㈠ 日本關於律師題材的電影
1. 空氣中的濕度和溫度一樣無處不在天處不有的，南方的黃梅季節溫度不高，濕度很大，人就感到悶熱難受。同時潮濕和黴菌對金屬氧化所造成的損害隨時在不自不覺地發生。環境相對濕度大於60%黴菌即可生長，濕度大於85%以上是黴菌的高發環境。
2. 工業產品中光學鏡頭，磁記錄材料（包括光碟），影像膠片，電子信息媒體，電子原器件管道除濕機，儀器，儀表，粉末材料，紙張，木材，絲綢，皮革，煙草，食品，茶葉，糧食等都是需要控制濕度的物品。
3. 除濕機分轉輪式和冷凍式，本文專指冷凍式。冷凍式除濕機採用壓縮機製冷的原理除濕。空氣中的水分在進入蒸發器對冷凝結霜，然後積聚滴出，排入下水口。除濕機與調溫除濕機方式不同。空調器除濕是使整個空間溫度下降除濕，在夏季，炎熱天氣的條件下較為適用。除濕機除濕是機器內部降溫，把空氣中的水排出，對空間的溫度反而略微上升，但溫差反映不明顯，比較適用四季，用電量也節約。
4. 除濕機應避免放在熱源旁使用，要保持進出風口的暢通 ，一般情況下，除濕機應放在空間的居中較合適，周圍應有足夠的空間，不要堆放物品。保持空氣 流暢，可以達到除濕的效果均勻。
5. 冷凍除濕機在低溫（18℃以下）環境條件使用，都會結 霜或結冰，有除霜功能的會自動化霜，沒有除霜功能的，用人工化霜（斷電的方式）一般情況下溫 度低，濕度也低，濕度低於40% 以下，除濕的效果就不明顯，速度也很慢。
6. 名義除濕量是在標准環境條件下測定的若除濕量標50升/ 日，就是指在30℃ RH80%的環境下 24小時測定的出水容積，目前市場上除濕量標注較混亂，誇大標 注除濕量很嚴重。消費者應綜合參 考外型尺寸（外型尺寸一樣，容積差距很大的，肯定達不到）， 輸入功率等因素，了解清楚再行購買恆溫恆濕機。
7. 除濕機在運行過程中，出風口排出熱風是機器正常運轉 的現象，冬季濕度低，出風口溫度也 明顯下降，屬正常現象。
8. 消費者在購買除濕機時，對除濕量的計算要綜合考慮噪 音等指標，一般除濕量較大的除濕機， 噪音較大，屬工業設備類型，若需要噪音小而除濕要達到要求防爆除濕機， 建議多購買幾台小型除濕機。
地下室除濕機，地下車庫除濕機，地下活動室除濕機
一．濕度太大，房間太潮濕，倉庫、地下室濕漉漉，傢具、皮件、儀器儀表生銹怎麼辦？川京除濕機，工業除濕機，除濕器，家用除濕機，工業除濕設備，工業用除濕機，商用除濕機，倉庫除濕機，檔案室除濕機，標/本室（房）除濕機，茶葉除濕機，卷、煙除濕機，醫葯除濕機，鋼材除濕機等為您解決難題。北京川京科技有限公司是一家專業從事空氣處理、空氣凈化、空氣濕度調節與控制設備的研發、設計、製造、銷售、服務於一體的綜合性企業、生產廠家之一。公司採用先進的生產、檢測設備,實施系統化的經營管理模式，並以此造就了具有核心競爭力的品牌。
二．地各種用途的地下室：如地下車庫、地下倉庫、地下活動室、防空洞、地下辦公室、地下工廠等的防潮去濕。
各種生產與加工車間：如皮件加工廠、傢具噴漆房、汽車噴漆房、鈑金噴漆房、自行車噴漆房、食品加工廠、茶葉加工、罐頭廠、軋鋼廠等等除濕機。
各種倉庫、庫房，物資儲備室：種子倉庫、紙製品倉庫、煙/草倉庫、鋼材倉庫、鐵器倉庫、傢具倉庫（有效防止傢具發霉變形）等的驅濕。
三．地下室除濕機的注意幾點：
