Ⅰ 日本電影為何從《從花仙子》走向了《異常》
這個得從日本的民族特性分析
日本民族一直處於兩個極端，極度的自強與極度的自卑；極度文明愛美，又極度尚武嗜殺，善於學習、機警而有危機感、拘禮而內斂但卻追求嚮往個性、節儉而又奢華，團結富有凝聚力，愛干凈，重視教育，性格剛毅寧折不彎，是個矛盾、喜歡劍走偏鋒的民族
所以電影也是如此
希望我的回答能讓樓主滿意 望採納
Ⅱ 為什麼日本電影那麼難看
第一，日本人長得丑。你看看日本那些純愛校園劇，那些電影電視劇是最要視覺美的，結果主角一個個歪瓜裂棗的，那些男的看起來都很...怎麼說呢，要麼猥瑣，要麼娘炮！！像是同性戀！還有一些類似於男一號的情敵之類的角色，我靠，這種男的必須要帥好不好，才對男一號有威脅，才能讓觀眾糾結，結果那些個情敵，一個個的，都有種變態強奸犯或者猥瑣大叔的氣質。女的呢，有幾個挺可愛的，新垣結衣佐佐木希什麼的，但是無一例外腿都好粗啊！！牙齒要麼齙牙要麼歪理吧唧的，要麼還要穿那麼漫畫的校服！！難怪日本漫畫喜歡把女生的腿畫的那麼那麼長，原來是彌補心理不足。
第二，日本人實在是...太太直接了。第一次見面就愛死了，第一句開口就去約會了，第一次到家裡就尼瑪上床了！真的是太沒有情節感了！
第三，日本人演技很硬。演一些恐怖的，或者紀實類的還行，這種小清新小文藝什麼的，好假好假，表情，動作，語言，都很做作的感覺，沒有真實感。
第四，情節太俗，像是戀空，屬於你的我的初戀這些，都是看電影簡介第一句就知道結局了。所以只能拼演員表現和音樂了！很多日劇拍不好，就覺得沒有情緒起伏，高興的地方也不會跟著高興，劇中人哭死我也一點感覺都沒有。
反正個人真的很不喜歡日本電影，與民族無關，藝術無國界。
日本恐怖片太無聊，一點不嚇人，也沒什麼故事內涵，比不過泰國歐美。純愛校園類的演員又丑，情節又俗，比不過韓國台灣（雖然韓國也挺俗，但是好歹有那麼幾部，讓你意想不到，而且同個題材也能拍出不同類型的感覺）。紀實類的也許還行吧，反正也許平鋪直敘。教育類的，我靠，一個靠《大逃殺》這種電影教育國民的民族，不變態才怪。
個人看法，不喜繞道。
Ⅲ 為什麼日本的電影在國內不受歡迎
首先因為日本侵略過我們，出於愛國主義民族自尊，多多少少會有一部分人直接無視日劇。
其次大部分日劇製作粗糙，演員幾乎零演技，這種情況偶像劇中存在特別多。
然後還有少部分的優質日本影視作品還是不錯的，因為題材新穎，更能被年輕人接受，受到國內年輕人的喜愛。另外日本人的腦洞還是不錯的，一些小說作者和編劇的想法還是非常新奇的。而我們的社會主要思維模式是實用主義思維，有的時候個人認為，了解了解日本的思維方式也沒什麼不好的，畢竟魯迅有拿來主義，清朝的魏源也說過師夷長技以制夷嘛！
Ⅳ 為什麼日本動漫、電視劇、電影都很好看
因為日本是個島國，什麼都不發達，跟其他國家沒法比。所以只能發展這方面的東西。
3世紀中葉，其境內出現大和國。645年，日本向中國唐朝學習，進行大化改新。12世紀後期，天皇皇權旁落，進入幕府統治時代。19世紀50年代中期，黑船事件迫使日本放棄「鎖國政策」，簽訂一系列不平等條約。
1868年，明治天皇重新掌權，實行明治維新，建立日本帝國，迅速躋身帝國主義列強行列，對外走上侵略擴張的軍國主義道路，曾多次侵略中國、朝鮮等亞洲國家。二戰戰敗後，頒布新憲法，由天皇制國家變為以天皇為國家象徵的議會內閣制國家。
