A. 人性的啟示——電影《隧道》
前幾天閑來無事，看了部韓國電影《隧道》，整部電影給我留下了深刻印象。影片中既有對人性的真實展現，又有對官僚作風的諷刺。
先為大家簡單介紹下劇情
整部電影情節可以分成五個部分，接下來讓我為大家評點下電影中的精彩點。
進入隧道前加油贈送兩瓶礦泉水，就是這兩瓶水為男主人公的獲救提供了巨大幫助。
加油站的可愛老爺爺，即使耳朵不好使，加油時頻頻出錯，卻依然記得要嚴格履行工作職責為加油車輛贈送礦泉水。
事故發生後，幾經周轉才報警成功，可是接線員卻總是機械式地詢問和回答。在無法理解男主人公所訴事情後，將電話轉給119本部了事。可見不負責任，好在最後報警成功。
第一個戲劇性看點 出現，男主人公被困後，首先打來詢問電話的不是政府救援人員，而是新聞記者。政府對於人民的關心和應急響應速度還不如新聞機構，真是一種諷刺。
搜救隊長發現了與男主人公通話的新聞記者。
搜救隊長對記者的一番咨詢，不僅讓記者，同時也讓我明白了此時此刻通訊對於救援工作的重要性。通話可以讓被困者增強獲救信心，不至於陷入恐慌，毫不誇張地說無法獲取通話之時，也就是被困者「死亡」之時。
當搜救隊長查看搜救手冊時，才發現針對此種事故的搜救手冊全是英文版，韓文版的仍在翻譯中，足可見平時對於搜救的准備工作十分不到位。沒辦法接下來搜救工作只能在毫無參考的前提下進行了。
第二個戲劇性看點 出現，在搜救隊的無人探測飛機起飛後，眾多的媒體單位紛紛操控各自的無人飛機緊隨其後。
這不得不讓搜救隊擔心無人飛機相互碰撞，影響搜救工作的開展。
在搜救隊開展搜救考察工作的同時，女一號領導面對新聞采訪做出了傾盡全力救出男主人公的承諾與保證。
第三個戲劇性看點 出現，當男主人公的妻子女主人公到達事故現場後，女一號領導只是簡單慰問幾句，隨後就忙著與其面對新聞媒體合影拍照，全然不顧女主人公作為被困者家屬的感受。
女部長合影後，二號領導也出來與女主人公合影，女主人公感覺很無奈。
隨後三、四號領導也出來與女主人公合影，女主人公只能繼續表示無奈。
最後還得來一個大合影，深深地無奈......
這是「時不我待」的救援一線嗎？不僅讓我想起現實中各類事故新聞報道中時常也可以看到各級領導幹部手握著受災群眾的手，臉對著鏡頭噓寒問暖，可往往鏡頭一換就又是另一姿態了。
水對於受困的男主人公極其珍貴，水直接決定了男主人公生存時間是否能夠「跑贏」搜救時間，此時的水毫不誇張地說就等同於生命。
可當男主人公發現隧道塌方時還有一個女孩和自己同時被困於此，當女孩提出喝水時，此時男主人公面對著最大考驗。
車上一共就只有加油時送的兩瓶水，自己被困之初就喝了半瓶水，剩下的一瓶半水得堅持最少7天時間。在此時多一點點水，自己就會多一點點生的希望。
男主人公先前聽從搜救隊長的意見，按照7天時間對水進行了劃分，對自己每一天的飲水量進行了嚴格定量。
男主人公將自己小半瓶的水拿給女孩喝，這種危機關頭其人性中的善仍未泯滅。
被困女孩在喝過水後，又對男主人公提出了給她的寵物狗「糖糖」喂水的要求。不知該怎麼評價被困女孩的行為，是對「糖糖」感情之深，還是事情不分輕重呢？
此時我只能對她的行為表示「狂暈」。