1.地下室房間的面積，房間的高度，地下室潮濕情況。
2.自己所需要的濕度范圍調溫除濕機。 在梅雨季節，過高的濕度對人體也不利，這樣，就要使用除濕機，來使空氣濕度達到人體所需要的范圍。
地下室除濕機常用規格：XH-56L，XH-901L
特點：除 濕 量：1日除濕量56/90升； 除濕面積：60--90m2/90--150 m2； 輸入功率：870W/1450W； 濕度控制：全自動微電腦濕度控制； 使用環境：地下室，家居, 電腦房, 辦公室, 檔案室等；
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㈡ 日本關於律師題材的電影 內容講的是一個律師為女主角（殺人犯）做無罪辯護獲得成功，女主角獻身報恩卻愛
leagal high
㈢ 關於一個日本的復仇老電影
應該是《隱面人》吧，大概劇情是這樣的：
年輕俊秀的日籍華人林保（馮德倫飾），生於日本一個富裕顯赫的名門望族，林保自幼失去父母，與大學時期的好友川村（谷原章介飾）志趣相投，感情深厚。二人都對美若天仙的少女琉璃子（伊東美飾）心存愛慕，但川村卻自憐身世，不敢與林保展開追求爭奪戰，終於，林保順利娶得琉璃子為妻。在林保出國公幹期間，川村和琉璃子耐不住寂寞，有了姦情。不久之後，林保竟在一次滑雪中意外身亡……
在林保的喪禮上，一位滿頭白發戴上面具的丑面老人從遠洋到訪，原來他是林保的親叔父里見，他繼承了林保的巨額遺產，而琉璃子卻無權繼承。為此，川村和琉璃子反目，難道林保的死會與二人有關？
正當二人失去遺產繼承權，無助彷徨之際，里見竟反常的分別向他們提出了讓人意外的解決辦法。他究竟意欲何為？
里見向外界宣布了自己跟琉璃子的婚事，川村不能接受此現實，狂性大發，他回去找琉璃子對質，二人互相糾纏，追逐到林家大宅的古墓里，其間竟然發現古墓中另有蹊蹺，而里見的身上似乎也隱藏著一個驚人的秘密……
㈣ 求一部老日本電影，女律師為一個女人辯護，最後發現是女人的丈夫是自殺，嫁禍給這個女人的
名為《疑惑》。
㈤ 有沒有電影，叫《復仇法》的。
鏈接: https://pan..com/s/1YX2CLOmBOJaAuAQUnttljQ
導演: 室賀厚
編劇: 赤松義正 / 室賀厚
主演: 水野勝 / 高橋瑪莉潤 / 小林豊 / 田中俊介 / 本田剛文 / 田村侑久 / 吉原雅斗 / 勇翔 / 辻本達規 / 土田拓海 / 若菜太喜 / 平松賢人 / 上野優華 / 海東健 / 神保悟志 / 岡田義德
製片國家/地區: 日本
語言: 日語
上映日期: 2016-03-05(日本)
片長: 98分鍾
又名: 依法復仇 / 想要復仇 故事發生在2020年的日本，一宗名為「復仇法」的法律的頒布，引領著日本人民步入了新的法律時代。復仇法規定，所有想要為死者復仇的人，他們將會和兇手一起被送往位於太平洋中的孤島蛇岩島上，在那裡，復仇者們將被給予精良的武器和定位裝置，在接下來的18小時內，無論發生了怎樣的暴力流血事件都將不被政府追責，但如果最終復仇者不能殺死兇手，那麼兇手將會被無罪釋放。由於該項法律實在太過於暴力和荒謬，因而遭到了大批民眾的反對，其中就有身為高中教師的高橋康之（水野勝 飾），然而諷刺的是，高橋康之的妻子泉（高橋馬莉潤 飾）遭人襲擊不幸遇害，面對殘酷的現實，憤怒絕望的高橋康之決定利用復仇法，替妻子報仇。
