⑴ 《態度娃娃》| 他人即地獄
1945年，法國作家薩特在他的戲劇作品《禁閉》中就提出了一個觀點「他者即地獄」。
劇本中三個死後被投入地獄的人，時時警惕，極力地掩飾自己生前的種種，一面又互相「拷問」他人，每個人無時無刻不在他人的目光中存在並受審。地獄中並沒有刑具，薩特用他的筆，讓劇作中的人物說出： 「何必用烤架呢，他人就是地獄。」
2017年日本的一個短片《態度娃娃》，用六分半的時間展現了人間地獄。
惠麗是一個很普通的女生，從頭發絲到腳趾尖都安分到沒有任何攻擊性，她時時刻刻都在努力地微笑，因為這是一種大多數人都願意接納的表情。她剋制想哭，想指責，想活得有個性的情緒，因為從小，周圍的大人都告訴她要活得「懂事」。
終於，她被固定在這種假面之下，成了一個只有微笑這一個表情的娃娃。但身邊的人並沒有覺察出任何異樣，因為一直以來，惠麗的 「標簽」 就是一個負責微笑的人。
果然，這張笑臉就是一種普世的存在，因為招牌笑臉，她被唱片公司製作人發掘，培養成了一個萬人跟風的全民偶像，大家都在爭相模仿惠麗式娃娃笑臉。
惠麗一直都不喜歡自己這張面具假臉，她一直都是怯懦地低著頭，即便在她風靡全國的時候。
在一次大型現場演出的舞台上，她終於鼓足勇氣，用話筒敲碎這張時時刻刻都在刻意討喜、刻意取悅他人的娃娃面具。
到此為止，短片的走向還是勵志雞湯型的，只要有勇氣毀掉一切，就可以找回初心，做回真正的自己。 可是優秀的作品絕不是千篇一律地講童話故事。
這部六分半的短片獲得了2017年[Fabulous Four]最優秀獎、觀眾評審獎。為了發掘各地最有前途的導演，每年亞太廣告節（ADFEST）會邀請各路年輕導演和副導演提交各自的劇本參賽，[Fabulous Four]屬於新銳導演蓮花獎（New Director Lotus）下的一個子類別，意在為行業新人搭建一個嶄露頭角和獲得認可的舞台。
整支短片的色調一直刻意展現地陰郁、沉悶。在鏡頭閃回到惠麗的童年時代時，男同學踢足球，撞碎了金魚缸，她雖然通過乖乖女的方式，用力微笑者告訴男生，「沒關系，再買一個就行了。」可等到只剩下自己的時候，卻是哭著在後院埋了那條死去的金魚，那可能是唯一了解真正的惠麗是什麼樣子的生物。
畫面中，小惠麗撐著一把明黃色的雨傘， 這個明亮到顯得招搖的色彩，在短片中出現了兩次。
一次是惠麗還懂得自我表達的時刻；一次是在唱片公司拍攝海報時，不由自主依照他人的指示立正擺拍，背景板是一大塊靚麗的明黃色。
這是一次別有用心的顏色設置，那個無人知曉的自我，早就已經溶解在「他人關注」中了，無跡可尋，所謂的真正的我，不復存在。
所以才會有短片的精彩一幕，在敲碎娃娃面具之後，裡面空無一物。
《態度娃娃》的海報風格不禁讓人想到《黑鏡》系列。
《黑鏡》的第一季EP01，英國皇室最受歡迎的公主被綁架，綁匪要挾首相必須通過網路直播的方式和一頭豬性交。
豆瓣網友對第棚信一集的劇情有一篇題為 《我應為他人犧牲到何種程度》 的劇評，雖然細看全文，確實是有不少不錯的觀點，但是這個題目卻不能引起我的共鳴。
因為劇情中首相最終痛苦地完成這個難堪作嘔的性交過程，並不是出於想要拯救公主的人性偉大，身為首相，在政治的權衡下，他必須遵橋嫌守規則。首相這個身份，本就是依附於「他人」，他需要民眾支持率。