日本是一個高度發達的資本主義國家 ，世界第三大經濟體，G7、G20等成員。其自然資源匱乏並極端依賴進口，發達的製造業是國民經濟的支柱。科研、航天、製造業、教育水平均居世界前列。此外，以動漫、游戲產業為首的文化產業和發達的旅遊業也是其重要象徵。至今保存著以茶道、花道、書道等日本傳統文化。
Ⅳ 一篇文章讀懂：為什麼日本的恐怖片那麼可怕
我們的近鄰日本，是這個世界上拍恐怖片拍得最好的國家。（有之一嗎？）
不同於歐美血漿四射帶來的「生理」沖擊，日式恐怖片更多是給人一種非常強烈的精神震撼。
它為何能獲得這么大的成功？
在我看來有三大因素↓↓↓
一：「怨靈」，「復仇」
其實日本電影在誕生之初，便與「恐怖片」這個電影類型結緣。
現存的最早的日本電影——1897年拍攝的 《賞紅葉》 ，講的便是一位富家千金化為惡鬼復仇的故事。
到了20世紀中期，一部電影的出現更是把日式恐怖片推到了業界最頂尖的水準。
這就是1964年上映的—— 《怪談》 。
《怪談》改編自日本怪談文學鼻祖 小泉八雲 的小說。
小泉八雲把當地居民口中所流傳的神怪故事，輔以自己不幸的人生經歷，經過加工改編成這部著作。
在小泉八雲的故事中，他並沒有著墨於鬼怪的猙獰面孔，而是更注重於營造意境和氛圍。
這對日本恐怖片的後續發展造成了深遠的影響。
《怪談》里的故事，並非為了嚇人而嚇人。
而是充滿著對惡的勸誡和對善的嚮往，每個怨靈背後都有自己可悲的故事。
如故事 「黑發」 ，就是講述了一個為了出人頭地的武士拋妻棄子，最後遭到妻子的黑發纏繞致死的故事。
而後世那些知名的「怨靈」基本都是延續這種設定。
《午夜凶鈴》里的 貞子 ，因自己的超能力遭到世人的嫉妒與唾棄，最後被養父謀殺。
《咒怨》里的 伽椰子 ， 因被丈夫懷疑出軌，最後被擰斷脖子而死。
《富江》里的 富江 ，因為美貌讓人妒忌和迷戀，最終被殘忍分屍。
《鬼水凶靈》中的 美津子 ，得不到父母關愛，就連溺亡於水塔中也無人問津。
《鬼娃娃花子》里的 花子 ，在學校里找媽媽時被壞人殺死在廁所里。
這些可憐的人，生前無不受到至親、朋友、家人的背叛，慘遭橫禍。
最終怨念不滅，製造出一系列的恐怖事件進行復仇。
這就是日本的 「咒」 文化。
在遭遇侮辱或失敗的情況下，報仇是一件「好事」——這樣的文化在日本傳統中佔有很高的位置。
復仇行為在日本封建社會是被理解和提倡的，早期的影視和文學作品中亦有大量復仇情節。
三浦綾子的著作 《冰點》 ，就是復仇文學的代表。
進入現代社會後，隨著民眾法律意識的健全，訴諸武力的復仇開始被「詛咒」所取代。
這是現代日本人法律意識和迷信思想的雜交產物。
二：「場景」，「物件」
我們回想日本恐怖片令人感到恐懼之處，有很大一部分原因在於——
發生恐怖事件的環境多為民宅、學校、公共場合，而且經常在大白天發生。
這樣的設定，置觀眾於熟悉的環境中，增強了代入感。
而那些生活中隨處可以見的物件，如：
《午夜凶鈴》中看了就會離奇死亡的 錄像帶 ；
《鬼來電》中發送著死亡訊息的 手機 ；
《美發屍》中怨念不散，吞噬活人的 頭發 ；
《鬼水凶靈》中水龍頭流出的，詭異惡臭的 黑水 。
這些日常可見的物件，都在給觀眾植入一種「危機無處不在」的意識。
你想想——
能沖出頭發的水龍頭，兀自咯吱作響的房門，無意間看到的鏡子，突然響起的鈴聲.....
