Ⅰ 錢德拉太空望遠鏡的名稱的由來
錢德拉太空望遠鏡原稱高級X射線天體物理學設施(AXAF)，後改以印裔美籍天體物理學家錢德拉錫卡(Chandrasekhar)的名字來為其命名。錢德拉錫卡30年代移居美國，1983年因對恆星結構與演化的研究成果而獲諾貝爾獎，1995年去世。「錢德拉」是朋友和同事對他的稱呼，梵語有「月亮」和「照耀」的意思。
Ⅱ 世界上第一台液體望遠鏡在印度使用
ILMT 望遠鏡含有 50 多升水銀，或近 700 公斤，預計每晚可產生 10-15 GB 的數據。
據印度時報 6 月 9 日報道，印度在北阿坎德邦的 Devasthal 天文台安裝了世界上第一台專門用於天文學的液體鏡面望遠鏡。該儀器名為國際液體鏡面望遠鏡（ILMT），有望觀測小行星、星系、超新星爆炸、太空垃圾和許多其他物體。
ILMT 位於海拔 2,450 m，與比利時、加拿大、波蘭、烏茲別克合作安裝。這些眼鏡是由先進機械和光學系統股份公司與比利時列日航天中心合作設計和製造的。印度的 Aryabhatta 觀測科學研究所 (ARIES) 將擁有並運營該設備。
它是第一台專門為天文學建造的液鏡望遠鏡，也是世界上唯一一台在運行的同類望遠鏡。ARIES 的專家昆塔爾米斯拉博士說：「只有少數液體鏡望遠鏡被建造出來，但主要用於衛星跟蹤或軍事目的。」
「與可以調整以跟蹤某些物體的傳統望遠鏡不同，ILMT 將是靜止的。它將對天頂區域（即正上方的天空）進行觀測和拍照。是一種具有很高潛力的巡天望遠鏡，可以探測到新的對象，」米斯拉說。
液鏡望遠鏡由具有反射液體的鏡子組成，在這種情況下，水銀具有很高的反射光能力。 大約 50 升或近 700 公斤的水銀被倒入水庫中。 腔室沿 ILMT 的縱軸以固定速度旋轉。這個過程使水銀在空腔中像薄層一樣擴散，形成一個拋物線盤形反射面，就像一面鏡子。該表面非常適合收集和聚焦光線。
ILMT 水銀鏡直徑為 4 m，孔徑為 f/2，由轉速決定。ILMT 能夠生成大量數據，每晚大約 10-15 GB。該望遠鏡預計將在 2022 年 10 月開始的未來五年內運行。
Ⅲ 本人於2011年8月14日凌晨三點左右拍攝月球時，無意中發現月球下面有一顆不明星體，圖像資料見貼吧。
[1969年登月回來後，由於在月球上看不到星星，美國軍方立即列入最高機密，且列入機密教育課程，開始動員所有的人力去計算前往探測太陽系皮殼的計劃，於1972年開始進行一系列的探測任務。其中阿姆斯特朗回來後立即得到憂鬱症並且接受心理治療。他一直對NASA（美國太空總署）很不諒解，因為他認為NASA不該欺騙全世界的人。]
1969年7月20日的阿波羅11號，美國從月球上帶回了第一批岩石，研究室立即確認了「水」的存在事實，其中不止確認了月球上的水，還安置了「月震儀」，確認了月球的共振異常，內部是未知的元素。在當時，受到理論派人士使用推論的方式駁倒，他們認為月球的岩石有水的情況，只是地球上的空氣滲入，時至今日，這幫蠢人還在沾沾自喜。在其後，美國先後帶回了數次的岩石，每次都有「水」的證據，而阿波羅12號採集非常多的岩石，其中有兩塊是二百億年前的岩石，元素非常的奇異，一直被列入最高機密。
月球上的元素，多數與地球上不同；相同的元素部分，純度非常之高。而美國軍方順著理論科學界人士的意思，隨他們胡鬧。三十年後，理論派人士還悲慘的在訴說：「我們從未登月」，這幫愚痴蠢人的用意是企圖吸引更多盲目的信徒，利用這幫信徒去顛覆中國科學，達到自己的利益為目的，他們讓中國人只讀馬列主義著作，讓中國人嘴裡高喊革命口號，手裡高舉紅寶書，讓中國人的科學技術遠遠地落後於美國。
美國與蘇聯在1943年尼古拉•特斯拉逝世後開始著手太空計劃，由於美國盜取的文獻與獲得的信息較多，除了與蘇聯一同登月與登火星，更成功拋出宇宙飛船前往太陽系邊緣探測，直到三十年後終於確認了尼古拉•特斯拉的偉大預言：「太陽系有防護罩，通過旋轉進行共振放大才能脫離太陽系的囚牢，才能轉移到任何一點上。」
公元2005年，無人宇宙飛船首次證實太陽系的內圈皮殼至少有九十億公里，且至少有五層。距離三十億到一百億公里，任何物質都有可能突然進入某種不確定的軌道而突然減速度，到達二百億公里的地方，一切物質都會突然開始減速度，直到被摧毀為止。1972年發射的Pioneer 10，到達此處後，從每秒10公里的速度很快的降為每秒10公尺，之後被摧毀。
地球上的望遠鏡可以看到銀河系，可以望見夜晚星辰，但是宇宙飛船過了一百二十億公里，往太陽系外觀看卻是一片漆黑。除了往外看是一片漆黑，往內看也看不到太陽，因為太陽的光線無法傳送到一百二十億公里。至今已可確認一切的太陽系外影像，是經由蟲洞口進入一百二十億公里內，或者經過「太陽系皮殼望遠鏡」才看的到外面情況。換言之，太陽系的三十億到一百億公里的地方有很大的學問，到達一百二十億到二百五十億公里，太陽風也會被阻擋在此處，成了雞蛋殼，而這一個殼的厚度是七十億公里，彷佛是一個超級巨大的望遠鏡片，只有在鏡片內才能觀看到太陽系外的風景。至於太陽系的焦距在何處，目前還有待計算，而看到太陽系外的情景，是否隨著所在位置的不同而有不同的情況，也有待驗證。
目前被認為在六十億公里遠的一個古柏帶（Kuiper belt），位置在海王星的軌道上。這里在探測上是一個怪異的地區，也被部分實證派科學家認為有「黑洞」或「暗星」，而在附近都有不斷吐出彗星與隕石的現象，具體的原因還不明朗。而至今為止，還沒有宇宙飛船到達此處進行探測，但是此處是天文學界一直在探測的寶地，且是機密地區。
奧爾特雲（Oort cloud）的小行星數量密度比原先估計的還要多三百倍，任何的宇宙飛船都不可能飛出去，而這里是太陽系的外皮殼，密度非常高的不知名暗物質，是目前所知太陽系的終極皮殼地帶，我們的空間被此包圍住，也被認為可能是「銀河系望遠鏡片」，讓地球上人可以欣賞到宇宙的美景。
時下全世界的無線電望遠鏡都在追蹤到了邊界附近的宇宙飛船，因為美國政府把進入一百二十億公里的宇宙飛船都列入機密，或謊稱不再追蹤，而對外全是報假數據。
氫在太陽系中可能是基本的元素，在客觀的事實上僅適用於內圈的太陽系，最大范圍是直徑二百億公里。氫融合產生的光波在太陽系中是極其強大的，最遠可以傳送到五十億公里，僥幸的情況下才可以達到一百億公里。換言之，關於從地球上看到夜晚的星辰是何種光線，問號很大。
望遠鏡看到的銀河系其實是「電影」，不是客觀事實，哈伯望遠鏡看到的宇宙是「商業巨片」，也不是客觀事實。由於安定民心是重大的項目，故而NASA與各天文台每日都會耗費巨資發表一些愚民的圖片，事實上實證派科學家一直搞不清楚這些影像到底意味著啥道理。
天文學的理論物理學家是「電影評論員」，宇宙學的理論物理學家則是「獃子」，他們都是「科學宗教」的弘法師，胡說八道講經說法的大師，既不是唯心主義者，也不是唯物主義者，而是離經叛道的幻想家。我們對「焦距」了解的很有限，對物質的了解也非常的有限，太陽系外的影像如何能傳到「光年」為單位計算的地區，一直是實證派科學界的不解謎團，至於這些影像是如何傳入太陽系內的，同樣是很大的問號。 實證派科學家在過去三十年積極的在運算本銀河的軌道，實際上盲點相當的多，伴隨2005年的驚人發現，目前積極要解決的問題是太陽系皮殼的「封閉答案」，未來將會發射很多宇宙飛船前往偵測太陽系皮殼的計劃，否則一切都會終止計算，不再去理會望遠鏡看到的銀河系，因為一切都是「電影」，不是客觀事實。
關於「太陽系皮殼的焦距」：
在月球上的多數地區很難看到太陽系外的星星，使用天文望遠鏡也完全看不到太陽系外的星星，更沒有銀河系。宇宙飛船奔向太陽系的邊緣過程中，在多數的軌道上幾乎也看不到太陽系外的星星，原因是「焦距」問題。
1969年登月回來後，由於在月球上看不到星星，美國軍方立即列入最高機密，且列入機密教育課程，開始動員所有的人力去計算前往探測太陽系皮殼的計劃，於1972年開始進行一系列的探測任務。其中阿姆斯特朗回來後立即得到憂鬱症並且接受心理治療。他一直對NASA很不諒解，因為他認為不該欺騙全世界的人。事實上，這世界的本質就是個大騙局，多數人需要的是給他們幻想的空間，而不是剝奪，畢竟真理永遠只存在少數人的心中，多數人不用去知道真相。
阿姆斯特朗選擇放下一生的偉大成就，他的名言Thats one small step for man, one giant leap for mankind，由此更添上了幾分神秘色彩，而他後來成為天主教的神父，回到農村的小教堂服務。事實上所有登月回來的航天員，突然都信仰了上帝，大家都在傳播福音，有些則是專門靈修，因為他們了解到太陽系的真相－－－是被製造出來的。
四大文明古國的古埃及、古巴比倫、古印度、古中國，以及古希臘、古羅馬、古波斯、北歐神話、日本神話，全是創世信仰，世界各地都流傳非常多關於創世的神話與詩篇，雖然十幾種天神不同，創世的大體方法卻是不謀而合，而且與時下的實證派科技愈來愈相近。（自古以來，在全世界的宗教中，否定創世主信仰的只有佛教，以及少數新興宗教。）
隨著時間推移，宇宙飛船在二十年後開始傳回太陽系邊緣的黑暗影像，是一片黑暗世界。這種情況很快地在二流的科學界內部起到質疑，NASA的智囊緊急的又創造出另一種說詞：《我們從未登上月球》《宇宙飛船拍回來的照片都是合成的》。這一系列的謊言動員了很多NASA及軍方的退休人員出面背書，成功的欺騙了美國及歐洲的30%老百姓，讓另外70%的人也抱持懷疑照片應該有部分是假的，真正能了解真相的人並不多。而事實上NASA要掩蓋的真相是：「我們是被製造出來的罪犯。」 經典電影《楚門的世界》（The Truman Show），正是在影射太陽系的情況－－－人人都被監控中，一切都是假象。
在南極或北極地區，也是有好幾個點上已經發現「死點」與「活點」，這些點都是實證派科學界的最高機密。「死點」能看到的星星會大減，「活點」能看到的星星數量會突然大增，原因就是「太陽系皮殼的焦距」，或被稱之「蟲洞口的焦距」。
隨著八大行星，太陽系內所有物質的不斷改變位置，同一座天文台能看到的星星數量也會偶爾改變。換言之，所有物質的所在位置，產生復雜引力場與力場也主宰到一小部份「焦距」，這也是天文台往往突然會發現某顆星球，過一陣子又消失的主因。
宇宙與銀河系的畫面，是相對地球才有，地球是被精心設計的「電影院」。事實上太陽系外很有可能是一片黑暗，目前估計是整個宇宙只有一個太陽系，就是我們的太陽系，也是唯一的宇宙重力場，而要脫離就要通過「空間傳送系統」跳到另一個宇宙的重力場核心地帶。理論物理學家所描述的宇宙與銀河系，幾乎可斷言不存在，他們全是依照「電影」去幻想而已，事實上他們只是被實證派科學界的人士欺騙，被玩弄的對象，用意是讓他們去愚民，好讓百姓安心。而真正的銀河系或宇宙，是完全看不到的，也絕非一般人能理解到位。
目前實證派的天文台，把焦點全部放在太陽系皮殼地帶，進行偵測相關星體的活動。無線電的部分則全面追蹤到達太陽系皮殼地區的宇宙飛船。實證派科學從1972年開始，已經不去討論銀河系或宇宙的問題，雖然還有在計算銀河系的軌道，但是數年前也已經暫停該項工作。所有的工作都在從事太陽系內的行星偵測，以及各衛星的偵測，還有最重要的太陽系皮殼，另外就是暗物質與暗能量的重力場、引力場、力場的計算，並且要取得共振與諧振的數據，而這項工作已經持續進行了七十多年。
「實證派科學」的宇宙觀是一個宇宙只有一個太陽系，宇宙的本質則是由重力去搭建的，而重力與重力的共振線性如果在某一程度上成功取得，通過旋轉就可以瞬間轉移，也因此沒有所謂幾個宇宙的問題。由於旋轉會造成離心力從重力場飛出，導致內部能量也隨之不斷的被釋出，最終會成為一片死寂。目前的「實證派科學」已經初步了解到人造星球的方法，未來除了人造星球外，或許也能把這個宇宙真正改造成為銀河系的熱鬧大家庭。
（每一個宇宙同時存在兩個維次，你活在第一維次，靈魂活在另一個維次。換言之，重力是雙胞胎，宇宙也是雙胞胎）
「理論派科學」的宇宙觀是一個宇宙是由無數銀河系構成的，每個銀河系內又有無數個太陽系，而且還有大爆炸點與邊界，除了幻想宇宙一直在擴張外，宇宙中心點有個大黑洞，每個銀河系的中心點也是大黑洞，而這些推論都是經由「電影」去幻想出來的，尤其是哈伯望遠鏡的「商業巨片」，不是客觀事實，也不是自然規律。
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上述八種情況是目前的所知，有部分情況被晚年的尼古拉•特斯拉確認必然如此，約在1925年，他並且認定火星上有生命，存在著給地球人的信息，該如何離開太陽系的信息，也由此開展出登陸月球與登陸火星的兩大計劃。
