⑴ 中國拍攝日本戰敗老電影名字
《開羅宣言》。
中國人民的抗日戰爭是世界反法西斯戰爭的重要組成部份，1943年，盟國大反攻就要到來，開羅會議召開，中、美、英三國政府代表團參加，會上形成了一個具有法律意義的重要文件《開羅宣言》。影片以開羅宣言為主線，作為第二次世界大戰的轉折點，由美國、中國、蘇聯、英國共同發起並參加的重要會議，會後發表的《開羅宣言》以法律名義規定日本必須無條件投降，這是雪洗了中國近百年恥辱的大事件。
在這部電影中，不僅有毛澤東、羅斯福、斯大林、丘吉爾等影響國際風雲的大人物，也有像片中石劍峰、江戶英子這樣在正義與和平的追尋中閃爍光芒的角色。故事從重慶大轟炸開始，從重慶人民艱苦卓越的抗戰歷史凸顯出中華民族無私奉獻的偉大品格。
⑵ 請推薦幾部，70，80年代日本經典老電影。
電影《喜楹門》 片名：喜盈門 導演/編劇：趙煥章 辛顯令 主演：王書勤 溫玉娟 王玉梅 別名：xi ying men 國家/地區：大陸 上映時間：1981 片長：100分鍾 劇情介紹 影片主人公強英，是一個我們在生活里常有所見的那種很厲害的所謂「氣管炎」（妻管嚴）式的女人。這種人往往厚顏無恥、蠻不講理，但由於在文明禮貌、講道德情操的人面前，別人寧願對其忍讓三分，所以往往倒也可以一時取得勝利。 影片開始，我們看到她胡攪蠻纏，竟也弄到了一塊褲料；拆分了兄弟倆的一大家不算，還讓小叔子把新婚置用的大衣櫃搬進了她自己的家門。但是這種斤斤計較而得的物質上的勝利，卻導致了她在周圍人心目中道義上的失敗。而當她進一步做絕，昧著良心在飯桌上虐待自己主動提出要贍養的老爺爺時，那個一貫對她遷就忍讓的丈夫仁文也就一巴掌向她打了過去：仁文不再「認文」而也「認武」了，仁文「起義」了，「武裝起義」了！而仁文一直來的忍讓，正是使強英有恃無恐的最後一道把柄。 爺爺出走了，丈夫要離婚了，強英羞愧滿面地躲在娘家——強英以她的所作所為使自己從道義上的失敗進而落到道義上滅亡的可悲境地，成了眾叛親離的孤家寡人。不過，也正是這種山窮水盡的處境，才可能使強英認識到自己的錯誤。對離婚的恐懼，對骨肉的牽掛，對家業的操心，使她從一場惡夢驚醒；而水蓮的勸解，爺爺的寬恕，婆婆的體貼，也逐漸感化著她，最終，她重新回到了仁文的身邊，在陳家門院開始了新的生活。 影片起伏跌宕，豐盈多姿，利用多種藝術因素，構成了影片的「年畫風格」，使之土中見美，雋永清新。在人物語言上，它突出了清新、濃郁、幽默、活潑的特點。音樂處理富於地方色彩，較好地體現了民族的情感，增強了影片的藝術表現力。
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這部片對中國八十年代初期文藝青年的影響莫大直接帶來吉他銷量直線竄升每個城市的街或納道涌現燙著爆炸頭緊衫哪沒身喇叭褲身背吉他的小流氓熱潮那可是大陸流行的第一首搖滾樂啊。
⑷ 問兩部有些年頭的日本電影名字
日本電影《刑事物語》系列，在國內分別被翻譯成《片山刑警在海島》《片山刑警在山城》《片山刑警在蘋果園》（刑警情仇），後來中央電視台6套播過《片山刑警黑潮之歌》。87年後曾經在國內許多大城市電影院里放映過，電視上也播出過該系列。
引進及譯配情況：
1987年，片山刑警在海島（伍經緯）
1988年，片山刑警在山城（楊曉）
1990年，片山刑警在酒吧（楊曉）
1993年，刑警情仇（片山刑警在果園）（程玉珠）
《片山刑警在海島》
日本彩色故事片
上海電影譯制廠譯制
翻譯:周平 譯制導演:楊文元
片山(伍經緯配音) 刑警村上(楊曉配音)
罪犯仁科高志(蓋文源配音) 木崎(童自榮配音)
老闆娘玉江(曹雷配音) 蒙面人(程玉珠配音)
旅店女主人松樹清子(劉廣寧配音) 清子女兒海子(狄菲菲配音)
黑瀨派出所警長(畢克配音)
《片山刑警在酒吧 》(1985年出品)
（日本東寶電影公司、電影旬報社聯合攝制、上海電影譯制廠譯制 中國電影發行放映公司發行）
主演：武田鐵矢 Taketa Tetsuya，鈴木保奈美/Honami Suzukip
上海電影譯制廠譯制（90、9）
配音：楊曉、狄菲菲、沈曉謙、劉廣寧、王瑋、尚華