㈥ 日本電影，講的是一個男律師成功為一位女性兇殺嫌疑犯辯護成功，女的愛上了律師，結局是男的把女的殺了
傑原是寶安人——中國首位女博士鄭毓秀的傳奇人生 2007年11月30日 深圳商報 鄭毓秀是中國最早的女博士。她的專業是法學，她還是中國最早的女律師。而這樣一位女傑就出自寶安，也就是現在的深圳市寶安區西鄉街道的樂群社區。 法制是公民社會的基礎與保證，也是近代化的顯著標志。近代嶺南人物輩出，其中不乏中國法學界的先驅。留學生之父容閎取得美國耶魯大學學士學位後，於1854年返國，曾在香港任見習律師。伍廷芳1874年自費留學英國，入倫敦學院攻讀法學，獲博士學位及大律師資格，成為中國近代第一個法學博士。 鄭毓秀生活的時代較晚，相比於兩位前輩，她只能是後學，但是在女性中，她又是先驅人物。1924年，鄭毓秀獲得巴黎大學法學博士學位，成為中國女性第一位獲此殊榮者。回國後，她突破重重阻隔，在上海開辦「魏鄭聯合律師事務所」，成為中國第一位女律師。此後，她又先後出任過上海地方審判廳廳長、監察廳廳長、上海法政學院院長、教育部次長等職。1928年，鄭毓秀被推舉為「民法起草委員會」五委員之一，她將婦女婚姻自主權利第一次寫進了法律條文之中。 鄭毓秀是寶安的驕傲，也是深圳的驕傲。1996年，綺雲書室成為深圳市文物保護單位，在很大程度上印證了鄭毓秀的成就。鄭毓秀的事跡不應淹沒在歷史的塵埃中。 叛逆讓她成了「大腳女人」 鄭毓秀1891年出生於新安縣西鄉鎮屋下村，如今依然留存的綺雲書室就是她童年生活和學習過的地方。她的父親鄭文治，在清廷戶部任職，長年留居北京，母親出身大家閨秀，但長期受父親冷落，婚姻可謂不幸。母親的遭遇和性格影響了鄭毓秀，使她漸漸形成叛逆和正直的品質。她小時候喜歡聽母親講故事，最喜歡聽花木蘭替父充軍的故事。 鄭毓秀7歲那年隨祖母及全家遷徙到廣州，他們住在廣州西關一座寬敞豪華的宅院里。在當時，女孩子尤其是大家族的女孩子都得裹腳。祖母按規矩也讓鄭毓秀裹腳，但是第一天裹腳讓她無法忍受，她當晚就將裹腳布解開，第二天腳又被傭人裹上了。第三天早上，鄭毓秀扶著牆慢慢走進學堂，當私塾先生講課時，她突然尖叫起來，躺在地上，亂蹬亂踢，大叫大喊。當祖母出現時，鄭毓秀勇敢地對她說：「我絕不裹腳，嫁不出去也不裹！」 鄭毓秀就這樣成了「大腳女人」。多年之後，回想起幼時反抗「纏足」的情景，她都會開心地笑起來：「那個小姑娘真的是又勇敢又機智啊！否則，那一雙『三寸金蓮』如何在平津鐵路線上自由地穿梭行走？如何東渡扶桑西去法國呢？」 鄭毓秀後來用英文寫過一本自傳，叫《我的革命生涯》（MyRevolu
㈦ 求推薦關於律師的日劇或電影
一樓說的《律政英雄》是很經典的劇，但主人公不是律師，而是檢察官
《龍櫻》的主人公是個律師，但是主演講的是他改造學校的事，與律師沒什麼太大聯系
以下是推薦：
1、《最後的律師》（阿部寬）——日本律師協會的神崎美智子委託和明當公家辯護律師，為一件深夜發生的鐵工廠命案的嫌疑犯赤倉俊哉(今井翼 飾)做辯護。有過前科因此而做過少年監獄2 年的赤倉堅持自己是清白的。因此和明與跟他要錢的良子兩人展開了調查。