月球大約在六千萬年前成形，正式與地球成為「雙星」，月球具體的成形原因至今仍不明朗。有可能是六千萬年前被刻意拖曳來到此處，也有可能是被刻意製造出來。地球的附近有幾千顆小行星，遠處有幾萬顆小行星，這些小行星隨著力場共振效應，一部分在遲早都會撞上地球，距離短的幾百萬公里，距離遠的好幾億公里。月球保護地球已經六千萬年，在這六千萬年間，有上千顆毀滅性的小行星都襲擊到月球的背面，其中，隨便一顆就能讓地球上的生物大滅絕。
在月球成為保護地球的雙星前，約在六千萬年前，地球上只有恐龍及簡單的生物體。月球成形後，地球上突然出現數千萬種復雜的生物體，不是通過緩慢進化而來，而是瞬間大量產生，六千萬年來，通過達爾文的物競天擇之說，才導致了物種愈來愈少。
石油是經過某些特殊元素的融合產生的照射下，從碳氫化合物中自然產生的，在實驗室可以製造出來，在地球的地底也會自然不斷的一直緩慢生產。煤炭也是碳氫化合物中自然產生的，溫度與壓力夠高時，則會成為石墨礦，假使強度再增強，幸運的碰上某些元素的融合照射，則會成為鑽石。煤炭的自然產出速度非常緩慢，與石油的產出速度不同，故而煤炭會被開采殆盡。假使你認為石油是恐龍屍體產生的，煤炭是樹木產生的，則你受的教育是美式愚民教育而已，正如同愚痴蠢人會訴說：「我們從未登月」、「月球的重力是地球的1/6」、「月球的質量是地球的1/81」。
煤炭是屏敝某些磁波與輻射的重要礦物。石油則是保溫與確保熱旋轉推移正常的礦物，天然氣也是相同的。
地殼的幾種能源礦物是不可以去開採的，但是隨著文明的開展，人類必須忍痛破壞大自然的本質結構，代價是以百萬倍的加速度造成危害，直到抵達臨界突破口時，地球必然地會受到大自然的反撲，突然大滅絕。
從二次工業革命到今日，才一百年時間，地球邁向滅亡卻提前了至少十億年，也因此，美國及白種人的文明國家，不斷的設法要滅絕人口，無論是基因食物或發動各種戰爭，持續的要設法滅絕人口，以便減少能源的使用量。
目前的軍事派科技，通過四十年的探月，對月球的具體了解還不到0.005%，遑論其它行星或整個太陽系。而事實上，在太陽的附近也會經常出現怪異的星體，這可能是異常重力造成的現象。由於強光與輻射的干擾問題，導致很難觀察太陽附近的情況，但是天文學界一直在設法探測。
人類相較於整個太陽系是微不足道的，太陽系內很可能藏有非常多的外星科技，這是時下要去解開的謎團。隨著時間推移，太陽系的具體情況與尼古拉•特斯拉當年的預言完全一致：「太陽系是被製造出來的，我們被關閉起來，我們必須突破出去，我們必須努力進入宇宙的大家庭。」
文章不能完全粘上來.有興趣自己查.太陽系的真相
Ⅳ 電影《加勒比海盜2》我怎麼看不懂，誰能詳細說說講的是什麼那顆心代表著什麼
劇情簡介：海盜船揚帆再起航
在奪回了自己心愛的「黑珍珠」號以及擺平了被詛咒的巴博薩船長之後，迷人的傑克船長(約翰尼·德普)並未就此過上風平浪靜的逍遙日子，這次他又迎來了一個更為離奇的敵人--傳說中的不死人大衛·瓊斯(比爾·奈伊)！這個在大洋深處都令人人聞風喪膽的魔鬼，將駕駛他的「飛翔荷蘭人」號乘風破浪而來，向傑克船長討還一筆血債，如果傑克想不出奇招逃過此劫，恐怕將要面對生生世世被奴役和詛咒的命運！另外，已經與傑克分道揚鑣且正忙著舉辦婚禮的小鐵匠威爾·特納(奧蘭多·布魯姆)和美女伊麗莎白(凱拉·耐特麗)，再次被捲入這場海上爭奪當中，二人聞聽傑克有難，還是毅然決定出手相助。隨著雙方激戰的展開傑克一方陷入重重危機：荒蠻土地上兇殘的土著人群，面目猙獰勢不可擋的不死人瓊斯，無不讓幾位好友瀕臨命運的危機，甚至是死亡的邊緣。但令大家意想不到的是，威爾本以為已經去世多年的父親--「拉靴帶」比爾·特納(斯特蘭·斯卡斯加德)在關鍵時刻離奇現身，成為全局的轉折點
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Ⅳ 目前世界上軍用望遠鏡有那些
轉自：《輕兵器》
軍鏡用於觀察戰場、研究地形地物和偵察目標；還可用右目鏡中的密位分劃進行簡易測量。
望遠鏡的放大倍率一般分三等：中倍率（6-10倍）、大倍率（10-20倍）和變倍率（德式20-40倍，國產25-40倍）。軍用望遠鏡過去以6倍、8倍居多，現在7倍的軍用望遠鏡頗為流行（理由為人的目視距離約7km）。除美國、德國之外，俄羅斯、中國相繼研製了7倍軍用望遠鏡並裝備部隊。望遠鏡並非放大倍率越大越好，如果倍率超過10倍，通常應安裝在三腳架上使用，如果僅用胳膊支撐使用，手的顫抖對觀察的影響就很嚴重，觀察效果就會變差。另外在評價選用望遠鏡時，還應考慮幾何光力的大小。一般地，小光力望遠鏡（出瞳直徑為2-3mm），適於良好照明條件下使用；中光力（出瞳直徑為3-4mm）適於一般照明條件下使用，如我軍62式8倍觀察紅外望遠鏡（出瞳直徑為3.7mm）；高光力（出瞳直徑為4-6mm）不僅適合白天使用，而且適合於黎明及黃昏低照度條件下使用，如我軍新式的Y/GG95-7型望遠鏡（出瞳直徑為5.71mm）。
使用望遠鏡，首先要裝定視度。手持望遠鏡向千米以外的遠目標觀察。分別對左、右眼進行裝定，轉動目鏡視度轉螺直至清晰為止，記住視度的分劃數。繼而裝定目距。雙眼通過望遠鏡進行觀察，並扳動望遠鏡筒，使兩個視場匯合成圓形，這時目距的分劃數就是觀察者的目距。第一次使用望遠鏡後，應記住自己的視度和目距，再將使用時就可以直接裝定，使用望遠鏡觀察時應雙手持握，兩肘夾緊緊靠胸前，這種姿勢比較穩固，如果有工事或其他依託物，肘部應盡量支撐，特別是使用大倍率望遠鏡。在雪霧天氣或強烈日光下使用望遠鏡，可戴上濾光鏡，使觀察較為清晰。
軍用望遠鏡中的密位分劃可利用「上間隔，下1000，密位、距離擺兩邊，要想求得那個數，對角相乘除鄰邊」的公式，即可測方向角、高低夾角和目標距離。這在「軍事地形學」中有專門講述，是每個軍官或偵察兵的必修課程。
淵源與發展
流入我國的第一具望遠鏡是明天啟6年（1626年）由德國傳教士湯若望攜帶入京的。湯若望和李祖白兩人共同翻譯了《遠鏡說》一書，把西方望遠鏡的製作方法介紹到中國。崇禎2年（1629年），大學士徐光啟奏請裝配3具望遠鏡來測天象，由湯若望監制的望遠鏡崇禎皇帝還去看過。中國民間較早獨立製造望遠鏡，見諸記載的是明末蘇州人孫雲球。據康熙《吳縣志》載，登上虎丘用孫雲球自製的「千里鏡」試看，「遠見城中樓台、塔院、若接幾席，天平、靈岩、穹窿諸峰，峻贈蒼翠萬，象畢見。」中國最早將望遠鏡用於軍事的則是明末蘇州人薄珏，「崇禎中，流寇犯安慶，巡撫張國維令珏造銅炮，設千里鏡視敵遠近，所當者輒糜爛。」薄珏創造性地把望遠鏡放置在自製的火炮上提高了射擊精度。清代特別是鴉片戰爭之後，外國的望遠鏡逐漸進入中國。如清康乾時期的宮庭畫師郎世寧所繪香妃戎裝像上，頂盔貫甲的香妃就令人矚目地握著一具單筒望遠鏡。從1859年英國人俄李范所著《跟隨額爾金勛爵出使中國日本親歷記》一書的插圖可知，當時入侵廣州的英法聯軍所使用的是單筒伽利略式望遠鏡（見彩圖，法國16型10倍望遠鏡）。
1937年5月，國民黨軍政部兵工署軍用光學器材廠籌務處按照荷蘭的圖紙資料，在3個月的時間內仿造出荷蘭式3倍直筒望遠鏡樣品。同年，柏林大學公費留學生龔祖同奉命到德國亨索爾茨廠實習，在威德特教授的指導下，與金廣路一起設計了6×30（即放大倍率6倍，物鏡直徑30mm）雙筒軍用望遠鏡。1939年1月，昆明22兵工廠（後與51兵工廠合並改為53兵工廠）開始試制雙筒望遠鏡。3個月後，試裝出中國第一具雙筒軍用望遠鏡，從1939年至1949年，共生產了2萬余具。這種望遠鏡曾以當時軍政部部長何應欽的號「敬之」命名，後改稱「中正式」。這種望遠鏡左右目鏡均可按需要調焦，右目鏡中有密位分劃，用於測量，鏡體上飾硫化皮製的防熱層，花紋大面凸現，外觀粗獷。「中正式」及「軍政部造」的橢圓形標記用極細的金屬絲嵌入鏡體端面.
在抗日戰爭前，國民黨軍隊不僅戰術思想師法德國，連武器裝備也是由德國進口或仿德國製造。望遠鏡也不例外，從德國引進較多的是著名的「蔡司」望遠鏡。抗日戰爭中後期，國民黨軍主力部隊曾批量裝備由美國提供的威斯汀豪森公司生產的M3型6×30和M16型7×50軍用望遠鏡（見彩圖）。這兩種望遠鏡在二距時曾大量裝備盟國部隊。值得一提的是，戰後日本自衛隊和台灣軍隊亦仿製美國望遠鏡裝備部隊，美式望遠鏡不同於歐式望遠鏡，只能從後面（目鏡）方向打開，這種結構牢靠且密封性能好，但製造復雜，成本高。
無論是國民黨軍的「中正式」還是不同時期進口的德國、美國以及英國和加拿大的軍秀望遠鏡，都曾被我人民解放軍大量繳獲，成了為我所用的戰利品。例如，紅軍有中央蘇區反「圍剿」中繳獲的一具德國8倍「蔡司」，抗日戰爭時，一直為周恩來所使用；彭德懷元帥指揮西北解放戰爭時，一直使用的是一具德國6倍「蔡司」.解放戰爭中我東北野戰軍繳區美式望遠鏡較多，如羅榮醒元帥使用的是M3型6倍望遠鏡；指揮塔山阻擊戰聞名的胡奇才中將使用的是M167倍望遠鏡，抗日戰爭中，我軍繳獲侵華日軍6倍軍用望遠鏡多種，其中標明「富士」的日本望遠鏡，其實是德國「蔡司」的翻版，我八路軍——五題首戰平型關即繳獲日軍根據板垣師團第21旅團裝備的此種望遠鏡。日軍還有專供炮兵使用的所謂「炮二型」6倍望遠鏡，以及TOKO8倍、10倍望遠鏡。
新中國建立初期，我人民解放軍裝備的望遠鏡多是引進蘇聯、捷克和民主德國的，如50年代進口蘇聯的Б-6（6×30）和Б-8（8×30）望遠鏡（見彩圖），捷克的ХЪК6×30、30ХЪК8×30望遠鏡，以及民主德國耶拿（JENA）製造的「蔡司」6×30、8×30（見彩圖）及7×50、10×50、15×50幾種望遠鏡，50年代，中國進口的軍用望遠鏡，無論是光學系統還是外觀，德國「蔡司」最好，蘇聯次之。捷克的ХЪК望遠鏡外觀較粗糙，鏡體沒有採用硫化膠皮的防熱層，而僅塗以黑漆。
60年代初，我國的望遠鏡也同其他武器裝備一樣，走自行設計生產的道路，我國自行生產了62式15×50望遠鏡。這3種國產軍用望遠鏡與眾不同的是棱室前護蓋上裝有固定的乾燥器，特別是62式8倍觀察望遠鏡的左物鏡後焦面裝有一個感光屏，通過目鏡可以看到紅外光源的影像即可觀察到敵方使用紅外夜視器材的情況。近年來我國採用先進技術，又為部隊設計生產了GG88-212型12倍及Y/GG95-7型7倍望遠鏡。這兩種望遠鏡除密封性能好、光力強之外，還在測量分劃中增加了視距曲線，可迅速讀出目標的概略距離。
一
望遠鏡是17世紀發明的最重要的科學儀器。一般認為，望遠鏡是荷蘭米德爾堡的眼鏡商漢斯．利珀希在1600年發明的。漢斯的發明立刻被荷蘭一位將軍所重視。此後望遠鏡傳到其他歐洲國家，人們稱它為「荷蘭柱」。望遠鏡於明天啟年間傳入中國後，時稱「千里鏡」，一方面成為王公貴族的玩物，另一方面還用於軍事。據《台灣外紀》載，明末收復台灣的名將鄭成功臨終前一天還「強起登將台，持千里鏡，望澎湖有舟來否」。望遠鏡是許多優秀將官的珍愛之物。解放戰爭中，我軍攻克西安之後，彭德懷元帥送給即將進軍西南的賀龍元帥一盒煙斗絲，而賀龍則送給彭德懷一具繳獲敵軍的大倍率軍用望遠鏡，彭總當即從牛皮盒中抽出拿在手裡把玩不已。我軍優秀指揮員粟裕大將特別喜歡望遠鏡、指北針、地圖；西北野戰軍第二軍的同志都知道老軍長郭鵬中將有三件寶：望遠鏡、指北針、日本馬刀。前兩件寶是解放陝西的壺梯山作戰中繳獲敵軍旅長的。1950年我軍進軍西藏阿里時，郭軍長慨然將珍愛的望遠鏡和指北針曾予先遣騎兵支隊指揮員彭清雲。筆者翻閱志願軍步兵第三十六師占史，三年抗美援朝戰爭，該師繳獲槍炮成千上萬，而望遠鏡卻只獲4具，足見珍貴。望遠鏡似是指揮權的象徵。1945年侵華日本華北派遣軍總司令岡村寧次大將投降時，在交出手槍、指揮刀的同時，還被我方要求交出望遠鏡。
二