這些都讓人一直處於精神高度緊張的狀態。時間長了，你大腦就會產生看什麼都像「鬼」的反應。
恐怖元素生活化，是日本恐怖片的重要標簽之一。
這與日本人巨大的生活壓力和壓抑的社會現狀有直接關系。
特別是經濟衰退後，隨著失業率攀升，日本民眾受到了很大的沖擊。
犯罪率，自殺率每年都在升高。
民眾經常處於上班節奏緊張，下班心裡空虛的狀態中。
這種不安定，隨時面臨崩潰的恐怖之感，被導演們當做「符號」提煉出來。
造就了一批批知名的變態角色和經典恐怖電影。
三：「鬼形象」
既然是鬼片，「鬼」才是最重要的元素。
日本恐怖片刻畫的「鬼形象」，總是充滿神秘感。
就像《午夜凶鈴》，96分鍾的電影，貞子真身出現還不到2分鍾。
她們含怨而死，成為厲鬼，無差別的報復所有生者。
她們變成鬼後，就被賦予猙獰的面孔，怪異的聲音和扭曲的肢體。
這種模式化的「變丑」，被定格為恐怖來臨的符號。
那一瞬間，你就會忘記她們生前到底有多好看。
她們喜歡以黑白的形象出現，烏黑的長發遮滿整個臉龐。
她們披頭散發，從遠處慢慢向你爬來。
隨著步步逼近，那種陰冷和瀕臨死亡的氣息越來越強烈。
其中，《午夜凶鈴》貞子爬出電視；
《咒怨》伽椰子爬下樓梯；
這兩幕最為嚇人。
兩位是日本恐怖片史上的一姐二姐。
大家在爭論到底誰最恐怖時，片方甚至讓她們在《貞子VS伽椰子》里打了一架。
雖然恐怖的外表下呈現的都是一個個悲劇性的人物。
但在被這種畫面刺激後，我想大多數觀眾還是很難再去悲天憫人吧。
總而言之，日本恐怖片依託傳統文化背景，用其獨有的電影語言，通過對觀眾心靈感官的雙重刺激，觸及人內心最真實恐懼。
它有獨特的魅力，已經發展成為一種文化現象，也在世界電影史上有著無可取代的地位。
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Ⅵ 日本電影中為何有日本人殘殺中國人的場面
電影中也有殘殺中國人的畫面，認為日本人他要講中國人自自人人糖尿病就研究，所以自然人是劣的，民族量子在日本人眼裡，所以說他們殘殺中國人是以所當然的國人做害是害蟲，所以他在上面研究，他們就是一種種高高在上的頭，所以低等人他都可以隨便殺
Ⅶ 日本電影調色為什麼總灰濛蒙的
日本的獨特的地理環境造成民族具有悲情色彩，人們欣賞櫻花，不僅因為美，而且因為轉瞬即逝的凋零。
昏暗的環境使室內空間充滿禪意，人們以悲為美，喜愛昏暗的美學。
拓展：
日本大多電影遵循傳統攝影技巧，用膠片居多，而且採取的是自然曝光不做增補光的技術，這與我們的很多影片拍攝理念是不太一樣的。一樣的膠片電影，在原始膠片做調光調色處理之前基本都是差不多的，我們的電影大多都採取了後期調光調色做技術處理，但日本的很多電影仍舊遵循傳統觀念不做後期處理以保留原始攝影的質感。膜的運動圖像被用創建拍攝具有實際場景運動畫面相機，通過拍攝使用傳統的圖紙或微縮模型動畫技術，藉助於CGI和計算機動畫，或通過一些或所有這些技術的組合，和其他視覺效果。
Ⅷ 日本電影現在在世界是一個什麼地位為什麼日本人的電影拍攝的內容差異那麼大
日本電影，領先亞洲的水準，其中不乏一些好片可以和奧斯卡獲獎影片競爭。也許那些所謂的特效大片不如國外，但是日本的電影勝在劇情。可以說如果給世界家庭感情電影排名，十名裡面有四名是日本的影片，不是開玩笑的，不談之前老派導演，就是是枝裕和拍的幾部情感片，很少有人能做到那種平凡之中不乏溫馨情感，也不會讓人覺得有視覺疲憊的效果。
Ⅸ 日本電影淺談
日本電影淺談
在家的這段時間，看了不少電影。而相比較來說，對看過的一些日本電影，倒是有許多想法。(不喜歡日本的勿噴)
日本真是個矛盾的國家，美麗的櫻花🌸與靖國神社並存，川端康成與三島由紀夫並存，日本能拍出駭人聽聞，不惡心死人不償命的豚鼠系列，也能拍出秒速五厘米的純情系列，能拍出大逃殺，告白一類的黑暗系電影，也能拍出情書，小森林一類的溫情治癒電影。日本，光明與黑暗並存，美麗與醜陋共生的國度。
當然，作為一名根正苗紅的五好青年，看的溫情片比較多一些，像新海誠的系列電影，宮崎駿的系列電影，像《情書》，《菊次郎的夏天》，等等，都是童趣與深度，溫情治癒的銀幕不朽之作，有時真的會出現一種幻覺，影片中如此美好的環境，如此美好的國度，真的是那個在二戰中囂張的侵略者么？真的是那個血洗南京城的劊子手么？
