『壹』 求一部日本電影，想不起名字，很有感覺的夏天
《菊次郎的夏天》：日本導演北野武自編自導自演的清新溫情的電影。
網路介紹：http://ke..com/view/275553.htm
如果不是，那樓主看看是不是《歲月的童話》。
『貳』 日本電影《那年夏天，寧靜的海》觀後感
這是1991年北野武拍的老電影，是愛情文藝片，節奏很慢、場景和人物簡單，很適合喜歡放鬆和體會慢生活的觀眾，而喜歡看動作和戰爭片的觀眾會覺得平淡無奇。
整部電影講的是兩個日本聾啞男女朋友的單純愛情和男孩對沖浪運動的熱愛，對話很少，筆墨都在捕捉人物的表情、走路和沖浪的動作。日本電影善於通過簡單平淡的生活場景刻畫普通人內心的渴望和 情感 波動。表面的平靜生活和內在的激情之間的反差，像平靜的海面下暗流涌動。以前看的《小森林》系列也是同樣的風格。日本電影的攝影畫面也比較干凈，不雜亂，這是我比較欣賞的。
電影開始沒多久，我就預測結局必然是哀傷的美。愛看歐美大片的老公不相信，因為歐美大片的主角光環太強，無論是槍林彈雨還是毒蛇猛獸、車船飛機穿梭，帥哥靚女主角們總能屹立到最後。但日本電影和電視就是偏愛缺憾和轉折美，像著名的19世紀的《神奈川沖浪里》浮世繪版畫，畫的就是在驚濤駭浪中奮力求生，但渺小、命運叵測的幾條漁船。
有人說這樣外冷內熱、又帶有一些宿命色彩的電影審美是因為日本是個島國，島嶼的生態比大陸脆弱，又在地震帶上，從古至今戰亂頻繁，因此人們容易感受到生命的脆弱。而越是感受到生命的脆弱，越想抓住和感嘆短暫的美好，因此他們歌頌櫻花的轉瞬即逝的美。另一方面，在不安全感籠罩之下，為了尋求慰籍，日本人在宗教方面深受相信萬物有靈的原始宗教影響，相信無論石頭、樹木、魚鳥，都可以聽見祈禱和提供陪伴，因此電影很注重刻畫人與山、海、樹木等自然環境的關系。這樣的解釋有道理，因為所謂一方水土養一方人， 歷史 地理確實影響文化思想，包括審美。
『叄』 求一些像菊次郎的夏天這樣的日本電影，好一點的
《小森林》，很美的一部電影，分為夏秋篇和冬春篇。
還有個紀錄片性質的電影《人生果實》，也很值得看。
《蜂蜜與四葉草》《 花與埃利斯》
《菊次郎的夏天》網路網盤高清免費資源在線觀看：
鏈接：https://pan..com/s/1_NBIXn8TOFOrxsNkh5Mnlw
『肆』 求一部清新有夏季陽光感覺的日本電影，看了要有放鬆溫暖的感覺
太陽之歌（午夜的陽光） 太陽之歌》乃是由新銳導演小泉德宏執導的純愛電影。故事講述患有絕症的少女與陽光少年之間淡淡的愛情故事，劇情溫馨感人。電影也同時被改編成日劇，由山田孝之和澤尻英龍華擔綱演出。電影版女主角雨音薰由新生代創作女歌手YUI飾演。YUI2004年以「feel my soul」一曲出道後，她非凡的唱作力旋即轟動整個樂壇。本片為YUI的銀幕處女片，她也在片中大展清澈透明的歌聲，而電影主題曲「Good-bye days」和插曲「Skyline」均是由YUI創作。男主角藤代孝治則是由《戀愛地圖》冢本高史擔演，其他演員包括岸谷五郎和麻木久仁子等。 個人覺得雖然有點淡淡的悲傷，不過卻很溫馨感人。。。海浪、沙灘、陽光、吉他.......由這些元素組成的本部電影非常適合在夏季觀賞吶！ 《大約在雨季》進入夏季後也就意味著雨季的到來。。。希望這部充滿了幸福與溫暖的影片能伴隨你度過此夏的雨季。
『伍』 找一個日本動畫片，好像叫什麼的夏天