筆者在《話說軍用望遠鏡》一文中，多次提及德國的「蔡司」望遠鏡。1846年，德國企業家、世界著名精密光學儀器製造商蔡司在耶拿開設工廠製造顯微鏡及其他光學儀器。1866年，蔡司聘請耶拿大學物理學家阿貝爾為研究主任，並成為合股人。阿貝爾協助蔡司進行早期產品的改良，他們與化學家肖特試制出100餘種新的光學玻璃和多種耐熱玻璃，公司以光學儀器聞名世界，蔡司去世以後，阿貝爾成功地改組了卡爾．蔡司機構，經營范圍拓展到望遠鏡、照相機。我國清末甲午戰爭後，進行了一場轟轟烈烈的軍事改革。彭世凱編練的新軍、習洋操、持洋械。清廷幾次下令，新軍裝備主要以德式為准，望遠鏡也不例外。新軍編制裝備中每哨（排）配時鍾、望遠鏡、指北針各一，每隊（連）配電話機、大望遠鏡一具。以時駐京師南苑的北洋軍主力、馮國璋第六鎮（師）為例：清靜末陸軍部檔案記載，全鎮配有「四倍光千里鏡二百八十四個；八倍光千里鏡一百八十個」。望遠鏡在新軍中裝備較為普及。民國時期，軍用望遠鏡同其他軍械一樣，多由德國進口。柏林葛爾茨望遠鏡公司和蔡司公司都曾專門生產過中國訂制的望遠鏡，而以蔡司最多。僅1930年到1935年間，國民黨政府向蔡司公司進口軍用光學器材就耗用國幣455萬元。民國初年以讀者論壇彭護國和編輯《曾胡治兵語錄》聞名的蔡鍔將軍，指揮作戰時所用的即是8倍的蔡司望遠鏡。以指揮綏西抗戰出名，其後官至「華北剿總司令」的傅作義上將在抗日戰爭時期使用的是一具大倍率蔡司望遠鏡。在國內革命戰爭中，各類蔡司望遠鏡我軍繳獲頗多。20世紀50年代，我軍從民主德國訂制了5個品種的軍用望遠鏡，在鏡身棱鏡室後蓋上除有蔡司和產地耶拿標記外，還有我軍軍徽。其中簡稱「德7」的7×50的蔡司望遠鏡綜合技術指標較高（特別是解析度、幾何光率），堪稱「蔡司之冠」。此外，15×50的蔡司望遠鏡倍率大，可遠距離觀察戰場形勢，為高級指揮員專用，通常由參謀人員攜行，在部隊中裝備比例較少。這些由東德進口的蔡司軍用望遠鏡，其技術源自30年代德國蔡司的原型。其主要改進是將鏡片鍍藍膜或紫膜，以防止透鏡表面的反光損失。另外鏡身部分原為銅製件，後改為鋁合金件，更加輕巧。二戰前的光學玻璃與戰後的不同，戰前的光學玻璃和現在的玻璃板的成分相近，屬於蘇達玻璃，容易被水慢慢溶蝕，易焦化。鏡片焦化後有變白、變藍兩種。變白像毛玻璃，透明度降低無不使用；變藍的則能防止反射光，增加透光率，從鏡片焦化變藍的舊望遠鏡中看物體反而更明晰，在這樣的啟發下，專家們加以研究形成瞭望遠鏡、照相機鏡片鍍膜技術。50年代進口的蔡司軍用望遠鏡，伴隨我軍中級以上指揮員和機關參加了對印度、越南，以及珍寶島等自衛反擊作戰，80年代初逐步從我軍裝備中退役。
三
俄羅斯的軍用光學工業始於1905年，第一個製造軍用光學儀器的車間在奧布霍夫鑄鋼廠建立。1908年這個車間開始生產望遠鏡、小型炮隊勻是，生產原材料依靠進口。1914年俄國建立了獨立的光學機械廠。蘇聯軍方曾宣稱，30年代中期，其光學儀器已達到西方最發達國家水平。蘇聯在30年代為支援中國抗日戰爭曾將一些軍械輸送給中國軍隊（主要是國民黨軍隊），其中包括Б-6軍用望遠鏡，如馬佔山將軍在組織指揮東北抗日聯合軍時就使用這種望遠鏡。50年代初，我軍從蘇聯進口Б-6、Б-8兩種軍用望遠鏡，為節約起見，配我國生產的牛皮蓋、綠帆布鏡盒。這兩種望遠鏡主要裝備我陸軍分隊，鏡身或鉸鏈上有蘇聯鐮刀斧頭黨徽或棱鏡折射箭頭的光學符號。50年代我國從捷克斯洛伐克進口的XbK6倍和8倍軍用望遠鏡，鏡身上有我軍軍徽，鏡體無硫化皮的防熱被，僅塗以膩子和黑漆。捷克是傳統的輕武器出口國家，50年代作為華沙條約成員國之一，其輕武呂並非照搬蘇聯制式，如捷克軍隊發射7.62mm托卡列夫彈的VZ52手槍，從外形和保險裝置均不同於蘇制TT式手槍。又如捷軍M58突擊步槍與蘇軍AK47突擊步槍外形雖大致相似，個別部件也不相同。有「捷6」、「捷8」之稱的捷克XbK6倍、8倍的軍用望遠鏡也是如此，既不同於蘇聯，也有別於德國的同類產品。如「捷6」目鏡部分的構造較「德6」的視度裝定機構就有所不同，「捷8」與「德8」的目鏡片雖同為愛弗爾二式，但視度裝定機構也有差別，還有一種XbK12倍（12×60）的軍用望遠鏡，物鏡筒長達11cm，體積大，部隊裝備很少。
四
解放戰爭和抗美援朝戰爭中，我軍曾繳獲許多美製的M-6型6M-16型7倍兩種軍用望遠鏡。毛澤東主席直到建國之後，到外地巡視仍使用戰爭年代所獲的美製6倍望遠鏡。不過我軍繳獲最多的還是抗日戰爭中侵華日軍的望遠鏡。1933年，日軍根據「滿洲事變」的經驗教訓，大量生產簡便的九三式4倍（4×40）望遠鏡裝備陸軍步、騎兵分隊。1933年日本皇紀二千五百九十三年，故稱「九三式」。九三式望遠鏡右鏡筒中有水平各40密位，俯仰各25密位的分劃板，目鏡的調焦輪在鉸鏈下，左右同步調整；主要用於敵情搜索和射彈觀測，以及簡單的密位測量。這種5倍以下的低倍率的伽俐略式望遠鏡，俗稱觀劇鏡。其特點是無轉像裝置，且視場小。一般認為，不能裝分劃板，故不適合軍秀。而日軍反其道而行之，不能不說是個「創造」。日軍十三年式6倍（6×24）望遠鏡是軍官個人裝具，有「馬來之虎」之稱的山下奉文大將在進攻新加坡時，就使用這種望遠鏡。十三年式6倍望遠鏡和炮兵專用的九八式7倍（7×50）望遠鏡是仿德國蔡司望遠鏡。其光學性能好，適於低照度條件下的觀測，特別是九八式7倍望遠鏡有「夜間雙眼鏡」之稱。這兩種望遠鏡都是日本陸軍野炮觀測車中裝具。前日本陸軍最大的望遠鏡是60倍雙目望遠鏡，連同三腳架質量為282kg，主要配置於國境，用以觀測敵方軍隊部署，敵國內俗人情，以及鐵路、公路的變化，敵軍演習和軍用設施等，日軍稱，這種大型望遠鏡適於「滿洲（我國東北）平坦地形的精密觀察。值得一提的是，1933年至1935年間，日軍根據我國東北地形開闊，展望良好的特點，研製了步、騎兵手持的、潛望高度0.54m的九三式和潛望高度達28m的九五式觀察鏡，以適應東北地區的高梁地和森林中的隱蔽觀察。1986年，筆者撰寫《近百年來日本對我國兵要地誌的研究》時指出，日本兵要地誌的調研是以我國為始。而其軍用望遠鏡亦是以我國為戰場的需要而開發的。足見日本軍國主義在歷史上對我國的侵略野心。當時日軍還裝備有三七式6倍（6×18）、二式8倍（8×32）軍用望遠鏡以及海軍要塞用的八九式15倍、九四式10倍軍和望遠鏡。此外，二呀期間日本急劇擴充軍隊，特別是1937年「七七」事變之後，徵召大批預備役軍官入伍，許多軍官將自費購置的種類繁多的非制式望遠鏡帶上侵略戰場，這些種類繁多、良莠不齊的非制式和制式的望遠鏡全部為我抗日部隊所獲，成為歷史上日本侵略我國的見證！如筆者手中就有TANIX8×25、MAGNA10×50、8×30等數種。
五
軍用望遠鏡與民用望遠鏡的主要區別，學才任志文指出：軍用望遠鏡有用於簡易軍事測量的分劃板，而且同瞳距離較在三令五申於觀測者佩戴防毒面具時使用。軍用望遠鏡的設計審慎，用材和工藝考究，因而像質好、雜散光少，放大倍率與入瞳大小匹配達到最佳解析度，軍用望遠鏡的鏡身採用金屬而不用塑料，以確保長期使用後不開裂、不變形，與之相比，民用望遠鏡在密封和用材方面要差些，有的不僅是鏡身，甚至內部鏡片也用塑料製造。另外，軍用望遠鏡在出廠前都要經過振動試驗、高溫（55度）和低溫（-45度）試驗、淋雨或浸水試驗、氣密試驗等一系列環境試驗。有的軍用產品鏡體內還裝有乾燥氣（如國產62式8×30及63式15×50等），出廠前抽出空氣再灌入乾燥空氣或氮氣，以防止日後內部鏡片長霉生霧，民用望遠鏡則一般不做環境試驗，或僅做部分試驗，因而成本和售價低。
德國軍用潛龍7X30倍望遠鏡
Ⅵ 簡述為電影成為一門獨立藝術做出巨大貢獻的三個人 並敘述具體功績
1、埃米爾·雷諾
埃米爾·雷諾（Emile Reynaud，1844年12月8日-1918年1月9日），19世紀的法國人埃米爾·雷諾（Emile Reynaud）被譽為是「動畫的鼻祖」。
他發明的光學影戲機奠定了動畫的技術基礎，是動畫放映系統最早的雛形。1907年，他設計出三維效果的立體電影。1918年，雷諾在塞納河畔伊夫里逝世。
2、路易斯·盧米埃爾
路易斯·盧米埃爾（Louis Lumière，1864年10月5日-1948年6月6日），出生於法國，電影發明家、導演、製片人。
他為人類電影事業的進步邁出了關鍵的一步。他和兄弟奧古斯特·盧米埃爾發明了電影攝影機，1895年盧米埃爾兄弟在巴黎放映了世界上公開售票的第一場電影。
3、路易斯·艾梅·奧古斯汀·雷·普林斯
路易斯·艾梅·奧古斯汀·雷·普林斯（Louis Aimé Augustin Le Prince），生於1842年8月28日，1890年9月16日失蹤，是一位法國發明家。
電影史學家將他視為真正的早期電影之父。他用單鏡頭攝影機在紙質膠片上拍攝了最早的運動影像。他是法國人，也在英國和美國工作。
(6)印度望遠鏡電影擴展閱讀
埃米爾·雷諾個人發明：1876年，雷諾決定為一個孩子製作一個光學玩具，在轉盤活動影像鏡（Phenakistiscope）和西洋鏡（Zoetrope）的基礎上，他設計了活動視鏡，並於1877年12月21日申請了專利。該設計用12面鏡子拼成圓鼓形，彩色的圖片條裝在其中。
當玩具旋轉的時候，反射出每一幅圖片，而不需要復雜的機械裝置。圖片條展現了清晰、明亮、不失真的動畫效果，並且沒有抖動。他在巴黎租了一套公寓，將活動視鏡商業生產，在1878年巴黎世界博覽會展出，引起轟動。
Ⅶ 泰坦尼克號
【簡介】
泰坦尼克號(Titanic)：20世紀初，由英國白星航運公司製造的一艘巨大豪華客輪。是當時世界上最大的豪華客輪，被稱為是「永不沉沒的」或是「夢幻客輪」。1912年4月10日，泰坦尼克號從英國南安普頓駛往紐約，開始了這艘「夢幻客輪」的處女航。4月14日晚在北大西洋撞上冰山而沉沒，由於缺少足夠的救生艇，1500人葬生海底，造成了當時在和平時期最嚴重的一次航海事故，也是迄今為止最著名的一次海難。電影《泰坦尼克號》就是根據這一真實的故事拍攝的。
「泰坦尼克號」共耗資7500萬英鎊，噸位46328噸，長882.9英尺，寬92.5英尺，從龍骨到四個大煙囪的頂端有175英尺，高度相當於11層樓。是當時一流的超級豪華巨輪。
2006年5月，最後一名見證事件的女性生還者逝世，終年99歲。目前尚有兩名女生還者仍然存活，但她們在意外時還不到一歲，因此不會對事件有回憶。
【建造過程】
1909年3月31日泰坦尼克號開始建造於北愛爾蘭的最大城市貝爾法斯特的哈南德·沃爾夫造船廠。船體於1911年5月31日下水。她也是白星航運公司(White Star Line)在同一造船廠建造的奧林匹克級郵船的第2艘船。在當時是最大最有聲望的載人郵船。泰坦尼克號有260米長，28米寬，噸位46329噸（凈重21831噸），排水量達到了規模空前的66000噸！盡管她包含了更多的空間導致了更大的總噸數（比奧林匹克號多出1600噸）。她的船體還是和她的姊妹船奧林匹克號一模一樣大。船上有899名船員，可以運載3300名乘客。因為她也運送郵件，所以也叫皇家郵汽船泰坦尼克號。同樣碩大無比的4個煙囪中只有3個真正工作。剩下那個是個陪襯，唯一的實際用途是作為主廚房的煙囪。動力系統有三套主機：其中兩套為四汽缸往復式蒸汽機，一套蒸汽輪機，主機功率達到50000馬力，航速23~24節。
但是白星公司的興趣不在追求速度這方面。泰坦尼克號的麵包師比格斯回憶說：「……再不會有象她那樣的船了。我曾經在奧林匹克號、庄嚴號、伊麗莎白王後號……上工作過。它們都比不上泰坦尼克。……不錯，就象奧林匹克號一樣，不過豪華得多。比方大餐廳，奧林匹克號甚至連地毯都沒有。泰坦尼克號的地毯則厚得可以沒過膝蓋……再就是傢具，重得你都抬不動。還有那些護牆板……他們可以建造一艘更大、更快的船，可是泰坦尼克號卻把全部力量放在營建一個豪華與舒適的空間上……她的確是一艘了不起的船……」。比格斯說出來的是一種普遍的看法。泰坦尼克號使得所有建造與設計她的人都受到誘惑。這種誘惑力之大，使她在多年之後，越來越膾炙人口。用《造船家》雜志的話說，泰坦尼克號「在許多細節方面模仿了凡爾賽宮……擺滿路易十五風格傢具的休息室，風格類似法國的小特里亞農宮沙龍，壁爐上的雕刻作品是《凡爾賽宮的狩獵女神》。還有其它精美的浮雕和藝術作品……上等的柚木和黃銅裝飾，吊燈和壁畫，印度和波斯的地毯」。甚至三等艙也有大理石的洗漱池和床頭取暖設備。泰坦尼克號在當時是無可比擬的奢華。盡管她不是第一艘提供甲板游泳池，健身房，浴室和升降梯的船，她竭盡全力提供了以前從未見過的服務水平。對頭等艙的乘客，她提供了3台升降機；作為一種革新，她給二等艙的乘客提供了一台升降機。經濟艙的乘客仍然需要爬樓梯。
她最著名的一個特點就是她豪華的樓梯了。詹姆士·卡梅倫在他的電影《]泰坦尼克號》中忠實的再現了這個樓梯。
奧林匹克號和泰坦尼克號盡管是姐妹船，但是一些細節部位並不一樣。在經過奧林匹克號首航的觀察發現，A甲板的人會被水霧淋到，貫通B甲板的散步走廊利用率不高。這兩處缺陷都在泰坦尼克號上得到了改進，其中B甲板的一部分被改裝為頭等艙豪華套房的私人專用露台。
