⑴ 跪求類似《馬粥街殘酷史》的電影，關於青春 高中。叛逆 謝謝
《馬粥街殘酷史》是一部青春、叛逆、劇情類型電影，相同類型的電影如下：
1、《向日葵》由張揚執導，孫海英、陳沖領銜主演的電影。該片於2005年9月11日在加拿大多倫多電影節全球首映。該片講述了愛好畫畫的父親因歷史原因沒能成為藝術家，便強硬地給9歲的兒子定下幫他成為畫家的人生目標，父親逐漸意識到，他對兒子的教育方式存在問題的故事。
2、《黑幫高中》由朴基亨執導，鄭京浩等主演的一部韓國動作電影，2006年10月19日在韓國上映。電影講述了育司中學是一所考大學沒什麼希望的普通高中，新生尚浩在這里遇到了初中時的好友再九和昌柏的故事。
(1)暴力輓歌電影日本擴展閱讀
《馬粥街殘酷史》講述了一九七八年春天，江南區正文高中的老師和學生之間的斗爭正處於白熱化，老師的權力欲與問題學生的野性成了這段殘酷史的開始。
模範生鉉洙此時卻轉學到了這里。偶然的機會下，他認識了同校「大哥」雨植，二人成為好朋友。一次在巴士巧遇女同學銀洙後，兩人不約而同地愛上了她。銀洙也同時愛上了兩人，但向他們表達的方式卻有所不同。
在共同追求的過程，鉉洙一次次忍讓退縮，眼看心愛的女生旁落他人，殘酷的校園法則，使他最終明白了強者哲學，在失去愛情之後，他苦練截拳道，終於力克校園惡霸。
⑵ 請介紹一下日本電影導演鈴木清順
1〕
關於鈴木清順的基本風格特色，以及電影事業上的重要經歷，在萬象已出版的《感官世界——游於日本映畫》中，我已有另文交代。在這里不再浪費筆墨篇幅重覆了。
〔2〕
吾友龐奴（李照興）於〈CAMP片之王鈴木清順〉（見《香港經濟日報》1996年7月17日）一文，言簡意賅地點出SUSAN SONTAG的經典文章「NOTES ON CAMP」，是理解鈴木清順世界的不二法門。CAMP的美學特徵：人工化、誇張及風格化的演繹，在鈴木清順的電影里，可以引用的例子俯拾皆是。鈴木清順在《東京流浪客》（TOKYO DRIFTER, 1966）中的表演舞台，又或是《刺青一代》（ONE GENERATION OF TATTOOS, 1965）里的西部酒吧，均充分反映導演對布置藝術，乃至一切視覺裝飾性的元素均瞭然把玩於胸。和CAMP的口味不謀而合，這些表面上的視覺風格元素，委實路人皆知，不用再多加分析。
〔3〕
是CAMP美學背後種種物質及精神上的意涵，我認為對理解鈴木清順的世界會有更大的啟發性。正如SUSAN SONTAG指出CAMP的口味本質上僅能夠在富裕社會出現，又或是在一些能夠體驗富裕帶來的精神變態之圈子生根。富裕相隨的過剩狀態，不獨指物質層次，而且也是文化精神方面的情況。鈴木清順身處的時代，單從電影這一媒體來說，已屬於文化超飽和的局面，他曾在〈世紀末的映象〉（《國文學》第22卷第8號，1977年）一文，提到《暴力輓歌》（FIGHTING ELEGY, 1966）被人認為有種暖昧性，似乎有黑澤明、溝口健二、五所平之助及小津安二郎各自部分的影子。面對這種情況，鈴木清順唯有慨嘆過去的電影，就如卷著身體的蛆蟲，有理也不易說清。
〔4〕
然也正因為這種文化上的飽和狀態，恰好成為CAMP美學成長育成的最佳土壤。傳統美學追求目標的極致完成，歌頌上層文化的尊嚴及嚴肅，以和諧為方向。經過二十世紀的藝術家洗禮（如藍波及卡夫卡等），藝術可以變成不斷製造矛盾，以暴烈來處理精神內心掙扎的刻劃。而CAMP肯定的不過是對失敗看重的一種感性，是經驗的戲劇化表現，純從美學出發，不涉道德判斷層次。鈴木清順承接片廠導演的系統（對比於小津安二郎之於松竹、黑澤明及成瀨巳喜男之於東寶），他沒有機會如「上一代」的導演以個人鍾情的題材，去展現自己的世界。但同時又沒有如年紀相若的同儕及後進，如大島渚、今村昌平、吉田喜重及筱田正浩等人競相以實驗性爭先。處於一個夾縫位置，鈴木清順倒恪守作為日活片廠生產娛樂片的導演本分，回歸CAMP美學的本質——從享受、欣賞出發，而非判斷評價先行；內里正流露對人性的熱愛，包括對鄙俗之類的低下趣味之鮮活呈現。