是螢火之森~我超愛看~ 簡介：某年夏天，6歲小女孩竹川螢來到爺爺家度假，她闖進了傳說住滿妖怪的山神森林。正當她因為迷路而焦急萬分的時候，一個戴著狐狸面具的大男孩出現在她面前，並引領著螢找到回家的路。雖然螢分外感激，可是男孩卻禁止她碰觸自己的身體，原來這名叫銀的男孩並非人類。他一旦被人類碰觸就會煙消雲散。在此後的日子裡，螢和銀成為好朋友，他們走遍了森林的每一個角落玩耍。日復一日，年復一年，每到夏天的時候螢就會如約來到森林和好朋友見面。她遵守著和銀的約定，無論如何也不碰觸銀的身體。隨著年齡的增長，螢和銀對彼此的情感都悄悄發生了變化，他們共同期待相聚的日子，共同期待擁抱對方……
『陸』 跪求一個日本電影里的配樂！！！！！
沒看過，是不是《卡農》
『柒』 什麼的夏天一部電影
菊次郎的夏天（1999）
導演：北野武
編劇：北野武
主演：北野武
地區：日本
語言：日語
類型：劇情
上映：1999年
時長：121分鍾
『捌』 《菊次郎的夏天》
總有一些電影，能讓你看了1秒鍾時候就能安靜下來，讓你能夠放鬆心情愉悅地看下去。這是這類電影的一種迷人調調，就是讓你毫無招架之力的放鬆感。這種電影沒有吸睛的sex女郎，沒有火爆熱辣的動作，沒有炫麗壯闊的畫面，沒有起伏跌宕讓人喘不過氣來的高潮。有的只是讓人安靜下來的放鬆。讓我這種選擇困難症的小夥伴糾結在五花八門的電影里將要窒息的時候抓到了救命稻草，而感到無比滿足。
《怦然心動》《這個男人來自地球》《K星異客》《一條狗的使命》《超時空接觸》都讓我找到了這種調調。這一次，輪到《菊次郎的夏天》了。
我從來不是一個日本電影愛好者，在這之前並不知道鼎鼎大名的北野武。我很慶幸自己是沒有帶著任何包袱的狀態來觀影的。這是我的幸運。
你以為的主角，其實不是主角
「先生，你叫什麼名字？」
「菊次郎，他媽的，滾吧。」
影片結尾的兩句對白，讓很多觀眾懵了——原來你才是菊次郎，原來你才是主角！我一直以為是你在拯救小男孩的孤獨夏天，沒想到拯救的是你自己的夏天。
懵逼過後不得不感嘆編劇的高明，這兩句話就像是畫龍點睛，使影片得到了升華。觀眾就像夏日酒足飯飽的食客，雖然已經飽了，卻還不過癮，總覺得嘴裡還該加點什麼才行，這時候服務員為你送上了一個免費的餐後小甜筒，冰涼甜爽的味覺讓你無比滿足。
感同身受的孤獨
暑假在我的詞典里一直是一個讓人嚮往的美好詞彙，但那是在認識正男之前。因為暑假只會讓正男更加孤獨。
姥姥早出晚歸的工作，讓本就沒有父母陪伴的小男孩更加孤獨。放暑假後，球場關閉了，小夥伴也隨著家人度假了。正男只能獨自面對空盪盪的房子。
爸爸到底是拋棄了自己還是真的出車禍死了？正男向姥姥提出質疑，得到對後者的肯定答復後正男只好把渴望留給媽媽。
正男的記憶中沒有媽媽的模樣，但對於這個姥姥口中為了養活自己而不得不遠離家鄉打拚的媽媽抱著濃濃的幻想與思念。空盪的屋子和寂寞的假期讓孤獨持續發酵，終於，當無意間找到與媽媽的合影與媽媽的住址時，正男再也無法壓抑內心的孤獨與思念，決心不顧一切去豐橋尋找媽媽。也許小孩子不懂得旅途的危險，但對未知旅途的恐懼一定存在，卻不足以澆滅對媽媽的渴望。
不靠譜的老流氓
菊次郎的出場太不起眼，而且是被妻子作為一個反面教材來教育吸煙的中學生。不認識北野武的我絲毫沒有想像到這個邋遢的大叔將會是影片的主角。這個人毫無明星氣質，站沒站樣，坐沒坐樣，松垮的步伐配合愣頭愣腦的神態，典型的人到中年毫無建樹頹廢度日的大叔。我很懷疑這樣的人是怎麼娶到漂亮而又善良的妻子？
他粗魯、毫無禮貌，一口一句「他媽的」。他蠻不講理，賭賽車輸了怪旁邊的人帶來的霉運，把旁邊的人一個個恐嚇走。他搶劫、偷盜，把小混混搶走的正男的錢塞進自己的口袋還順便打劫小混混，嫌的士費用太高趁司機上廁所時將的士開走。他縱情享樂，揮霍無度，帶正男去風月場所。種種不靠譜行為都應證了他流氓的劣性。
就是這么一個本應遭人恨的流氓，卻在種種不靠譜的行為中讓觀眾看到了溫情，感受到了愛。這種反差的戲劇性效果讓人慾罷不能。
小正太與老流氓擦出「 愛 」的火花
