1. 如何評價日本電影《黃昏清兵衛》
一、《黃昏的清兵衛》放映的背景
日本武士電影，或者說劍戟片，屬於日本電影類型片中的一大類。自1951年，黑澤明以一部《羅生門》榮膺金獅獎後，日本武士電影進入一個輝煌階段。《七武士》、《切腹》、《椿三十郎》、《大菩薩嶺》……諸多佳作紛紛面世。
日本武士電影的黃金時期從五十年代對英雄人物的謳歌、到六十年代對武士道的反思，至七十年代漸入低谷，同時伴隨的，是大製片廠體制的解體——這也標志著日本電影的一段黃金時期的落幕，以及隨之而來的九十年代的日本社會全面、持久的經濟蕭條。
八十年代日本武士電影雖偶有佳片如《座頭市》，但已是暮氣深濃，至九十年代，武士題材的作品更是寥寥無幾。有人甚至說若不是山田洋次的《黃昏的清兵衛》橫空出世，武士電影這一類型片幾乎要被人遺忘了。
然而畢竟時代不同，山田洋次在執導《黃昏的清兵衛》時雖已年逾古稀，但新世紀的武士電影，若重套舊類型的路數，恐怕也不會有什麼太特殊的反響。況且那也不符合山田洋次本人的風格。
誠如江曉雯在《當代世界電影文化》中所言：「一種類型電影之所以會深受大眾的歡迎，是因為它體現了隱藏在人們內心深處的某種集體無意識。類型電影的生產、製作本身也是由影片的作者、製片發行制度、觀眾共同參與的結果，代表了社會群體的集體社會經驗。因此，它的敘事模式和其中所蘊含著的文化意味也必然隨著社會心理和價值觀念的改變而發生相應的調整和變化」。
那麼，《黃金的清兵衛》在喑聲已久的武士類型片市場里，會表現出這樣別具一格的面貌，並引起巨大反響，是這個時代哪些方面帶來的影響？
大製片廠體系解體後，九十年代的日本電影呈現出一派新氣象，北野武、周防正行、岩井俊二、黑澤清等中青代導演各顯神通，日本有學者將這一代導演的作品稱之為「獨立電影」，而無論分屬怎樣的類型，這些電影做顯現出的共同特點是多為中小成本製作，在褪去大製作的豪華陣容、視覺特效後，它們大多表現出的是接近普通民眾、平凡生活的細膩勾畫和強烈的個體意識與人文關懷。而通常口碑、票房獲得的雙贏的也是這些平實中打動人心的影片。這本身，已營造了一個重視人情味的影片創作氛圍。
再者，經濟蕭條必然也會帶來人們價值取向的改變。在一眼望不到盡頭的蕭條與危機之下，人們渴求的是一種精神救贖和心理安慰，於是，在50~70年代武士類型片中被反復刻畫的武士道精神中的「尚武」（勇）、「忠君」（忠）、「復仇」（義）對人心的吸引弱化了，而諸如「潔白」、「儉約」、「樸素」、「平和」的價值理念卻會引起這個時代日本民眾的強烈共鳴。於是，原本長久被人忽視的齋澤周平的小說會被發現，改編成的電影會被青睞，也就不是偶然了。
而如山田洋次本人所自陳的：「現在的日本處於令人不安和擔憂的狀態，但日本人的價值觀發生了深刻的變化，以勤儉為榮的傳統慢慢失去，盲目追求奢華。但武士心中有強烈的責任感，面對樸素生活能夠心情平靜，對他們來說，窮困並不是一件可恥的事，不管怎麼貧困，都要清潔地生活著……」這也是他拍攝武士片的動因所在：「為了反思對日本文化影響深遠的武士道精神」。 山田本人承襲的本就是小津衣缽，是典型的「庶民劇」導演，他拍了一輩子的市井喜劇，表現的是大時代中小人物的悲歡喜樂，年逾古稀早已看慣風雲褪去浮躁的他，即使拍攝武士片，也不會被類型束縛而一改自己的風格，相反，他正用傳統的「武士」題材，剝去了武士道形式上的外衣，用他一貫的手法，平實卻極富質感的影片傳達了他所想傳達給這個時代的人們的理念：清簡安貧，樂天知命。
