1. 1942是什麼劇情
主要是講述1942年河南大飢荒的故事。
在國民黨政府無視飢荒造成的大面積災害和人員死亡的背景下，遭慌的地方人們選擇舉家出門逃荒，壯觀的人流就開始漫長的從河南逃往陝西的路，路上很多人都餓死了。老東家一家和瞎鹿一家在人流中相遇並肩走上逃荒路。期間還遇上了日本軍轟炸。最後兩家的親人是死的死、賣的賣，只剩下了老東家和小孫子到了往陝西的火車上，結果還在一陣槍林彈雨中悶死了小孫子。老東家傷心至極，不知道自己這究竟是在干什麼。逃荒本來是想救全家，未料反倒把大家害死了，所以他決定逆著人流往回走，想死的離家近一點。路上遇到了一個全家也都死了的小女孩，二人一同走向回家的路。
這是電影《溫故1942》的大致劇情，不知是不是你想知道的~
2. 電影《1942》這是一部怎樣的影片
《1942》故事開始於1942的旱災，當時乾燥，缺水。受害者逃離家園。同時，世界上還有這樣的事情：斯大林格勒戰役，甘地的絕食抗議，宋美齡的美國之行。整個電影標題是與第一歷史並列的事件，屬於世界主要事件。
故事在老東家牽著小女孩走在返回依舊飢荒加劇且浮屍遍野的荒路上結尾。在背影漸行漸遠的畫面中，敦厚的男中音陳述響起：「這個小女孩後來成了我的母親，她不愛笑，從來不吃肉……」我想那是因為70年前，她在逃荒的路上，看到過「人吃人」人性泯滅的慘狀。
很多人對《一九四二》的首映的影評不太高，他們應該忘了所有的紀實片都只會糾人心弦，卻不能揪人眼球。就像那些來看熱鬧的觀眾，在螢幕上帶著血腥的黑色幽默中竟智商低下的發出爽朗的笑聲。
3. 一部電影 背景是二戰時日本人俘虜了很多美國女人到新加坡的一個島上
天堂之路(美國)
主演：
凱特·布蘭切特
葛蘭·克勞斯
弗朗西斯·麥克多蒙德
鮑琳·克林斯
1942年一個晚上駐扎新加坡澳大利亞和英國軍人正舉辦一個盛大舞會大家隨著美妙音樂翩翩起舞坐一起悠閑聊天正這時一聲炮彈巨響打破了喧鬧氣氛驟然間鴉雀無聲戰爭來了！
澳軍上尉立即發布緊急命令所有女人和兒童全部撤退軍人們准備迎戰草草告別後女人和兒童們登上了回家大船船大海上小心航行著船上人們還沒有意識到事情嚴重性直到天空中突然出現日軍戰斗機向們實施了猛烈轟炸迫使們棄船跳入水中尋找生路
黑夜過去了一些倖存者經過一夜漂泊來到了一個小島被島上日軍抓到了集中營集中營里有許多婦女和兒童們來自不同國度但遭受著同樣命運
集中營里們忍受著非人待遇：集中營里環境很差很多人感染上了瘧疾等疾病一天一位老夫人患病生命垂危為了給老人治病一位叫魏英女囚深夜日軍防範性降低時冒險集中營鐵絲護圍旁用自己物品和外面人交換了一些葯物被日軍發現後活活燒死日軍們不給們提供充足生活用品一次女囚們洗浴時為了爭奪一塊小小肥皂而動手打架這里婦女和兒童經常挨餓還要像奴隸一樣工作斷絕一切與外界聯系這一切使得人們對生活很絕望對未來沒有希望有許多人絕望中死去了
皇家音樂學院受過訓練英國人愛德麗亞看到人們逐漸墮落心中萌生了成立合唱隊想法努力下們演唱了很多優稚古典曲目為們枯燥生活平添了樂趣找到了自我價值讓近乎絕望囚徒們產生了對生渴望
1945年戰爭結束了日軍撤出了集中營女囚們重新獲得了自由們抱一起歡呼雀躍愛德麗亞指揮下又哼起了美妙而動聽旋律
精彩視點：
這部影片凱特·布蘭切特銀幕處女作一部描寫二戰時日軍集中營中女囚故事片中體現了女性勇氣友誼與力量
本片編導布魯斯.貝雷斯弗德1982年執導《疲憊不堪》獲奧斯卡最佳編劇獎提名1989年執導《為戴西小姐開車》獲4項奧斯卡獎本片被認為一部女性版《桂河大撟》
4. 有人看過電影 《1942》 嗎觀後感1000字