2、《島根的律師》（仲間由紀惠）——作品以律師數量堪稱日本最少的島根縣（僅有36人）做為故事舞台，描寫了該縣的第37名律師，也就是女主人公山崎水穗的奮斗歷程。
3、《熱血律師》（上戶彩、北村一輝）——上戶彩扮演的新人律師堂本燈雖然胸懷大志，但是由於資歷等等原因被分配到律師事務所的傾訴室，一直得不到前輩的賞識和青睞，但是堂本燈用自己不屈不撓的樂觀精神堅持追求自己的理想。
4、《垃圾律師》(伊藤英明）——主人公是"正義感為零,判決結果的勝利就是一切"的流氓律師九頭元人,以他卓越的洞察力把案件引向勝訴的道路,與九頭同一個事務所的新人武田真實與他正相反,是充滿正義感的熱血男兒。
5、《7個女律師》【I&II】（釋由美子、井上和香）——講的是7個作為女性衛士,以拯救陷入犯罪泥潭的女性為己任的女律師為女性排憂解難的故事。
6、《離婚女律師》【I&II、還有特別篇】（天海佑希）——第一部主要描述天海飾演的間宮貴子律師專打離婚官司的內容,第二部開始多加了描述女律師的愛情故事。
7、《街頭律師》（江角真紀子、山本耕史）——我也沒看過，但據說有很濃厚的法律色彩和發人深省的情節。
8、《不能曲的女人》（菅野美穗）——主要是講女主的生活態度以及不斷為了通過律師考試而努力的戲。
9、《魔王》（大野智、生田斗真）——小大扮演律師
10、《法律最前線》（堀北真希）
11、《我們的教科書》（菅野美穗）——講述的是以女中學生跳樓事件為開端，一位挺身而出勇於探究各種校園問題的女律師的故事。
㈧ 《東京審判》
反日情緒如此高漲的今天，又加上幾乎遺忘了所學過的歷史，我在對待日本的態度上，有時候難免有些困惑。《東京審判》再現了日本投降後，遠東軍事法庭審判 28名甲級戰犯的過程，喚起了我一些記憶，也幫我理清了一些思路，所以不必追求情節的合理性，演員的演技，一部電影能夠起到這樣的作用，已經可以讓人致敬了。
回來以後網路了一些當時的史料，影片中梅汝傲關於座次的爭取，及法庭上關於皇姑屯、南京大屠殺等訴因的辯論，基本都是真實的，看得人熱血沸騰；影片中另一條線索是一個普通日本家庭的故事，其中兄弟姐妹四個在戰爭的影響下，命運各有不同，卻都以悲劇收場。
過去的已經過去了，雖然僅僅只有六十年，但當時的一切在時間的這邊慢慢的變淡，很少再有人提及。但用看電影的方式重溫歷史，總能喚醒心裡沉睡的一些東西。戰爭的年代，百姓的身上留下的是災難帶來的累累傷痕，無論是日本還是中國，而戰爭的始作俑者雖然被處以極刑，卻無法彌補已經發生的一切，這樣想來，無比悲哀，所慶幸的是我還生活在一個和平的年代，雖然一些自由被禁錮著，但起碼的尊嚴還能夠保持。
梅汝傲說的好：「我不是一個復仇主義者，我無意於把日本帝國主義者欠下我們的血債寫在日本人民的帳上。但是，忘記過去的苦難可能招致未來的災禍。」在影片的開頭，看見日本人拿著酒瓶辱罵著中國人，雖然被槍擊，但他們倒下以後，我們所受的屈辱也並未消失，聯想起最近「流氓老外」事件，迪斯尼國民素質受指責新聞，還是老話，只有每個人都努力工作，做好份內事，國家強大了，才能贏得別人的尊重。
可惜，這樣做的人不在多數，所以，多一些《東京審判》這樣的片子，讓更多的人記住歷史，是非常有必要的。
評論《東京審判》