這種火花出現在：
當菊次郎把欺負正男的變態男揍了一頓並搶走了變態男錢包時。
當不會游泳的菊次郎用可笑而拙劣的姿勢劃水最終翻倒在游泳池裡兩腿朝天時。
當菊次郎教唆正男去叫順風車時。
當菊次郎帶著正男到各種禁止入內的場所玩耍時。
當菊次郎把偷換的食物給正男吃而假裝自己挨餓犧牲時。
當正男配合菊次郎演瞎子攔截順風車時。
當他們故意放釘子扎破過路車車胎導致車子墜溝而逃跑時。
當菊次郎看到正男媽媽帶著新的家庭出現，不忍正男傷心故意編造謊言，搶劫摩托男的風鈴送給正男時。
當正男狂奔著跑向葯店為被地頭蛇毆打墜樓的菊次郎索取葯物時。
當菊次郎組織自由作家、摩托男、章魚男為正男精心編排節目時。
溫情如細雨，無聲潤物，浸透觀眾的心。愛如霧靄，在不知不覺間，悄悄籠罩兩人的世界。
影片主線是菊次郎幫助正男尋找媽媽，但結局找沒找到媽媽並不重要。小男孩沒有善惡是非觀，他只希望找到一個能陪伴自己的人，不管他是好是壞。重要的是正男已經收獲了父愛般的溫暖，孤獨的心從此不再空洞。
這種流氓，請給我來一打。
『玖』 請介紹一下日本導演北野舞
北野武
北野武（Kitano Takeshi），1947年生於東京，藝名彼得武（Beat Takeshi），是80年代日本著名相聲演員，1983年第一次作為電影演員出演著名導演大島渚執導的影片《聖誕節快樂，勞倫斯先生!》，1989年導演處女作《凶暴的男人》其後相繼導演了《3－4×10月》（1990）《那個夏季，最寧靜的誨》(1991)、《小奏鳴曲》(1993)、《大家都在干什麼?》(1995)、《壞孩子的天空》（1996）和《花火》（1997）《菊次郎的夏天》（1998）。是九十年代日本電影導演的代表人物一。
明治大學工學部肄業，當過計程車司機、脫衣舞秀場的喜劇演員，1973年與兼子清組成對口相聲團體〈Two Beat〉，活躍於電視及廣播界，並以辛辣和黑色幽默受到歡迎，成為日本80年代相聲熱潮的靈魂人物。1981年開始參與電影以及電視劇的演出，其中包括大島渚執導的【俘虜】。
1989年他取代著名動作片導演深作欣二，執導第一部電影【凶暴之男】而一鳴驚人，之後的幾部作品更奠定他成為90年代日本代表導演的地位。北野武的作品【花火】贏得去年威尼斯影展金獅獎，讓日本電影再度成為國際影壇注目的焦點。
註：北野武身高167cm，體重64kg，1995年駕駛摩托車發生意外，造成半邊面部癱瘓。
也許再也沒有其它的日本電影能像北野武的影片那樣按照自己的想法、在感覺上完全自由奔放地製作了。舊日本電影界的那種固守起、承、轉、結的傳統劇作方式的做法與北野武的影片毫無關系。同樣，舊日本電影界固守的那種傳統的基本導演技巧、攝影方式及剪接方法也都與北野武的影片毫無關系。
同時，舊日本電影界那些「試圖製作新電影的革新派電影人」企圖全面否定與破壞那些傳統方式的做法也與北野武的影片毫無關系。北野武的影片中沒有那種做作、僵硬的辨明誰是誰非的架勢。
在近百年的歷史中，舊日本電影界一直以大電影公司的製片廠為中心製作影片。對於這種代代相傳的正統電影製作體制，大概北野武根本就不知道，也不關心。他一開始就與那種「羅羅嗦嗦」的東西毫無關系。因此，他不會全面否定也沒有必要破壞那種自己不知道的東西。
當然，迄今為止他也看過為數不少的電影。既有外國電影，也有日本電影。或許他曾經非常自由地通過感覺來識別他認為「真有趣」的東西和他認為「拍得真差」的東西，並把它堆積與儲存在自己的感性中。其實，這與經歷其它各種各樣的人生體驗、工作、游戲和惡作劇時是完全一樣的。
