A. 頂樓的偷窺者的影片信息
導演: 田中登
編沒亮劇枯敗寬: 江戶川亂步主演: 宮下順子 / 石橋蓮司 / 長弘 / 中島葵 / 織田俊彥
類型: 犯罪 / 恐怖 / 懸疑
製片國家/地區: 日枯源本
語言: 日語
上映日期: 1976-06-12
片長: 76 分鍾
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作品相關簡介：偷窺電影中的經典。一開場，殺機四起，影片從連環殺手馬克的角度開始，捕捉了他癖愛拍攝女死者臨死時受驚的一刻，留待日後重溫自娛。但原來殺手也是受害者，童年時已是父親的實驗品，飽受恐懼的滋味，長大後走火入魔，巧妙布局，設計出一連串兇案。
C. 頂樓的偷窺狂的椅人
3、人椅
熙子趁著身下的小丑陶醉於性慾快感、神情恍惚的當兒，以她強有力的大腿鎖住了小丑的咽喉。一時未留神的小丑來不及過多掙扎，就帶著殘存的痙攣快感窒息而死了。這種殺人沖動的創意，大概是田中登拍罷《實錄阿部定》留下的殘影。不過，熙子這個人物更多還是脫胎江戶川的《人椅》。
大正年間，尚未成名的自卑青年江戶川亂步，羞澀而病態以小說《人椅》完成了對一位美女作家的官能臆淫。他把自己化身為一把椅子，這樣只要女作家坐上椅子，就儼然依偎在他的懷抱中了。
江戶川的這個創意，激發了田中登的進一步想像。對於原本那位對「人椅」感到無奈、不安、惶悚而迷惑的女作家，田中登重新賜予了她新的性格。她一躍變成主動者，成了暴戾的、嗜血的、踩踏男人身體、吸男人血的谷崎潤一郎理想式的女人。她以殺人為樂子，熱衷於蹂躪男人，她就是熙子。
充當人椅角色的，是暗戀、崇拜熙子的司機，這樣羨耐兆的人物關系安排也有些像江戶川的小說《蟲》。總之，司機如願以償得到了熙子的懲罰，甚至還超出了他的預想。他躲進椅子中，承受外面熙子的體重，感受熙子大腿的溫厚肉感與潮濕。
熙子是這樣完成懲罰的：她在椅背上劃下一道口子，滴入酒精，然後又扔進火種，火焰就在椅子內部--他安逸的窩中融融燃燒起來，燒灼著他的肉身。椅子外面冒著蒙蒙黑煙，看不到火炬。突如其來的灼熱嚇了他一跳，他慘叫著、掙扎著、哆嗦著、喘息著、手舞足蹈……這時熙子不無諷刺地再次如他所願，以身體壓將下來，屁股牢牢抵著座椅，不容他動彈、逃脫。
田中登這個惡作劇式的創意，恐怕江戶川亂步看到也會哭笑不得吧。
值得注意的是，熙子的心理狀態並非日活唯美SM粉紅電影（Nikkatsu's Best SM Pink）中通常矯揉刻畫的施虐情慾，它與性原欲無關，就是完全的殺人沖動、犯罪欲。這也正是江戶川描寫的犯罪狂的變態心理與人生觀。
田中登最後的描寫再次升華了主題。熙子與三郎出於共同的愛好--犯罪癖--而走到了一起，惺惺兄租惜惺惺，萌生了感情。不過，對性活動缺乏興趣的二人不是通過交媾的快感傳畝慎達愛意，而是需要第三者作為道具，借合夥殺人的途經來完成愛的交合。在他們的裸體上作畫、繪出二人內心邪惡的房客女畫家，不幸成為了犧牲品。這對雌雄大盜，一面四目傳情，一面掐死了女畫家，就像攜手完成一件藝術品似的。
田中登沒有像原作那樣安排睿智的大偵探明智小五郎出場，使兇犯繩之以法，即使再狡獪的兇手，也逃不過明智小五郎的推理。不過，影片中制裁三郎和熙子的是天命。