《東京審判》——國人必看。為什麼？沖著它的名字，想著它的內容，就足以讓我、讓很多國人涌現出一種莫名的憤恨和愛國的沖動。就在前半個小時，我還在電影院里默默的體會著這部電影。現在，在剛回到家的第一時間，我沒有做任何事，只是打開電腦，開始記錄我的感受和思考。這是值得留下的記憶。
總體來說，這是一部讓我比較失望的作品。在看片花的時候，幾個主角義憤和激情的演說辭讓我對它非常的期盼。然而，在親身坐在電影院中用心感受的時候，整個過程卻只有一種木漂於水的輕浮感。明知道這些歷史足以讓人的心感到壓抑和刺痛，但是這些歷史的負重卻堵塞在咽喉處，缺少一種毀滅性的打擊力量，讓這些負重瞬間超重，或者甚至可以慢慢沉澱——然而，沒有！！！整個過程中，感受不到日本軍國主義、侵略主義以及其伴隨的殺戮、血腥給人帶來的悲痛和憎恨，感受不到各國對歷史事件激辯的碰撞和爆破，感受不到罪惡受到懲罰以及和平得以彰顯的快感和激動。
總而言之，缺乏——震撼力。
影片是從中國法官梅汝?H的角度作為切入點，將整個庭審過程中的一些節點作為重點，還穿插了中國記者和日本記者之間的戀情，某些日本人的覺悟，某些日本青年對戰爭的曲解、對中國的仇恨心態以及報復行為，日本老兵在戰爭後留下的陰影以及悔恨，日本女性在戰爭中響應國家號召被侮辱後的恐懼等等。
印象比較深的重點情節：一是庭審剛開始時梅汝?H對審判座次的據理力爭；一是兩醉酒日本人被美國司機開槍打死的情景；一是溥儀的作證；一是美國法官對東條英機的盤問，以及東條英機最後死硬承認如果可能還會將侵略戰爭繼續進行的丑惡嘴臉；一是日本老闆娘被子彈打死時的情景；最後是對死刑進行投票的情節。
然而，讓我不太滿意的恰恰就是這些重點情節。這些情節並沒有深化和細膩，無法讓人將感情投入，甚至是我這個滿懷激憤、時刻准備投入情緒的觀眾都無法將感情沉澱下去。整個影片中其實時刻都存在爆發點，況且有劉松仁和曾江這兩個老牌的實力巨匠的存在，根本不用擔心他們無法將這些情緒表達出來。然而，不知是編劇的原因還是導演的原因，這些情緒激動的演員卻在闡述一些空洞的說辭，完全沒有力度。這就好像朝你打過來一個大拳頭，讓你顫抖，讓你恐懼，但是打到身上卻沒有想像得那麼痛。
不知道是否導演的角度太過客觀，卻又極力的想用情緒來煽動觀眾，以至於在影片的拍攝中產生一種情緒上的矛盾。整個影片中貫穿的真實的歷史膠片，以及不斷出現的字幕，使得這部影片更像是一部紀錄片。讓人有一種被人搔你癢癢但是又無法發笑的難受感覺。似想爆發，卻如鯁在喉。上，上不去；下，下不來。
還有一點也存在著失誤，那就是整個情緒的導線都是集中在中國法官身上。中國法官力爭座次問題，中國法官說服大家贊同死刑，似乎整個的審判都是中國人在主導，都是中國人在利用大多數的權力來對日本進行鎮壓和報復。這樣容易誤導觀念，誤導情緒。
在演員方面：首先，溥儀的出場應該是一個爆發點。在這個情節上，應該是讓溥儀用平靜而朴實的語氣訴說讓別人氣憤和窩心的事實，但是溥儀的表現更像是在做秀，有很著跡的偽君子的圓滑和無賴；其次，「小偷」和尚的回憶，情緒激憤是對的，但是他回憶的內容還無法讓別人感受到切身的疼痛和顫栗，應該換個內容並且繼續細膩；再次，美國律師對東條英機的盤問是很不錯的一個部分，有情緒也有內容；還有就是那個日本辯護律師，讓他的辯護詞更為卑鄙和狡猾一點，也許效果會更好……類似的小角色還有很多，但是都有一個總體上的毛病——沒有細膩和深化，只是粗線條的描繪和表演者的沖動肯定是無法讓人有情感上的共鳴。