影片塑造了一位帶有喜劇色彩的刑警片山，充分地誇張突出他愛鑽牛角尖的性格，並造成一系滑稽可笑的表現。這又是一部帶有淡淡的苦澀味的人情劇。導演恰到好處地抓住片山刑警與他周圍的人總是處於一種滑稽可笑而又十分奇妙的緊張狀態中的細節加以渲染，才使影片獲得了成功。
《片山刑警在山城》
（刑事物語5——山神之詩 / 刑事物語5 やまびこの詩）
（VHS錄像帶封面）
日本東寶電影公司、電影旬報社 1987.05.16
製作 ................ 黒井和男
腳本 ................ 片山蒼 榎本修 鳥居欽圭
監督 ................ 杉村六郎
演員：
片山元 ................ 武田鉄矢
真咲直子 ................ 賀來千香子
真咲真子 ................ 鈴木保奈美
署長板垣 ................ 井川比佐志
刑事植田 ................ 村井國夫
課長鈴木 ................ 木村元
人質犯 ................ 石倉三郎
人質の女性 ................片桐はいり
大神和人 ................ 野村將希
狙撃手 ................ 江夏豊
大神真之助 ................小林桂樹
上海電影譯制廠譯制（90、2）
配音：楊曉、劉廣寧、丁建華、喬榛、翁振新、沈曉謙、童自榮
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時下流行武田鐵矢著名的《101次求婚》，而中國觀眾最早知道他還是這個《片山刑警》系列電影。說到男主角，當然要提一提《101次求婚》。他那麼衰的男人，卻有那麼浪漫的愛情，那麼轟轟烈烈，刻骨銘心。
男主角拿著衣架表演中國功夫的鏡頭現在還記憶尤新。片尾非常好聽，有種獨特的滄桑韻味，那就是武田鐵矢（主音），以及中牟田俊男（副音＋吉他），千葉和臣（副音＋貝司）在72年結成的組合：海援隊。82年的時候解散了，後來94年的時候又重組。這片子的日本日語原文是《刑事物語》，螳螂拳最高！！
⑸ 1980年日本老電影遠山的呼喚，高倉健與倍賞千惠子田園牧歌式愛情
我的話： 這是一個很簡單很樸素的故事，故事中的女人叫民子（倍賞千惠子飾），一個年輕美麗的少婦，男人叫田島耕作（高倉健飾演），一個沉默寡言但血性方剛的男人。民子兩年前帶著兒子武志（吉岡秀隆飾）隨丈夫遠離浮華的都市來到風景絢麗的鄉村開荒，但是丈夫在一次意外事故中不幸去世，民子帶著十來歲兒子武志繼續留在鄉村生活；田島耕作因為殺了逼死妻子的債主而四處躲避警察的追捕。兩個苦難的人走到了一起，但是命運作弄，兩人又不得不分離。望著即將消失在茫茫雪原里押送耕作的火車，民子只能在心底深深呼喚耕作早日歸來！
《遠山的呼喚》是日本著名導演山田洋次拍攝於1980年的不知感動了多少人的一部電影，39年後的這個深夜，再一次感動了我，前幾天我用幾篇文章介紹的世界上最長的系列喜劇電影《 寅次郎的故事》也是山田洋次導演的，從1969年開始執導，由渥美清主演，直到1995年最後一集，共編導了48集 。
《遠山的呼喚》男女主演分別是中國觀眾耳熟能詳的高倉健、信賞千惠子，特別是高倉健，從影半個世紀，以硬漢形象在影壇創造了一個又一個奇跡，2005年張藝謀《千里走單騎》中更是以74歲高齡主演不善言辭的父親再一次令我嘆服，同時也再一次讓我感受到他那雙「眼睛有一股勾魂攝魄的魔力，載滿了悲傷和喜悅」（山田洋次語）。
山田洋次也許是日本最與眾不同的導演，他的細膩風格，他的溫情表達，他的悲憫情懷，徹底和日本其他同時代導演如北野武、大島渚等區分開來，他的鏡頭里沒有暴力也沒有色情，只有對普通民眾的 情感 關注，甚至可以這樣說，他的攝影機永遠只對焦普通人的普通生活，雖然平靜，但是平靜中不失大起大落，如《幸福的黃手絹》、《寅次郎的故事》等影片，而《遠山的呼喚》更是其最具代表性的作品，日本影壇稱山田洋次是「有著平民情結的導演」。