不久，作為一個人的他，成為了一名喜劇演員，與他人搭檔說相聲，受到了歡迎。他還在電視和廣播中出演搞笑節目、短劇和猜謎活動，作為演員參加電影和電視劇的拍攝，甚至當廣告片模特。他還因個人事情引發的事件成為人們議論的話題，他既寫隨筆也寫小說，還會畫畫．在此延長線上，他於1989年以彼得武的藝名主演、以北野武的真名導演了影片《凶暴的男人》Violent Cop。
這是其他導演策劃由彼得武主演的一部根據一位劇作家的劇本來掐拍攝的刑警片。但是，那位導演打了退堂鼓，就這樣，北野武也當上了導演。與當喜劇演員、說相聲、出演電視、廣播、電影和廣告、寫隨筆和小說以及畫畫時完全一樣，北野武在執導影片時完全忠實於自己的感性。
但是，正因為這應該是舊日本電影界的專業導演拍攝的作品，是由專業劇作家寫的劇本，由舊日本電影界的攝制組成員集體支撐的影片，所以不難想像，他要按照自己的感性走，自由奔放地製作和自己相適應的影片，也存在相當的阻力。作為導演處女作，肯定也有不足之處。其結果，一部看上去試圖摧毀日本電影界的製片模式的、專橫無理的暴力刑警片完成了。既便如此，「日本新電影出現!」的聲音仍相當高漲。
1990年的《3-4x10月》是北野武親任編劇、導演，並以彼得武的藝名出演的一部影片。這部作品在棒球隊一位小夥子和他的夥伴的故事中摻雜了暴力團。雖說如此，但在北野武的影片中，這種故事的框架並不太重要。即興攝影的多次運用。對突發性暴力的描寫產生的沖擊、北野武團隊成員與專業演員共同出演、令人不可思議的角色分配所產生的一種失調效果的趣味...這些交錯在—起，創造出了一個盡管不定型有些粗糙，但非常有感覺上的自由性的奇妙作品、一部大放異彩、摧毀了作品平衡論的、奇妙的「不平衡作品」。
1991年的影片《那年夏天，最寧靜的海》是北野武策劃、編劇、導演和剪接的作品，在這部作品中，他沒有扮演角色。這部影片講述了一位年輕的聾啞沖浪選手與他的聾啞女朋友在海邊渡過一個夏季的故事。因此，影片中幾乎沒有對話，只靠影像來推進。通過即興攝影產生了一個自由的牧歌世界，還有突然出現的奇妙的影像噱頭，以及很不自然的悲劇式的結尾。看了這部作品，讓人感到北野武電影的原點說不定是法國的雅克·塔蒂編劇、導演和主演的影片《我的舅父》。
1993年的影片《小奏鳴曲》是北野武編劇、導演、剪接，並以彼得武的藝名主演的一部作品。北野武將自己的感性擺在最優先位置上，依靠即興攝影的電影製作方法，從這部影片開始，突然有了一種流暢均勻的—體感。這部影片講述了暴力團幹部及其嘍羅去沖繩後被捲入一場對抗的故事。然而這部影片也是一個奇妙的小結，稱得上是彼得武及其團隊的夥伴們在沖繩的孤島上歡度暑假的影像記錄。最後一場戲散發出混亂的悲觀主義。
1995年的影片《大家都在干嗎?》Getting Any是北野武編劇、導演和剪接，並以彼得武的藝名出演的另一部作品。北野武以往的作品都以外景拍攝為主，而這部影片不知為什麼以拍攝製片廠棚內的景為主，是一部實驗性的、類似小故事集的、下流的動作喜劇風格的影片。因此，造成影像世界人為的向內封閉。十分遺憾，這成了他的最差的一部影片。
1996年的影片《壞孩子的天空》Kids Return是北野武編劇、導演、剪接的一部作品，也是他沒有出演的第二部作品。這部影片描寫了二流高中的兩名游手好閑的學生那種令人不可思議的逃學生涯。在影片中拆射出的恐拍是北野武自己的青春時代。本來劇本的感覺是，這部影片描寫了年輕人踏上了新的人生，是一部勵志片。然而，通過即興攝影自由拍攝的結果，令人意外，成為一部「雖然還年輕，但您是一位已經上了年紀的年輕人」的作品。在此，散漫放肆的自由與混亂的悲觀主義又同居於一部作品中。