人們不能忘記歷史，可是由於種種原因卻又不能正視歷史。我們似乎習慣了馮小剛的幽默路線，卻不想他在2012年賀歲檔帶著我們嚴肅了一把。在影視劇極端娛樂化的今天，馮小剛拍這樣一部超風險的電影，可見其人生態度執著。從劉震雲的小說《溫故一九四二》到電影拍成，已過去了二十個年頭，創作者的沸騰血性早已凝固成岩石一樣，支撐著從未泯滅的信念。
看完電影《一九四二》我沒站起來，調整了一會兒，幾乎是最後走出電影院的。當天晚上做了一宿的夢，夢見全是長滿了蟲的糧食，夢境清晰得很，以至早上起來，我去看了看家裡糧食是否長了蟲。
我知道這是因為《一九四二》。在影視劇極端娛樂化的今天，馮小剛拍這樣一部超風險的電影，可見其人生態度執著。從劉震雲的小說《溫故一九四二》到電影拍成，已過去了二十個年頭，創作者的沸騰血性早已凝固成岩石一樣，支撐著從未泯滅的信念。讓今天遠離苦難的人們無論老中幼，親見我那苦難民族的一場災難，這雖與當下燈紅酒綠不甚和諧，但每一個看過影片的人都會深陷於一場內心的煎熬。
散場時，我前後左右的人都說「太慘了」，他們在影院燈光啟亮的瞬間，只能簡單說出內心真實感受。我們民族百年來有多少「太慘了」的歷史淹沒在史籍之中。我曾經看見過一組民國時期西方人拍攝的流民照片，文字解釋說：逃荒的災民毫無目的地流動，所到之處樹皮全被剝光，幾萬人不見一個笑容。我們在《一九四二》中可以看到這種對人生麻木至極點的影像，真實震撼。我原以為中國導演不喜讀史也不具史觀，拍不出梅爾·吉布森的《勇敢的心》、斯皮爾伯格的《辛德勒的名單》這樣具有歷史凝重感的作品，馮小剛的《一九四二》讓我對他肅然起敬，一個滿身光環的人愣是褪去光環，闖入黑暗之中尋求，智勇可嘉。
只要你認為你有承受力，你願意替民族分擔苦難，那你絕對應該去看《一九四二》，不要以為苦難離你會很遠，一九四一年時河南也有許多人這么認為。看的時候一定要多想一步，甜蜜與苦難究竟相隔多遠。
5. 電影《1942》影評
勞動節由於種種原因，沒有出去遊玩，故此第二次觀看電影《1942》，感慨良多，比起第一次……
正文：
由於我一直是一個歷史往事的痴迷者。電影開始，導演就以第一人稱開始那段塵封的歷史，把人帶入那個時代，感受那個時代的人物變化，社會無常……
影片開頭，導演把 「河南大飢荒」 跟同時發生的世界新聞 「宋美齡訪美」，「丘吉爾感冒」，「甘地絕食」，「斯大林格勒戰役」 聯繫到一起，從側面暗示河南大飢荒的影響力。
影片通過（ 東家）老范跟（長工）栓柱及瞎驢一家， 來縮影了當時河南受災群眾的形象，通過 重慶政府的花天酒地，記者白修德，神父，河南省主席，戰區司令 縮影了那個年代的社會環境，政治風貌。
影片以地道的河南話貫穿，讓人很有心動，瞬間把觀眾帶到那個年代的場景里，很有感染力……
影片以底層百姓跟地主東家的階級矛盾為引，揭露了河南大飢荒後的眾生相。
一場階級矛盾，讓少東家死於暴亂，青磚綠瓦瞬間成了一片瓦礫。
曾經的東家如今也跟那些窮人一樣開始逃荒，只不過東家此時還帶有錢糧。
逃荒路上，影片對幾個細節刻畫的很好，清晰的反映那個時代背景下，各個主人公的心理不斷變化，由矛盾走到同甘共苦。
鏡頭①：
事後，他跟神父的對話， 「為什麼上帝總是戰勝不了魔鬼，那還信他幹啥？！ 」顯示了教父對信仰的動搖，內心的無奈……
鏡頭②：
鏡頭③：
軍政不暢，讓災難雪上加霜
顯示了災難下，政府政令的不通，地方的腐敗，謊報災情，軍政大權的不統一，導致民族之哀！
鏡頭④：
記者白修德，在跟災民的路上，被「瞎驢，栓柱」搶了驢，餅干。「瞎驢」被國軍打死，「栓柱」搶到餅干後的特寫鏡頭：