〔5〕
鈴木清順的黑幫片，大部分於五、六十年代以雙連場的「贈品」形式，推出?場面對觀眾。有趣的是，作品本身的「模範讀者」（MODEL READER）與「經驗讀者」（EMPRIRICAL READER）（解說可參閱UMBERTO ECO的《SIX WALKS IN THE FICTIONAL WOODS》）明顯截然不同。在真實時空內欣賞這批作品的「經驗讀者」，應屬流連里巷的?井之徒。導演在電影中對人物的種種把弄，幾成為對戲院內「經驗讀者」的平行嘲諷。當然表面上對黑幫片中英雄的諧趣塑造，或許對「經驗讀者」 慣常的觀影經驗是一種「不敬」的表現；但骨子裡卻把英雄拉回落水狗的層面，將人性種種難以言盡的怪癖及弱點放迴文本，令作品重拾現實的土壤。諷刺的是，時代轉變後發現作品的「模範讀者」，竟然是一群知識份子——他們才真正理解及享受鈴木世界的CAMP片美學。鈴木清順一生極力抗拒任何被學院化的企圖，甚至嘲諷自己的《關東浪子》（KANTO WANDERER, 1963）只虛有一些所謂「意念」，實質上不比其他日本導演（如加藤泰）的黑幫片出色。「無容置疑《關東浪子》確是擁有『意念』，但也反映出一部作品一旦有了『意念』，便不用理會電影多麼沉悶。這正是學術取向的危險之處。」（參考BRANDED TO THRILL: THE DELIRIOUS CINEMA OF SUZUKI SEIJUN TO THRILL一書中，ICA,1994,"SUZUKI ON SUZUKI"一文）可惜命運卻不斷教他與知識份子結緣，1967年鈴木清順被日活社長解僱，發動遊行示威為他「伸冤」的正是一眾知識份子：電影導演、評論家及學生組織等。命運的波折九曲十三彎，不以個人意志而轉移。
〔6〕
回頭說來，以對類型電影的戲擬（PARODY）乃至顛覆的角度，去閱讀鈴木清順的作品，未免失諸片面。其實他早期的警匪偵探片，往往仍大致依循類型的規范，只在個別鏡頭及場面加上別致花樣及心思，令作品的吸引力更大；由《無影之聲》（VOICE WITHOUT A SHADOW, 1958）至《野獸之青春》（YOUTH OF THE BEAST, 1963）莫不如是。往後他在作品中加入OFF-BEAT的元素，過程時常反覆拉纏：如《東京流浪客》正是因為鈴木清順在《刺青一代》中走得太遠，而被日活命令安分守己去完成。更深一層的考慮是，鈴木清順對類型本身的種種戲謔，本質上與巴赫汀（BAKHTIN）的公眾廣場概念是一脈相承的。傳統黑幫片的規范是向心的支配力量，而鈴木清順加進去的不依牌理元素：大量原色的穿插（如：《肉體之門》及《東京流浪客》等）、沒由來的強風（《春婦傳》及《河內的卡門》）及不按常規的季節變化（《東京流浪客》）等，均凝聚成一股離心力量。離心力固然是對向心力的一種挑戰，但絕非旨在顛覆更替，而是豐富了原有的秩序，體現一種進行式卻肯定共存並蓄的精神。在這重意義上，鈴木清順日活時期的作品，與一般日本新浪潮導演的取向，正好道不同而各走一端。後者致力破壞建制，確立新秩序的努力，和鈴木清順的態度是本質上的差異。用概括的話來說，日本新浪潮是另一次全速發展及頌揚菁英文化的嘗試；鈴木清順著眼的反而是菁英文化與大眾文化的對話（注意絕非反精英文化），和後現代主義理論精神可不謀而合。
〔7〕