不過，這些的表演者實力還是值得肯定的，除了朱孝天在演技上有些欠缺之外，其他人，包括小角色的表現都比較到位。而且，這些演員從外形到氣質和歷史上的真實人物比較符合，在選角上沒有太大的參差，可以表揚。
另外，影片的畫面與畫面之間的銜接有不連貫感，有些地方甚至是有斷裂的跡象。比如對東條英機審判的那個場景，鏡頭對准了東條英機的頭頂處，似乎定格了一般，然後下一個畫面就直接切到了美國律師的臉上，如果從頭頂處往下推進，再緩慢過渡到律師的臉上，效果會很好。不知道導演怎麼會有這么大的疏漏，顯然監制和剪切的工作沒有做好，或者至少也是做得不夠。
總而言之，鄙人認為這部影片原本應該拍得比現在的更精彩，演員的表現總體上還是不錯的，音效也還是有分量的，畫面還算精緻；但是劇本顯然沒有寫到位，該入的不入，該出的倒是出的很開；導演、監制、剪切也有很大的欠缺。整部片子看下來，真的很平靜，還會有一種很窩囊的感覺。不過，這部影片的意義以及本意還是好的，我也很希望用電影這樣的宣傳手段將歷史的真相揭露到國際社會面前。不過類似作品的後繼者真的要好好思考一下劇本的深度和力度問題，不要再浪費這些優秀的實力演員。
最後，考慮到配音的不真實性，鄙人覺得還是再重看一遍原聲片比較好，也許沒有加工過的聲音會比配音後的更有震撼力。
東京審判，一九四六年五月三日到一九四八年十一月十二日，長達兩年多的國際審判。而今年，這件歷史事件再一次的引發了熱潮，就是因為這部電影《東京審判》。而在本周二下午，我們學校組織全體師生一起去電影院觀看《東京審判》。
《東京審判》講述了第二次世界大戰結束後，盟國組成遠東國際軍事法庭，對日本戰犯進行審判的那段歷史。東京審判從1946年5月開庭，持續到1948年11月宣判終結，歷時兩年零七個月，最終把東條英機等7名戰犯送上絞刑架。
這部戲的很多鏡頭都讓我難以忘懷。印象最深的應該就是開頭,是因為法官的座次問題，梅汝敖堅持一定要按日本簽定投降書的順序排列法官的座次，因為這關乎中國的尊嚴，這是一個中國人的堅持,這是一個中國法官的堅持，錚錚鐵骨,義正詞嚴，最終,法庭長只能對梅汝敖說：you win……。還有一段對話讓我印象很深：
「中國會因為有你這樣的鬥士而自豪！」
「我不是鬥士，我是法官，中國的法官」
這短短的兩句話讓我震撼，它表達了一個中國人的自豪和自信，讓我為中國有這樣的一個法官而感動。
第二次讓我震撼的是當進入判決階段時，一句「至今思項羽，不肯過江東」，和一句極富湖南特色的地方方言「只要打不死我，老子就要站起來」，濃重的壓抑，激昂的鬥志充斥了熒屏，一個砰然摔碎的水杯，一個不大的投票箱，梅汝璈慷慨激昂的講話，緊揪住了我的心。盡管早已經知道了答案，但我依然不知所措。 「NO」「NO」「YES」「NO」「NO」「YES」「NO」，我的心已經開始發涼了，失望，不，絕望已經開始浮現於眼前，11個法官如果按這個頻率出現，中國將沒有任何的機會，「YES」「YES」「YES」「YES」，MY GOD！我從未想過有一天有一刻我會喜歡英語。漫天的烏雲突然消散了，心裡別提多敞亮了，真有撥雲見日，花開月明之感。痛快！他又贏得了勝利，他用對戰爭犯的正確判處,告慰了了百萬被屠殺的中國國民的亡魂。