《小森林》，算是我最早接觸的日本真人電影吧。影片從小森這個村莊入手，以食物為線索和主題，勾畫出了日本鄉村寧靜祥和的生活。在這部電影里，你似乎完全感受不到從小以來對日本根深蒂固的兇殘形象，你對這一個村莊的人，對主人公，怎麼也不能咬牙切齒起來。有的，只是對那種生活的羨慕和嚮往，以及一種疑惑「這，真的是日本么」？
《菊次郎的夏天》，這是一部很有名的電影。北野武自導自演，相信大多數人都被小正太萌萌的形象打動，對大叔由一開始的厭惡到最後的喜愛，被影片輕松愉快的氛圍所打動，被影片最後北野武的一句話打動「菊次郎，他媽的！」原來，一直都認錯人了啊………相信，這部電影一定會讓你回憶起童年的幸福生活。
《情書》，是一部我放到最後分兩次看完的電影。第一次看了半個多小時，仍然不知所雲，索性放棄了它，但當我迫於它好口碑的壓力，再次去看時，卻發現，真的是一部很不錯很不錯的電影，女主男主都是越看越耐看，故事情節也很新穎，而男主一廂情願的愛，則真正感動了許許多多的人。這應該也算是日本戀愛電影的代表作吧，不矯揉做作，一如雪花般潔白無瑕，讓人恍惚間覺得，生活在日本真好。
但是，當我對日本電影越來越深入時，卻看到了它黑暗，殘暴，猥瑣的一面。似乎只有這類電影，才符合國人對日本人的印象。(PS:以下觀點僅代表個人觀點。聲明，以下列出的電影，其內容，形式都具有深層次的意義，都是一種藝術表現形式。)
《告白》，是一部很容易被片名誤導的電影。是一部披著純情片名的黑暗電影。當一位老師的孩子被學生殺害時，能做什麼？老師展開了無休止的復仇，看完這部電影，你會覺得，如果你是那幾名學生之一，你會連自殺都覺得是世界上最快樂的事兒。不知道導演和編劇是怎麼想的，竟能構思出如此黑暗，泯滅人性的電影。日本，真是可怕啊。
《被嫌棄的松子的一生》，這是一部非常非常經典的電影，我從頭看到尾，沒有露出過一絲笑容，有的只是心情的無比沉重。松子悲慘的一生，或許才是日本高速發展的浮華表面下的黑暗吧，或許，松子的生活，才是普通的日本民眾的生活。
《感官世界》，這部電影我不想說我看過，因為會使人覺得我是個嗜好色情片的人，但這部電影又不得不作為典型而拿過來說道說道。影片改編自著名的「阿部定事件」，影片就是講的女主和男主近乎，不，是絕對的變態的性愛觀念。影片中裸露鏡頭幾乎每秒都有，而且演員都是真刀實槍的。以至於電影在日本這個AV盛行的國家，也遭到了禁播影片從開始，到最後，尤其是最後，使人忍不住想破口大罵:倆變態！但是，有時候往深層次想想，這，或許就是人類慾望極端後的情景吧。但是，這部電影還是很令人不解，為何要拍如此變態的電影？
《下水道的美人魚》，大名鼎鼎，不必多說。只說我在看了電影之後，因為個人原因，並沒有感到有任何不適，但我知道這部電影對於正常人的沖擊，可以說是前所未有的。這部電影告訴了我們一件事兒:在日本，永遠有一群瘋狂的人，在拍著瘋狂的，惡心的電影。順便說一句，到目前為止，我還沒在網上看到過任何關於「豚鼠系列」深層次含義的文章，這系列本身就是以惡心來博人眼球的，毫無內涵可言。
日本的動漫還是要再提一句。我本人不是動漫迷，但我不得不承認，日本的動漫毫無疑問是世界第一。哪怕我這個不關注動漫動態的人，也能說出幾十個日漫中的人物。而像動畫電影《千與千尋》，《秒速五厘米》，《你的名字》，則早已經是家喻戶曉的電影了。
日本還有一種類型的電影，與日本的AV一樣有名，恐怖電影。無論是貞子，還是咒怨，都代表了日本恐怖電影的高度，奠定了恐怖電影的基礎。但似乎日本的恐怖電影，但凡是出名的，多與鬼怪有關，新意略少。而另一部恐怖片《閃靈》，似乎可以為日本的恐怖電影引領出一條新的道路。
本人觀影尚淺，以上所言，皆為胡謅，茶談笑資而已。
Ⅹ 為什麼日本電影都比較壓抑
之前有看過日劇為什麼這么壓抑的評價，感覺跟電影類似吧，所以分享一下。首先日本是發達國家，經歷過高速發展之後，現在經濟疲軟，整個社會的普遍氣氛就是壓抑的。形容起來就像是經歷了沖刺賽跑後的疲勞期，所以文化產業也會受到相應的影響。例子就是上世紀八十年代的電影電視還都是潮氣蓬勃的黃金年代，到了九十年代就完全變成了黑鐵年代了。其次，就是對那些繁華的盛景開始厭倦之後，人們會開始思考人性這種比較嚴肅的話題，這樣的題材一般是不會拍出比較歡快的電影的，有思考就會比較沉重，也就會給觀眾帶來壓抑感。第三，日本這個國家的人本身就有悲情的傳統。作為一個島國國民，天災不斷，物產不豐，這種憂患意識讓他們習慣性的悲觀，所以拍電影也難免壓抑了。