或許用鈴木清順作品中的笑聲，更可能把問題釐清說明。IAN BURMA在〈THE ECCENTRIC IMAGINATION OF A GENRE FILM-MAKER〉中認為「鈴木清順電影中的笑聲，是處理對暴力恐懼的一種方法。它提供了儀式上的靜化。」（同上引 ICA.書）他正好僅從表面處境著眼去理解鈴木清順的笑意。事實上，鈴木清順作品的笑聲正好擁有巴赫汀「狂歡化」理論（CARNIVALIZATION）中笑聲的曖昧及雙重性特點。在「狂歡節」中，笑既嘲弄戲謔，亦歡樂從容，褒貶合一；而穴戶錠（SHISHIDO JO）正是鈴木清順賴以表現笑聲曖昧性的主要憑依。穴戶錠是鈴木清順的愛將，與一般當紅的青春偶像相較（如石源裕太郎、小林旭、渡哲也，甚至後起的高橋英樹），他其貌不揚且流於猥瑣。然而在作品中往往以「智者」的形象出現。《無影之聲》中他的笑聲成為兇手留下的唯一線索；《龍蛇爭霸》（DETECTIVE BUREAU 2-3: GO TO HELL, BASTARDS!, 1963）及《野獸之青春》里笑聲均洋溢玩弄對手的促狎快意；至《殺手烙印》（BRANDED TO KILL, 1967）更糾纏復雜，在與頭號殺手的逐鹿中，笑聲里快樂與嘲弄（甚至對自己）並生，而坦然面對指定游戲中做為一粒棋子投入參賽的處境。換句話說，穴戶錠的笑不斷挖苦對手（銀幕上的對頭及銀幕下的觀眾），也充分享受成功的快意輕松（縱然只是短暫的）。他飾演的英雄（無論忠奸）往往均十分享受面對現實的刁難挑戰，從游戲中去追尋快感——暗藏的脈絡為「智者」（菁英）全身投入大眾文化中生活共存，產生的永遠是對話而非對抗的狀況。
〔8〕
SUSAN SONTAG把CAMP分為NAIVE CAMP及DELIBERATE CAMP兩類：前者無心插柳，卻大樹成蔭（如ART NOUVEAU 的工匠）；後者則刻意為之，削弱了CAMP的震撼力。鈴木清順的CAMP素，固然刻意為之；但「CAMPING」的過程中，力量沒有受影響，我認為乃因他具備CAMP的軸心要素：一本正經（SERIOUSNESS）。他對輕浮、失敗、不莊重及享樂的認真，自然非以一板一眼的形式顯現。正如我說鈴木清順拓展了黑幫類型片的語言文法，假使他聽到亦必然發笑打諢。然而正因為一切乃辯證統一，所以鈴木清順的電影世界才名符其實為一種「討人愛的犬儒主義」（SWEET CYNICISM）。
〔9〕
更深一層的吊詭是，鈴木清順以黑幫類型片確立CAMP片之王的美學秩序，以游戲筆墨及玩樂心態鮮活操控這個男人陽剛當道的世界；但同時又可以藉軟性色情片向女人致敬，把一貫用來剝削女人的形式灌注入新生命，其中尤以野川由美子（NOGAWA YUMIKO）為他手上傳情達意的重要棋子。這方面的作品包括《裸體年代》（AGE OF NUDITY, 1959）、《頭頭碰著黑》（EVERYTHING GOES WRONG, 1960）、《肉體之門》（GATES OF FLESH,1964）及《春婦傳》（STORY OF PROSTITUTE, 1956）等等。其中的性愛場面來得一般處理，絕非好此道觀眾會滿意的程度；其中以《肉體之門》的名氣較著，是歷史上的第二次改編。早於1948年牧野雅弘（MA-KINO MASAHIRO）已把這本田村泰次郎（TAMURA TAIJIRO）的名著改編；同年溝口健二也推出以妓女為題材的《夜之女》（WO- MEN OF THE NIGHT,1948）。兩出作品遭遇回異，前者幾近拷貝不存，後者卻名垂影史；鈴木清順於1964年的翻拍，未嘗沒有翻案伸冤的意味。更重要是鈴木清順打破了日本電影老掉牙的保守傳統；女人不應享受性愛之樂。野川由美子在《肉體之門》中，正是在完全自主自決的情況下（先已看過前輩受折磨的景況），為快樂負上責任。鈴木清順以四種顏色來劃分四名妓女（紅、黃、綠、藍），其中以綠色來主導野川由美子飾演的MAYA一角的打扮——而綠色在鈴木清順的象徵系統中，正好是平和（PEACE）的代表。
〔10〕