《遠山的呼喚》是一部飽涵悲憫與寬恕情懷的電影，導演山田洋次試圖通過一個田野牧歌式的愛情故事，來表達他對生命的贊美和對人性的渴望以及對愛的期盼，影片中大自然壯麗秀美，卻又讓觀眾得到享受的同時又不得不感受其背後的殘酷。雖然這種殘酷已經被導演用鏡頭過濾了許多，但是在影片的最後，這種殘酷最終以一種無法抗拒的力量象火山一樣爆發出來！
影片《遠山的呼喚》序曲中，男主人公田島耕作幫民子家的母牛產子，這是導演在影片中最早表達的對生命的禮贊。片中比較經典幽默的橋段是「給母牛人工授精」，而片中耕作的兩年逃亡生涯則同樣也是出於對生命的尊重，雖然最後他疲倦了，並終於走進了四年的服獄歷程，但這恰恰是耕作帶來的回歸和重生。
用四季的輪回變化來反映時間的推移，這是導演的藝術技巧，正是這種技巧恰到好處地表現了男女主人公的 情感 轉化。他們春天相識，大雪茫茫的冬天又要分別，而在夏天、秋天時，三人（男人、女人、小孩）相處又是那麼的融洽，特別是耕作和小孩武志，兩個童年時就失去了父親的男人（其實武志還不是嚴格意義上的男人，他只是男孩）如同父子一般走到了一起。耕作說：「在生命中，男人遇到要忍耐的事太多了，但是即使這樣，千萬不能哭」。武志深深地點頭，他的生命中需要這樣一位給他勇氣和力量的「父親」。
而在服牢的火車上，耕作接過民子遞來的手絹，他哭了。他是為愛而哭。一個充滿陽剛外表冷漠沉默寡言好象無情的男人哭了，他被撥動了心底里那根最柔軟的琴弦。茫茫大雪中，火車冒著白氣向前奔去，而天和地之間，一切又歸於平靜。《遠山的呼喚》獲1980年《電影旬報》十佳獎第五名、每日電影競賽優秀獎、日本電影協會優秀影片獎、日本文化廳優秀影片獎，及第四屆蒙特利爾國際電影節特別獎。順便說一句， 《寅次郎的故事》的主演渥美清在《遠山的呼喚》中也有出鏡哦，飾演近藤。
⑹ 日本電影引進國內的流程是怎樣的
其實日本電影的引進是和其他外語片的引進流程是類似的，不同在於，日本電影的引進要考量的因素更多。
1.首先是引進片的名額限制
目前國內實行的進口片引進方式基於一套嚴格的電影配額制度，中國加入WTO後，電影市場也逐漸開放，到現在，基本維持在每年有34部「進口分賬」影片（分賬片）以及30部左右的「進口買斷」影片（批片）。
所謂分賬片和批片的區別之處在於，進口片是有國外出品方參與票房分成的，而批片則以買斷利潤的形式，只有國內引進方參與票房分成。
⑺ 能不能提供80年代以後國內引進過的日本影片及詳細資料
《啊，海軍》80年代在中國上映
⑻ 70-80年代中日蜜月期引進的經典日本電影電視劇有哪些
在上世紀70-80年代中日建交後曾經有過一段蜜月期，中國很多的基礎建設項目都受到了日本資助和技術幫助，中國從日本引進了一些經典的電視劇，電影，給當時的只有八大樣版戲可看的人們，帶了非常豐富的文化娛樂生活。當時的山口百惠，三浦友和,高倉建等，也是你我爸媽當時心中的偶像。
1.人證
講述了在長野縣岡谷的工廠里工作的少女的凄慘遭遇，把少男少女翻山越嶺外出打工養家糊口的故事表現得淋漓盡致，本影片的所有演員的表演水平都比較高，群戲出色。
⑼ 72年國內上映日本電影有哪些
1.屍樂館(Shin-on ga Hon)
2.怪奇的旋轉木馬(Kai kisei no merry-go-round)
3.冰之戀(Koori no Koi)
4.國臘前家革命(Kokka Kakumei)
5.第七輪純清家旅(Shichi-ya Ryokō)
6.封閉的空間(Fūbi no Kukan)
7.風子的慘戰(Kaze no Shigan)
8.海神明(Kangami)
9.蒼蠅(Hae) 10.神隱少女(Inu no Ongaeshi)
11.日本女子教育(Nihon Joshi Kyōiku)
12.龍田中學(Ryōtan Chū Gaku)
13.大蛇村(Daima-damon)
14.空久無限(Koku Muzan)
15.猛牛大搶劫(Mōgyū Daigyakudatsu)
16.盜賊無罪(Tōzoku Muzai)
17.肉山大地褲飢下牢(Nikuzan Daichikarō)
18.現代大象通商(Gendai Zōtō Tsūshō)
19.軌道飛行員(Kidō Hikōin)
20.鬼狩(Onigoroshi)