他人很快會忘記這件詭異的事情，華爾街、美聯航、全球變暖，有太多可以更新鏈消輪談資的事情，而首相依舊要依附他人，在鏡頭前展現夫妻恩愛和親和力。
可是在沒有他人目光聚焦的個人空間之內，已經無法修復的婚姻只能自己承受，彼此折磨。
這是這一集的最後一個鏡頭，一個背面，一個他人目光觸及不到的，並不光鮮的背面。
而在《態度娃娃》中，惠麗第一次亮相，就已經是一個娃娃面孔了，盡管中間閃回的童年鏡頭里，能夠看見她原本真實的皮膚質地，但拍攝鏡頭都特意地拉近成大特寫，局部呈現她的嘴巴。 所以，從始至終，鏡頭外的我們，根本不知道真正的惠麗長什麼樣子。
別人，其實沒有你以為地那麼在意你，往往，每一個個體，除了對自身之外，都只是「其他人」，唯一不同的只是「其他人甲」和「其他人乙」的區別而已，在其他人身上尋找談資是人類的共性，但他們不會像紀實性紀錄片一樣長久地關注著同一個人，他們關心自己新做的指甲勝過一切。
每一個個體都是他人生命中的龍套，但是不自覺地活在「他人的關注」之下，把這種關注過分強加於己，那麼無異於早就一座囚禁自身的地獄。
惠麗告誡台下的粉絲，不要像她這樣，可是惠麗並不是個別少數，她代表了大多數。
在薩特的劇本中，三個主人公在世俗定義上都是所謂的「壞人」，生前有種種種劣跡。
而《態度娃娃》中的惠麗沒有這樣的角色設定，她普通到像生活中的任何人，普通到有些無辜。所以，每個人既是他人的地獄，又都身處地獄之中，而 不自知 。
即使親眼目睹了惠麗失去自我的過程，人們依然盲目崇拜。而惠麗也沒有了找回自己的真面目的願望，她在「他人的關注」中無知無覺地麻木度日。 她靠「他人」活著，或者說她的生活，只剩下了「他人」。
馬奈在上世紀的油畫作品《草地上的午餐》中特意設置了赤裸裸的「他人的注視」，但是畫中的裸體女人依然神態自若，那樣的生命，自由地像個天使，無比美麗。
人，是社會性動物，沒有人可以活成一座孤島，只能祈禱人人心中都有一座島嶼，連天連海，遺世獨立。
70多年前，薩特就說出了「他人即地獄」；70多年後，文明推演，人類依然活在地獄之中。人性，進化得多麼緩慢。
⑵ 比較有名的日本囚禁電影
比較有名的日本囚禁電影，囚禁電影也有很多吧？這日本有名的球星電影還是不錯的，你可以到日本那那用那裡的電視一打開嗯，樂播劇就可以了
⑶ 求所有關於日本女囚電影的名字
您好我找了半天只有4部這樣的電影，電影名字分別為《女囚701》《女囚1316號》《41號女囚房》《女囚07號玲奈》 最後管理大哥，這個只是電影名字，為什麼不能通過？你不相信可以到網路去查查看有沒有這樣的名字。
⑷ 求一部日本電影的片名
盜信情緣 Posutoman burusu (1997)
IMDb:0119926
導演：
薩布 (as Sabu)
編劇：
薩布
類型：犯罪 / 劇情 / 動作 / 喜劇
堤真一
..... Ryuichi Sawaki
Keisuke Horibe
..... Noguchi
Ren Osugi
..... Joe
遠山景織子
..... Keiko
平泉成
Yôzaburô Itô
Atsushi Kondo-Konta
Akaji Maro
Hiroshi Shimizu
Tomorowo Taguchi
..... Profiler