CAMP美學中往往有非政治化的傾向，鈴木清順基本上也不例外；唯一隻有《春婦傳》及《暴力輓歌》較具政治閱讀意涵，而且同樣表現出對日本皇道不信任的態度。《春婦傳》以逃兵引出對國家的忠誠抉擇疑問，結果川地民夫（KAWACHI TAMIO）飾演的士兵選擇愚忠，沒有得到好結果。《春婦傳》一方面著力批評了軍國主義的虛妄；同時藉男女易位，以野川由美子突顯出女性才是戰爭中的英雄。倒是《暴力輓歌》中的政治信息，不如《春婦傳》中的明顯。《暴力輓歌》的劇本由另一位日本名導演新藤兼人（SHINDO KA-NCTO）執筆，本來僅像一部刻劃少年青春、暴力與性的作品。高橋英樹飾演的KIROKU，暗戀所寄宿家庭的女兒MICHIKO；他生理上的性慾無處發泄，轉化在拳頭上作補償，對MICHIKI純真的愛情遭置散，其實是對暴力和權力美好憧憬的平行映照，伏線留在片末KIORKU對一個俳句老師MISA的景仰身上。MISA原來是日本的革命理論家北一輝（KITA IKKI）。KIROKU對他仰慕正好同時滿足於性與權力的幻想：北一輝既是少年將士心中的偶像，而在小鎮又與美麗的女侍應有染；性與權力在他身上得到完美統一。可惜KIROKU與MICHIKO的無疾而終，也正好預示了他對權力的憧憬同樣是一場虛幻的想像，終於亦會落得被出賣背叛的收場。要明白電影的含義，我們必須對北一輝加以說解。北一輝是（1883-1937）年輕一輩軍官擁護的理論家，早於1919已發表《日本改造法案大綱》，鼓吹政府把一切國有化；目標並非要行共產主義，而是要鞏固國策的根基，為天皇服務。他生命的高 在1936年策劃了著名的二．二六事件，鼓動皇室派軍官實行武裝政變，要求殺死一干大臣，為天皇建立軍部的獨裁政體。可惜得不到天皇的首肯，結果在三天後被下令鎮壓，瞬即平定政變，而北一輝亦以首腦的身分被判處死刑。此事後來其實也被吉田喜重拍成《軍法》（MARTIAL LAW,1973），成為他從《情慾與虐殺》（EROS PLUS MASSACRE, 1969）揭?的三部曲之結束篇。整件二．二六事件的最大啟示為北一輝覺得被天皇出賣，因為他沒有支持以天皇之名而進行的起義。而年輕的軍官亦認為被北一輝出賣，因為他沒有達成口中倡言的理想主義。至於鈴木清順在《暴力輓歌》的最後一幕，暗示KIROKU會上京追隨北一輝，既預示了他未來的慘澹收場，同時亦將青春之夢被成人的偽善及政治目的所蠶食而變質的結局道破。暴力輓歌——正好有出師未捷身先死的喟嘆在內。
鈴木清順（SUZUKI SEIJUN）
1923年5月24日生於東京。在青森縣的高中畢業後，立即考進剛創立不久的鐮倉學院電影系，後來再投身入松竹當副導演。直到1954年，他改投日活，展開驚人的人工幻化美學。可惜於1968年，日活當時的社長堀久作認為鈴木清順只拍一些「令人看不懂的作品」，於是把他解僱。經過文化界聲勢浩大的遊行示威抗議，日活才同意道歉並作出賠償。踏入八○年代，鈴木清順展開「大正三部曲」的創作（《流浪者之歌》、《陽炎座》及《夢二》），全情顯耀自己鍾情的夢幻世界。
鈴木清順電影作品年表
1956 《港的乾杯．勝利在我手中》（HARBOUR TOAST: VICTORY IS
IN OUR GRASP）
《海的純情》（PURE EMOTIONS OF THE SEA）
《惡魔之鎮》（SATAN'S TOWN）
1957 《浮草之宿》（INN OF FLOATING WEEDS）
《八小時的恐怖》（EIGHT HOURS OF TERROR）
《裸女與槍》（THE NUDE AND THE GUN）
1958 《暗黑街的美女》（BEAUTY OF THE UNDERWORLD）
《不會來的春天》（SPRING NEVER CAME）
《未成熟的乳房》（YOUNG BREASTS）
1959 《無聲之影》（VOICE WITHOUT A SHADOW）
《愛的書簡》（LOVE LETTER）
《黑暗的旅券》（PASSPORT TO DARKNESS）
《裸體年代》（AGE OF NUDITY）
1960 《狙擊護送車》（TAKE AIM AT THE POLICE VAN）
《沉睡的野獸》（SLEEP OF THE BEAST）
《密航零線》（CLANDESTINE ZERO LINE）
《頭頭碰著黑》（EVERYTHING GOES WRONG）
《去死吧！流氓集團》（FIGHTING DEINQUENTS）