二、《黃昏的清兵衛》反類型的表現手法
與傳統武士片中好勇鬥狠、忠義傳奇的武士形象不同，井口清兵衛作為一個下級武士，日常生活和公務員沒什麼兩樣，相比較而言甚至更為安分守己——按時上下班，連大多為同事們熱衷的娛樂活動都摒棄。也更為落魄，妻子早亡的負債累累的他一人照顧痴呆的老母和一雙幼女，同時家務、務農，還因生活拮據勞碌而不修邊幅，為此遭領主訓斥。
在影片的前半個小時里，細膩又有些晦暗的畫幕里，是清衛兵生活的平淡流轉，沒太大起伏，一反以往武士類型片的曲折跌宕，卻將清衛兵的個性雕刻得入骨三分。這個身處武士階層的人，看起來卻和平民沒什麼兩樣，但他並不庸碌，心中自有一把情義的標尺。母親認不出他他也只是一聲自嘲，女兒問他讀書何用他耐心教導說能讓人學會思考，境況艱苦卻淡然處之樂天知命，身懷絕技而低調行事，卻在友人有難時挺身相助，而一向備受推崇的視為武士的崇高與榮耀的，為義理犧牲，為藩主不顧一切地效命……於清衛兵而言，卻只是不得不領受想推脫卻推脫不去的壓力。那對武士而言跟命一般重要甚至比命還重事關尊嚴的武士刀，卻在他為妻子治病、下葬時賣掉——這也意味著他的一種取捨，一種具有人情味兒的情義，比所謂義理更為重要。
這不是被「美化」和「神聖化」的武士道，相反，這正是一種對「武士道」深徹的思考，並在最後挖掘出的，是一種一直存在在武士道中也存在在日常里的，日本民族個性中堅忍的樸素的也更為寶貴的精神。
而傳統武士類型片中的又一大必備元素，是打鬥場面。在以往任何武士片中，酣暢激烈，血腥暴烈的打鬥場面都是必不可缺的。它緊連著武士道「尚武」的精神，同時又以視覺上奇觀體驗，給觀眾以強烈刺激，甚至宣洩。然而《黃昏的清兵衛》中，全片的打鬥場面統共只有兩處，且這僅有的兩處處理方式也不同於以往的手法——在打鬥前營造一種蕭殺的決斗氛圍，真正打鬥進行一種極為快速的簡潔處理，兩人身形交錯，往往一招斃命。暴力美和英雄主義都在形式中達到一種極致。《黃昏的清兵衛》中的打鬥卻是慢並且寫實的。
第一段打鬥，與欺辱朋江的豐太郎，長鏡頭和景深鏡頭，招招實在，豐太郎出手兇狠迅捷，清兵衛主防，最後才制服他。但隨性所欲不逾規的山田導演實則也有一個積累-噴薄的過程，即使尚武、血腥都在一定程度上被削弱，這種隱而不發、不得已不出手一處手即為傳奇的情節，仍是帶有武士片的些許英雄色彩，並且內在上更為吻合「武士道」的武德：即使力量強大。若非忍無可忍，絕不輕易出手傷人。
最後一場打鬥是全劇的高潮，然後16分鍾的劇情，只有後六分鍾是激烈緊張的打鬥，攻擊的人雖然攻勢瘋狂如暴風雷雨，但畢竟是輕弩之末，守勢的人被動又艱難，雖然最終勝了，也是慘勝。極為真實，一點也不唯美，卻飽含痛楚。而前十分鍾呢？前十分鍾，是清兵衛和余吾善右衛門坐在一處喝酒聊天，各自傾訴生活的艱難，頗有同病相憐天涯共淪落之感。清兵衛甚至已經動了放走他的念頭——這是極不符合以往武士類型片里對藩主命令絕對執行忠貞不二的精神的。然而，觸發兩人斗爭的導線又是極為武士的——清兵衛身上帶得是一柄不值錢的刀，這對余吾善右衛門而言是一種侮辱。從這個細節出發，又可以看出同樣在武士沒落的時代，同樣是境遇相似的兩個落魄武士，卻代表了各自兩種精神，余吾善右衛門是看似更傳統更具代表性的被山田反思的武士道代言人：對主盡忠，堅毅尚武，殺身成仁，卻最終走到末路。而清兵衛則看似是個「非典型」的武士，但毋庸置疑有著武士精神和操守，而他承襲的那種武士精神，卻在日本民族血脈中更為亘久，即使在今日也極有借鑒性。
