A. 老電影《奴隸》是印 度的電影還是巴基斯坦的電影
《奴里》明明是巴基斯坦電影，為什麼總有人說是印度的呢！有圖片為證！
B. 求一部印度老電影的名字
求一部印度老電影的名字？
印度電影《奴里》 不過 小夥子不是去參軍哦 而且去幫壞地主去收賬去了 等回來的時候女主角被壞地主 *** 了，然後女主角投河自盡了 最後還是那條狗幫男主角找到了兇手！
到印度電影論壇里看看吧
暴亂：愛情故事《Gadar: Ek Prem Katha 》
又名《邊關風暴》
印巴分裂的暴亂使巴基斯坦富豪在逃離印度的途中與女兒薩可娜失散，印度卡車司機塔拉冒著生命危險保護了薩可娜，在那個瘋狂的年代，兩人克服層層阻力，不顧一切的相愛了… 幾年後，薩可娜驚訝的了解到父親竟然還活著，她滿心歡喜的帶著自己心愛的丈夫與兒子與在巴基斯坦的父母團聚，卻不知不覺中捲入了一場沒有硝煙的政治陰謀……這部曾引起轟動的票房大片真實的再現了印巴分裂的那個瘋狂年代人性掙扎的情景，催人淚下的愛情故事極富需震撼力。:douban./subject/2298007/?i=0
是這個不？
求一部印度老電影的名字！急！
田園情侶
求一部印度的老電影的名字
《復仇的火焰》
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尋一部印度老電影的名字
是 於榮光，徐曉明。演的電影，是中國的，不是印度的，片名叫《海市蜃樓》。
求問一部印度老電影的名字
可能是【鐵石心腸】
求一印度老電影的名字？
是印度的老電影《鐵石心腸》
求一部老的印度電影的名字,
空中的大偉
求一部印度電影的名字
《好象不認識你》。你看看網路！不過這電影沒中文字幕啊……
C. 有一部內容與印度聖女有關的電影，最後男主角帶走了小女孩，這個電影叫什麼名字
是《月亮河》這部電影。
《月亮河》劇情簡介：
20世紀30年代，印度社會正處於思潮激盪時期。八歲的小女孩楚婭剛剛死了丈夫，成了一個新寡婦。根據印度教傳統，剃發後，她被帶到「寡婦之家」去守寡。在那裡，楚婭必須對她過去犯下的罪過進行懺悔，因為她被認為導致了丈夫的死。
尚且年幼、極度渴望母愛的楚婭根本不願意待在這個凄冷的「寡婦之家」，她一到來便把「寡婦之家」弄得雞犬不寧、天翻地覆。
「寡婦之家」里住著卡麗安妮、莎肯塔拉等許多寡婦，她們性格各不相同。到「寡婦之家」後不久，楚婭就和像天使一樣美麗、唯一留著長發的卡麗安妮成為了好朋友。
一個偶然的機會，卡麗安妮認識了婆羅門階級的少爺——追求真理並追隨著甘地的英俊青年那拉揚，倆人一見鍾情。而「寡婦之家」的肥婆麥杜馬提和閹人古拉碧堅決反對卡麗安妮改嫁，名義上說是違背印度教規，其實他們是怕斷了自己的財路。
他們以強迫卡麗安妮賣身來維持「寡婦之家」的花銷，也供自己享受和揮霍。
與此同時，那拉揚也不顧母親的反對，堅決要娶卡麗安妮為妻。卡麗安妮在莎肯塔拉的幫助下逃出「寡婦之家」。在納拉揚接卡麗安妮回家途中，當卡麗安妮得知那拉揚的父親竟然就是玩弄過自己的婆羅門貴族時，她執意讓那拉揚調轉船頭。
卡麗安妮再次回到「寡婦之家」，不想卻遭到了麥杜的拒絕和侮辱。羞辱與無助雙重打擊下的卡麗安妮平靜地走進「聖河」（也就是印度的恆河）靜淌的流水中……當那拉揚匆忙從家裡趕到「寡婦之家」准備接走卡麗安妮時，看到的只是卡麗安妮被打撈上來的冰冷的遺體。
失去財源的肥婆麥杜和古拉碧又把魔爪伸向了年幼的楚婭。他們以帶楚婭回家為名欺騙了她。天真年幼的楚婭就這樣被糟蹋了，重蹈卡麗安妮的覆轍。