龍一被舊同學一言驚破平日無聊的郵差生涯。那夜，他懷著探險的心情，偷偷拆開一封信，來自癌症末期少女對生命的低訴。翌日，龍一憑回郵地址找到在醫院療養的小夜子，還結識了身患絕症的殺手之王。但令人心跳加速，驚慌卻禁不住好奇的好戲還在後頭。黑幫大哥的斷指和毒品，陰差陽錯，掉進龍一的郵包里，警方一口咬定他是殺人犯，大舉圍捕，而他依舊騎著紅單車去見小夜子……
⑸ 一部日本的電影 兩姐妹好像是睡覺然後醒來發現被一男的抓到一個地方被囚禁了，最後結果是兇手是姐姐，妹
日本電影，戀之罪
⑹ 電影<殘殺煉獄>拍這電影的理論依據是什麼
導演是天主教的，所以可能很多中國人都不太明白…我也看了兩遍才看出本身的意義。
就好像那位夫人和各個基督徒所作的是為了想了解並知道死亡後的世界，但最後的一句「無盡的疑惑」是背負著已經死的心說出的。有很多的事和物是可以去探討和找到的，但有些卻不是為活著的人類所存在的。我個人認為這些人因好奇心走上了害人不利己的很『純』的人生~
<殘殺煉獄>的依據是<Martyrs>中文沒有這個解釋，但查一下Martyrs就有很多資料
電影的本名是：
殉難者 Martyrs
導演: Pascal Laugier
主演: Morjana Alaoui / Mylène Jampanoï / Catherine Bégin
殉道者包括每一個因為愛神，並傳播神的福音而犧牲的基督徒。
聖經中所記載的第一個殉道者是司提反。「眾人聽見這話，就極其惱怒，向司提反咬牙切齒。但司提反被聖靈充滿，定睛望天，看見神的榮耀，又看見耶穌站在神的右邊，就說：『我看見天開了，人子站在神的右邊。』眾人大聲喊叫，捂著耳朵，齊心擁上前去，把他推到城外，用石頭打他。作見證的人把衣裳放在一個少年人名叫掃羅的腳前。他們正用石頭打他的時候，司提反呼籲主說：『求主耶穌接收我的靈魂！』又跪下大聲喊著說：『主啊，不要將這罪歸於他們！』說了這話，就睡了。掃羅也喜悅他被害」
劇情：
露西（Mylène Jampanoï 飾）童年時被一神秘組織綁架，在那一年的黑暗歲月里，她飽受折磨。最終她趁守衛不注意逃脫，在孤兒院結識了新的朋友安娜（Morjana Alaoui 飾）。然而露西心靈受到嚴重創傷，她經常能夠看到一個全身赤裸、傷痕累累的恐怖女人對她進行恐嚇與追殺。露西就在恐慌與悲痛中度過了童年。
15年後，經過一番追查，露西和安娜查到了當年的行凶者之一。露西將對方一家殺害，卻仍無法擺脫童年的夢魘，最終在歇斯底里中自殺身亡。悲傷的安娜很快被那個神秘組織抓到，她將如朋友一樣，被迫成為傳說中的殉道者……
1.寧可選擇受死，也不願否認耶穌基督和他作為的人
2.為所看見或聽見，或所知道的真理作見證的人，如同法庭上的證人一般
3.為了神國的建立而作重大犧牲的人
4.為作見證而忍受嚴苛或長期苦難的人
十六世紀時，英國藍開斯特郡的一名織布工人羅傑．沃倫被判絞刑，因為他協助並接待了天主教神父。他們將一根繩子套在他的頸子上，可是當他們移開了凳子時，繩子斷了，沃倫跌落在地上。
數分鍾後他蘇醒過來，雙膝跪下，眼睛望著天空，安靜地祈禱，臉上一片祥和。
執刑長又給了他一次機會，若他放棄信仰就可獲得自由。沃倫站起身來，答說：「我跟以前一樣，仍然准備為耶穌受死，你們要殺就殺吧！「他又毅然站在凳子上。 」你為什麼這么著急？」執行長驚奇地叫道。沃倫答說：「如果你們看到了我所能看到的，你們也會和我一樣會從容赴死。」
本片是用被曲解的「殉道者」來解釋一個類似邪教團體的行為，它們通過不斷的折磨讓人超越痛苦而終極見證將死未亡時所看見的邊緣神跡，作為一種見證。