當然，即使這么看，清兵衛還是處在大時代情境下的日本下級武士，於是在影片的最後，藉助他的女兒的旁白，他的結局被淡淡宣判——在內戰中戰死。不英雄，不壯烈，不見血，卻宿命。
然而，作為武士電影，《黃昏的清兵衛》最為打動人心之處，卻該是它生活情境之間的細節處理。是他教女兒讀書識字伴隨的昏黃火光，是他對著生活的困窘無奈一笑中卻飽含的堅定沉著，更是他和朋江之間的感情。他們並沒有什麼纏綿親密的對手戲，往往只是相視的一笑，隔著幾步距離的問候，或是他看著她帶著自己的子女玩耍，他們之間的情感也如全篇一切設置一般的剋制。哪怕到最後，清兵衛將去決斗，終於向朋江表白卻被婉拒，頹然坐倒又強打精神，他們的離別是兩個人的背景，朋江細致的為他梳妝，好像他的妻，沒有多餘的話，卻有哀美的情的昏黃光調下流轉。清兵衛走後，朋江坐在那裡，連清兵衛都時常認錯卻不曾錯認過朋江的井口母親問她：你是哪家的小姐？
這樣深徹隱忍的情是如何宣洩出來的？是清兵衛帶著傷一瘸一拐在黃昏中歸家，卻發現朋江依然留在那裡——她以為他必死，卻留下來了，即使她應承過了人家的婚約，卻暗地裡下決心做他的遺孀。一切只化作一個她撲入他懷中潸然落淚的擁抱，這也是他們片中唯一的親密接觸，卻比千百倍的纏綿都打動人心。
三、反類型片的勝利
在我看來，《黃昏的清兵衛》一改以往武士電影的面貌，作為一部反類型片獲得巨大的反響。然而，它卻造就了一種新型武士類型片的規范，它引發了改編周平小說為武士電影的熱潮，新時代的武士片大多都承襲了《黃昏的清兵衛》中清淡、平和的藝術風格，於是也陷入了又一個窠臼之中。
然而，《黃昏的清兵衛》依舊是只此一部，不可復制。武士電影也並沒有就此走出一條真正的復興道路。是以，我稱《黃昏的清兵衛》為反類型片的勝利。
2. 有沒有機器人覺醒之類的電影 像終結者、機械公敵之類的
以下是部分關於機器人自我意識覺醒的影片（不一定像終結者那樣的）
1.機器管家
機器人名稱：NDR型家用機器人
扮演者：羅賓•威廉斯
製造者：克里斯•哥倫布
本片又名為《變人》。影片講述了一個名叫安德魯的機器人在這個世界上整整200年的生命旅程。
安德魯在不斷學習中明白了自我意識和自由的重要性，並傾其所有尋覓生命的重要意義。影片情深飽滿、真摯感人，一個機器人執著的陪伴著一個家庭四代人歷經著世事的風雨洗滌。在最後，安德魯更放棄了作為機器的「永生」而選擇了作為一個人自然的「逝去」！在《機器管家》里，「人」的意義被放大到了極限，機器人的自我意識覺醒也被描繪上了暖人心扉的情感色調。
2.機器戰警
機器人名稱：Murphy
扮演者：彼得•威勒
製造者：保羅•范霍文
《機器戰警》是一部家喻戶曉的老影片。墨菲戰警的傳奇故事也令世人難以忘懷。在犯罪猖獗、藏污納垢的混亂街區，我們真的很需要這樣一位刀槍不入、火力十足的「機器戰警」！