男主人公不想回絕被困女孩的請求，但同時心理也清楚，在這種情形下憑借自己剩下的水，人想活命都難，也就顧不上寵物狗「糖糖」了，於是只是攤出手掌假裝喂水。
被困女孩接著提出了第三個請求，想藉手機打下電話。此時我又是「狂暈」，女孩的請求時一個接一個呀！
手機電量本已不多，在這種情形下保持通訊和飲用水同樣重要。可男主人公仍選擇了讓女孩撥打電話。可以毫不誇張地說，男主人公又分水又同意通話的行為等同於是在與被困女孩分享生的希望。
電影中比較搞笑的一件事情，當男主人公發現寵物狗「糖糖」把僅有的食物（女兒的生日蛋糕）偷吃完後，不禁能發出驚呼。
可當被困女孩詢問男主人公發生什麼事情時，男主人公只是說沒事，剛才做夢而已。即便發生了這么糟糕的事情，也不想讓女孩心生愧疚。在這里給男主人公點個贊！
女主人公作為男主人公的妻子也並沒有「閑著」等待救援，而是主動肩負起了後勤保障服務工作。
女主人公竭盡全力為搜救人員做好飲食保障，以這種方式默默地為救援工作做著貢獻。
被困女孩第二次向男主人公請求喝水，這又是一個巨大的人性挑戰。
被困女孩對自己沒有節制把小半瓶水那麼快喝完表示歉意。
面對僅剩的一點水，男主人公陷入了矛盾之中，算來算去剩下的日子裡僅有的水已經無法支撐兩個人的飲水了。
可男主人公依然選擇分出水給女孩，哪怕是當他返還女孩被困車輛時發現女孩已經死亡時，也是幻想著女孩喝了水後能活過來。可最終女孩還是因為塌方的鋼筋穿透前胸而死。
沒有了水成為男主人公要面對的最大困難問題，當他詢問搜救隊長時，隊長提出可以喝自己的尿液。
男主人公暴躁地質問隊長「你喝過自己的尿液嗎？」
當得到的答案是「沒有」後又質問隊長「既然你都沒有嘗試過，憑什麼讓我嘗試呢？」
就因為男主人公的質問，隊長選擇了自我嘗試。
第四個戲劇性看點 出現，在男主人公即將被解困之時，各路新聞媒體蜂擁而至。此時先前與男子人公通話的記者不禁發出「要是再等一天就能打破記錄了」的感慨，不禁讓人可笑之極。好像這次營救就是場游戲，全然不顧及被困人的感受，只是單純地想創造更多地新聞素材。
搜救隊長的回答也是亮點。
當大家翹首以盼男主人公被救出時，得到的結果卻是因為隧道施工方未嚴格按照隧道圖紙按照隧道通風系統導致搜救地點判斷失誤，男主人公苦等17天無果，搜救任務需要從頭再來。
突然降雪導致搜救器材無法運達搜救地點。
搜救隊長與有關部門溝通後得到卻是「那裡不是只有一個人嗎？現在城裡這么多人出行都受大雪影響甚至出現了交通死亡」的回答。
隊長一再強調男主人公急等救援。
最後隊長再次請求派出掃雪車。
由於手機電量耗完，在與男主人公多日失去聯系後，救援部分召開了討論會，商議是否通過毗鄰的另一條隧道實施爆破施工。（爆破會造成男主人公所在隧道進一步坍塌）
商議過程中，救援現場一名救援者因為事故死亡。這讓在不知男主人公生死的情況下的救援越發受到爭議。
死亡的救援者。
第五個戲劇性看點 出現，最終65%的人投票選擇了對毗鄰隧道進行爆破，並停止救援。
讓女主人公簽署同意書，這也就是讓其選擇放棄救援。
來訪人員假惺惺表示理解。
第六個戲劇性看點 出現，針對大家提出男主人公按照科學推測已經死亡而選擇停止搜救重啟毗鄰隧道施工，女主人公拋出一個句反問「我的老公要是活著你又該怎麼辦？」。是呀！盡管科學推測是死亡，可又沒有實際證據表示已經死亡，此時做出這樣選擇就與殺人無疑！