法國恐怖片沒美國恐怖片純粹，喜歡往裡面添加東西，所以在恐怖的氛圍和視覺沖擊上就沒那麼大的投入，但是這部殉道者有著好萊塢恐怖片的剪輯節奏也有著日本近乎壓抑絕望的視覺虐待，再加上宗教信仰帶來的神秘，讓人在信仰和道德間迷惑，雖然是b級片的身板卻有著高於B級片的范。
露西是從小被虐待，被鐵鏈栓在一鐵牢籠內過著豬狗不如生活，一次疏忽露西得以逃脫出地獄。被救出後生活在收容院，結識了唯一的好朋友安娜，但是被虐待的記憶給她帶來了後遺症，殺人與被虐兩種不同層面的心理情結占據露西的正常思考，持續誤以為有個怪物般生物追她不放，總是幻想著被追虐，終日不得安寧。
直到他殺了那當初施虐的女子一家四口。15年後，鏡頭到了一家子溫馨的早餐，門鈴聲後是一場血腥屠殺，露西找到了當年囚禁自己的夫婦，果斷利落的槍口對著心臟，連同那隊夫婦的小孩，都在幾分鍾內殺了干凈，我們來不及思考為什麼和怎麼會。
事後，露西聯繫上了安娜，安娜過來安撫保護她，協助她清屍，但是露西心中的怪物並沒有就此消失，它仍然出現在露西的幻覺中，從而導致露西自殺。
安娜在屋內，發現這屋子的秘密，原來過去針對露西的虐待，並不是個人行為，而是有組織的團體行為，一簡單平房下，竟然蓋著地下兩層的囚禁人體實驗室，安娜找到了一個受害者，她已經被折磨的不成人形，而且更不幸的是，安娜被那群人抓住，成為新的被虐者。
組織專門找年輕女孩關起來有系統，有手法，循序漸進的折磨虐待她們，拿她們做實驗，讓她們在死亡的邊緣看到另外一個世界的真跡，這就是這個組織追求的結果，他們稱之為殉道者。
安娜被作為新的虐待對象，囚禁室和工具這些一直被壓抑的恐懼成為現實，連續20分鍾變態的虐待，整個過程一言不發，只有歇斯底里到麻木冷酷，而且恰時的加入不帶感情的古典樂章來渲染安娜的心境轉變。
最終，安娜整個肢體被剝皮，肌肉與血脈浮現表層，肌理組織的絲紋、還有那重要的無視他物的解脫眼神和組織一直追求的「殉道」一致。
隨後跟來一大群西裝筆挺衣著高貴樸素的男男女女，聽取安娜臨終前所見證到的景象，但是得來的確實一個意味深長的答案，無止境的疑惑。
此片的虐，是難得一見的虐，它表現的手法在於敢於表現觀眾最不想看到的，從逃脫後到再被禁錮，從復仇到死亡。而且導演搞的細節畫面，極端寫實，比好萊塢的血漿特效直白逼真許多，不是一般人能吃得消的。承受痛苦，造就精神上的涅盤，是在在各種宗教內容都有提及的，但是此片內這種宗教極端主義的想法，甚至和信仰無關，歸根結底只是一群怕死之人想提前預知死後將面對的事物，而不惜通過折磨和虐待他人來實現。此片貌似是站在一個旁觀者的角度呈現一個極端主義想法的故事，但是它詭異就詭異在最後那部分真的將這種極端主義的想法作為結尾來揭示這種信仰的虛無。
人類認為，世界是可以理解的，規律是可以把握的，人類不能夠忍受不確定的東西，不希望那種模模糊糊、似是而非的認識，且始終相信，能有一天我們可以抵達最高層次、最高境界，會獲得對這個世界的「終極認識」，追求永恆的、終極真理的渴望。這是人內心無法抑制的需求，我們相信，事物是遵循嚴格的因果聯系的，有因必有果，一定的原因會決定一定的結果，通過掌握事物發展變化的因，這樣才可以預測和控制其結果。但是，在這一點上，科學技術的發展還不足以滿足人類的需求，排除理性科學外，人類就寄望於宗教。