人與機器再度攜手打造出令罪犯們聞風喪膽的機器戰警！不同於《G型神探》那般調侃，《機器戰警》嚴肅的對未來科技進行了深入淺出的討論。機器與人可以以另一種方式共存，並彼此合作發揮出各自最大的價值。相比起《黑客帝國》中人與機器互相鬥爭、殘殺來說，《機器戰警》的模式則明顯和諧了許多。
3.變形金剛
機器人名稱：Optimus Prime
扮演者：無
製造者：邁克爾•貝
去年夏天，所有人的目光都聚集到了這部商業大製作《變形金剛》。由來已久的經典故事已經深入人心，人與機器的火熱戰爭在盛夏一觸即發！而不同於以往的機器人主題影片，《變形金剛》對於機器人的自我意識加以了善惡區分。也就是說一些機器人與人為敵而另外一些機器人卻與人為善，並且協助人類戰勝邪惡機器人勢力！
誠然，《變形金剛》在商業上獲得了成功。與此同時，筆者擔憂的是可變形的機器人到底會否在不久的將來無孔不入的滲透到我們的現實生活中！潛意識和意識是一個無比危險的東西，人類進化了千萬年尚不能用完整的理論來詮釋它、控制它，那麼通過人工智慧製造出的意識便自然會帶有缺陷。
4.黑客帝國
機器人名稱：章魚衛兵
扮演者：無
製造者：沃卓斯基兄弟
五十年內，科幻電影界無人能超越沃卓斯基兄弟創造的奇跡：《黑客帝國》！這是我個人對這部電影最直接的一個評價！說它是科幻聖經並不為過。
《黑客帝國》是一部超級強大的電影。它不僅是在講人與機器勢力的斗爭和殺戮，它更是站在未來的高度審視人性本身的諸多方面。都在擔憂機器人會毀滅掉人類，而在《黑客帝國》中這個末日卻真的到來了。然而，機器人歸根結底不還是人類的作品嗎？類似於上帝創造人類而人類褻瀆神靈一樣，章魚衛兵最後禁錮了幾乎所有人類的自由。為了更好的統治人類，於是一種叫「MATRIX」的東西出現了！
實際上，《黑客帝國》是一部「騙子」的電影！我喜歡這樣稱呼沃卓斯基，因為兄弟倆一直在創造騙子來騙人！電影將絕大部分「筆墨」都用在了現實人類與機器衛兵的拚死對抗上，殊不知真正的矛盾卻出在「MATRIX」上。「MATRIX」是程序的集合，是個復雜的、編造幻象的矛盾體，於是「MATRIX」極容易出現異端程序，所以它必須自檢！正是由於自檢，才成了人類最後城市「錫安」存在的意義！墨菲斯終其一生為了自由而戰斗，但祭師欺騙了他，他終其一生都在為他所對抗的母體而工作和服務！最後，病毒史密斯和救世主尼奧同歸於盡，「錫安」的生靈免遭塗炭。MATRIX自檢完畢，第七次重啟。太陽升起來了，完美版MATRIX的運行帶來了完美的新一天！
5.《霹靂五號》
霹靂5號是一個裝滿武器的鐵皮傢伙，有簡單的機械手，腳是坦克一般的履帶。它擁有健康的人格、幽默的性格以及善良的心靈，沒有對任何善良的人造成傷害，它還不停地學習自己看到的人類世界。在這里它不再是個冰冷的機器，也不再受程序的控制。這個機器人在遭雷擊後鬼使神差的有了自我意識從而對死產生了極大的恐懼。最後，人類要它消失方能心安，它只有選擇離開人類社會。
6.《剪刀手愛德華》
具有哥特風格的這部電影，讓無數人愛上了故事裡的剪刀手——愛德華。它是個次品：發明家沒來得及創造好的機器人，孤獨地住在城堡里。後來，它被人嫉妒、利用，不知疲倦地為人們修理樹木、理發、打扮寵物，它也有人的軀體和臉龐，僅僅是因為手的不同，就成了游離在人群之外的人，連愛人都無法擁抱，如果當初它的主人完成了它的雙手，也許一切都會變得不一樣。