泰坦尼克號被認為是一個技術成就的定點作品。泰坦尼克號更津津樂道的是安全性。兩層船底，由帶自動水密門的15道水密隔牆分為16個水密隔艙，跨越全船。16個水密(不進水的)隔艙防止她沉沒。奇怪的是，這些水密隔艙並沒有延伸得很高。頭兩道水密隔牆與最後的五道，只建到了D甲板。中間的八道牆則只設到了低一層的E甲板。雖然如此，其中任意兩個隔艙灌滿了水，她仍然能夠行駛，甚至四個隔艙灌滿了水，也可以保持漂浮狀態。當時的人們再也設想不出更糟糕的情況了，所以稱泰坦尼克號為「永不沉沒的船」。一個船員在航行中對一個2等艙女乘客西爾維亞·考德威爾說：「就是上帝親自來，他也弄不沉這艘船。」
【處女航】
1912年2月3日，泰坦尼克號完成了裝潢工作，處女航最初被定在了3月20日。但奧林匹克號在1911年9月的那次倒霉的碰撞（與皇家海軍的霍克號巡洋艦相撞）耽擱了泰坦尼克號的最後收工。她的處女航被安排在了4月10日。在此之前，還要在4月1日進行海上試航。一切圓滿。泰坦尼克號於3日抵達南安普敦港，停泊在41號錨地，等待10號那天激動人心的時刻到來。作為不愉快的小小插曲，由於南安普敦港煤炭工人罷工，加煤工作遇到了一點挫折。IMM公司不想再推遲泰坦尼克號的處女航，所以從公司所有停泊在南安普敦港的郵船煤艙里搜刮干凈了所有的煤塊。
1912年4月10日，在南安普敦港的海洋碼頭，萬頭涌動。「永不沉沒」的泰坦尼克號啟程駛往新世界。碼頭上擠滿了乘客、來送行的家屬、行李搬運工和海關的檢查人員。上午11點，一號煙囪噴出了白色的蒸汽。29台鍋爐中的25台開始依次生火。中午12點整，泰坦尼克號在拖船的拉動下慢慢離開了碼頭。兩個外側螺旋槳開始攪動南安普敦港海水。泰坦尼克號依次駛過了停泊在港口中的庄嚴號（不是後來德國賠償的那艘）、費城號、聖路易斯號、海洋號和紐約號郵船，鳴笛向它們致意。這艘46000噸的大船似乎對其它船隻很有吸引力。在水流吸力作用下，紐約號郵船的船身開始向泰坦尼克號靠攏，幸好錨鏈和纜繩及時地拉住了它。泰坦尼克號的拖船伏爾甘號把紐約號的船身頂了回去。世界上最大的郵船開始了它的第一次、也是唯一的一次航行。
當天晚7點，泰坦尼克號抵達法國瑟堡港。另一批乘客和貨物搭乘「游牧」號和「交通」號兩艘專用擺渡船登上了泰坦尼克號，包括美國富翁阿斯特和瑪格麗特•布朗夫人--後來被報紙稱作「永不沉沒的尊貴的布朗夫人」。第二天中午，泰坦尼克號抵達愛爾蘭的昆斯敦（今天的科克）。一批對新世界充滿憧憬和希望的愛爾蘭移民登上了船。一個乘客在這里上岸，他拍下的照片後來成了泰坦尼克號的絕版照片，今天在收藏家眼裡價值連城。
為了以最快的速度穿越大西洋，泰坦尼克號選擇了距離較短的北航線。氣溫不斷地下降。但天氣非常晴朗。事後倖存的船員說，他們以前從來沒看到過這么寧靜的北大西洋。按照伊斯梅的命令，泰坦尼克號在第二天就把速度加快到了25節。盡管認為卡納德公司只求快速的策略降低了公司形象，但白星公司也很想得到藍飄帶來炫耀一下。一路上，泰坦尼克號沒有發生什麼大事。船上的電報員菲利普忙著替頭等艙乘客們拍發昂貴的私人電報，大多是報平安的廢話和股票買賣交割的指令。
【泰坦尼克號沉沒】
1912年4月14日，星期天晚上，一個風平浪靜的夜晚。甚至一點風都沒有。如果有的話，船上的員會發現波浪拍打在冰山上的點點磷光。泰坦尼克號以22節的速度在這片漆黑冰冷的洋面上兼程航行。接到附近很多船隻發來的冰情通報，史密斯船長命令瞭望員仔細觀察。這一年的冰山比往年向南漂得更遠。但是，令人驚訝的是，盡管為頭等艙定製了鍍金的樓梯把手和印度的手工編織地毯，白星公司卻沒有給瞭望員配備望遠鏡！！11點40分，瞭望員弗雷德里克•弗利特（後來生還）發現遠處有「兩張桌子大小」的一塊黑影，以很快的速度變大。他敲了3下駕駛台的警鍾，抓起電話：「正前方有冰山！」。接電話的六副穆迪通知了旁邊的大副默多克。默多克下令減速，左滿舵，停船倒車。事後證明這是一個最愚蠢的決定。當時最好的選擇，要麼是加速的同時左滿舵，冒一些風險；要麼是減速的同時用堅固的船頭去撞冰山。1912年4月那個寒冷的夜晚，泰坦尼克號和冰山發生死亡之吻。
這次碰撞的結果，後來人們都知道了。但當時船上的乘客和船員們卻反應不一。頭等艙和二等艙一些睡得不熟的乘客被一陣輕微的金屬刮擦聲驚醒了。船身輕微震動了一下。有人以為遇上了大浪，有人以為是觸礁了，還有人以為是螺旋槳發生了故障。但是下面船艙的乘客感覺到的震動劇烈得多。有的乘客看到了舷窗外擦身而過的乳白色冰山。有些擦掉的冰塊掉到了船艙里。底層統艙的移民乘客更是心驚肉跳地發現，冰冷刺骨的海水正從不知道的什麼地方漫過門縫。船很快停了下來。一些乘客披上外套來到甲板上。北大西洋上空繁星閃爍，氣溫則低達零下一度。漆黑的天穹下，泰坦尼克號的窗戶里發出溫暖的淡黃色燈光。四根高大的黃黑兩色煙囪中冒著白色的蒸汽煙霧。突然，有三根突然發出了震耳欲聾的轟鳴聲和嘶叫聲。懂得蒸汽機的乘客知道，這是船上的鍋爐安全閥門在釋放掉多餘的過熱高壓蒸汽。得到通知的史密斯船長和哈蘭•沃爾夫公司的首席造船工程師托馬斯•安德魯斯一道檢查受損情況。前面的五個隔艙都涌進了海水。海水似乎正在有條不紊地漫過H甲板。在郵件艙昏暗的燈光照耀下，成包的郵件漂浮在海水上。檢查過所有水密艙之後，安德魯斯平靜地對史密斯船長說：「這艘船沒救了」。史密斯船長問還能剩下多少時間，得到的答復是一個小時，最多兩小時。之後發生的事情，大家已經都很清楚了。15日凌晨0點5分，史密斯船長下令准備放救生艇。0點15分，泰坦尼克號發出了「CQD MGY」的呼救信號。CQD是當時通用的遇險信號,MGY是泰坦尼克號的無線電呼叫代號。不久又發出了新近被國際海事協會確定的SOS求救信號。很多大西洋上的船隻都收到了求救電報。加拿大太平洋公司的聖殿山號、卡納德公司的喀爾巴阡號、俄國貨船緬甸號，還有法蘭克福號、弗吉尼亞號……都在加速向出事地點趕來。例外的是，就在18海里外的不定期客船加利福尼亞人號的收發報員則在這時關掉電報機睡覺去了。這艘船已經被浮冰困了將近一天，船上一晚上都沒什幺大事，好像也不會發生什幺大事。
0點45分，第一艘救生艇被放下。船上發射了第一枚遇險火箭。一片閃亮的白色火星緩緩落下。0點55分，泰坦尼克號的船頭已經沒入水中。救生艇邊的工作則是亂七八糟，盡管婦女和兒童（頭等艙和二等艙的婦女兒童）先登上救生艇的美德得到了遵守，但很多救生艇在半空的狀態下就被放了下去。不過這也不能怪船員，當時的航海界都認為如果救生艇滿載人員放下去的話，會造成損壞甚至傾覆。泰坦尼克號的救生艇設計得很結實，但是船員們不知道這一點。結果可以搭載1178人的救生艇，只上去了651人（還有一些人是跳海之後被救上救生艇）。到1點40分，最後一艘折迭救生艇被放下海面。船上的樂隊陪伴著乘客，用音樂安撫著這些註定要在幾十分鍾後死去的人們，一直演奏到最後一刻。面對生死抉擇，有些人選擇象紳士一樣地死去，富翁古根海姆穿上夜禮服，「即使死去，也要死得象個紳士」。來自丹佛市的伊文斯夫人把救生艇座位讓給一個孩子的母親，而白星公司主席伊斯梅則拋下他的乘客、他的船員、他的船，在最後一刻跳進救生艇。人性的善與惡，在這里被揭露無遺。隨著湧入船身前部的海水越來越多，船尾逐漸離開水面，高高地翹起。凌晨1點35分，海水浸入了鍋爐室。2點10分，一直堅守崗位的菲利普斯發出最後一封呼救電報。2點13分，船上29台大型鍋爐紛紛離開底座，互相沖撞著砸破一道一道的水密牆，在船頭部位砸開大洞落入海水中。2點17分，海水湧入中央電力控制室，引發短路，全船燈光熄滅。2點18分，伴隨一陣巨大的斷裂聲，泰坦尼克號船身從三、四號煙囪中間的地方斷為兩截。2點20分，船頭部分沉入海中，後半截砸回海面，在一分鍾之內就緊跟著泰坦尼克號前半部分一道沉入了水中。1503名乘客和船員隨它而去。
落入水中的人們很快就失去了知覺。等待他們的是迅速的體溫喪失，神經麻痹和死亡。救生艇中的人們也被凍得半死。一些人完全是憑借堅強的意志，半身泡在冰冷刺骨的海水中，緊緊扒住翻覆的2號救生艇。6號救生艇中的布朗夫人堅決要求去救那些仍然泡在水中的人，但是被救生艇上的船員狠狠地威脅了一通。一直到3點30分，卡納德公司的客船喀爾巴阡號最先趕到了出事現場。4點鍾，喀爾巴阡號船員在北大西洋黎明的微光下發現了第一艘救生艇。救援工作一直持續到早上8點30分，第12號救生艇被繫上救援纜繩。泰坦尼克號上2208名船員和旅客中，只有705人生還。喀爾巴阡號的船長和牧師在大餐廳主持了一次悼念儀式。8點50分，掉頭返回紐約。
11月18日，喀爾巴阡號抵達紐約港。經過自由女神像時，上萬人在曼哈頓島的巴特雷海岸觀看。在54號碼頭，大約3萬人佇立在雨水中默默地迎接泰坦尼克號上的倖存者。泰坦尼克號沉沒的消息震驚了整個西方世界。當時人們的震驚程度，不亞於本世紀美國的9.11事件。大西洋兩岸許多地方降了半旗。英國國王喬治五世和美國總統塔夫脫互致唁電。德皇威廉二世也拍發了弔唁電報。
【事故的後果和影響】
泰坦尼克號是人類的美好夢想達到頂峰時的產物，反映了人類掌握世界的強大自信心。她的沉沒，向人類展示了大自然的神秘力量，以及命運的不可預測。到泰坦尼克號沉沒那天為止，西方世界的人們已經享受了100年的安穩和太平。科技穩定地進步，工業迅速地發展，人們對未來信心十足。泰坦尼克號的沉沒驚醒了這一切。這艘「永不沉沒的輪船」——埃菲爾鐵塔之後最大的人工鋼鐵構造物，工業時代的偉大成就，因為對自然的威力掉以輕心，滿不在乎，所以在第一次處女航中就沉沒了。泰坦尼克號將永遠讓人們牢記人類的傲慢自信所付出的代價。人們永遠也忘不了這幅畫面：泰坦尼克號在海底昂著頭，殘破和污跡也掩蓋不了她的高貴。這就是她的歸宿。歷史就這樣演變成了傳奇。
這場災難震驚了國際社會。因為它向一些人證明了：人和人們的技術成就無法於自然的力量相比。
在當時的煉鋼技術並不十分成熟，煉出的鋼鐵在現代的標准根本不能造船。泰坦尼克號上所使用的鋼板含有許多化學雜質硫化鋅，加上長期浸泡在冰冷的海水中，使得鋼板更加脆弱。
另一方面，泰坦尼克號撞擊示意圖和大眾的想法不一致的是：泰坦尼克號的沉船形式亦有很多說法。包括全船沉沒;船身近第2及第3支煙囪中間折開,然後各自以垂直沉沒;船身近第3及第4支煙囪中間折開,然後前船身部分拖著船尾,船尾垂直下沉。直至1985年9月1日，當著名科學家巴拉德在紐芬蘭東南約380英裏海域找到泰坦尼克號殘骸，分別是前2支煙囪的船頭部分，以及第四支煙囪之後的船尾部分，就初步證明了第3個理論。而這個理論在其後由詹姆斯·卡梅倫執導電影「泰坦尼克」體驗出來。當時大家都認為，由於第3支煙囪的船身部分已經被炸毀成碎片，永遠找不到這一部分。但是在2005年8月由History Channel贊助的考古隊伍，在船尾殘骸後500米找到這船身部分，殘骸約12米乘27米，船底的紅色油漆還清楚可見。這個發現更推翻了過去20年的「雙截論」。科學家相信泰坦尼克號，是折開3截後沉沒。
泰坦尼克號沉沒時的確使用了國際通用的摩爾斯電碼遇難信號SOS，但這不是SOS最早使用的例子。在1906年的柏林外的國際無線電通訊會議第一次提議了SOS信號。1908年國際社會認可了這個提議並慢慢開始廣泛使用，這已經是泰坦尼克號沉沒的四年前了。然而，英國的無線電操作員很少使用SOS信號，他們更喜歡老式的CQD遇難信號。泰坦尼克號的無線電首席官員約翰.喬治.菲利普一直在發送CQD遇難信號，直到下級無線電操作員哈羅德.布萊德建議他:發送SOS吧，這是新的呼叫信號，這也可能是你最後的機會來發送它了！然後菲利普在傳統的CQD求救信號中夾雜SOS信號。求救信號最終在第二天早上被加利福尼亞號收到，因為她並沒有24小時都監聽無線電。
泰坦尼克號的沉沒極大的影響了船的製造和無線電電報通訊。 1913年12月12日，英國倫敦因此召開了第一屆海上生命安全國際大會。大會制定的條約導致了國際冰山檢測組織的形成和資金投入。改組織的美國海岸警衛隊的下屬部門，直到今天她還在檢測和報告北大西洋的可能威脅航船的冰山。條約也一致達成一個新規定：所有的載人船隻應該有足夠的救生船來裝載所有的在船上的人，並且適當的相關訓練也應該進行。還有就是無線電通訊應該24小時開通，加上一個2級備用電源，這樣就不會漏掉呼救的信號。條約也同意：從船上發送任何火箭必須被解釋為一種求救信號。