《橫渡山峽的春風》（THE WIND-OF -YOUTH GROUP CROSSES
THE MOUNTAIN PASS）
1961 《東京騎士隊》（TOKYO KNIGHTS）
《無鐵炮將軍》（THE BIG BOSS WHO NEEDS NO GUN）
《散彈槍之男》（THE MAN WITH A SCATTER GUN）
《海峽的血水》（BLOOD-RED WATER IN THE CHANNEL）
《百萬元奪命逃》（MILLION DOLLAR SMASH AND GRAB）
1962 《青年流氓》（HIGH-TEEN YAKUZA）
《投我一注的傢伙》（THE GUYS WHO BET ON ME）
1963 《龍蛇爭霸》（DECTIVE BUREAU 23.GO TO HELL, BASTARDS!）
《野獸之青春》（YOUTH OF THE BEAST）
《惡太郎》（THE BASTARD）
《關東浪子》（KANDO WANDERER）
《殺手烙印》(BRANDED TO KILL)
1964 《花與怒濤》(THE FLOWER AND THE ANGRY WAVES)
《肉體之門》(GATE OF FLESH)
《誓不饒恕》(OUR BLOOD WON『T ALLOW IT)
1965 《春婦傳》(STORY OF A PROSTITUTE)
《惡太郎傳.生於惡星之下》(STORIES OF BASTARDS:BORN UNDER
A BAD STAR)
《刺青一代》(ONE GENERATION OF TATTOO)
1966 《河內的卡門》(CARMEN FROM KAWACHI)
《東京流浪客》(TOKYO DRIFTER)
《暴力輓歌》(FIGHTING ELEGY)
1977 《悲愁物語》(A TALE OF SORROW AND SADNESS)
1980 《流氓者之歌》(ZIGEUNERWEISEN)
1981 《陽炎座》(HEAT-HAZE THEATRE)
1985 《CAPONE的淚潮》(CAPONE『S FLOODS OF TEARS)
1991 《夢二》(YUMEJI)
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以前是電影系導演班的畢業生，現在也在從事電影工作，以下是自己最近找了在看的一些電影，很容易找到或是看到的一些片子我就不一一列舉了，全是自己手打的
1《穆謝特》布列松
2《這兒有泉水》（日本）
3《去年在馬里昂巴德》
4《幸福的黃手帕》
5《忍川》 (劇本和文學作品都很好看)
6《誰來敲我門》《金錢本色》 導演：馬汀斯克塞斯
7《壞血》卡拉克斯
8《男歡女愛》克勞德勒魯什
9《百萬美元酒店》（德 文德斯）
10《姊妹》（日本）
11《警察與小偷》（義大利）
12《她在荷葉中》（義大利）
13《紅帆》
14《帶閣樓的小屋》
15《木木》
16《橄欖樹下無和平》
17《畫家蘇里科夫》
18《阿基米德後宮的茶》
19《剪刀手愛德華》
20《旅行》阿根廷新浪潮大導費爾南多·索拉納斯
21《拉莉薩》 舍皮琴科代表作
22《野獸青春》《暴力輓歌》鈴木清順（日本）
23《魂斷威尼斯》《白夜》維斯康帝
24《布朗寧的觀點》（1943）安東尼阿斯奎斯
25《人情低風船》
26《單下佐膳百萬兩只壺》《河內山宗俊》《人情之風船》木下會介
27《飢餓海峽》內田吐司（日）
28《拋下書包上街》《上海藝人倡館》《依丹十三》寺山修司（日）
29《四月三周兩天》
30《阿基米德後宮的茶》
31《浮雲》成賴巳喜男
32《我的美國舅舅》
33《旅行》阿根廷電影
34《飯》 《浮雲》（日）成賴巳喜男
35《巴斯特-基頓喜劇短片全集》1234
36《岩井俊二初期作品精選》2d9
37《可怕的孩子們》
38《蒲田進行曲》深作欣二作品