7.機器戰士
外表和人一樣的機器戰士索羅，因在一次任務中拒絕傷害到平民而違命，返回後遭到軍方的追殺。本片情節簡單，娛樂性觀賞性都較失敗，在同類電影中應為最差之一,並被評為1996年度最差電影。
8.我的機器人女友
這個太經典，就不多加介紹了
9.人工智慧
《人工智慧》是史蒂芬•斯皮爾伯格一部非常重要的科幻作品！如同《少數派報告》一樣，在這部《人工智慧》中依然彰顯著導演對未來科技發展可能會破壞人類固有道德的隱憂！
不同於以往冷冰冰的機器外殼，小機器人大衛有著和人類並無差異的外在形體和內在情感。大衛被製造出來就是填補一個「失去」孩子的家庭空白，更准確的說製造大衛出來就是准備讓他接受「父愛」、「母愛」的。誰料，真的小孩從昏迷中蘇醒並逐漸健康起來。機器人大衛也就失去了存在的意義。母親遺棄孩子是犯法的，但如果這個孩子是個機器人那就不犯法！不過，以前需要這個機器人時口口聲聲的「愛」去了哪裡？
3. 求日本電影《黃昏清衛兵》
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作品相關簡介：
《黃昏清兵衛》是一部松竹映畫2003年出品的時代片，由山田洋次執導，真田廣之、宮澤理惠主演。影片於2002年11月2日在日本上映。
該片改編自藤澤周平同名小說，講述日本幕府末期有著「黃昏」之稱的武士井口清兵衛的故事。該片獲第23屆香港電影金像獎最佳亞洲電影，以及第76屆奧斯卡金像獎最佳外語片提名。
4. 變形金剛
博派的金剛是從狂派進化而來的。你可以看到在電影中，主角把能量快掉到地上時，變出來的金剛都是狂派。
擎天柱
《變形金剛》裡面正義一方（汽車人,也叫博派）的領袖,在地球上他就像一個醫生、機械師、乃至完成地球人所需要的一切工作。擎天柱的優點是充分掌握敵人的情況，透徹的研究情報，以最短的時間擊退敵人。擎天柱的領導才能和善良的心，使地球人對他十分信任，他的工作也就可以更順利的完成。在賽伯坦時擎天柱是一個普通的汽車人，他嚮往和平，有時甚至嚮往可以飛行的霸天虎，然而霸天虎使他真正相信只有反抗才能生存。泰師傅把他改造成一個完善的戰斗機器人後他投入了反抗狂派的志向中，為自由而戰！也有翻譯成為：柯柏文。
Optimus Prime = 無敵鐵牛/至尊/奧提摩/奧提馬/柯伯文
變形: 貨櫃車
格言「自由是每個人的權利。」
格言英文"Freedom is the right of all sentient beings."
姓名：擎天柱
派別：美國版變形金剛稱為 — 汽車人
日本版變形金剛稱為 — 博派
職務：總司令官
變形：大型貨車
在《塞伯坦傳奇》和《汽車人戰記》變形為：消防車
在雷霆艦隊中的迷你金剛：火花塞
主要劇集：《真假擎天柱》
《擎天柱的戰利品》
《變形金剛電影版》
《五面怪的陰謀》
《擎天柱復活 上》
《擎天柱復活 下》
《變形金剛之雷霆艦隊》
《08版變形金剛》
特點：勇敢，善良而富有責任心和正義感.擎天柱是汽車人歷史上最為優秀的人物之一. 一個偉大的戰士， 一名盡職的領袖，一位忠實的朋友，正是這位汽車人司令官的最好寫照.