1997年在威尼斯國際電影節上獲得金獅獎的第七部作品《花火》HANA-BI朝我們走來。這是北野武編制、導演、剪接，並以彼得武的藝名主演的一部影片。經歷過多次探索之後；北野武的影片達到了一種精煉的成熟。多多運用即興攝影的電影製作方法所產生的一種破天荒的趣味性，雖然仍是自由奔放的，但它自然而然地形成了一個作品世界。
彼得武和岸本加世子扮演的男女主人公總是沉默寡言，台詞不多。對暴力的描寫都是瞬間突發的，極其簡潔。以北野武團隊成員為主體的演員陣容也創造出一種實實在在的一體感。每個人都演活了自己的人物。零星出現的噱頭並沒有浮於形式，而是釀成有深意的幽默。不定型的粗糙和感覺上的自由保持了絕妙的平衡，構成了輕松愉快的新影像世界。
尤其是北野武親自畫的那些畫出現在畫面中，取得了很好的影像效果。大杉漣扮演的刑警遭槍擊負傷後只能坐在輪椅上了，妻子離他而去，他十分孤獨，在主人公的勸說下開始學畫畫，這個設定十分傑出。通過他畫畫的形式，北野武那一幅幅將花擬人化的色彩美麗鮮艷的圖畫隨著戲的進展剪接進影片中。它支撐了整個作品的影像世界，的確有效。
彼得武和大杉漣二人與一群年輕人駕車疾駛的開場戲，開始人們還以為是暴力團的中堅幹部及其嘍羅們，當人們明白他們其實是資深刑警及其部下後，影片產生了一種強烈的幽默。不久，人們又明白了原來那都是回憶中的戲，並且知道了彼得武扮演的主人公如今已失業，為金錢所因。岸本加世子扮演的妻子似乎患上了不治之症--白血病。
彼得武在現實生活中因摩托車事故負傷的身軀所具有的那種有點可拎的形象和他作為中年失業刑警的生活感，被巧妙地糅合到影片中。影片的風格是，將現實鏡頭的推進和對突然插進的極其復雜的回憶鏡頭的處理，非常自然地搭進整個作品的流程中，創造出一體感。北野武的影片確實又登上了一個階梯。'
渡邊哲扮演的廢鐵廠老闆和他那位紅頭發的怪女兒登場時的噱頭沒有浮於表層，而是產生了可笑的幽默，這種效果也說明了北野武影片的成熟。不久便到來的結尾戲中，那種強烈的悲觀主義被寓意深刻的人類贊歌所裹住；這怎麼說都是很好的。
這是-部有著全新的影像感覺的日本電影，人們看後留下的印象是，其實這樣的日本電影也還是很好的。北野武的影片之所以能被外國人很好地理解，大概是他能夠依據他自身的純真的感性來自由創作的緣故，也是因為這比任何東西在國際上都更具有普遍性。這種影像感覺具有國際力量，所有的人憑直感都能理解。它不是其它國家的影片，是亞洲國家日本的影片，是日本人製作的影片，是有著獨特魅力的影片。
而北野武不喜歡自己的評價、演出、人氣被固定，所以日日求變。在97年的威尼斯影展中，北野武道出「下一部的作品，會類似尋母三千里的故事情節，沒有暴力。」自從1989年的出道作品《兇殘的男人》以來，北野武的演出破壞了現今的電影文法，台詞和說明的極端精簡，造就了他各人新的魅力「削落的美學」。就像主角所表現「暴力重復」的心態一樣，這些以藍調為基本的影像，讓「北野式藍調」馳名世界。即使這種樣式已經建立，他能依照97年威尼斯影展的承諾，製作了《菊次郎的夏天》Kikujiro這樣一部有別以往風格，充滿風趣和感動的溫馨作品。
《菊次郎的夏天》所訴求的是「回歸溫柔」。《菊次郎的夏天》中排除了北野武演技的最大魅力「突發性之暴力」，故事的展開如同「尋母三千里」般，結局、過程大家都已經知道的標准情節，北野武以此來將自己束縛。也就是說這個企劃的開始是到目前為止，自己所公開討厭的要素，全部肯定吸收。對於以往的寡言、暴力，這一次的多話和搞笑將是令你我歡樂感動的絕妙的刺激要素。
對於這些新鮮的變化，北野團隊的工作人員，攝影師柳島克明、照明師高屋齋將在《花火》被世界所肯定的「北野藍調」，再生轉換成「夏日的新綠」，音樂監督久石讓也製作出讓你我感動的「高透明度」的心靈樂曲，將這一部電影的溫馨意境提到最高點。