莎肯塔拉知道後，抱著昏迷不醒的楚婭，追上那拉揚乘坐的火車，讓那拉揚把楚婭交給甘地。看著火車載著楚婭和那拉揚遠去，莎肯塔拉思緒萬千……
(3)印度閹人的電影擴展閱讀：
主要人物：
1、卡麗安妮
女主角，是「寡婦之家」的成員之一，但是卻像天使一樣美麗、也是唯一留著長發的寡婦。與那拉楊相戀，卻被「寡婦之家」所束縛。最終也因為發現社會的黑暗而步入聖河。
2、那拉楊
影片男主角，沒有世俗的眼光，與卡麗安妮相愛。但是父親竟然就是玩弄過卡麗安妮的婆羅門貴族。
D. 印度電影愛火硝煙結局
兩個主角放棄仇恨，相愛在一起了。
《愛火硝煙》背景是小城鎮的流氓活動與氏族戰爭的灰燼歲月，仇恨點燃陪緩了滾棚激情，最後蘆備模大結局兩個主角放棄仇恨，相愛在一起了。
《愛火硝煙》是哈比卜·法伊薩爾導演的一部劇情電影。
E. 貧民窟里唯一的高種姓是什麼電影
第二次看印度電影《貧民窟的百萬富翁》，揪著心看完，感慨萬千。
這部由英國人導演的印度影片，全片沒有哪怕一點關於印度社會正面的描寫，影片除了男女主人翁幾乎沒一個好人。影片中所展現的印度，遍地的垃圾，錯落的貧民窟，骯臟的街道，宗教沖突，種姓制度，嚴重的階級分化，貧窮、刻薄、狠毒的群眾。試想生活在這樣環境中的勞苦大眾有啥幸福可言？與中國人骨子裡的「王侯將相寧有種乎？」不同，印度人民信奉的是今世修行，來世福報。因此印度人的幸福指數很高，某國際權威機構調查的印度人的幸福指數常年排在世界的前幾名。倘若沒有宗教信仰的印度，那估計是世界上超越中東的超級火葯桶。
記得92年由張藝謀導演的《秋菊打官司》，影片描寫了一個「民告官」的故事，贊頌了小人物的自尊、自強、自信。該片獲義大利第14屆威尼斯電影節金獅獎。由於當時的中國開放程度還不高，互聯網還不普及，所以造成很多西方人認為中國就像電影里的一樣貧窮、骯臟，中國人也是那麼狡猾、刻薄，以至於在加拿大，當地人聽說你是中國人時，竟然會拔出槍對著你（此事在當年的一期<讀者>上有過專門的報道，印象十分深刻）。
無意讓電影政治化，但《貧民窟的百萬富翁》是一部徹徹底底的英國電影，它符合了西方人的口味，展現的是西方人願意看到的東西，就象他們看我們中國一樣，現在也是如此。當我們繁榮，當我們強大的時候，他們無不展現出一副酸葡萄的嘴臉。也許這就是人性吧！
影片給我印象最深的一個人物不是主角，而是主角的哥哥，這是一個悲劇人物，最終以自己的死亡換來了弟弟和女友的幸福。其實他才是適應這個社會的，外圓內方，外圓就是八面玲瓏，內方就是做人要有底線，對親戚朋友愛人乃至陌生人的底線，有底線的男人是不會壞到哪裡去的。而主人公是有夢想的，這種夢想恰恰是他哥哥所不具備的，外圓內方，有底線，有夢想的男人是最有魅力的，他們的成功是必然的，換句話說，這樣的男人是有野心的，有野心的男人最要做的一件事就是收好自己的野心，不要鋒芒畢露，要做到圖窮匕首見。主人公和他哥哥的結合可以說是無敵的。其次給我留下深刻印象的就是主人公那卑微的愛情，小人物的愛情是平凡的，但卻是最能打動人心的，因為這個世界上小人物是多數的，這樣的愛情沒有沖冠一怒為紅顏的豪邁，沒有六宮粉黛無顏色的奢華，但卻是甜蜜幸福的，是每個人都惙手可得的，當結局男主人公對女主角臉上疤痕那神情的一吻，那二千萬盧比不重要了，哥哥的死不重要了，一切的一切都不重要了，我們只看到了兩個孩子郎騎竹馬來，繞床弄青梅，我們只看到了時間在那一刻凝結了，影片在此達到了高潮！
ps：影片最後三分鍾的孟買火車站歌舞狂歡，這才是印度寶萊塢的精髓，看著這火熱的舞蹈，我想，印度人民也就剩下這種廣場舞般的自我陶醉了。