簡歷：在900萬年前古老的賽博特恩大戰爆發之時，擎天柱還只是一名叫做奧里安派克斯的普通機器人.善良的他單純的認為戰爭是遙遠的事而與自己無關.並且盲目的崇拜著威震天，但當威震天真的出現在他的面前，帶給他的卻只有屠殺，他和他的朋友都倒在威震天的槍下.重傷的他幸而被意外回到過去的飛行太保所救，並被鈦師傅改造成擎天柱.認清霸天虎兇殘本質的他在往後的戰斗中成長，最終繼承了能源寶成為了汽車人的領袖.身為領袖，他以過人的智慧和勇敢屢屢挫敗威震天的詭計，也深得部下的愛戴.在2005年的大戰里擎天柱在救援地球汽車人城的戰斗中重傷犧牲. 在2010年瘋狂症蔓延全宇宙的危急時刻，五面怪將其復活.至2011年的第二次大戰，為維護塞博特恩矢量坐標的穩定，擎天柱用自己的身體與之接觸使其恢復正常，用生命譜寫了一位偉大戰士最後的光榮.
分析：擎天柱是變形金剛歷史上最為重要的角色.他的形象貫穿於整部動畫的始終,具有深遠的影響力.他的許多劇集均是動畫的經典之作，一句「汽車人，變形出發」更是成為了每一位變形金剛迷最為熟悉的話語.在迷友中的認可度和地位更是遠高於其他角色. 《變形金剛電影版》中勇往直前的最後一戰盪氣回腸.《五面怪的陰謀》結局駕駛飛船沖向小行星的悲壯更是令許多喜歡他的迷友潸然淚下,作為一名劃時代的角色，擎天柱在g1之後的《超能勇士》中仍有客串.做為一名最成功的角色，擎天柱也將永載變形金剛的史冊.
擎天柱是博派的首領，是一支強大的正義力量。在與邪惡的狂派的斗爭中,他展現了過人的勇氣和智慧。他會盡力幫助所有自由受到威脅的生物。起初他試圖找出和平解決爭端的方法,但是當戰線被拉長時,他不得不通過戰斗去達到他的目的，於是他成為了剋制巨大邪惡力量的最勇猛的戰士。擎天柱能否在威震天抓到那些迷你戰士之前找到他們並完成他英勇的拯救行動呢？
能力：擎天柱的武器是經過泰師傅改造的激光炮，攻擊效果可以和威震天的聚合炮媲美。變形成集裝箱卡車，內置防禦炮塔和小滾珠（體積微小，適合完成特殊任務）。
弱點：身為汽車人的首領，擎天柱具有很多優良的品質，但是他最大的弱點就是太富有同情心了。他關心他人勝過自己，寧願犧牲自己也要拯救朋友的生命。在智指揮戰斗時，他有時會因為過多顧慮而失去主動。作為一個軍事指揮官，理因心狠手辣，可是那樣的話，擎天柱就再也不是擎天柱了。
鐵皮
姓名：鐵皮
派別：博派
職務：副官
變形：麵包車
主要劇集：《靜止器》
《變形金剛電影版》
《五面怪的詭計》
特點: 鐵皮是一位經驗豐富的老戰士，性格沉穩而具有責任心。強烈的正義感使他在戰場上對待曾經毀滅自己故鄉的霸天虎們毫不留情，雖然缺少戰術，但英勇的作戰彌補了這一弱點。
簡歷：九百萬年前的賽博特恩大戰爆發時，鐵皮親眼目睹了戰爭中霸天虎的殘忍和母星塞博特恩受到的破壞，便決心用自己的力量保衛家鄉。在長期的戰斗中，作戰勇敢的他成為了一名出色的戰士並擔任了汽車人總司令官擎天柱長官的副官職務，直至來到地球。不幸的是，在2005年的大戰中，鐵皮在前往地球汽車人城的途中所乘坐的飛船遭到狂派偷襲，鐵皮在身負重傷後被威震天殺死。