就是過了1個世紀後的今天，幾個關於泰坦尼克號和它的沉沒的荒誕說法仍然存在。一個是：她的舵太小了，大一點的舵可以避免這場災難。大點的舵的可能會拯救她，當時她的舵的尺寸按法律上說，就其船身尺寸而言不算小。事實上，按今天對輪船的規定看，泰坦尼克號的舵的尺寸仍然是合格的。 另一種說法是：泰坦尼克號上的救生船不夠。實際上，她的救生船數量是符合英國的法律規定的，該項法律定的數量不是基於乘客數，而是基於船的噸位。當時所有船的救生船數量都遠遠低於需要的數量，當時救生船的目的那時不是用來裝下全體乘客的；它們只是用來從一艘下沉的船上轉移乘客到另一艘救援船上。在那時，國際通用的海事安全規則是，客船上的救生艇搭載人數是船上總人數的三分之一，泰坦尼克號的救生艇可以搭載一半的乘客，白星公司還為這種「對乘客安全高度負責」的額外配置沒有引起公眾注意而感到不平。泰坦尼克號的沉沒永久性的改變了這種救生策略。泰坦尼克號沉沒後，制訂了新的海上安全法規。對救生艇的要求很簡單：必須能容納下船上的所有人員。各大海運公司都迅速按照新要求來進行改造工作。事實上，即使她有可以裝下更多的救生船來裝載所有的乘客，仍然有可能不確保會有更多的人獲救，因為在她下沉時，船員們沒有時間來放下所有的救生船！還有一種說法是：機械組的船員堅持他們的崗位到了最後。1988年出版的一本書也提到這個讓它永垂不朽了。事實是，機械艙在1:15AM就被淹沒了。在下沉的最後時刻,機械師們和燒爐工人們和其他成百的人一樣站在尾部的甲板上，困在船上，沒有獲救的任何希望。
【關於泰坦尼克號的電影】
《泰坦尼克號》是以下四部根據泰坦尼克號處女航時撞擊冰山而沉沒一事改編的電影的名稱：
1.《泰坦尼克號》，於1915年拍攝的一部義大利無聲電影，導演是Pier Angelo Mazzolotti
2.《泰坦尼克號》，成片於1943年，由德國導演Werner Klingler和Herbert Selpin拍攝
3.《泰坦尼克號》，成片於1953年，導演是Jean Negulesco
4.《泰坦尼克號》，1997年的好萊塢大片，導演是詹姆斯·卡梅隆（James Cameron），主演萊昂納多·迪卡普里奧（Leonardo DiCaprio）和凱特·溫絲萊特（Kate Winslet）
詹姆斯·卡梅隆導演《泰坦尼克》介紹
派拉蒙電影公司與20世紀福克斯電影公司於1997年將「泰坦尼克號」的事件改編為電影，在全球各地上映，轟動全球。
該片拍攝歷時五年，耗資二億五千萬美元。影片在將近五年的精心籌劃准備下，於1996年七月開拍，經過一年痛苦掙扎及無數次上片延期，終於在1997年12月年底大功告成。事事求完美的詹姆斯·卡梅隆也在片子用盡極度的電影特效之下，以超越兩億五千萬美金的預算，讓【泰坦尼克號】成為影史上最昂貴的電影。並且位居全球電影票房排行榜榜首！它是世界電影史的一個神話！
[影片名稱] 泰坦尼克號
[領銜主演] 萊昂納多·迪卡普里奧 凱特·溫絲萊特
[影片地區] 歐美電影
[影片類型] 劇情片。當時電影史上第一昂貴的電影，全球票房超過10億美元。沉沒之船上永不沉沒的愛情絕唱，一部人類應時時審視自己劣根性的警世箴言。
[內容介紹]
為了尋找1912年在大西洋沉沒的泰坦尼克號和船上的珍貴財寶－價值連城的「海洋之心」，尋寶探險家布洛克從沉船上打撈起一個銹跡斑斑的保險櫃，不料其中只有一幅保存完好的素描－一位佩戴著鑽石項鏈的年輕女子。這則電視新聞引起了一位百歲老婦人的注意,老人激動不已，隨即乘直升飛機趕到布洛克的打撈船上。原來她名叫羅絲道森，正是畫像上的女子。
看著畫像，往事一幕幕重新浮現在老人的眼前：1912年4月12日，准備首航的泰坦尼克號停泊在港口，碼頭上人山人海，爭相目睹人類有史以來最龐大、最豪華的輪船。羅絲，一位美麗漂亮而又不乏氣質的貴族小姐與她的母親及未婚夫——鋼鐵大王之子卡爾霍利一同登上了頭等艙。與此同時，影片的另一位主人公——年輕的流浪畫家傑克道森靠賭博幸運地贏到了三等艙的船票，高喊著「我們是世界上最幸運...」的他在最後一刻登上了巨輪。泰坦尼克號啟航了，早春的大西洋上風和日麗，碧波萬里，傑克和他的夥伴站在船頭眺望前方，高聲歡呼，興奮不已，彷彿此時世界已屬於他們。羅絲在上層社會的交際圈中生活，早已厭倦了貴族們的無聊談話，感覺自己無異於籠中之鳥，她愁眉不展地來到甲板上眺望遠方，排遣愁情。傑克一看到羅絲，就被她的氣質所深深吸引。夜幕降臨，又一場燈紅酒綠之後，羅絲對未來和婚姻感到萬分無奈；她沖向甲板，試圖跳入大海結束一生。傑克及時發現並且在關鍵時刻以自己的真誠和獨到的幽默說服了羅絲。盡管卡爾很不情願，但為答謝傑克的救妻之恩，他只好邀請傑克到頭等艙里進餐。卡爾本想借機寒磣傑克一番，沒想到傑克在餐桌前的坦誠之言竟博得滿堂喝彩。傑克和羅絲兩人從此相識並開始了解對方，羅絲向傑克吐露心中郁悶："我覺得這一生不外如此，就象已經活了一輩子似的。無數的宴會、舞會、遊艇賽、馬球賽，能接觸到的都是思想狹隘、有口無心的人。我感覺就象站在懸崖邊，沒人拉我回來，沒人關心，甚至無人理會。」在傑克的開導和陪伴下，羅絲找回了失去已久的快樂，燦爛的笑容終於重新洋溢在她的臉龐。羅絲的未婚夫卡爾發現了傑克和羅絲的來往之後，心中十分不快，他送給羅絲一條價值連城的鑽石項鏈「海洋之心」，並對她表白了自己的心跡意圖博得羅絲的歡心。然而在羅絲的眼裡，卡爾只是一個十足的勢利小人，她從心底里不願嫁給他。可是在母親與未婚夫的壓力之下，羅絲不得不有意迴避傑克的感情，可正因為這樣羅絲才意識到自己已經深深的愛上了傑克。從相知到相愛，雖然只是短短幾天時間，羅絲和傑克已經無法分開。在卧室中，羅絲戴上了「海洋之心」，由傑克繪出了那張令她永生難忘的畫像。羅絲決定無視家庭和禮數的壓力在泰坦尼克號靠岸後與傑克一起生活，幸福似乎距離這對情侶僅咫尺之遙。白星航運公司經理布魯斯伊斯梅為了讓泰坦尼克號創造橫跨大西洋的最快紀錄，不顧潛在的冰山威脅暗示船長史密斯提高船速。14日夜晚，海面出奇的平靜，泰坦尼克號仍然全速行駛。瞭望台發現正前方的冰山後立刻通知了駕駛艙和大副，可是慣性極大的輪船已來不及躲避, 船身右側被冰山割裂，六個艙室進水。號稱永不沉沒的泰坦尼克號將在兩小時內沉沒。而此時船上的救生艇只夠一半乘客使用，船上陷入一片恐慌。不料，這時傑克卻被霍利以偷竊鑽石之名栽贓陷害，並被關在下層船艙。不明真相的羅絲隨眾人一起在甲板上等候救生艇，可她終究還是相信傑克是無辜的。羅絲不顧一切回到空無一人的船艙尋找傑克，並在緊要關頭找來救生斧救出他。兩人來到甲板，羅絲在傑克的勸說下上了救生艇。救生艇徐徐放下，羅絲神情恍惚，突然她放棄了也許是最後的逃生機會跳回泰坦尼克號，這對情侶緊緊地擁抱在一起。「夢幻之船」泰坦尼克號開始緩緩下沉。漆黑的海洋和天空連成一片，無情的吞噬著絕望的乘客。傑克帶著羅絲跑到船尾，爬上欄桿（也就是他們愛情開始的地方）堅持到最後，直到泰坦尼克號沉沒。兩人全力掙扎出巨大的漩渦之後，傑克將羅絲推上一塊漂浮木板，自己卻浸泡在冰冷的海水中。幾個小時之後，救援船返回救起了奄奄一息的羅絲，而此時早已凍僵的傑克卻被冰海無情的吞沒。羅絲信守對傑克許下的諾言，勇敢地活著。 八十四年後，羅絲又來到泰坦尼克號沉沒的地方，將「海洋之心」拋入海中，以告傑克在天之靈……
[獲獎情況]
《泰坦尼克》1997年底公映以來，獲得巨大的成功，曾獲得金球獎的四個獎項。
美國第70屆電影藝術與科學學院獎(奧斯卡金像獎)於1998年3月23日晚頒發。故事影片《泰坦尼克號》共獲11項奧斯卡金像獎：最佳影片獎、最佳導演獎、最佳編輯獎、最佳插曲獎、最佳音樂獎、最佳藝術指導獎、最佳攝影獎、最佳視覺效果獎、最佳音響獎、最佳音響編輯獎和最佳服裝獎。
此影片主題曲"My heart will go on"(《我心永恆》)，經加拿大歌手Celine Dion席琳·迪翁演唱，為其影片增添了不可磨滅的色彩，此歌曲也成為了樂壇又一經典名作。
Ⅷ 宇宙中的人類「天眼」，各式各樣的太空望遠鏡大盤點
在地球表面進行的天文學觀測研究會由於，地球大氣層電磁輻射的干擾和阻隔而受到限制 ，只有光和無線電頻率的電磁信號才不會被大氣層所隔斷，而在光和無線電波頻率范圍外的天文學研究非常重要。例如，在地球表面獲取X射線是不可能的，同樣的紅外線和紫外線也被大氣層阻斷了。
因為地球的大氣層對許多波段的天文觀測影響很大，所以需要把天文學觀察儀器放置到太空中。而且在地球大氣層外圍繞地球旋轉的望遠鏡也不會受到眨眼效應（大氣中空氣流動造成的）的影響，還能避開地球表面人工光源的光污染。
目前已有不少空間望遠鏡在太空中運行，大大增加了我們對於宇宙的認識。 太空望遠鏡可以根據電磁波譜的主要頻段來區分，自高頻至低頻可以分為伽瑪射線區、X射線區、紫外線區、可見光區、紅外線區、微波區和無線電區 。而波長和頻率相反，頻率越高波長越短，太空望遠鏡的工作區間便是上述中的一個或多個頻段。
伽瑪射線可以來自超新星、中子星、脈沖星和黑洞，而具有極高能量的伽瑪射線暴也已經被探測到 ，而伽瑪射線會被大氣層吸收，伽瑪射線望遠鏡主要採集並觀測宇宙中的高能伽瑪射線源。
費米伽瑪射線太空望遠鏡 是在地球低軌道的伽馬射線天文台，是美國、德國、法國、義大利、日本、瑞典聯合，於2008年發射，用來進行大面積巡天以研究天文物理或宇宙論現象，如活動星系核、脈沖星、其他高能輻射來源和暗物質，另外，它搭載的伽瑪射線爆監視系統可用來研究伽瑪射線暴。
康普頓伽瑪射線天文台 是NASA於1991年發射的伽瑪射線天文台， 以在伽瑪射線領域做出重要貢獻的美國物理學家康普頓的名字命名 ，於1991年由亞特蘭蒂斯號太空梭搭載升空，是 大型軌道天文台計劃的四台太空望遠鏡之一 。
康普頓伽瑪射線天文台在軌期間進行了兩次巡天，第一次巡天觀測了蟹狀星雲、天鵝座X-1、天鵝座X-3等天體，第二次巡天包括銀河系中心、超新星1987A等，並在4年時間里發現了271個伽瑪射線源、記錄了約2500個伽瑪射線暴。康普頓伽瑪射線天文台的設計壽命為5年，但一直工作了9年時間，2000年5月26日，在傳回最後一次太陽觀測資料後，最終在6月4日被引導墜入地球大氣層，在太平洋上空燒毀。
X射線的發射源有很多種天體，如星系中的超新星遺跡、恆星、白矮星、中子星或黑洞等，星系團可以通過星系核中的超大質量黑洞來發射X射線。 太陽系中的有些天體也會發射X射線，而月球能夠反射來自太陽的X射線，太陽風中的高能粒子高速撞擊到月球表面後，還會激發月球表面的物質粒子，從而產生X射線，宇宙還有很多無法一一辨認的X射線源，一般認為它們發射的X射線集體形成了觀測到的X射線背景。與伽瑪射線類似，X射線在大氣層中會被大幅吸收，X射線望遠鏡用於觀測高能的X射線。
錢德拉X射線天文台 是NASA於1999年發射的X射線天文台，以美國籍印度物理學家蘇布拉馬尼揚·錢德拉塞卡命名， 是大型軌道天文台計劃的四台太空望遠鏡之一 。其特點是兼具極高的空間解析度和譜解析度，被認為是 X射線天文學上具有里程碑意義的空間望遠鏡，標志著X射線天文學從測光時代進入了光譜時代 。
錢德拉X射線天文台取得了大量的成果，包括發現了中等質量黑洞的證據、發現伽瑪射線暴中的X射線發射，觀測到了銀河系中心超大質量黑洞人馬座A的X射線輻射，觀測到了物質從原恆星盤落入恆星時發出的X射線等。
XMM-牛頓衛星 是歐空局1999年發射的X射線天文台，具有極高的譜分辨本領。
紫外線來源於太陽以及其他恆星和星系 ，同樣會被地球大氣層大量吸收。紫外望遠鏡用於觀測波長范圍約為100至3200埃米（埃米是晶體學、原子物理、超顯微結構等常用的長度單位，即納米的十分之一）的紫外線。
極紫外探測器 於1992年6月7日發射，使用於紫外線天文學的太空望遠鏡，是第一架有能力偵測波長范圍在7至76奈米短波紫外線輻射的儀器，對全天空所做的巡天觀測總共編錄了801個天體，於2002年1月30日重返大氣層燒毀。
遠紫外分光探測器 是約翰霍普金斯大學為NASA研製的一顆紫外線天文台，工作在電磁波譜中波長為90至120納米的紫外波段，主要科學目標包括研究宇宙大爆炸初期的氘合成，宇宙中各種化學元素的豐度、星系的化學演化、星際介質等。
軌道天文台3號 於1972年8月21日發射，是最成功的一次軌道天文台任務，裝載了X射線檢測器、口徑80公分的紫外線望遠鏡，在發射成功之後，被重新命名為哥白尼號，以紀念波蘭天文學家尼古拉斯·哥白尼的500周年誕辰。哥白尼號一直工作到1981年2月，送回了大量的X射線觀察資料，以及數百顆高解析度的恆星光譜。
在此之前還發射了3次軌道天文台任務： 軌道天文台1號 攜帶了觀測紫外線、X-射線和伽馬射線輻射的儀器，於1966年4月8日成發射升空，但因電源故障使得任務在發射三天後失敗； 軌道天文台2號 在1968年12月7日發射，攜帶了11架紫外線望遠鏡，他成功的進行觀測到1973年1月，對天文學有許多重大的發現和貢獻，發現了彗星有極大的、直徑數十萬公里的氫冕包圍在外面； 軌道天文台B 攜帶了口徑38英寸的紫外線望遠鏡，在1973年11月3日發射之後，未能與火箭分離、墜入大西洋。