女主人公質疑來訪者。
最終女主人公不得不簽字同意。她來到廣播電台，希望能通過廣播將事情告訴男主人公這一決定。
女主人公傷心欲絕。
男主人公通過汽車廣播得知此事時驚訝不已。
女主人公說如果男主人公依然活著並聽到廣播後不要再等了，救援不會到。
最後，幸虧搜救隊長的不懈堅持，聽到了男主人公發出的求教信號。
男主人公在毗鄰隧道爆破後，通過按壓被困女孩的車輛喇叭釋放求教信號。
第七個戲劇性看點 出現，當男主人公最終被救出後急等送往醫院救治之時，直升飛機卻遲遲不起飛。
原來還在等一號領導前來與男主人公合影。此時，我又是「狂暈」，領導愛作秀可見一般。
一號領導是姍姍來遲。
此時新聞記者發現男主人公似乎有話要說。
搜救隊長代為傳達男主人公所說之話。感覺太解氣了。
男主人公對搜救隊長所說之話表示感謝。
第八個戲劇性看點 出現，事後非主流新聞媒體質疑此次搜救的工作。
而官方新聞媒體卻是一片「贊歌」，並對男主人公豎大拇指行為就行了重新解讀。
領導又是集體亮相，好像自己在此次搜救中起到了多麼大的關鍵作用。其實如果沒有搜救隊長的堅持，這次搜救任務早就會以失敗而告終。
在這部電影中，我們可以看到男主人公的善良人性，可以看到搜救隊長的高度責任感，可以看到女主人公的深沉摯愛，同時也可以看到新聞媒體只求焦點的無良與政府機關庸庸無為的行徑。
B. 黑澤明的電影《夢》里有幾個夢境
黑澤明的電影《夢》由八段夢境組成。分別是：太陽雨、桃園、風雪、隧道、烏鴉、紅色富士山、垂淚的魔鬼和水車之村。
八段夢境相互獨立又有機聯系，構成為黑澤明晚期對世界的整體思考。
第一個夢《太陽雨》中男孩代表著人類原初的本性，而短刀則是對觸犯禁忌的懲罰法則。黑澤明用這一夢境，說明了人類對於禁忌的迷思與恐懼。
第二個夢《桃園》富有寓言般的童話色彩，桃樹在夢里被賦予生命，而人類為了過節就對他們任意屠戮，這則夢境是在指責人類對大自然的傲慢態度。
第三個夢《暴風雪》是在贊揚人類面對苦難險阻，要有勇於求生的堅強意志，最終必將會取得勝利。
第四個夢《隧道》是在控訴戰爭的所謂「合理性」。這個夢境的構思給人自然的聯想，時間由空間象徵，走進黑暗的隧道如同陷入戰爭，走出隧道意味著倖存，而被戰爭無情吞噬的生命卻不甘心，竟不知身死異地，更直指戰爭的荒謬無謂。凶惡的狼狗一直纏著退伍兵，猙獰著，咆哮著，如同死神的蠱惑和召喚。該片段到此處戛然而止，黑澤明對人類噬殺本性的恐懼和對未來世界的悲觀呼之欲出。
第五個夢《烏鴉》表達人文與藝術是歷史前進中必要的一部分，梵高說藝術家的使命就是要發現大自然的美。但是，自然的環境正逐漸從我們的視野中消失。這里包含著黑澤明對大師深深敬意，同時也是對他自己的勉勵。
第六個夢《紅色富士山》表達出了對未來核能等能源的運用的擔憂和人類未來終將被大自然滅亡的焦慮。
第七個夢《鬼哭》中人類曾經雄心勃勃地要征服自然界，卻最終導致自身的毀滅。
第八個夢《水車村》為觀眾描繪了一幅最簡單最自然的生活畫卷，這也正是黑澤明所追求嚮往的理想的人類生活方式。
(2)日本電影隧道擴展閱讀：