分析：鐵皮是變形金剛歷史上一位重要的配角人物，人氣極高。在第一部TF動畫中做為擎天柱的副官，具有很多的出鏡。在變形金剛電影版中最終英勇犧牲的結局，也頗可歌可嘆。最令人感傷的一幕是在2010的《五面怪的詭計》這集故事中，當丹尼爾碰倒棺材，看到其中掉出鐵皮已經腐爛的身體時，恐怖的樣子已再無昔日英雄的形象。真是心中難過不已。鐵皮確是一位優秀的汽車人，我們懷念他。
朋友：地球女孩卡瑞
仇敵：無
玩具：鐵皮的玩具造型與其在動畫中的重要地位不符，形象差別極大。甚至可以用慘不忍睹來形容，如果不是因為其在 動畫中的重要地位，恐怕他會是同期玩具中最為滯銷的一個。但鑒於其的重要身份，做為玩具收藏者，鐵皮的玩具仍然是應該收藏的不可或缺的角色。
大黃蜂
大黃蜂/大黃蜂
忠誠：汽車人/博派
職責：情報員
「越無可能的就越危險。」
描述：大黃蜂/大黃蜂是汽車人/博派中的小兄弟。他個頭小、熱心腸、伶牙俐齒。從他說的每一句俏皮話來看，大黃蜂/大黃蜂很崇拜大個子的汽車人/博派，就像擎天柱/柯柏文、警車/潛行獸那樣。他是一個稱職的信息傳遞員和間諜。毫無威脅的外表使大黃蜂可以到達那些別的交通工具不敢去的地方；相對較小的體形使他能夠使用那些別人用不了的路線。大黃蜂/大黃蜂渴望被承認，這使他不得不盡量抓住機會。
能力：大黃蜂/大黃蜂能夠充分的利用燃料，這一點連最有效率的汽車人/博派也比不上。他的視覺靈敏度為汽車人/博派之冠，他在天氣晴朗的時候，可以發現48英里外的大小為10』』x10』』的物體。大黃蜂/大黃蜂對水十分適應，尤其擅長海底行動和海上救援。
弱點：在所有汽車人/博派中，大黃蜂/大黃蜂的力量最小，很容易被毀壞，但他行動隱秘、不為人知，確實無人能及。
大黃蜂（Bumblebee）
是變形金剛中一個十分活躍的角色，其受歡迎程度不亞於一眾首領級人物。
大黃蜂在博派中擔任偵察兵，經常進行偵察任務，他經常陪伴在人類角色史派克左右，並成為其好友及拍檔，動畫中他們兩人總是一同行動，支援博派。
大黃蜂是在變形金剛大電影里極少數沒有戰死的角色，然而在變形金剛2010中甚少看見他的蹤影，亦很難見到他與史派克一同出場。直至變形金剛再生篇(Transformers: The Rebirth)才稍微再露面。
可惜在後期的變形金剛動畫內，很難再碰到這對拍檔。
在真人版電影中，大黃蜂用盡一切手段強迫男主角山姆（動畫版中的史派克）買下他，然後便通知博派變形金剛前來地球。
姓名：急救員
派別：博派
職務：機器衛兵成員 醫生
變形：救護車
主要劇集：《最終武器》
特點：急救員是一名醫生，具有高超的維修技術和醫術.與其他的機器衛兵們一同擔任著搶救和支援任務，他對同伴十分和善友好.平時沉默少言默默工作.另外，急救員可以和另四名機器衛兵組合成為守護神.他為左手部分.
簡歷：作為機器衛兵，急救員一直在地球擔任救援任務，在多次霸天虎襲擊後的廢墟中挽救了許多傷員的生命.他認為這樣的工作是他的使命.但是，戰斗的殘酷使他懷疑，作為一名醫生，有無參加的必要.他在一次戰斗後偷偷離開了汽車人城猛大帥，想要按自己的方式生活.但急救員的離去卻使汽車人陷入了危機,不僅缺少他後的機器衛兵無法組合成為守護神，猛大帥的變形輪也於此時被霸天虎偷走，雖然變形輪最終被奪回，但只有他才會安裝.而此時鐵甲龍正在逼近...經歷很多後，急救員最終明白了做一名醫生更要先做好一名汽車人戰士的道理，終於趕在鐵甲龍到達前安好變形輪，並從此成為一個更加盡職的汽車人.