江戶川亂步是在大正末、昭和初年創作了《屋脊里的散步者》和《人椅》。這期間附近曾有重大的事件發生，就是1923年9月1日的關東大地震。那次地震使東京和橫濱成為廢墟，10萬人喪生。當時三郎和熙子正躲在東京公寓的頂閣中親昵，於是，曾給他們帶來無限快樂的頂閣樂園，變成了二人的墳墓。
田中登之後，這個故事又被人重拍，分別是1994年實相寺昭雄執導、宮崎萬純主演的《屋脊里的散步者》和1997年水谷俊之執導、清水美砂主演的《人間椅子》。
D. 介紹國外的偷窺類型的電影
歐美art系列韓國情色片《愛人》（喜歡站著那段），《周末同床》（不要……直接……），《頂樓的大象》，《媽媽的朋友》（更衣室那段），《方子傳》，《美人》（金城武主演），《完美搭檔》（喜歡引體向上那一段），《娜塔莉》，《空房間》（喜歡偷窺那一段），《恩嬌》（老師看學生和學生），《夏娃的誘惑》（四部曲），《美景之屋》（恨自己買房的時候沒有多和中介聯絡感情）
E. 推薦偷窺類型的電影
你問的這部日本旅館偷窺的片子是羽田圭子演的，名字限制字眼太多，怕打出來問題審核不成功。你進去自己看吧：http://www.ivideo.com.tw/rent_mag/video_detail.asp?film_id=13892
另外推薦幾部：
《偷窺》
《窺欲》
《粉紅色殺人夜》
《性，謊言，錄像帶》
《藍絲絨》
《偷窺狂》
F. 日本電影鬼片有哪些
《人皮娃娃》 人形師 《鬼娃娃花子》1.《月光光心慌慌》（1978）
2.《活死人之夜》（1968）
3.《陰魂不散》（1963）
4.《精神病患者》（1960）
5.《德州電鋸殺人狂》（1974）
6.《科學怪人的新娘》（1935）
7.《午夜凶鈴》（1998）
8.《驅魔人》（1973）
9.《異形》（1979）
10.《閃靈》（1980）
11.《異教徒》（1973）
12.《鬼玩人》（1981）
13.《美國狼人在倫敦》（1981）
14.《沒臉的雙眼》（1959）
15.《陰風陣陣》（1977）
16.《僵屍的黎明》（1978）
17.《偷窺狂》（1960）
18.《現在不要看》（1973）
19.《紅死病》（1964）
20.《魔鬼出擊》（1968）
日本的恐怖片令人印象深刻的有
1.《咒怨》
2.《鬼水怪談》
3.《富江》
4.《鬼來電》
5.《鬼娃娃花子》
G. 偷窺狂的相關影評
誕生於1960年的偷窺電影/變態殺手電筒影中的經典，拋開類型片的范疇局限，它也是影史上傑出的經典一部。從技術上來說，它是首次用technicolour（特藝彩色：一種彩色電影的攝制系統，由柯達公司出品）拍攝驚栗片；從內涵意義上來說就相當深遠了，對現實中的精神變態、虐待兒童、性、暴力、偷窺慾望等內容都有直接的表達，從變態殺手的心理立場出發，讓觀眾體會其內心的罪惡感和道德煎熬，是一部從頭至尾都「骯臟」的作品。在1960年的當下可謂十足的cult，口味之重，內容之「邪惡」令到當時的英國觀眾、英國影評人一致對之口誅筆伐，影片遭到禁令，主創人員受到冷眼相對，導演Michael Powell的職業生涯從此被摧毀並離鄉背井。直到日後科波拉和馬丁·斯科塞斯2人力挺該作品和導演，影片才得以重見天日並受到新時代觀眾的欣賞和認可，乃至獲得了應享有的榮譽地位。