可見光是天文學中最古老的形式，所覆蓋的研究范圍大約為4000至7000埃米。 將一台光學望遠鏡置於太空中，可以消除一切大氣層對光學觀測帶來的影響（參見視寧度，視寧度是指望遠鏡顯示圖像的清晰度），從而能夠得到更高解析度的成像，光學望遠鏡可以用來觀測恆星、星系、星雲、原行星盤等眾多天體。
哈勃太空望遠鏡 是以天文學家愛德溫·哈勃為名，於1990年發射，已經成為天文史上最重要的儀表，是 大型軌道天文台計劃的四台太空望遠鏡之一 。它成功彌補了地面觀測的不足，哈勃幫助解決了一些長期困擾天文學家的問題，使得人類對天文物理有更多的認識，而且導出了新的整體理論來解釋這些結果，使我們對宇宙的擴張速率和年齡有更正確的認知。
它的超深空視場則是目前能獲得的最深入、也是最敏銳的太空光學影像，哈勃也被用來改善宇宙年齡的估計， 經由哈勃太空望遠鏡的觀測資料，宇宙的年齡是137億年 。由哈勃提供的高解析光譜和影像證實了黑洞存在於星系核中的學說，哈勃的計劃在未來將著重於星系核心黑洞質量和星系本質的緊密關聯上，哈勃還獲得了自從1979年航海家二號飛掠木星之後最為清晰的影像，並且很幸運地 捕捉了數個世紀才會發生一次的彗星碰撞木星的動力學事件 ，它也被用來研究太陽系外圍的天體，包括矮行星冥王星和鬩神星。
紅外線的能量要低於可見光，因此某些具有較低溫度而不能輻射可見光的天體則可以發射紅外線，包括溫度較低的恆星（如褐矮星）、暗星雲、紅移星系等。
紅外天文衛星 是在太空中的天文台，以紅外線巡天、執行勘查整個天空的任務，於1983年1月25日發射升空，任務執行了10個月之久，發現了50萬個紅外線源，大約有7.5萬個是仍然處在恆星誕生階段的星爆星系，其他許多則是處在行星形成階段，有塵埃組成的星盤環繞著的一般恆星。
斯皮策太空望遠鏡 是NASA於2003年發射的一顆紅外天文台， 是大型軌道天文台計劃的最後一台空間望遠鏡 。由於設備本身也能產生紅外線熱量，所以斯皮策太空望遠鏡保持低溫工作，工作溫度低至零下267攝氏度，能看到太冷而不能發出太多可見光的東西，包括系外行星、褐矮星和在恆星之間的空間中發現的冷物質。
斯皮策太空望遠鏡還研究了一些最遙遠的星系，它們中的一些天體發出的光到達我們這里時已經傳播了數十億年，使科學家能夠看到這些天體很久以前的樣子，加深了我們對宇宙形成過程中星系形成的理解。斯皮策太空望遠鏡還對星際塵埃有敏銳的洞察力，星際塵埃在大多數星系中都普遍存在，它與大量雲中的氣體混合，可以凝結成恆星，殘骸可以孕育行星。
通過一種叫做光譜學的技術，可以分析塵埃的化學成分，了解形成行星和恆星的成分，斯皮策在土星周圍發現了一個以前未被發現的環，由可見光觀測站看不到的稀疏塵埃粒子組成。此外，當可見光不能穿透塵埃時，一些紅外線波長的光可以穿透塵埃，這使得斯皮策太空望遠鏡能夠揭示出原本在視線范圍內仍被遮擋的區域。
斯皮策還有一些關於系外行星的發現，使用了一種稱為凌日法的技術來確認行星，凌日法是尋找行星在其前方經過時在恆星光線中產生的傾角，然後 斯皮策太空望遠鏡在同一個系統中發現了五顆地球大小的行星，這是迄今為止在一顆恆星周圍發現的最大一批類地系外行星 。在2020年1月30日，望遠鏡被人為主動關閉、結束任務。
赫歇爾太空天文台 是歐空局的一顆空間天文台，於2009年升空，原名「遠紅外線和亞毫米波望遠鏡」，為紀念發現紅外線的英國天文學家赫歇爾而命名為「赫歇爾空間天文台」，是第一個在空間中對整個遠紅外線和亞毫米波進行觀測的天文台。將專門搜集來自遙遠的不知名天體的微弱光線，由於設備本身也能產生紅外線熱量、需保持低溫工作，2013年4月29日，赫歇爾太空天文台因致冷劑耗盡而結束任務。
詹姆斯·韋伯太空望遠鏡 是計劃中的紅外線太空望遠鏡，以美國宇航局第二任局長詹姆斯·韋伯的名字命名，曾領導了阿波羅計劃等一系列美國重要的太空探測項目。由NASA，歐洲航天局和加拿大航天局開發，主要承包商是諾斯羅普·格魯曼公司， 開發於1996年開始，原計劃耗費5億美元並於2007年發射升空，但由於各種原因，導致項目嚴重超支，發射時間數次推遲，發射日期已推遲到2021年10月，當前的開發成本超過100億美元。
它擁有一個直徑6.5米、分割成18面鏡片的主鏡，放置於太陽 地球的第二拉格朗日點，飄盪在地球背向太陽的後面150萬公里的太空。一個大型遮陽板將保持它的鏡片和四個科學儀器溫度低於50開，該望遠鏡的主要的任務是調查大爆炸理論的殘余紅外線證據（宇宙微波背景輻射），即觀測今天可見宇宙的初期狀態，為此它配備高靈敏度紅外線感測器、光譜器等。為便於觀測，機體要能承受極度低溫，也要避開太陽光與地球反射光等等，為此望遠鏡附帶了可折疊遮光板，以屏蔽會成為干擾的光源。
因其處於拉格朗日點，地球、太陽與望遠鏡三者的視界總處於一定的相對位置，不用頻繁的修正位置也能讓遮光板發揮功效，重力相對穩定，故相對於鄰近天體來說可以保持不變的位置，不用頻繁地進行位置修正，可以更穩定的進行觀測，而且還不會受到地球軌道附近灰塵的影響。
微波頻率的光子數量龐大，但由於單個此類光子的能量很低 ，觀測它們需要採集足夠多的數量，微波輻射的主要觀測對象包括宇宙微波背景輻射、蘇尼亞耶夫澤爾多維奇效應，以及來自我們銀河系的同步輻射和軔致輻射等。
宇宙背景探測者 也稱為探險家66號，是建造來 探索 宇宙論的第一顆衛星，他的目的是調查宇宙間的宇宙微波背景輻射，測量和提供的結果將可以協助提供我們了解宇宙的形狀，這工作也將可以鞏固宇宙的大霹靂理論， 這個計劃的兩位主要研究員，喬治·斯穆特和約翰·馬瑟在2006年獲得諾貝爾物理獎 。
普朗克巡天者 是NASA和歐空局的科學計劃，於2009年升空，以1918年獲得諾貝爾物理獎的德國科學家馬克斯·普朗克命名，將以史無前例的高靈敏的角解析力獲取宇宙微波背景輻射在整個天空的的各向異性圖。普朗克巡天者將提供幾個宇宙學和天體物理學的主要訊息，例如，測試早期宇宙的理論和宇宙結構的起源。
無線電波也稱射電，射電源有超新星遺跡、激微波、引力透鏡、星爆星系等多種天體 ，大氣層對於無線電波而言是透明的。地面經典射電望遠鏡的基本原理是和光學反射望遠鏡相似，投射來的電磁波被一精確鏡面反射後，同相到達公共焦點，在焦點處放大10 1000倍，並變換成較低頻率，然後再進一步放大、檢波，最後以適於特定研究的方式進行記錄、處理和顯示，如FAST、阿雷西博等。太空中的射電望遠鏡主要用於進行甚長基線干涉測量，是天體測量和天體物理研究的技術方法。
FAST射電望遠鏡又被稱為「中國天眼」 ，是中國科學院國家天文台的一座射電望遠鏡，主體工程2011年開工，2016年落成， 是目前世界上最大的填充口徑射電望遠鏡 ，還是僅次於俄羅斯RATAN-600環狀射電望遠鏡的世界第二大的單一口徑射電望遠鏡。
阿雷西博射電望遠鏡 口徑為305米，建成於1963年，位於波多黎各，由史丹佛國際研究中心、美國國家科學基金會與康奈爾大學管理，主要用於對射電天文學、大氣科學、雷達天文學等領域進行研究。阿雷西博望遠鏡發現了水星的自轉周期、證明了中子星的存在，第一次直接觀測到小行星影像，輔助發現了第一批系外行星，發現了第一個脈沖雙星系統、第一個毫秒脈沖星。2020年12月1日，塔尖折斷、接收設備平台墜落並砸毀瞭望遠鏡反射盤表面，望遠鏡本身全毀。
除此之外還有進行粒子探測的衛星，主要用於尋找 宇宙射線和電子 ，它們可以來自 太陽、銀河系和河外星系中的源 ，也有來自活動星系核的超高能宇宙線。
暗物質粒子探測衛星命名為「悟空」 ，於2015年升空，是中國第一個空間望遠鏡，用於探測暗物質，是現今觀測能段范圍最寬、能量解析度最優的暗物質粒子空間探測器。
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Ⅸ 求美國大片一部，劇情是：有個隕石要撞擊地球，
天地大沖撞
據哈佛·史密森天體物理中心的Brian G.Marsden 報告說，在 2028年，一個直徑1.5公里（1英里）的天體將會在距地球5萬公里（3萬英里）處 經過，用天文學的角度來衡量屬於間不容發的距離。事實上，研究人員當時並不能肯定地說這顆小行星會撞不上地球。第二天，天文學家們發現了1990年所拍到 的該天體的照片，重新計算了它的軌道 ，他們算出來，它將在離地球幾乎1百萬公里處經過，這比地球與月球之間的距離兩倍還多。
「阿波菲斯」是天文學家已知的近800顆具有潛在威脅的小行星之一，更是少數幾顆天文學家們希望可以進一步詳細研究的天體之一。
「阿波菲斯」小行星是一顆繞太陽運行的近地小行星，其形狀不規則，直徑僅320米左右，質量約4200萬噸。是在2004年6月被發現的，此後失去蹤跡，直到6個月後又再次被發現。2004年聖誕前夜，科學家們在NASA的「近地天體計劃」辦公室中計算出，「阿波菲斯」將在2029年4月13日與地球擦身而過。科學家們通過對「阿波菲斯」小行星進行不間斷地觀測，並估算的數據顯示，至2029年「阿波菲斯」小行星與地球的之間的距離為18640英里，這個距離比多數的通信衛星與地球的間距還要近幾千英里。
當「阿波菲斯」接近地球時，其運行速度為每秒5.9公里。如果擊中地球，將產生相當於11萬顆廣島原子彈爆炸所產生的能量，等同於整個紐約市及其周圍區域的地方都會瞬時毀滅；如果它撞擊在海洋中，那麼將引起毀滅性的海嘯，比2004年印度洋大海嘯更猛烈。因此，天文學家如此描述「阿波菲斯」：一個致命的敵人。
2029年4月13日，黑色星期五，數以百萬的人們會來到戶外，抬頭仰望，驚異於自己的好運。小行星「阿波菲斯」將與地球擦身而過，一個光點劃過夜空，比許多人造衛星更快，比大部分恆星更明亮。2029年4月13日，小行星「阿波菲斯」將會在30000公里的高空飛掠過地球。相比之下，地球同步衛星的軌道高度為36000公里。在距離最近時，這顆小行星將會明亮得像一顆3等恆星。即使在城市的燈光中，在非洲、歐洲和亞洲肉眼可見。有記載以來，還沒有人曾經見過太空中如此明亮的小行星。
科學家們預測到，2029年，當阿波菲斯在地球附近呼嘯而過時，地球的引力會將這個天體扭成一種復雜的轉動搖擺的狀態，引力所產生的扭矩還可能將「阿波菲斯」撕裂。
這樣的事件從未被見證過，科學家們將獲得有史以來最好的一次機會，來觀察地球的引力如何影響一顆小行星的運動狀態。而這種研究，對於科學家們應對那些與地球有相撞危險的其他天體來說極具參考價值，因為小天體與地球接近時，都將發生類似的狀態變化。
當小行星「阿波菲斯」於2029年在距地球表面3萬多公里的高空掠過地球後，其自身狀態和運行軌道將因地球引力而發生變化。這一變化足以導致它在7年後，也就是2036年「擊中」地球。所產生的力足以使美國德州消失，或使兩個歐洲國家消失。在如此毀滅性的撞擊中，地球上的生物難以逃過此劫。一位俄羅斯科學家預言，2036年某天，一顆小行星將撞擊地球，其爆炸產生的能量相當於11萬顆在廣島爆炸的原子彈，地球上的生物將受到毀滅性打擊。
在俄羅斯聖彼得堡舉行的小行星和彗星安全問題研討會上，俄羅斯天文學家肖爾製作了一個模型，假設「阿波菲斯」擊中太平洋，將會掀起200米高的巨浪，它的沖擊波掀起的灰塵，將籠罩地球上1/4的地區，這一地區里的動植物和人類將因為嚴寒和食物鏈被破壞而死去……
NASA將發射「引力拖車」避免天地大沖撞
為避免小行星「阿波菲斯」可能在2036年與地球相撞，美國宇航局決定為其裝上一個無線電跟蹤儀，以跟蹤監視它的確切軌道。世界各國的科學家緊密合作，用各種辦法來保衛我們賴以生存的地球。
1.安放跟蹤器
據NASA報道，2013年是觀察「阿波菲斯」空間運行軌跡的最佳時機。屆時，如果觀察結果證實了這塊太空巨石撞擊地球的可能性，搭載著無線電跟蹤器的太空船將在10年內啟程飛往「約會」地點。倘若跟蹤儀顯示小行星確實將與地球相撞，美國宇航局將設法使其偏離原來的軌道以避開地球。
2.「引力拖車」
美國宇航局准備在「阿波菲斯」2029年飛臨地球時，用「引力拖車」將其引開。在2029年小行星經過地球附近時，只需發射一枚約1噸重的「引力拖車」飛船，就可以明顯改變這顆小行星的運行軌道。為做到萬無一失，科學家還需要進一步考核。第一步，在地面進行觀測，計算「拖」開小行星的可行性；第二步，研究人員應該演習考證「引力拖車」成功幾率；第三步，以前已有飛船靠近小行星進行空間勘測，收集的數據對「引力拖車」很有幫助。「引力拖車」是一種創新思維。之前防撞擊是利用爆炸的反沖力改變小行星的運行軌道，而「引力拖車」不再需要爆炸，而且沒有核污染。