39《圍捕》楊鎖
40《化石》小林正樹（日）
41《穆謝特》布列松
42《去年在馬里昂巴德》
43《幸福的黃手帕》
44《下一站天國》（天國的車站）
45《金錢本色》 導演：馬汀斯克塞斯
46《男歡女愛》克勞德勒魯什
47《雪國》（文學作品是川端康成的 很好看 文筆和情感都很細膩）
48《剪刀手愛德華》
49《白絲帶》
50《野獸青春》
51《暴力輓歌》鈴木清順（日本）
52《魂斷威尼斯》
53《白夜》維斯康帝
54《飢餓海峽》
55《上海藝人倡館》
56《殺人游戲》 鈴木清順
57《天使的孩子》艾倫帕克
58《隱劍鬼爪》山田洋次
59《如果》
60《三隻猴子》
61《神甫萊昂莫漢》梅爾維爾
62《一切搞定》夏布洛爾
63《東京流浪者》-
64《振盪器》
65《守門員害怕罰點球》
66《尋找小津》
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《暴力輓歌》
導演: 鈴木清順
編劇: 新藤兼人
主演: 高橋英樹、川津祐介、加藤武
類型: 劇情、喜劇、動作
製片國家/地區: 日本
語言: 日語
上映日期: 1966-11-09
片長: 86 分鍾
又名: The Born Fighter、Fighting Elegy
改編自鈴木隆的同名小說。
岡山中學的南部麟六（高橋英樹 飾）是一名沉默寡言的男生，他默默暗戀著同住一個屋檐下的清純少女道子（淺野順子 飾）。某天麟六教訓了侮辱道子的高年級學生，其實力被本校打架高手甲魚（川津祐介 飾）相中，故向打架傳授大家技巧。經甲魚介紹，麟六加入了由澤庵（片岡光雄 飾）領導的岡山中學最大暴力團——OSMS團。憑借過人的實力，麟六很快成為該團的副團長。
然而對道子的感情遲遲無法說出口，以及團內矛盾日益積累，麟六最終離開岡山，轉入若松的西多方中學。但他作為不良少年的名號早已聲名遠播，身邊的麻煩只會越聚越多……
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2《這兒有泉水》（日本）
3《去年在馬里昂巴德》
4《幸福的黃手帕》
5《忍川》 (劇本和文學作品都很好看)
6《誰來敲我門》《金錢本色》 導演：馬汀斯克塞斯
7《壞血》卡拉克斯
8《男歡女愛》克勞德勒魯什
9《百萬美元酒店》（德 文德斯）
10《姊妹》（日本）
11《警察與小偷》（義大利）
12《她在荷葉中》（義大利）
13《紅帆》
14《帶閣樓的小屋》
15《木木》
16《橄欖樹下無和平》
17《畫家蘇里科夫》
18《阿基米德後宮的茶》
19《剪刀手愛德華》
20《旅行》阿根廷新浪潮大導費爾南多·索拉納斯
21《拉莉薩》 舍皮琴科代表作
22《野獸青春》《暴力輓歌》鈴木清順（日本）
23《魂斷威尼斯》《白夜》維斯康帝
24《布朗寧的觀點》（1943）安東尼阿斯奎斯
25《人情低風船》
26《單下佐膳百萬兩只壺》《河內山宗俊》《人情之風船》木下會介
27《飢餓海峽》內田吐司（日）
28《拋下書包上街》《上海藝人倡館》《依丹十三》寺山修司（日）
29《四月三周兩天》
30《阿基米德後宮的茶》
31《浮雲》成賴巳喜男
32《我的美國舅舅》
33《旅行》阿根廷電影
34《飯》 《浮雲》（日）成賴巳喜男
35《巴斯特-基頓喜劇短片全集》1234
36《岩井俊二初期作品精選》2d9
37《可怕的孩子們》
38《蒲田進行曲》深作欣二作品
39《圍捕》楊鎖
40《化石》小林正樹（日）
41《穆謝特》布列松
42《去年在馬里昂巴德》
43《幸福的黃手帕》
44《下一站天國》（天國的車站）
45《金錢本色》 導演：馬汀斯克塞斯
46《男歡女愛》克勞德勒魯什
47《雪國》（文學作品是川端康成的 很好看 文筆和情感都很細膩）
48《剪刀手愛德華》
49《白絲帶》
50《野獸青春》
51《暴力輓歌》鈴木清順（日本）
52《魂斷威尼斯》
53《白夜》維斯康帝