該片共有八個夢境，幾乎貫穿了人類生活的所有主題，戰爭與和平、社會與人生。在不同的夢境里有著不同的場夢，配合不同的色彩，把人類所面對的所有主題一一呈現。在故事的整體構架上已經完全脫離了情節性因素而轉入對生命的深層思考之中，使用了大量的長鏡頭配合卓越的視覺特效表現了夢境中的不同世界。所有的夢似乎都表現出人類迷失和不確定的主題，但本身又充滿了一種絕望的緬懷。
超現實主義手法的運用，使《夢》成為了黑澤明這位被譽有「電影天皇」的集大成之作，電影其實何嘗不是人類夢的衍生，而黑澤明對夢這一虛無卻每個人都曾體檢過的聚焦，透過八段夢境的勾勒，用八個看似不同的主人公與主題，實則將生與死，戰爭與和平，自然環境的生態問題，和他自已對美好的遐想都結合融入到了一部電影中，多而不雜，繁而不亂的借「夢」為引突顯著自已對生命的哲思與尊崇。
該片獲得第48屆美國金球獎最佳外語片獎、第14屆日本電影學院獎最佳影片獎提名，並獲得第45屆每日映畫獎日本電影優秀獎 。
C. 求一部日本電影的名字！
日本電影《三天兩夜》
【劇情簡介】：
一次意外中，天使弄錯了對象令不該死的啟一朗（唐澤壽明飾）身受重傷．啟一朗對人世仍然依戀，要求回到陽間．天使開出重生的條件便是要令一個陌生女孩子（江角真紀子）快樂。
D. 一部日本電影 講一個女孩把手機掉進了時空隧道，讓很多年前的一個作家揀到了，
《東京少女》
視頻
http://video..com/v?ct=301989888&rn=20&pn=0&db=0&s=22&word=%B6%AB%BE%A9%C9%D9%C5%AE
未步是個普通女高中生，夢想著將來能成為科幻小說作家。由於父親早逝，她和母親妙子兩個人一起生活。這天，母親將自己的再婚對象鹽見介紹給未步，未步很不開心跑了出來。一場地震突然來臨，猝不及防的未步沒抓牢手機，手機掉落消失在一團光芒中。
舞台轉到1912年，青年宮田時次郎師從夏目漱石，他立志要當小說家，卻屢遭退稿。這天，他正要離開出版社，地震襲來，一個奇怪的小盒子式的物件從天而降。時次郎猶豫了一下，把它撿回了家。
為了找回手機，未步試著撥打自己的號碼。試了一次又一次，總算撥通了。聽筒里傳來一個陌生男子的聲音。
「這是我的手機啊！」未步叫道。
「手機？！」對方一頭霧水。
未步了解到，時次郎是明治時代的人，只有在看得見月亮的時候才能接通手機。這只手機將跨越百年的兩個人聯系了起來。追逐文學夢的時次郎、為母親再婚而煩惱的未步，兩人聊自己、家人、未來，兩顆心靈飛速接近。
終於一天，兩人決定來一次穿越百年的約會，約會伴隨著電池的即將耗盡而結束。未步開始考慮如何將充電器通過蟲洞傳給時次郎。而此刻的時次郎卻沿著命運的腳步一步步接近死亡。未步先死神一步將電話打通，在電池耗盡的瞬間說出了久藏於心的「我喜歡你」，而時次郎面對「自己人生中不得不為之事」，做出了自己的選擇……
E. 很久一部電影，是日本的，是講一火車在隧道中出事故，火車上死了很多學生，後面一男一女到了另個世界，
天咒
故事從一次快樂的畢業旅行，再車過隧道時發生的意外開始，妻夫木聰和莎也家時兩位倖存者，兩位倖存者一心想回到東京溫暖的家，沒想到走出隧道卻發現整個世界都變了色，再途中更遇到包括藤木直人再內的自衛隊員，他們發現末日的真相時富士山爆發，而且東京的人都不見了，此時底下傳來收音機的聲音，也為他們帶來希望。