北野武的最新作品《兄弟》Brother又是一部集編導演於一身的影片，同時也將是他電影生涯中規模最大的一部影片，該片由日本北野事務所與英國的Jeremy Thomas of Recorded Picture Company (RPC)公司合拍，製作費1000萬美元，取景地在日本東京與美國洛杉磯，1999年11月21日在日本東京開機，2000年1月轉移到美國洛杉磯拍攝，計劃2月中旬封鏡，預計在2000年末20001初首先在日本公映
此片拍攝的最初構想形成於1995年《大家都在干嗎？》之後，摩托車事故後一段時間，大體雛形已形成，1997年《花火》獲威尼斯金獅獎後，北野武與英國RPC公司主席Jeremy Thomas就此片的合作拍攝取得了初步共識，此後雙方就有關問題進行了認真而有意義的溝通，《菊次郎的夏天》完成後，准備工作便有條不紊地開始進行中了。1998年法國戛納電影節《菊次郎的的夏天》記者招待會。北野武向記者們公布了《BROTHER》的拍攝計劃。
演員作品
雙面北野武 Takeshis' (2005)
迷色 Arakimentari (2004)
血與骨 Blood and Bones (2004)
大逃殺 II Batoru rowaiaru II: Rekuiemu (2003)
座頭市 Zatôichi (2003)
明智小五郎對怪人二十面相 AKECHI VS 20MENS (2002)
大逃殺 Batoru rowaiaru (2000)
大佬 Brother (2000)
菊次郎的夏天 Kikujiro no natsu (1999)
御法度 Gohatto (1999)
花火 Hana-bi (1997)
血光光五人幫 Gonin (1995)
大家一起來 Minnâ-yatteruka! (1995)
非常特務 Johnny Mnemonic (1995)
奏鳴曲 Sonatine (1993)
凶暴的男人 Sono otoko, kyobo ni tsuki (1992)
沸點 3-4x jugatsu (1990)
夜叉 Yasha (1985)
俘虜 Merry Christmas, Mr. Lawrence (1983)
導演作品
雙面北野武 Takeshis' (2005)
座頭市 Zatôichi (2003)
偶斷絲連 Dolls (2002)
大佬 Brother (2000)
菊次郎的夏天 Kikujiro no natsu (1999)
勇敢第一名 Kidzu ritan (1998)
花火 Hana-bi (1997)
大家一起來 Minnâ-yatteruka! (1995)
奏鳴曲 Sonatine (1993)
凶暴的男人 Sono otoko, kyobo ni tsuki (1992)
那年夏天，寧靜的海 Ano natsu, ichiban shizukana umi (1991)
沸點 3-4x jugatsu (1990)
編劇作品
雙面北野武 Takeshis' (2005)
座頭市 Zatôichi (2003)
偶斷絲連 Dolls (2002)
大佬 Brother (2000)
菊次郎的夏天 Kikujiro no natsu (1999)
勇敢第一名 Kidzu ritan (1998)
花火 Hana-bi (1997)
大家一起來 Minnâ-yatteruka! (1995)
奏鳴曲 Sonatine (1993)
凶暴的男人 Sono otoko, kyobo ni tsuki (1992)
那年夏天，寧靜的海 Ano natsu, ichiban shizukana umi (1991)
沸點 3-4x jugatsu (1990)