電影講述的是Mark Lewis，一個對恐懼極度沉迷的攝影助理喜歡將這些恐懼拍攝下來，這種沖動導致他接二連三謀殺婦女，並用攝影機記錄她們臨死前一刻的恐懼。毫無疑問Mark是一個患精神病但令人同情的年輕人，由於孩童時被父親虐待的恐怖經歷導致心理變態，從而強迫自己殺人以滿足內心病態的慾望。導演並沒有把Mark塑造成殺人魔形象，反倒是給予他很大的憐憫和同情之心，外表也是俊朗帥氣，活脫一個萬人迷。壞就壞在這，片子上映後，公眾對這個角色充滿了憎惡，盡是無情的批判而沒有同情理解之聲，上映一周後片子便被撤離影院。偷窺狂作為影史上最「臭名昭著」的作品之一，錯不在導演，不在編劇，更不在觀眾，錯在它領先於時代太前了。1960年的觀眾走進影院期待看到的是純潔的愛情故事，恢弘的史詩故事，刺激的西部動作片，高雅的音樂劇之流，絕不是如此黑暗恐怖令人不舒服的驚悚電影，其背後的意義觀眾和影評人也沒法去探究。也許令觀眾更難以接受的是電影竟出自曾拍出紅菱艷的Michael Powell之手。好在經典永遠經得起時間的考驗。
出色的電影配樂為本片加分許多，基本上只是令人聽了起雞皮疙瘩的鋼琴聲，絕對不悅耳，但完美地契合了片子病態的氛圍。Mark的扮演者Carl Boehm亦功不可沒，恰如其分地演繹出這么個令人毛骨悚然卻又惹人極度同情的殺人犯。導演一家人也充當了演員，導演飾演Mark的父親，導演兒子飾演少年Mark，導演夫人飾演Mark死去的母親，躺在床上一動不動，但是露臉的鏡頭還被cut了～
想想真的蠻衰，這部片的面世就在希區柯克的驚魂記之後數月而已，同樣是極度黑暗極度驚悚但是境遇卻差十萬八千里。還是老希聰明，知道該如何迎合大眾口味，除了在片中加些黑色幽默以免過於壓抑，還必須讓惡人有惡報，這才是佛心來的嘛～～
影片一開始，「即殺即影」的兇殺拍攝手法即便在今天看來也倍感新鮮，買兇拍人的創意也許就是從此而來。
H. 頂樓的偷窺狂的田中登祭
1、彷徨在官能的故鄉——田中登祭
1970年代喧囂一時、名副其實工業化作業的粉紅電影，不啻日本電影成長歷程中一次畸形、放縱的集體墮落--盡管從中也促成了一些積極意義。但即便如此，有良知的藝術工作者們還是捱過了艱苦歲月，慧黠地利用體制漏洞足夠行使自己的藝術使命。粉紅電影作為典型的類型片，以慰藉觀眾雄起之欲為己任，無疑最露骨地表明自己的商業動機，但同時它也最有可能跨越這個藩籬，改變自身的屬性。就像說性一面作為最鄙俗、根本的消費商品，一面被最高雅的文藝作品謳歌禮贊一樣。鄙俗與高雅只在一紙之隔，當事者的手藝全權決定了它的性質。
盡管1970年代的日本影壇因粉紅電影的大范圍活動而顯得不甚光彩，但藉此也築造了一個人才濟濟、英雄輩出的光輝歲月。粉紅電影的豐功偉績，就是它一手孕育了若松孝二、西村昭五郎、神代辰巳、小沼勝等眾多神人。若松孝二、神代辰巳紛紛獲得西方贊譽以後，學院派終究也把目光投向先前被低估的粉紅電影，在若松、神代，或者小沼勝魚龍混雜的粉紅映像中遴選真正具有水準的上等貨色。
神代辰巳、小沼勝等人之所以高產，歸咎於日活的制度。作為日活羅曼情色電影生產線作業上的一員，大多數以年產四、五部的速度活躍在粉紅電影的前線，粗製濫造無法避免，留下的傑作不少，拙作也很可觀。可以說，成績是用膠片堆積出來的。但是，同樣在日本粉紅電影史上留下重要一筆的田中登有所不同，他是為數不多保質保量、與粗製濫造無緣的粉紅流導演。他甚至有些傾向技法派。