栓柱為了找孩子們，被日軍殺啦……鏡頭下的災民，放下尊嚴，只為活著，沒有對錯。也突出了母親的偉大，忘不了孩子們！
鏡頭⑤：
火車到了陝西，老東家的一段話：
最後，遇到一個小女孩，在哭死去的娘。
電影通過多個鏡頭展現河南的一場由天災開始，由於政府的救災不力，時代的動盪，導致政府失信於人，底層的矛盾激化，讓人們沒有信仰，只有活著，行屍走肉般活下去……
寫在文章最後的話：
筆者覺得，對於那場災難，如同南京大屠殺一樣的災難，應該在鄭州花園口，立碑撰文，紀念那場災難里，來自河南各地的百姓亡靈，讓後人引以為戒！！
6. 電影《1942》為何要偽造岡村寧次和日軍在河南救災，事實是1942年日本人根本沒在河南救災，美化侵化日軍
馮小剛在電影《1942》中有個片段，是岡村寧次和當時的日軍，在河南放糧救人的。而這部電影大量美化了日軍，還偽造了一個不存在的歷史。加上電影是在全國放映的，在當時引起了不小的反響。而電影偽造歷史的目的，充其量就是為了賺錢。馮小剛說到底就是個商人，他的人品在娛樂圈是眾所周知的，能做出這種事也不足為奇。
國民政府的不作為，到了馮小剛電影里，直接變成了日軍救人。實際上在當時，日軍並沒有救人的作為，這些在很多報道中都有清楚的記載。馮小剛要是真想拍歷史，調查還是很輕松的，而他把偽歷史加入到其中，可想而知他人品如何。
7. 1942影評
電影《1942》影評如下：
作為馮小剛導演的又一個商業大片，我認為《1942》似乎不同於像《唐山大地震》或是更早一些的《集結號》這樣的大片。雖然它們都是在講述中國的戰爭或是災難的同時表現出對人性的看法，但是在我看來《1942》則是一出徹徹底底的悲劇。電影將肅殺的氣氛與難民們經受飢餓之苦的窘迫境況融合在一起，凄涼中更是讓觀眾們領悟到這份嚴肅的，深入人心的痛。
【開頭用對比的方式，給影評的基本內涵下定義，簡潔明了的告訴別人自己所要表達的方向】
還記得電影的最後一幕，由張國立飾演的地主老東家因喪失了身邊的所有親人，再加上逃荒之路之坎坷與政府的無動於衷，老東家幾乎已走在到了生死線前的不遠處。與逃荒人群逆向而返的他只想死在離家近一些的地方，而恰好在路邊遇見了同樣失去所有親人的一個前途迷茫的小女孩，於是二人便結為親人。
直到一天這個小孩的後代向她詢問是否還記得1942年發生的事並要拍成電影時，她說道：「早已忘卻，拍它，圖個啥?」那帶有標准河南口音的腔調成為整部電影的最後一句台詞，那似乎是在向人們詢問著什麼，而與此同時有給人以反思。
為什麼我們要了解並時不時回憶中國近代史上的各種災與難?是因為以史為鑒，可以知興衰。而馮小剛導演就將這一段史實很好地呈現在了觀眾的眼前。
【影片段落篇幅過多，而重要的分析卻只有寥寥幾句話】
電影以災民的逃荒經歷和當時的政府的應對為兩條主線，來記述1942年的一系列事件，而記者白修德則起到牽連這兩條主線的作用。河南的乾旱，莊稼不產，與此同時的重慶，蔣xx所生活的`地方仍是豐衣足食，電影中這兩面鏡頭的快速替換，形成了很強烈的反差及對比。
殫精竭慮的李培基作為河南省得負責人，雖然屢次將災難之慘狀報告給委員長，但令他以及所有人失望的是並沒有得到回應。從這里，我們可以看出當時國民x政府的貪腐，而在這種大范圍的貪腐之下，一個兩個的清官已是起不到作用無法改變本質的。
逃荒的天數已快接近一百天了，令災民們萬萬沒有想到的是蔣xx己決定放棄河南這塊地，讓給日本，而借口只是：要顧全大局，就必須要犧牲局部發展。當看到這一幕是我只是在感慨，並對那些人報以同情。
