A. 為什麼老電影會有1080p乃至更高清晰度的畫面
膠片的清晰度始終都是很高的，只不過當時電視沒1080P這個條件而已，不代表膠片達不到1080P。一個是膠片問題 一個是攝影機的問題。另一個是保存問題目前135甚至120膠片的優勢，就在於色彩表現，特別在於非標准色溫條件下，膠片常常表現出來一種特異的色調(Hue)，給人以一種厚重堅實飽和的感覺。
現在看到的舊電影就是以前膠片的數碼拷貝而中國用數碼拷貝舊電影做備份的歷史很短 之前都是膠片存放倉庫 時間長自然膠片會受空氣的水分等的侵蝕，等用數碼拷貝時已經晚了美國用數碼拷貝早是一個問題，主要的是保存膠片技術，和制度完善。
B. 老片為什麼也有高清的啊
修復後版本會比之前好，而且會按照導演意思表達
修復版系將之前舊電影膠片轉換成製造數碼視頻音頻，然後通過電腦進行畫面和聲音進行技術上修復，包括畫面上劃橫、色調和色彩等，聲音方面會從舊兩聲道進行分配變成5。1聲道，每個聲道都會適量加如新音效。
當然修復最難音質。
好多人都會發現，不論你系買DVD還系下載（BD五計，因為BD系新產物，想洗牌都有排）。舊片會御宏有好效果，而且有D就好差，同一部電影會發行多次版本，所以想收藏要識選擇。如果想收藏但選擇下載，最好去電驢，如果想收藏DVD，就要看清楚發行日期，上網查找系否系最新的，因為修復過電影會比你有新噶體驗。
以下用異型1修復DVD與第一版DVD做對比
修復版的出現最早是電影公司要推出新的音效或視效上的一切,所以呢個版本一定對比起以前有大出入.所以才有修復版一詞.後來竟然導致高端器材公司要測試其軟體製作.曾泛濫推出過.後來加以管制.才能得到現在的太平.當年混戰中最好的例子就是 日本的Sony公司, Yamaha公司, Denon公司. Victor公司. Pioneer公司 歐美的Dcs公司, Barco公司, Cello公司,Mclntosh公司等呢幾個大鱷
93年管制後的統一規格NTSC制式是由sony BVM-2012作陪擾圖像質感,色彩,層次,上的專業單一性鑒定,輔助機為Faroudja,播放機為pioneer公司的,所得圖像場頻為60Hz.行頻又由15.625KHz變為33.25KHz.而PAL制則是場頻為50Hz.行頻15.625KHz變為31.25KHz..所以色調上NTSC軟體是6500K色溫為住.而PAL就是9300K.民用是1080i.後來95年誕生了BVM-3030才進入1080P的時代.當然它們的技術是無提供比我國的.
而在音頻方面,操刀大手只分比三家公司,Sony,Denon,Yamaha.真是激死D歐美佬.但由於在95--96年Yamaha公司獨立開發的DTS系統在民用上得到近乎完美,所以後期的民用音效只比Yamaha做.而Sony與Denon就專做專業領域.好可惜的是98年Denon放棄其DDSC.所以只剩下Sony的SDDS.而在99年.美國摩托羅拉研發的DTS晶元比起Yamaha的更強.只能將呢塊肉劃分出去.
所以當年真是實蘆拆旦力派以硬體黎加以修復所用的器材及效果在上面你會得到解答.家下已是電腦化了.距地都收曬皮了.但是各有各好處既.悟會單一贏曬既.因為本身再過已存在損失.悟是既話,點解原裝頭版點會炒得特別貴同有價無市呢...........................