畢業於明治大學文學系的田中登在卒業不久後加入日活公司，正值日活羅曼情色電影的製片路線嚆矢之際，對日活新政策不滿的老導演紛紛退出導致公司人手不足之際，於是他作為新人登台並響應粉紅格調的號召。不過，田中登此刻便表現了與其他憑借粉紅電影出道的導演的不同，過早流露出反工業化的作者電影人端倪。由於成功貫徹了自己的藝術主張，早期作品《秘記·色情雌性市場》就為他迎來評論界的陣陣喝彩聲。得到了情色電影新秀罕見的待遇。比起他的覺悟，小沼勝的成長要漫長得多。
田中登的另一特立獨行之處，在於他的慢條斯理。半年一部作品的拍片速度，遠遠落後於若松孝二、神代辰巳等人。羅曼情色電影的片長控制在70分鍾左右，比普通的電影短，加之成本拮據，製作粗糙，拍攝周期一般僅在兩周左右。田中登半年才推出一部新作，羼雜在日活按計劃表批量生產的流水線作業中顯得有些格格不入。
當然，田中登之所以低產，一方面是他自身慢工細活，一方面也歸咎於公司的限額--田中登的粉紅電影較之同僚畢竟市場價值稍遜。不消說，低額的產量也是作者電影的一個標致性特徵。
然而，即便作品不多，田中登卻在粉紅電影譜系乃至日本電影史上多次留名。《秘記·色情雌性市場》，有「紀實版」的《日本昆蟲記》（今村昌平傑作）之稱。《秘記·女郎遭殃》和改編自井原西鶴浮世草子的《好色無人女》，再現了江戶時代浪漫而頹廢的浮世風情。由於得仗於羅曼情色電影的尺度，田中登大膽表現了江戶町人冶遊狎妓、聲色犬馬等通常被電影所抑止的官能的一面，比溝口健二《西鶴一代女》更接近江戶好色、縱情、享樂、耽溺與美之傳統習俗的原貌。
田中登1975年拍攝的《實錄阿部定》，與後來大島渚《感官世界》取材自同一起事件。不能不說大島渚拍《感官世界》是受了田中登《實錄阿部定》的啟迪，並藉助法國的藝術觀念把其付諸「硬性」色情片（hard-core）。田中登的《實錄阿部定》雖不及《感官世界》享有的世界聲譽，雖並非「硬性」色情片，卻也是不折不扣的傑作。甚至有人認為它的藝術價值在《感官世界》之上。
1977年的《女教師》與1978年的《人妻集團暴行致死事件》也是田中登的代表作。前者不久後成了日活羅曼情色片譜系中的一個重要系列片，在1980年代初被人多次續拍。而後者則貫徹了田中登一貫的創作主張--即性慾衍變暴力的紀實主張。值得注意的是，他的性暴力與小沼勝儼然為性生活添加佐料的SM情趣是不同的。
進入1980年代以後，由於錄像機的家庭普及，「硬性」色情片AV（Alt Video，成人錄像）作為更物美價廉的成人消費品蔚然成風，取替了羅曼情色電影的位置。田中登拍片的機會變得更少。1988年，日活公司放棄了持續16年之久的情色片路線，重新回歸普通電影的製作。田中登也在此時退出了影壇。
2002年，田中登復出，為電視台拍攝了一部由北野武主演的電視電影《鬼畜》--沒有重返大銀幕，卻未想成了他的遺作。2006年10月4日，田中登在東京的家中驟然病歿，享年69歲，病因是急性動脈硬化。
由於退隱多年，加之日活羅曼情色電影的不光彩，媒體沒有給予他太多的追悼。但是，田中登天才藝術家的身份是確鑿事實。作為一個異端者，他的藝術生涯始於日活的羅曼情色電影制度，終於日活的羅曼情色電影制度。同時自始至終也在背離著羅曼情色電影。他與色情有關，同時也與色情無關。這就是田中登。
I. 頂樓的偷窺者的介紹
《頂樓的偷窺者》是1976年上映的日本犯罪電影慶兆李，由田中登執導，宮下順子等主演。 《頂樓的偷窺者》無業遊民鄉田三郎（石橋蓮司 飾）無譽遲意中發現了貫通整座公寓的閣樓，於是他從此遊走於閣樓猜辯之上，以窺探房客的隱私為樂趣。