54《飢餓海峽》
55《上海藝人倡館》
56《殺人游戲》 鈴木清順
57《天使的孩子》艾倫帕克
58《隱劍鬼爪》山田洋次
59《如果》
60《三隻猴子》
61《神甫萊昂莫漢》梅爾維爾
62《一切搞定》夏布洛爾
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64《振盪器》
65《守門員害怕罰點球》
66《尋找小津》
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作品相關介紹：該片改編自鈴木隆所著同名小說，講述了一個正值青春年少的中學生南部麟六——熱血暴力中夾雜著戀愛悸動的青春故事。
⑼ 新藤兼人的演藝經歷
1934年，新藤兼人進入了新興影業公司洗印部，從洗印這種最低級別的雜事開始了他的電影生涯。 隨著新興電影洗印部一起遷往東京後，他進入美術部門，作為美術助手擔任了美術設計的工作。期間開始寫劇本，投稿。
1936年，以因建設水庫而需移民為素材創作劇本《失去土地的百姓》參賽，獲1937年《映畫評論》劇作第一佳作，從此跨入編劇行列。不過雖然拿了獎，卻沒有被拍成電影。所以他還是在攝影棚里打雜，並替溝口健二導演當美術助理。直到鄰居落合吉人晉升為導演，才將他推薦給劇本部。《南進女性》則成為他編劇的處女作。
1941年，新藤兼人作為溝口健二執導的電影《元祿忠臣藏》的建築導演去了京都1年，並以此為契機師從溝口。在寫了1本劇本交給溝口看後，卻被斥為「這根本不是劇本，而是小說」，對此他大受打擊，發誓博覽劇作集以後重頭做起。
1942年，新藤兼人的劇本《天使的臉》當選為佳作。
1943年，新藤兼人創作的劇本《強風》再次當選佳作。
1944年，新藤兼人所屬的「新興電影」被松竹大船攝影所吸收，他也轉進了劇本部；同年4月，還沒來得及寫過1本劇本，新藤兼人就被征為二等兵，進了吳市的海軍兵團。在兵團里，已經32歲的新藤被十幾歲的年輕人們肆意使喚，還被上司罵為廢物，用木棒打到失去知覺。
1945年，新藤兼人在寶冢海軍航空隊迎來了二戰的結束。在寶冢歌劇團的圖書館研讀完全部的劇本集後，他又回到了松竹大船製片廠編劇部工作；同年秋，新藤兼人編寫的劇本《空等的女人》被牧野雅弘拍成電影，並成為1947年《電影旬報》年度十佳作品第4名。
1946年，新藤兼人為老師溝口健二編寫了劇情片《女性的勝利》。
1947年，編寫的劇本《安城家的舞會》被吉村公三郎搬上銀幕，並奪得了日本《電影旬報》年度十佳作品獎第1名，以此鞏固了新藤兼人的編劇地位；隨後，新藤又為木下惠介導演寫了劇本《結婚》。
1948年，為吉村公三郎編寫了劇本《誘惑》和《我生命中的光榮之日》。
1949年，先後為溝口健二寫了《我們的戀情燃不了》；為吉村公三郎編寫了《嫉妒》；而《小姐乾杯》的劇本則由木下惠介執導。
1950年，因在1949年為吉村公三郎編寫的《森之石松》票房失利，被高層批評「新藤的劇本社會性強，過分陰暗」。為了貫徹自己的創作路，新藤兼人從松竹公司辭職，與吉村公三郎及殿山泰司創立了獨立製片組織「近代映畫協會」。
1951年1月13日，由新藤兼人編劇，吉村公三郎執導的電影《虛飾的盛裝》上映，受到了觀眾的歡迎； 9月7日，39歲的新藤兼人推出了導演處女作《愛妻物語》，以這部自傳體電影紀念他已故的第一任妻子，影片上映後得到業內肯定。
1952年，新藤兼人拍攝了第一部獨立製片作品《原子彈下的孤兒》，該片講述了女教師於二戰後重返廣島尋訪學生，藉此揭露出原爆受害者的慘狀。影片獲第8屆卡羅維發利國際電影節和平獎，新藤兼人由此受到關注。
1955年，新藤兼人與山形雄策合作編寫了《正是為了愛》劇本，最終由山本薩夫、今井正和吉村公三郎聯手搬上銀幕。
1959年，編導了根據真實事件改編，以放射能為題材的寫實電影《第五福龍丸》。