3.發射太空飛行器
人類已經想出了不少避免小行星與地球碰撞的方法。
美宇航局宇航員盧傑和斯坦利·洛沃已擬定一個方案：發射一艘太空飛行器，利用其對「阿波菲斯」小行星產生的引力，讓它不會撞上地球。
有科學家提出，可以讓太空飛行器以與小行星相同的速度和方向與它「並肩而行」，當兩者達到相對靜止的時候，用機械臂去「推一下」，改變其運行軌道。還有人提議在小行星上安置「巨型火箭驅動器」，改變其軌道；或者在太空中放置一個巨大的聚光鏡，反射太陽光將小行星汽化。
4.建太空保護網
一個直徑1公里左右或者更大的近地小行星一旦撞擊地球，足以造成人類歷史上空前的劫難，這一事實一直激勵人們為地球製作一個保護網，並讓人們思考：如何才能使這些可能引起災難的小行星轉移方向。
「太空護衛項目」則是由一群相互之間有聯系的組織、機構共同擔當，其中一些組織接受了NASA的資金支持，承諾滿足美國國會的要求，即在2008年以前測定90％直徑1公里以上的近地小行星。2003年，NASA又提出一個項目，建議在2028年以前投入25億至45億美元的資金，測定90％直徑在140米以上的近地小行星。
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而近期公眾對近地天體的威脅所持的態度就要揭曉了。好萊塢推出一部有關 這種可能性的電影--《天地大沖撞》。幾個月來，該片的推銷商把他們的目光對准 《科學美國人》雜志、《天空和望遠鏡》雜志、教育頻道和其他不會與 《娛樂周刊》相混淆的媒體。這是因為這部電影代表著好萊塢試圖在科學上站得住 腳的最豪華製作。
這部派拉蒙電影公司的影片由美美·烈達 （Mimi Leder）導演，由斯蒂芬·斯皮爾伯格（Steven Spidlberg）任製片主任，它講起了在一年之內將有一顆彗星要撞擊地球。為了讓人類避免遭受與恐龍同樣的滅絕命運，世界各國的領袖們必須制訂出一個使彗星偏轉的方案，並且 一旦這一方案失敗時能有一個至少能挽救部分人的生命的辦法。類似的災難片已經上映過，但《天地大沖撞》這部上億美元成本的影片與它們顯然不同的是，它有幾位專家作科學 顧問，其中包括共同發現了蘇梅克列維9號彗星的 Carolyn S和Eugene M.Shoemaker （他去年死於一場車禍） 。1994年，蘇梅克列維彗星十分壯觀地撞上了木星。
該片的市場和科技教育負責人Waren Betts 認為，好萊塢一直努力把科學問題 拍得更加正確些。Betts在談到美國國家航空航天局時說："我個人體驗到科學界有 一種向我們靠攏的願望。NASA急於與我們共事。"
當然，電影中有些出格的地方是不言而喻的。影片的技術顧問之一，在加利福尼亞州帕薩迪納的噴氣推進實驗室從事彗星的計算機模擬的Chris B.Luchini 解釋說 ：「彗星塵埃是比煤球還要黑的。「但那樣會導致在太空黑暗的背景中去拍攝黑雪， 看上去就太沒意思了，因此把彗星塵埃改成了白色。不過，Luchini 覺得製片人對科學很尊重，願意為科學准確性而修改劇本。例如，原來對彗星的描述是不正確的 （彗星基本上是一個骯臟的雪球）。Luchini 說：」它的比重大於鈾。許多像這樣的 細節是明顯錯誤的，但後來被糾正了。」
也許最大的真實性（至少在科學上）是必須讓宇航員登上正在接近的彗星去埋 置炸葯。另一位技術顧問，曾經幫助過阿波羅13號和接觸號的前飛行主任Gerald D.Griffin 指出：「一顆彗星的尺寸不足以產生登陸的引力。」
但是，即使與彗星會合也是不現實的。1995年曾組織過一次近地天體（NEO） 聯合國會議並任職於哈佛·斯密林中心的John L. Remox指出，彗星能以大約每秒50公里的速度迅速運動，並能繞自己的軸旋轉。要迎合這樣一個復雜的軌道是極其 困難的。更合理的方法是在彗星表面處起爆，用一個重型的彈射體直接去沖撞這個天體，也許也能起作用。這有可能偏轉彗星的運動方向。
從技術水平來看，只給一年的警告時間是不夠的。專家們認為，50年到100年對於一次成功的轉向可能是必不可少的（ 引導時間越長，所需的推動力就越小）。對於小行星來說，那樣的預告時間是有可能的。與彗星相比，小行星相當龐大，運動速度只有每秒20公里，其飛行軌道是可預測的。而當彗星靠近太陽時，它們會發射出氣體，形成其特徵性的彗尾。這種噴射氣體的過程會影響它們的軌道，使得它們更難准確跟蹤。
有一些組織是從事近地天體搜尋的，迄今為止他們發現了108個有可能造成危險的天體，大約為估計總數的10%，他們還沒有協調一致的努力去開發讓小行星偏轉方向的技術。Remo 指出，這部分是因為許多建議都要依靠核裝置，這就涉及到國際安全問題。但這種政治上的擔憂很快就會改變：近地天體的威脅有可能列入1999年7月的聯合國空間大會議程（該大會的名稱為UNISPACEⅢ）。
那麼地球被小行星擊中的機會究竟有多大呢？直徑小於大約0.1公里但威力足以 毀掉一個城市的小天體，大約每一世紀會發生一次撞擊地球的事件（1908年在西伯利亞的通古斯河谷就發生過一次這種天體的爆炸）。根據Remo 的說法，一個「毀滅者」（即直徑為2至5公里的天體，大約為小行星1997XF-11兩倍那麼大）在本世紀內 撞擊地球的可能性大約為千分之一到萬分之一。他還用更直率的說法指出，其可能性比泰坦尼克號在處女航中被冰山撞沉的機會大十倍。Remo說："人們實在應該對這樣一些威脅清醒了。"
◆ 片 名：天地大沖撞 / 英文：Deep Impact / 港譯：末日救地球 / 台譯：彗星撞地球 / 其他：天地大沖撞
◆ 導 演：咪咪·萊德爾（Mimi Leder）
◆ 主 演：Robert Duvall 提李歐妮（Tea Leoni） 摩根·弗里曼（Morgan Freeman）
◆ 類 型：劇情（Drama） 科幻（Sci-Fi） 動作（Action）
◆ 國家地區：USA
◆ 語 言：
◆ 發行公司：夢工廠（DreamWorks） 派拉蒙（Paramount）
◆ 首映日期：1998年5月8日
◆ 製作公司：夢工廠（DreamWorks） 派拉蒙（Paramount）
◆ 製作成本：$7500 + $0 (單位：百萬美元)
◆ 本站評分：
◆ 首映票房：$41,152,375.00 (單位：美元)
◆ MPAA定級：PG-13 級
◆ 全美票房：$140,464,664.00 (單位：美元)
◆ 片 長：120 分鍾
◆ 海外票房：$209,000,000.00 (單位：美元)
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Ⅹ 關於《遠山淡影》讀後感6篇
遠山淡影是一部以二戰後為故事的時間背景展開的一部小說。下面是我為大家收集關於《遠山淡影》讀後感6篇，歡迎借鑒參考。
《遠山淡影》讀後感一
在附近的小圖書館看到石黑一雄的書，抽出《遠山淡影》，每天去看一會兒，惦記著書中的女人和女孩。
伴隨著「我」——日本女人悅子，在英國鄉下與混血小女兒短暫相處時的對話，以及悅子對過去在故鄉長崎生活時的回憶，疑問不斷被引出：
悅子是怎麼來到英國的?
回憶中的鄰居佐知子能否如願離開日本?
悅子與看似和諧卻彌漫著緊張氣氛的前任家庭會出現什麼問題?
佐知子和女兒萬里子的關系又是否能夠趨近緩和?
悅子的大女兒為什麼後來會自殺?
常常獨處的萬里子會不會陷入什麼危險?
兩個女人，或者說兩對母女，似乎在不同時空走上了相通的道路。最後，輕描淡寫地合二為一。
看石黑一雄的書，一部分原因是此前剛剛看完了奈保爾的《魔種》。(無意中的巧合，《遠山淡影》是石黑一雄的處女作，《魔種》是奈保爾的封筆作。)兩人是在英國、在英語文學中均享盛譽的移民作家，一個日裔，一個印度裔。翻開《遠山淡影》時，看到「我」身處英國徐徐講起遭受原子彈轟炸的長崎在廢墟上開始重建，與在看《魔種》時，看到主人公從歐洲回到印度叢林參加意圖推翻階級的革命，會找到相同點：果然都是向西方讀者展示本民族的特殊事件，還有今天生活在歐洲的移民與其故鄉有著怎樣的牽絆(以及如何割裂)。
作者借年輕女人悅子描述長崎的人們經過戰爭所失去的：開面館的老夫人失去了丈夫、兒子們以及原本優渥的生活，退休的教書先生失去了年輕學生對本國傳統教育和傳統精神的認同，新建公寓住宅區的青年夫婦們正在改變過去的日本家庭秩序。看到她們在「遠山」俯瞰港口，想像中的畫面是不久前看的電影《如果和母親一起生活》，也是在原子彈爆炸後的長崎，男人們死了，帶著傷痛的女人們如何生活下去。
她們登山郊遊時，悅子給萬里子買了一個玩具望遠鏡，「雖然是玩具，還能看到挺多東西的」。看到這個望遠鏡，忍不住聯想到前兩天看的電影《路邊野餐》，主人公拿起少年的望遠鏡看向童年的孩子，也是一個玩具，也讓孩子之間經歷了爭奪，也在張望過往和未來。令人聯想的還不止於此。《路邊野餐》里，主人公借「我有個朋友」講述他與妻子的愛和生離死別;《遠山淡影》里，不堪回首的悲痛往事只能安身於「我的鄰居」才能回憶。
「回憶，可能是不可靠的東西;常常被你回憶的環境所大大地扭曲，毫無疑問，我現在在這里的某些回憶就是這樣。」悅子的自白已經透露真相。記憶時常會修飾大腦中儲存的信息，為了人們可以有更好的感覺生活下去。
在看這本書時，不久前看過的這本那本書或電影會不請自來地進行聯系(看到混血小女兒出場時，還會浮現出水原希子的形象，可能也是因為今年剛看過她演的劇)。換一個時間看，下一次看，記憶所聯結的內容會不一樣，感受肯定就不一樣。
《遠山淡影》讀後感二
《遠山淡影》是2017年諾貝爾文學獎獲得者，石黑一雄的處女作。
石黑一雄出生在日本，不過，年僅6歲就跟著父親移民到了英國，接受的也是地地道道的英式教育。他與拉什迪、奈保爾三人並稱為英國文壇的「移民三雄」;三人中，奈保爾也曾經在2001年獲得諾貝爾文學獎。
村上春樹非常欣賞石黑一雄。他曾經寫道：「有那麼幾位作家，只要一有新作問世，我就馬上趕往書店買回來，哪怕有書剛讀到一半，也會拋在一邊，不管三七二十一翻開就看。這樣的作家並不多，就那麼幾位，石黑一雄就是其中之一。」
《遠山淡影》是一本關於記憶的小說。它最吸引人的一點在於，書中的記憶從來都不是直接呈現的，而是經過了主人公記憶的改編和加密。隨著故事的進展，密碼漸漸展開。諾貝爾獎的評審委員會曾評價說，石黑一雄的作品主題常常是關於「記憶、時間和自我欺騙」的。這一「創作密碼」，在他的這本處女作中，得到了清晰而深刻的體現。
《遠山淡影》有兩條故事線索，分別講述了兩對母女的故事。
母親悅子是一個上了年紀的日本移民，她在很多年前來了英國，現在，獨自一人居住在城郊。她有兩個女兒。大女兒景子自殺了。小女兒妮基是悅子與英國丈夫的女兒，她是個年輕的女孩子，住在另一個城市。這一天，妮基來看望悅子，悅子向妮基回憶和講述了，50年代她在日本長崎的生活。
景子自殺後，悅子向小女兒妮基滿懷愧疚地回憶起，自己當年帶景子離開日本的情景。那時，景子對繼父和異國的新生活都十分抵觸，悅子卻忽視了景子的意願，強行帶她移居英國。無法適應英國生活的景子一直鬱郁寡歡，最終選擇了自殺。而悅子無法面對自己間接害死了女兒景子的事實，只好把自己與景子的故事小心翼翼地隱藏到另一對母女故事的背後。
為什麼在悅子的故事中，她的回憶會發生變化?這實際上是源自，人的心理創傷給記憶造成的影響。
石黑一雄自己曾經談到，他在倫敦那些收留無家可歸者的慈善機構里做社工的經歷。他說：「那時，有很多時間和無家可歸的人在一起，我傾聽他們的故事，聽他們說怎麼會到這里來。我發現，他們不會直截了當、坦白地說他們的故事。我就覺得用這種方法寫小說很有意思：人們覺得自己的經歷太過痛苦或不堪，無法宣之於口，於是借用別人的故事來講自己的故事。」
在《遠山淡影》中，弗洛伊德所說的「轉移」和「象徵」的心理防護機制被精巧地用到了悅子的回憶當中。比如，在佐知子和萬里子的故事中，反復出現的那個淹死嬰兒的女人。那也許並不是真實的回憶，而是一種意向和象徵。悅子內心深處承認，自己是間接導致女兒自殺的兇手;然而，她無法面對這一真相，無法承受這一事實帶來的愧疚心理。於是，虛擬出了這樣一個在戰爭中溺嬰的女人，來解釋女兒的自我傷害和自殺傾向。
諾貝爾頒獎委員會對石黑一雄的評價：「以極強的情感力量，在我們與世界連為一體的幻覺下，展現了一道深淵。」 那麼，石黑一雄是如何劃下這道深淵的呢?