C. 日本電影的色調為什麼都是青灰色的 是因為他們用一樣的膠片嗎還是技術以外的原因
如果要具體分析恐怕要寫長篇巨著了，沒有幾十萬字拿不下來。所以簡單說一下，只表達觀點，提到的具體論據自己去查，僅供參考，而且時間和篇幅問題只是從一個角度論證。這個角度就是地理決定了文明。你所提到的膠片問題恰恰有個看似悖論的表現，柯達是日本的（很多影視包括日本本國都用了柯達的膠片），但是柯達與其它膠片公司同比，它的特點卻是偏向暖色調，也就是說膠片不是問題，是人的問題，是導演或者其它決定影片色彩格調的人選定或者定製了冷色調，這也包括攝像技術的應用。一句話，是人選定的，那為什麼日本導演偏向冷色調呢？地域決定文化，文化決定了傾向。日本地理有這么幾個特點：地域狹長，平原夠用，人口眾多，資源匱乏，政治混亂。1、地域狹長，不解釋，看地圖，記得四周是海就可以了。
2、平原夠用，日本較大的平原有關東平原、石狩平原、越後平原、濃尾平原、十勝平原等，較小的不計其數，日本平原占國土面積29％左右，中國只有12%，但是就算日本的最大平原，面積1.6萬平方公里。位於本州中南部，和中國的三大平原比起來也似九牛九十九根毛，而且日本地理屬於新造地形（日本屬於板塊交界處，是地震多發地帶，你懂啊），高山不多，小山脈多的無數，由此造成了幾大島地域被無限分隔。
3、人口眾多，平原多，屬於溫帶，糧食夠吃。海岸線長，漁民多，漁業夠吃，蛋白質不愁，不多說
4、資源匱乏，糧食和魚夠吃，但是礦產匱乏。日本的礦產資源貧乏，雖然其礦產資源種類較齊全，但蘊藏量都很小，因而有人稱之為「金屬資源標本國」。其主要原因是日本的地面將近2/3為新生界及新期火成岩之噴出岩，地質構造運動激烈且斷層多，導致礦床小、礦層薄、礦石雜質含量高。日本的銀礦倒是曾極度發達，因為中華自古缺金礦，所以開始以銅代金(古文中的金實際上就是銅)，後來特別是明清又以銀本位，大部分銀子是從日本換來的。
5、看明白了以上幾點，你就明白為什麼會政治混亂了，日本戰國時代幾千人就能稱藩國（有點像歐洲封建時代，但是其實是兩碼事），因為地域的分隔，又沒有形成足夠強大的如秦國能一統天下的實力，最要命的四周都是海，所以就打打打。也就是因為四周是海，所以最後還就能統一了，打敗的沒處跑啊！
地理的問題分析完了，接下來就是心理了，如果你能看明白地理對文化的影響，就會明白為什麼會有遣唐使，為什麼會有甲午戰爭，為什麼會有南京大屠殺！簡單一句話：吃飽了不重要，缺東西就要搶，這就決定了我們任何時候不能放鬆對這個島國的警惕。
壓抑！所以猶愛青色（包括情色AV，嘿嘿，現在你懂了吧，為什麼它們好這一口），但是大腦的功能又決定了不能只是壓抑，要心理視覺補償，所以它們又特別愛櫻花的爛漫暖色。
算了，要說的太多了，你看點心理學的資料吧。想聊，留個qq：1551470920，不過，經常不在線。
D. 網上有些很老的電影卻有1080P或者720P這種高清版本是怎麼弄的
大哥，膠片的清晰度始終都是很高的，只不過當時電視沒1080P這個條件而已，不代表膠片達不到1080P。
通常大片都是用35mm膠片拍出來的，那麼35MM的膠片到底是多大呢?告訴你民用的膠卷通常就是35MM的（翻翻家裡的老底片通常都是35mm的。）那麼現在的數碼單反相機已經有全畫幅的了（全畫幅就是說感光晶元尺寸和35mm的膠卷感光尺寸一樣大，既36*24MM）。
說簡單點，35mm的電影膠片如果每一張都用現在的設備掃描轉換成數字信號可以掃出約2000萬像素，而全高清的格式是1920*1080(200萬像素）不過電影膠卷通常顆粒較粗，所以保守估計按照現在的高清格式再翻一倍的解析度可能就是膠卷電影的解析度極限了（即約4000*2000的解析度）。現在RED ONE已經有更高解析度的攝影機了（好像是5000X3000多的）
當然有些膠片會進行一些數碼修復，畢竟年代久了么，再好的東西也不易保存啊，特別是膠片這種本身就不大容易保存的東西。
E. 為什麼高解析度像素看以前老電影 很模糊，以後會不會淘汰老經典電影，
現在的顯示器都是在想高清晰度上下了很姿耐大的力氣如冊散，但是老電影的像素相對渣氏比較低，所以用高像素的顯示器來看會顯得比較模糊，至於會不會淘汰老電影，這個也是不好說的，估計經典電影應該會保留的，如果保留的話應該也會對清晰度進行一些處理，以便經典的老電影在高清晰度顯示器上能很好的顯示出來。