1960年，監制並編導了近代電影協會的解散紀念作，無聲黑白電影《裸之島》，影片獲第2屆莫斯科國際電影節大獎，被列入日本名片200部，並入選日本《電影旬報》年度十佳作品獎第六名。
1962年3月14日，新藤兼人根據江戶川亂步的小說改編的懸疑音樂片《黑蜥蜴》被井上梅次搬上銀幕；12月26日，川島雄三執導了新藤兼人的喜劇劇本《安詳之獸》。
1964年，執導了由乙羽信子、吉村實子主演的劇情片《鬼婆》，影片講述了戰國時代老婦與兒媳掙扎求生的故事。
1966年，創作了由鈴木清順執導，高橋英樹、川津祐介主演的動作喜劇片《暴力輓歌》。
1967年，拍攝了以死亡和無能為主題的電影《性的起源》，影片由乙羽信子、殿山泰司主演。
1968年，編導了由中村吉右衛門和乙羽信子主演的恐怖電影《黑貓》，影片獲第21屆戛納國際電影節金棕櫚獎提名。
1970年，新藤兼人採取半記錄的手法拍攝了以連續手槍事件主角永山則夫為題材的報告文學式電影《赤貧的19歲》，影片獲日本《電影旬報》年度十佳作品獎第十名。
1972年，新藤兼人被選為日本劇作家協會理事長。
1975年，新藤兼人被授予朝日文化獎； 5月24日，拍攝了長篇紀錄片《溝口健二：一個電影導演的生涯》，以此來紀念他電影事業上的導師溝口健二。
1977年，拍攝了由乙羽信子、林隆三主演的劇情片《竹山孤旅》，新藤兼人因此獲得了第1屆日本電影學院獎最佳導演和最佳編劇提名。
1979年，先是創作了取材於家庭暴力的電影《絞殺》；接著又編寫了懸疑電影《信札疑雲》，因這兩部電影，新藤兼人獲得了第3屆日本電影學院獎最佳編劇提名。
1983年，新藤兼人以其姐姐的親身生活經歷為藍本拍攝了劇情片《地平線》，影片獲加拿大蒙特利爾國際電影節大獎。
1987年，根據真實事件創作了劇本《忠犬八公物語》，影片由神山征二郎執導，上映後被美國人買下版權進行翻拍。新藤兼人因此獲得了第11屆日本電影學院獎最佳編劇提名。
1992年，編導了根據日本作家永井荷風的同名半自傳體小說改編的劇情片《墨東綺譚》，講述了永井荷風與阿雪之間短暫且難忘的愛情故事。憑借該片與《遠方夕陽》，新藤兼人獲得了第16屆日本電影學院獎最佳編劇提名。
1995年，拍攝了由朝霧鏡子、杉村春子主演的劇情片《午後的遺書》，該片敘述了一個步入人生黃昏的著名女演員在偏僻的別墅度假時發生的一系列事件，影片聚焦於「老」這個主題，回答了如何面對老去、如何繼續生活這些人生問題。影片獲第19屆日本電影學院獎最佳影片，新藤兼人則獲得了最佳導演和最佳編劇獎。
1997年，由於長年電影製作的功勞，新藤兼人被授予「文化功勞者」稱號。
1999年，新藤兼人將「養老」問題搬上銀幕，編導了由三國連太郎與大竹忍主演的劇情片《生之欲》，影片於1月15日在日本上映。
2000年，為了表彰作為日本獨立電影先驅者的新藤兼人，由58家獨立製片公司組成的日本電影製作者協會將評選年度最優秀新人導演的「最優秀新人導演獎」更名為「新藤兼人獎」；12月2日，新藤兼人准備了7年的傳記電影《三文役者》上映，影片講述了新藤兼人的同事兼好友殿山泰司的一生。
2002年，新藤兼人被授予文化勛章。
2005年，新藤兼人獲得了「谷本清和平獎」。
2007年，新藤兼人根據自己的參軍經歷創作了《陸地上的軍艦》，他還作為歷史見證人在片中登場，親口述說當年的種種往事。
2008年，96歲高齡的新藤兼人拍攝了以小學恩師為題材的電影《石內尋常高等小學》，影片由柄本明、豐川悅司主演。
2011年8月6日，劇情片《一封明信片》上映，該片由經歷過二戰的新藤兼人親自創作劇本並執導，描繪了一個士兵的死亡，帶給家庭的崩潰與重生。這是新藤導演的第49部作品，同時也是他的封山之作，影片榮獲第23屆東京國際電影節評委會特別獎。新藤兼人憑藉此片獲得了第54屆藍絲帶獎最佳導演獎。
2012年5月29日，新藤兼人在東京都港區的家中去世，享年100歲。
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