這部電影提醒國人勿忘國恥家恨，真實比好看更重要，在法庭上的論戰的撼人心魄。身體里流著中國鮮血的我，絕不會忘記。就像英達說的那樣：「人家都沒有忘記我們就更不能忘記了。」這部片值得我們銘記心頭，一次次的觀看。
自從千禧年以後，中國電影就沒了骨氣和血性，讓人越來越失望，越來越悲觀。歷數這些年來的所謂大片，《英雄》、《十面埋伏》、《無極》、都是空洞的卡通式的江湖臆想。《少林足球》、《功夫》則是一種觸景生情的吶喊和宣洩，《卧虎藏龍》、《花樣年華》更不行，華麗的情調只能從單一角度解讀中國的文化，卻不能注入真正的民族精神。
直到今年，《東京審判》的到來讓人看到了一點希望，這是一部真正用心去描述歷史的電影，同時也是代表所有中國人發出的一聲怒吼，絕不能允許日本人要抵毀真相、顛倒黑白！東京審判已經過去整整六十年了，日本右翼份子一直在試圖篡改歷史，抵賴曾經的侵略罪行，修改教科書歪曲侵略真相否認南京大屠殺、為戰爭元兇立靖國神社、厚顏無恥地申請「入常」……面對這樣赤裸裸的反動行為，作為中國人，我們怎能無動於衷？
還好，《東京審判》站了出來捍衛直相，狠狠地抽了日本人一個嘴巴，鐵證如山，面對正義的審判，日本右翼的信口雌黃只能是螞蟻撼樹，徒勞無功。
多年來，日本文藝界一直都不缺少懷有狼子野心的人，《山本五十六》、《啊！海軍》這種明晃晃地為戰爭狂人樹碑立傳的右翼電影並不可怕，我們要警醒的東西還有很多，如當年在東京大審判期間，黑澤明拍攝《我於青春無悔》來表達反動思想，審判結束後又用《羅生門》暗示每個證人都是各執一詞，沒有絕對正確的一方，結尾處更是用偽裝的善良把軍國主義思想寄託在日本下一代的兒童身上，無恥到了極點。
還有在日本組建自衛隊期間，黑澤明又假借《七武士》來為自衛隊搖旗吶喊，七個武士保護村莊的故事用意路人皆知，其間借用大量細節來宣揚護衛隊的精神。其實，黑澤明的大部分影片，如《活人的記錄》、《亂》、《紅鬍子》中都流露出不同程度的法西斯傾向，雖然這些影片的藝術成就很高，但是這種為軍國主義甘當走狗的作風不由人不鄙視！
日本另一位反動大導演是小津安二郎，這個曾經入侵中國的三流軍官，負傷回國後絕口不提戰爭的罪惡，以鼓吹社會和諧和家庭美景揚名世界影壇，一生竭力為日本政府粉飾太平。還有拍攝過《壬生義士傳》的瀧田洋二郎和宮崎駿等大師級導演都是軍國主義藝術家的代表。
當時在日本國內，堅持反戰態度的大島諸、今村昌平等導演的影壇地位是低於黑澤明和小津安二郎的，歸根結底，是因為日本政府一直在扶持右翼電影的發展。在那個大師如雲的年代裡，黑澤明在奧斯卡的影響力很大來源於政府的強力支持，而後來的今村昌平能在戛納兩度摘下金棕櫚，憑的就完全是實力了。
日本影人在為軍國主義的重新抬頭在無恥造勢，中國影人絕不能再沉默下去。除了抵制日貨，反對日本入常，我們要做的事還有很多。高群書和他的《東京審判》已經開始行動了，應該不會比《羅生門》拍的更漂亮，也不會比《七武士》的場面更宏大，但是它講的是一件每一個中國人應該知道並牢記的事，我們都應該去認真地看它，愛護它，讓它流傳下去……
為了民族的尊嚴，為了家園能保持純凈和美麗，也為了我們的孩子能挺胸抬頭地面對外國人，我們已經不需要更多的《夜宴》和《滿城盡帶黃金甲》，我們需要的是《東京審判》。
參考資料：http://blog.sina.com.cn/u/49b429b1010004zw