宗教滿足了人類的心裡深層需求，也就給了那些人最大的誘惑，天堂這種標示都是一種完美無缺又具有永恆魅力的解釋，這種彼岸世界的形容讓在現世中備受生老病死和各種痛苦折磨的大眾是無法抗拒其吸引力的。生活種很多東西讓我們為之困惑，同時又極需要解決問題和滿足無限制增長的慾望，此片的「殉道者」的這種宗教極端方式就是一種嘗試，一種踐踏著一切人性和道德的科學之外的解決問題方法的嘗試，所謂見證生命的鏡頭，見證死後的世界，見證宗教的神跡,，「以上帝之名」那隻是借口和托詞而已，原因，還是因為慾望。
於是，片尾的結局，安娜在彌留之際對組織老大形容的，她所看到的仍然是無止境的疑惑。我們生活的世界是一個局限於我們認識能力下所知道的一個世界這個世界裡的所有存在事物，我們都可以解釋和描敘，但是組織所追求的神跡，是對應於他們認識之外的區別於現有世界外的存在，這兩個世界是全異無交集的。他們想在存在的世界裡去考慮暫時尋找不到虛世界，是沒有意義的。鬼神、天堂地獄。這些都是人類想像虛構的概念，是只有內涵沒有存在外延的，是人通過想像把它們創造出來的，而他們企圖用這些現世界得到的認識去對想像出來的虛世界進行推理，這本身就是一種錯誤所以安娜所看到的世界，用她所能得到的認識去形容只會是無法描述，充滿疑惑。
⑺ 尋一些有囚禁情節的日劇
1 《G@ME》
有一部日本電影，藤木直人和仲間由紀惠主演，完全符合樓主要求！
片名是《G@ME》(墮天使/誘拐).
http://video..com/v?ct=301989888&rn=20&pn=0&db=0&s=0&fbl=1024&word=G@ME
2 寵物情人
小雪和松本潤主演的日劇，可是這回被囚禁的是男主角。劇中松本潤成了小雪的寵物！！！
http://so.youku.com/search_video/q_%E5%AE%A0%E7%89%A9%E6%83%85%E4%BA%BA
3 神探伽利略 最後兩集女主角被囚禁。
4 高校教師（2003版）
男二號，是女校的英語老師，他總是把女學生關在語音室施暴，然後把整個過程錄下來（相當BT了）。不過這樣的情節不多，也是在最後幾集里才出現！
⑻ 日本有個講一個女人被一個男人囚禁，後來愛上那個男人的電影。名字叫什麼啊
【譯名】禁室培欲7：專屬女僕 【類別】劇情 【年代】2010年 【導演】橫井健司 【主演】小沢和義 【長度】98分鍾 【主演】美少年組合D-BOYS的成員柳浩太郎 亞矢乃 【簡介】 莓醒來，發覺自己身處一家漫畫咖啡館的小房間里，肢體被綁在一張椅子上動彈不得。她呼救，但這家臨時關門不營業的店裡沒人聽到。 莓不斷掙扎，卻掙不脫繩子。一個男人盯著她說：「叫我大哥哥。」 椛島已經把莓監禁了四天。莓趁其不備用盥洗室的剃須刀襲擊他，試圖逃走。椛島大怒，抓回莓粗暴地把她壓在床上。然而 轉瞬之間，椛島陷入了自我憎惡，他放開莓，對她說「快走！」莓站了起來，卻沒有離開。 此後，兩人之間氣氛發生了微妙的變化。莓感到椛島的溫柔，一點點敞開了心扉。兩人在大樓的平台上俯視秋葉原的街道。莓開始親吻椛島，脫掉了衣服，「別讓我孤單一人……」 【其他】採用3D技術你可以看看禁室培欲系列（聳肩）都是囚禁類的
⑼ 求一部日本電影，叫什麼名字
聽你的敘述感覺像是《禁室培欲》系列，不過有很多部，你可以找找看~ 你說的應該是其中的《禁室培育終結篇》