導演：
飯田讓治
主演：
妻夫木聰Satoshi Tsumabuki
莎也加Sayaka
山田孝之
根津甚八Jinpachi Nezu
藤木直人
近藤芳正Yoshimasa Kondo
松重豐
奧貫薫
寺田農
類型：劇情 / 科幻
更多中文片名：
龍頭
更多外文片名：
Dragon Head
片長：122 min
國家/地區：日本
對白語言：日語
發行公司：Media Blasters
上映日期：2003年8月 日本
畢業旅行歸途搭乘新干線的高中生青木照（妻夫木聰飾）遭遇了不明的事故，而被關在靜岡的隧道中。僅有他與其他兩位同年級的瀨戶雅子（莎也加飾）和高橋伸雄（山田孝之飾）奇跡似的生還。三個人沒有等待救援，伸雄被暗黑的力量吞噬而發瘋跑走，另一方面阿照跟雅子從恐怖的暗黑力量中逃脫出來，並從隧道脫困。
但是等著他們兩個人的是已經徹底荒廢的大地。到底發生了什麼事呢？是天崩地裂了？核彈爆發？還是時光錯亂了？兩人一邊交織著絕望和希望，以東京為歸途的目的地。但是，殘存在地面上的瘋狂自衛隊隊長仁村（藤木直人飾）、暴徒，和已經變種的人類，以及稱作（龍頭）的謎題出現在兩人面前。世界真的已經到了末日了嗎？阿照跟雅子又會有什麼遭遇呢？
即使迎向了21世紀，依然漸漸的感受到濃濃的「末日」氣氛。這樣的用漫畫改編電影所描述的「末日」，怎樣的「救世主」會如何打破崩壞的現狀。
但是「天咒」是用與原著截然不同的方式來描繪「末日」，並記錄累積650萬本漫畫銷售量。這是一部不論男女，從10幾歲到30幾歲的讀者都有支持者的漫畫。（原作者望月峰太郎還有其他如「座敷女」、「蜜桃鯊魚」等暢銷作品，是現代漫畫家）在「龍頭」當中登場的阿照跟雅子是一種極為平凡而無力的存在。他們從崩落的隧道中逃脫出來，想要脫離荒廢的城市並以東京為目的地，在路途中遇到各種各樣的「恐怖」與「瘋狂」。在物理面不僅在精神陷入極限狀態存活著的人們，以及布滿泥流與火山噴發等怪象，阿照與雅子所行走的，披掛著冷酷意境的世界，讀者對於這些情境應該是可以置身其中且容易可以想像到的。
如果是生存在現代的人類，誰都曾經用思想描繪過「絕望」、「恐怖」、「封閉」的印象，將其印象放在「龍頭」里是十分恰當的，並且可以想成是象徵性的具體化作品。又，能讓觀眾用自己的角度去模擬體驗那個極限的狀態，是身為娛樂電影的最重要工作。伴隨著這樣功能的電影「龍頭」，問及了「人類生存」的意義，也問及了「對人類而言什麼是最重要的」這樣的課題，並囊括這些問題，思考著在封閉的現代社會中開啟一道通道的作品。
原作更多的體現出了對於恐懼的詮釋，如果沒有了恐懼，那麼人類將如何面臨末日？未來？以及自身的命運？
「龍頭」伴隨著那樣的規模與適切的「電影化」，伴隨著「電影化」的動態，也吸引了很多以年輕人為首的人吧。在「龍頭」當中的末日世界與在其當中所提到的「生存」這件事，究竟能在日本引起什麼樣的波瀾呢？這是從現在開始可以好好期待的地方。
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F. 大巴車過隧道車外出現怪物的電影 有個純白色的女的 好像還拿的鞭子 應該是日本電影
日本電影《怪物大戰爭》