分析：急救員並非變形金剛的主要角色，但意外的是他在G1變形金剛動畫五部作品共210集里卻能獨佔一集精彩的故事這在所有變形金剛合體部隊的69個角色中是絕無僅有的，雖然如銀劍，詐騙，藍蝙蝠，向風等合體部隊成員在部分劇集也都有過類似詳細刻畫，但均非第一主角.唯有營救員的故事，是完整的出演，而且水準極高.尤其是在垃圾場的一段，對急救員茫然心態的刻畫入木三分.使這位除了本集外幾乎從未發言的小人物一躍成名.
朋友：機器衛兵隊長：救火侯 機器衛兵：雷達威 機器衛兵：穿山甲 機器衛兵：霹靂飛刀
仇敵：在變形金剛動畫中,機器衛兵的敵人為混天豹，但急救員相當溫和.他是個認為生命最為可貴的角色
玩具：做為一個小型變形金剛玩具，急救員的玩具設計變形過程較為簡單，但卻是很出眾的一個，比起其他合體成員的玩具機器人形態均較醜陋而言，他的機器人樣子十分好看，比例均勻配色也不錯，加之他的動畫主角地位，收藏度要高一些。
小插曲：這個玩具在國內的數量是很多的，其實，整個機器衛兵當年可能也是國內賣的最多的金剛之一了。
爵士
爵士(港譯：阿積)：有強烈的求知慾。
動畫版：車型是小巧性感的保時捷賽車，靈活有餘勇猛不足。
電影版：的「爵士」更「炫」一些，是通用的Pontiac旗下的Solstice型。無論是金剛形態還是汽車形態，都非常流線型而且銀光閃閃。
5. 求個731電影
電影名：魔鬼部隊
導 演：何志強
編 劇：顧笑言
主 演：許戈 梁婉靜 王剛 朱剛
上 映：1995年
地 區：中國大陸 中國香港
顏 色：彩色
類 型：劇情片
魔鬼部隊 (1995)故事梗概
20世紀五十年代初，日本。
佐川來到櫻花館赴約，大廳中早巳賓客滿堂，佐川認出，他們和自己一樣，都曾是侵華731部隊的軍人。一個金發女郎走了進來，她雖不願披露國籍．但目的十分明確，要他們再干那研製殺人細菌的罪惡勾當。巨額雇金令人垂涎，多數人動心了，佐川則斷然拒絕，他拍案而起，用內疚和自責的口吻講述了一對戀人的悲慘遭遇：
1945年初，飯田太郎離開了深愛著的女人一愛子，應征參加了731部隊。飯田和林田住在同一宿舍，他們很快成了知心朋友。飯田發現731部隊是從事細菌研製的，而且竟用活人來做實驗，手段殘忍，令人發指。面對這血淋淋的殺人勾當，他良心受到譴責，更加思念遠在故鄉的愛子。但這里與外界隔絕，林田答應替他發信給愛子，信被截獲了，二人慘遭毒打，被關了禁閉。
遠在日本的愛子也時刻思念飯田．和父親馬場富男來到滿州開了一家診所，打聽飯田的下落。不幸，父女二人雙雙被抓進了731部隊。馬場富男生命垂危之際，告訴飯田快去解救愛子。深夜，飯田開槍打死了衛兵後又將牢籠打開，致使731部隊長官石井惱羞成怒，下令開槍鎮壓，飯田和愛子含恨慘死在槍口之下……
佐川講完後，默默地離開了大廳。街上行人寥寥，遠去的佐川被從背後打來的冷槍擊中，他緩緩地倒下了．汩汩的鮮血，將他身下的白雪浸染得通紅通紅。