英語中，表示「懷舊」的單詞nostalgia在漢語中有兩個譯法：一種是「懷舊」，一種是「鄉愁」。前者指向時間，後者指向空間，在《遠山淡影》中，這兩個維度無疑是並存的。中譯本將書名A Pale View of Hills翻譯成了「遠山淡影」，這里的「遠」字既是指日本的稻佐山與身在英國相距甚遠，又是指悅子的記憶已經隨著時間的推移而變得支離破碎。
石黑一雄用這本小說，塑造一個從未出場的歷史創傷的受害者，景子。戰爭摧毀了母親悅子的生活環境，也摧毀了景子的童年。她不得不跟隨母親移民英國。但童年的經歷，卻成為了歷史加在她身上的沉重負擔，景子始終無法融入當下的生活，她因此被別人視為舉止怪異的異類，進而被放逐、被忽視。
《遠山淡影》寫於上個世紀80年代。距離二戰結束，其實也不過就三十來年的時間。戰爭帶給人的苦難，在和平的氣氛中，似乎已經漸漸隱退了。在小說中，兩位母親，佐知子和悅子都無比期盼著離開創傷記憶的中心——日本，似乎只要離開就能將苦難和創痛封存在遠方和過去，就能輕裝上陣，「與世界連為一體」。然而，自殺的景子、不斷回訪過去的悅子，看似已經完全與故國割斷聯系，卻還是無法在異鄉安然入睡。對於歷史的受害者來說，當下的生活與充滿創傷的過去，是無法徹底分割的。那些過去不僅會以情感、以夢魘、以潛意識的方式不斷地叩訪，而且直接形成和塑造著當下。
《遠山淡影》讀後感三
剛剛讀完拿了2017年諾貝爾文學獎的石黑一雄的《遠山淡影》。
書友四月簡說，「石黑一雄本來是我珍藏在心底的一個寶物，今年本想把《假如和母親一起生活》列入TOP10之一，要引用《遠山淡影》中虛實結合的手法，哪知道他就得了諾獎，有一種個人私藏被泄露，既不舍，又欣喜的矛盾心理。」
翻閱石黑的年表，作品不多，但幾乎每一部都得過獎。一般的建議是按寫作順序開始，於是我先讀完了他的這本處女作。
難以想像這是一部處女作。文如其名，「遠山淡影」，整部作品彷彿就是在透過一團淡淡的薄霧遙望遠處模糊山巒顯出的朦朧的側影，然而，心中感覺到的卻是深深的哀傷。
從寫作手法上看，這也像是一個老道作家的成熟作品。是不是日本作家都有著這樣的天分呢?故事其實並不算完整，需要腦補的地方很多，然而尤其如此，才真正能展開以回憶為背景的關於自我認知、愧疚與自欺欺人的故事。其實這些是有心理學上的支持的，人的回憶本身就是不可靠的，大腦會按自己的意圖改造記憶，甚至完全重新編造一個故事，使其符合內心的期望，或者意義。
回過頭來二刷的時候，會關注到第一遍讀時沒有注意到的各種細節，看似不經意卻是刻意留下的線索。雖然這並不是一本懸疑推理小說，但是有的情節會讓人聯想起東野圭吾來，比如東野似乎也是隨手寫了一個流浪漢，但實際上是一個巨大的伏筆。石黑寫這些東西的時候，都是刻意的隨意，故意模糊化處理，指代不清，除了一些我相信是公認的事實之外，還有很多地方，不同個體也許可以得到不同的解讀。比如說，我認為妮基也許只是一個虛擬的存在，因為不敢面對自己的愧疚，因為自己潛意識層次上的期望-創造一個和自己意念深處期望的性格相符的女兒。
《如何學習》的作者本尼迪克特-凱里說的，「弗洛伊德所談論的記憶是被壓抑的情感創傷。他聲稱，挖掘出這些記憶並重新體驗一次，便能夠釋放長久壓抑的痛苦，從而放下心中的焦慮，給人以新生。」，也許可以作為本書的注腳。
《遠山淡影》讀後感四
人生中第一次體驗綠皮火車，經歷長達24小時的卧鋪的時候，我一口氣看完了這本像白開水那麼清澈卻讓人細思極恐的書。
這是諾貝爾得獎者石黑一雄的處女作，看完之後我大為驚訝，第一本書就寫得如此巧妙用心，從文學的角度上來講，故事編織得看似無意其實是在估計出錯的細節中告訴我們內心泛起的漣漪。
全書分兩條線索不停插敘，用第一人稱描述了女主角悅子的回憶，由於悅子在現實里做了令人遺憾的事情，她一直在逃避，欺瞞自己，在她的回憶中，有一位叫佐知子的女性，佐知子的行為乖張，和女兒矛盾不斷深化。剛剛開始讀的時候覺得甚是混亂，像是粗心的作者把回憶與現實混淆，慢慢覺得假象橫生，讀到一半，竟覺像懸疑小說、恐怖小說。
作者描繪了一個這樣的故事：二戰後的日本，丈夫參軍犧牲留下的遺孀悅子為了更好的生活，移民去了美國，初心是為了女兒有更好的未來，但是女兒偏偏不適應，悅子在母女的矛盾中發現，其實移民最深處的目的還是為了自己的自私，所以對女兒的不適應視而不見，甚至自我麻木，最後女兒自殺弔死在樹上。悅子為了掩飾自己內心的傷痛和愧疚，女兒(景子)自殺只成為了她不斷重復的一個噩夢，甚至連自己都相信這種事情不曾發生。
在從日本移民到美國前的一段時間，她的女兒曾經反抗過，但是她沉淪在自我篤定中，而在書中也並非以自己的一段經歷回憶來呈現，而是說「在十年前，曾經有個叫佐知子的女士讓我走進了她的心裡……」然後以第三人稱去對佐知子(其實就是悅子本人)和女兒萬里子(其實就是死去的景子)的矛盾，移民前和伯父家人的爭執等等。
對於一個母親，女兒上吊自殺恐怕是最難接受的，何況女兒的悲劇與自己有很大幹系。在悅子的回憶里，有很多意象與此相關：萬里子看到一個女人溺死嬰兒，佐知子當著女兒的面溺死女兒心愛的小貓，一個小女孩被發現弔死在樹上……令人細思極恐的是佐知子(悅子)有沒有想過像溺貓、那個女人溺嬰一樣溺死萬里子(景子)?
作者在編織著兩條其實為一條線之前並沒有告訴我們，但是看到一半，任何人都會隱隱約約感受得到悅子和佐知子就是同一個人，於是帶著偵探一般的探索和疑問不斷得在書中尋找蛛絲馬跡，所以後半本書我相信任何讀者都會讀得極快，而且神經緊綳，就像看懸疑小說一樣，希望看到結局，看看自己的猜想是否正確。
可是偏偏直到故事的最後一個字，悅子都沒有坦白一切，依然用佐知子這個身份給自己做掩飾。直到後記，作者才坦然公開真相，佐知子就是悅子本人。心理學上，我們出於內疚和懺悔，出於痛苦至極而不願面對，就會用一個故事和虛幻來掩飾真相。在大量研究發現，尤其在采訪一些受難者或作惡者的時候，他們往往會用第三人稱來道出別人的故事，一方面來掩蓋自己的羞恥，另外一方面我相信這是他們內心真真正正因為羞愧想要懺悔的體現，於是觸發了弗洛伊德所說的「轉移」和「象徵」的心理防護機制。「我就覺得用這種方法寫小說很有意思：某個人覺得自己的經歷太過痛苦或不堪，無法啟口，於是借用別人的故事來講自己的故事。」
《遠山淡影》讀後感五
深秋的下雨天，安靜的周末，讀完了《遠山淡影》。為什麼讀這本書呢?首先是跟風，作為一個偽文學愛好者，總得讀一下今年諾貝爾文學獎獲得者的作品~其次，看到這個書名就被吸引了，遠山淡影，淺淺的文字，給人一種悠遠縹緲的感覺。
小說是以第一人稱敘事的方式展開，小說的主人公叫悅子，悅子是一個居住在英國的日本人。故事開始於悅子的小女兒妮基回來看望她。妮基是悅子與她的英國丈夫所生，除了妮基之外，悅子還有一個大女兒叫景子，景子是悅子與她之前的日本丈夫二郎所生，景子已經自殺去世了，悅子的英國丈夫也已經去世了，而妮基住在倫敦，悅子一個人住在英國某個農村的大房子里。
小說的基調就像深秋的雨天一樣，是陰冷而蕭條的。當妮基回來後，她們就不可避免地談到景子的自殺。悅子就開始回憶，回憶她年輕時認識的一個朋友，佐知子。佐知子是一個單親媽媽，有一個小女兒，萬里子。那個時候的日本剛剛被投了兩棵原子彈，而悅子和她周圍的人都是這兩顆原子彈的受害者，他們或失去親人，或無家可歸，那個時候的長崎滿目瘡痍。那時候的悅子，剛剛懷孕，有一個勤懇踏實的丈夫，二郎，雖然二郎看起來那麼刻板無趣。而她自己，是一個溫柔賢惠稱職的妻子。和其他人相比，悅子是平靜而滿足的，她似乎沒有過去，也沒有讓她悲傷的事，雖然每次她見到藤原太太，藤原太太都讓她要快樂點。和悅子相比，佐知子的生活相對艱難，她一個人帶著萬里子，要為生計發愁。為了維持家用，她去藤原太太開的麵店打工，萬里子也無法上學。佐知子可以回到她的伯父那裡，因為她的伯父有一所大房子，萬里子是很想回去的，因為這樣她養的小貓們就有家了，但佐知子雖然常常說要回到她伯父家，但卻遲遲沒有行動。佐知子還有一個男朋友，美國人，叫弗蘭克，她也常說弗蘭克要帶她和萬里子去美國，但弗蘭克明顯是一個不那麼靠得住的男人，他是一個酒鬼，且不檢點。佐知子在回伯父家和去美國兩個選擇上猶豫，而她的理由是她所做的一切都是為萬里子的未來著想，如果弗蘭克帶他們去美國，萬里子會成為她想成為的人，成為一個女商人，或者一個女畫家。
當悅子最後去拜訪佐知子的小屋時，佐知子在收拾打包行李，她告訴悅子，弗蘭克打算接她們去美國了，且把弗蘭克的計劃告訴悅子。而當悅子說出弗蘭克的計劃很不靠譜時，佐知子不耐煩地說出了很多理由，並且再次強調去美國會對萬里子的未來成長很好。可是後來佐知子又說：「我知道我們可能永遠見不到美國，也知道即使見到了，有多少困難等著我們。。。可是那又怎麼樣。。我會損失什麼呢，我伯父的房子里沒有什麼可以給我的，只有一些空房間，沒別的了，我可以找一間坐著，然後慢慢變老。」悅子又問她，萬里子該怎麼辦?佐知子回答說：「萬里子，她會應付得過來，她得應付過來。。。你以為我認為自己是個好母親?」
萬里子最終沒有保護得了她的小貓們，佐知子在打包完行李後，把小貓們拿到水邊淹死了。萬里子傷心地跑走了，悅子找到她，對她說：「你要是不喜歡那裡，我們可以回來。」當我讀到這里，我會覺得萬里子其實就是那個不想去英國的景子，而佐知子其實就是悅子。
其實，原子彈的爆炸對小說里的每個人的傷害都很大，看著小說里的人物對話，你會發現，每個人都在盡力包裹著自己受傷的心。藤原太太失去丈夫和幾個兒子，不得不開麵店，她是把傷痛放在心裡，所以每次見到悅子，都勸悅子要往前看，要快樂，而她自己才是更需要安慰的人。悅子的公公緒方先生和他的兒子二郎的唯一情感交流就是下棋，下棋時的聊天，但每次都不能很好地溝通，往往是緒方先生在說著他的話，二郎在說著他的話，都不被理解，我想他們內心的戰爭傷痛都是不被安慰的，不願訴說，也不願被安慰，當然，也沒有強大的內心來安慰對方。小說雖未交待悅子的身世背景，但從她的公公緒方先生的回憶來看，悅子在初到他家深夜會拉起小提琴，且要求緒方先生在房子前種杜鵑花才願意嫁給二郎來看，悅子應該是受過良好教育且有藝術追求的上流社會的女孩。而現在她卻甘心做家庭主婦，對於悅子的內心世界，小說並未過多著墨，但當緒方先生提起這些的時候，悅子總是說自己忘記了，我想，悅子是刻意忘記了吧，這樣才能平靜地做家庭主婦。
而那個時候的真實悅子是怎麼樣的呢?我們不得而知，但從小說對二郎的描述來看，二郎是一個傳統刻板的日本男人，從小說中，看不出他對悅子的愛，二郎的心是封閉的，他們是沒有內心情感交流的，他對悅子的要求就是做一個合格的妻子。而如果佐知子就是悅子的話，那悅子應該是要強而獨立的，是希望自己未來的生活不像死水一樣的，對景子的愛也是很深的，雖然她也很愛自己，但你能要求一個深深被戰爭傷害過且受過良好教育的女人完全不考慮自己的未來嗎?
悅子陷在回憶里，陷在對景子自殺的自責中不能自拔，雖然她的小女兒妮基和她的交流並不多，但妮基其實很愛悅子，且理解悅子，她知道悅子為景子的自殺深深自責。妮基對悅子說：「不管怎樣，人有時候就得冒險，你做得完全正確，你不能看著生命白白浪費。」我們無法假設，如果悅子當年沒有離開日本，景子會不會自殺?但設想，一個寡婦帶著一個孩子，在戰後蕭條且保守的日本生活，日子肯定過得也不輕松。
人無法同時踏進兩條河流，我想，悅子是因為愛自己的女兒所以才會自責吧。而年輕的妮基，不正是她內心的力量和安慰嗎?妮基說的話可能就是悅子內心對自己和解的想法。就像悅子當年離開日本一樣，妮基離開英國的鄉村去倫敦生活，不也是「不能看著生命白白浪費嗎」?現在的悅子，雖然不捨得妮基離開自己，雖然獨自生活那麼孤獨，但卻依然支持妮基去過自己想過的生活。
悅子可能會繼續自責，遠山那淡淡的影子依然會時有時無縈繞心頭。可是，畢竟，都是過去了，不是嗎?
生活，還是要像藤原太太說的那樣：「要向前看，孩子就是希望。」比如現在的妮基。
《遠山淡影》讀後感六
讀完這本書已經很久了，現在甚至忘記了書中主人公的名字，但記得主題是關於懺悔。得知這本書是諾獎得主的作品，我更加充滿期待。但整體看完之後，有種被騙的感覺。彷彿准備盛裝出席一次宴會，一心要艷壓群芳，結果去了才發現其他人都是隨意著裝。自己不僅不合時宜，還有一絲失望。此前，我在閱讀本書之前，知曉作家國籍之後，我會為他烙上一個標簽：日本作家。我所了解到的日本作家是川端康成那一代的，正如川端自己所說，他致力描繪的是二戰後日本破敗山河下的殘照之美。因此，我在未閱讀本書之前，以為日本作家的行文該是淡淡的悲傷與中國古詩式的含蓄，川端筆下的雪國美麗、哀傷而又易碎，它美的讓人心碎，更多無法言表的東西像一首詩一樣從心間流淌，它太美了，美的讓人自慚形穢。以至於後來我讀日本作家的作品時，總是被這個影響左右。日本的作家天生都帶著點憂郁，這其實也算是一塊短板，我見識了一根胡蘿卜，總不可能指望所有的胡蘿卜都是這個樣子。
但在這里，我想說明的不是石黑寫的不如川端，也不是呼籲人們去讀川端的書，當然他的書確實該細細品讀。但我更想說明的是，如同時間的匆匆流逝，那種川端式的優美文風與淡淡的憂傷或許正被另一種東西取代。我失望的原因也在於此：哀嘆自己曾經欣賞過的，無奈即將到來的。長江後浪推前浪，如果世界靜止不變，就會變成一灘永不流動的死水，變化是無可厚非的，我既贊美曾經也擁抱將來。同時，我發現這本書中屬於世界的東西越來越多而屬於日本的東西越來越少，這也是讓我最惋惜的一點。我不知道該如何評價，我不知道這樣的趨向是好是壞，但我仍舊自我的醉心於川端那一代作家的文字。他在描繪的是日本人，而非人性，石黑更傾向於是探討人性的問題。(這可能也與石黑是日裔英國作家有關。)相比較於文中的主線，我對文中所涉及的一對父子的相處態度更感興趣，因為我感覺的這時的故事屬於日本。我承認民族文化要向世界傳播，須得找到與其他民族的共通之處，但這個世界文化又是以哪種民族的文化為標准呢?如果真的屬於世界，民族文化之間可能會有許多相互矛盾之處。但這並不意味著完全的世界化，我不太喜歡天下大同的文章，更希望帶點民族特色，哪怕你跟我講一個西方吸血鬼的故事我也樂意聽，而不願意去聽那些雖然正確但乏味的大道。這種情形在以前也有過，莫言得諾獎的作品是《蛙》，但我老師向我們推薦過莫言的《生死疲勞》，我看過後也覺得寫的不錯，因為後者屬於中國的東西很多，開卷即知這是中國作家寫的書，這樣滿溢著本土情懷的書讓我百讀不厭。
當今世界是全球化的時代，可我依舊喜歡獨具民族特色的東西。香奈兒女士和她創造的品牌如今享譽世界，也正是她一番話啟發了我：身為女人，你可以沒有奢侈的名牌衣服，也可以沒有多餘的資金與時間花費在打扮自己身上，但你必須有一件不能丟棄的衣服，那就是自我。這也是我對文學的一個基本態度。堅持身為一個作家的本心，堅持自我，全球化雖然不可避免，但文學總歸得為人們的心靈留一方凈土。王小波在他的雜文中談過，他不喜歡讓人越看越煩的小說，而現今中國這樣的小說卻有很多。儒家思想浩大，無法求其全貌，我抓其鳳毛麟角，總以為作家該是一個君子固窮的職業，太喧囂或者太過親近政治都沒有什麼好處。朋友說我有時候寫文章離題離的厲害，但管他呢，我寫的只是一己之感想，又不是千秋萬代流傳百世的聖人言，表達一個小老百姓的看法，這樣也足夠了。關者自己取捨吧。