沒有一個人願做一個被拋棄的玩物扔給別人。但在環境極其窘迫之時，人只能本能地為了生存下去而丟下顏面和自尊，以至於會出現母親吃嬰兒這樣慘不忍睹的局面。這也就有了日本兵使用出的卑鄙手段，給災民食物吃，以災民為奴隸。然而到此時蔣xx才意識到自己已失去了民心。
【這段依舊是對影片段落內容的分析，將影片段落穿插在評語中卻別於第二段較有提高，但是缺乏專業評價，過度類似觀後感】
這的確是一場悲劇啊!從結局來看，這場生存之戰中，沒有贏家，只有幸運的人，就是那些苦熬過來倖存者。對於活下來的災民來說，體面、尊嚴甚至民族大義都變得空前猶疑。現在我還清晰地記得影片中一日本軍官的一句話，「他們是中國人，但首先是人」。
在那段非人般生活的日子裡，你們是被遺棄的，我知道那是不願再提起的往事，所有人都知道，他們還知道那是中國人犯下的一大錯誤，但是總該有一個提出錯誤並將錯誤告知於大眾的人，而編劇劉震雲與導演馮小剛就是這樣的人。《1942》讓我們這些未來的眼睛重溫了過去的一幕幕殘忍現實，同時也讓那些災難中的倖存者看到了這樣一份來遲的慰藉。
8. 電影1942講的是什麼
一九四二年，因為一場旱災，河南發生了飢荒。老東家叫范殿元，大災之年，戰爭逼近，他趕著馬車，馬車上拉著糧食，糧食上坐著他一家人，也加入往陝西逃荒的人流。
三個月後，到了潼關，車沒了，馬沒了，車上的人也沒了。這時老東家特別糾結，他帶著一家人出來逃荒是為了讓人活下來，可是到了陝西，自己的親人全死了。於是他決定不逃荒了，開始逆著逃荒的人流往回走。老東家此時沒想活著，就想死得離家近些。
老東家轉過山坡，碰到一個同樣失去親人的小姑娘正爬在死去的爹的身上哭。老東家上去勸小姑娘別哭了，小姑娘對老東家說她並不是哭她爹死，而是她認識的人都死了，剩下的人她都不認識了。
一句話讓老東家百感交集，老東家要小姑娘叫自己一聲爺。小姑娘仰起臉，喊了一聲「爺」。於是，老東家拉起小姑娘的手，往山坡下走去。漫山遍野，開滿了桃花。
(8)新加坡日本電影1942擴展閱讀
角色介紹
1、范殿元
演員 張國立
他原本是河南延津的一個地主，家境殷實、兒女雙全。因為災民「吃大戶」，他的萬貫家財付之一炬，兒子也被殺。從此他帶著老婆、女兒、兒媳婦以及長工栓柱離鄉背井。一開始他以為只是短暫的躲災，路上還不忘救濟其他人。但隨著逃荒日久，妻死子離的現實讓他萬念俱灰，最終他孤身一人逆著逃荒人群，向家的方向走去。
2、蔣介石
演員 陳道明
抗戰時期的中國國民黨總裁、國民政府主席 、國防最高委員會委員長。他帶領政府、軍隊和整個中國在災難深重的1942年艱難前行。對外他積極開展外交活動。對內，他一方面評估豫北會戰，不斷調整策略，另一方面號召富商給河南大飢荒的災民捐款。
3、李培基
演員 李雪健
1942年1月，他臨危受命成為中華民國河南省政府，面對受災的河南人，他痛心疾首，面對官場的各種弊端，他深感無力，甚至只能屈從於潛規則。
4、安西滿
演員 張涵予
他是一名傳教牧師 。當災難來臨的時候，他覺得時機到了，他希望能像當年的摩西帶領猶太人逃出埃及那樣幫助著災民逃離苦難。他每天就騎著自行車遊走在鄉間，苦口婆心的為災民灌輸宗教信仰，犧牲甚為珍貴的糧食只為了能給死去的災民做超度。
9. 電影1942要表達什麼
個人認為要表達的是：當我們遇到災難的時候，我們會找各種各樣的理由來作為借口來為自己的不幸辯解。可是在1942年的場災難中，我們已經找不到到底是誰的錯，影片把當時快要絕望的麻木的迷茫的中國通過一場災難沉痛的展現在我們面前，偏偏那時候誰都無能為力。