A. 尺度比較大的電影（推薦7部尺度較大的唯美電影）
1.《辣身舞》美國，1987年。導演艾米麗·阿朵李諾，主演詹妮弗·格雷等。
一個少女學習舞蹈的故事。男女主角半裸貼身舞足以撩到你。
2.《風流老闆俏秘書》美國，2002年。導演史蒂芬·西恩博格，主演詹姆斯·斯派德等。
比《五十度灰》燃爆了的電影。女子找到一份秘書的工作，老闆經常以掌臀來懲罰她……
3.《禁慾40天》法國，2002年。導演麥克·勒曼，主演艾曼紐·沃吉亞等。
男子發誓40天不近女色，不料完美女孩這時進入他的生活……
4.《匪幫傳奇》美國，2013年。導演魯本·弗雷斯徹，主演喬什·布洛林等。
黑幫傳奇人物等崛起過程。
5.《野東西》美國，1998年。導演約翰·麥克諾頓，主演馬特·狄龍等。
老師受到兩起性侵指控，在警探和律師調查下，秘密浮出水面……
6.《大開眼戒》美國，1999年。導演斯坦利·庫布里克，主演湯姆·克魯斯等。
丈夫參加了一個秘密舞會，展開了一次如夢如幻的冒險之旅……
7.《伴娘》美國，2011年。導演保羅·費格，主演克里斯汀·韋格等。
婚禮上，幾個有著各種問題的伴娘的故事。
B. 電影《風平浪靜》中，都有哪些細思極恐的細節
《風平浪靜》網路網盤高清資源免費在線觀看
鏈接: https://pan..com/s/1EwHhqLRvQwFYM3EcfAQl2Q
《風平浪靜》由李霄峰執導的劇情犯罪片，黃渤監制，章宇、宋佳、王硯輝領銜主演。該片於2020年7月29日在上海電影節首映，於2020年11月6日在中國上映[1]。
該片講述了18歲高三少年宋浩失手殺人後流落異鄉，十五年後重返故里奔喪卻意外發現當年真相的故事[2]。
2020年11月18日，《風平浪靜》電影官宣入圍開羅電影節，再次收獲國際電影節的認可。
C. 男人必看的十大經典電影是哪十部
一、人生如夢：《美國往事》 課程：人生
如果看《E.T》時你流淚了，你不要害怕也不要慚愧，不管你有多大的年紀。實際上，能夠和孩子們一起為E.T 的遭遇而悲喜，是一件多麼讓人慶幸的事，這代表著我們還有一點童心未曾泯滅，代表著我們有一些夢想還藏在心底。當長著一雙孩子的眼睛的E.T 用超能力讓孩子們的自行車飛上夜空，穿過那輪明月的時候，你是否感到了震憾？是否對自己一些已經習慣了的東西產生了懷疑？
D. 有什麼類似與美國派和少兒不宜的電影啊有知道的給推薦一下好的給加分！！
《驚聲尖笑》1234
《少兒不宜》
《鄰家女優》
《禁慾40天》
《混合宿舍》
《100個女生跟一個男生》
《小姐好辣》
《留級之王》
《我的寶貝會說話》
《前任女友》
基本上美國比較經典的性喜劇就這些了
E. 電影《輓歌》/《禁慾》帶給你怎樣的感動和思考
禁慾拍的太好了，我是閑的沒事，本著看那些低俗的情慾片的初衷去看的，可看完後，開始的那些私慾早已煙消雲散了，自己卻不自覺的陷入了對情，對性，以及在人生中交織起來的意義的深思著。當然，我知道歐洲拍出來的這種倫理情慾片，能看見的很少有低俗的。這片子，對人物的心裡描寫可以說是入木三分啊，個人覺得配樂也真是太好了，加上演員傳神的內心活動表演，沒的說！以前我對慾望的看法比較單一，不是對就是錯，不是壞就是好，是這部片子改變了我的想法，引我對這些問題進行著不自覺地深思！呵呵，就像片子里的那兩老頭頭一樣，常常在咖啡館，在網球室里進行著性，情，人生的探究！強烈推薦
F. 金秀賢崔雪莉的裸體，都拯救不了的《real》！
從《來自星星的你》開始，無數人深陷金秀賢的魅力里不能自拔。從《擁抱太陽的月亮》，《神秘而偉大》再到《星你》《製作人》，絕對是顏值演技都很在線的禁慾系男神。電影上映前，打出的宣傳噱頭是：
《real》是歐巴入伍前的最後一部作品，值（bi）得（xu）期（peng）待（chang）。
可是，剛看完就好失望啊！
我期待了這么久，花了這么大的力氣去搞種子，最後你竟然告訴我，根本沒有我們想像中的所謂的限制級？！
好氣哦，但還是要保持微笑！
這場誤會，首先要從一張傳遍全網，大家奔走呼告的動圖開始說起！
（ps，尺度太大，朋友們動動手網路搜）
剛流出時，網路爆炸了，網路上一搜是這樣的：
後來《REAL》製作公司covepictures 出來表示：「電影《REAL》的一些畫面因為非法拍攝而流出。正在上映的電影，在沒有得到允許的情況下，復制或者拍攝其中一部分或者全部以視頻或者照片形式在on/off line上進行散播的行為是違法行為， 是對出現在電影里的演員肖像版權的侵犯。」但誰知道，到底是不是製作方故意的！
宣傳點包括金秀賢展現果體、雪莉妹子秀胸肌。似乎一切都在拍著胸脯對全天下天真無知的少女們賭咒說：你一定會被這羞恥的戲份給震驚到了！很多無良的標題黨甚至都打出了「尺度堪比《色戒》」這樣聳人聽聞的標題來。
反正它，就是成功地吸引了我的注意。
但是，有多高期待就會有多大的失望。
它最大的問題就是：看不懂！
豆瓣上評分目前僅5.4，在韓國主流電影評分網站naver上的評分只有：4.48（滿分10）。如果說一開始是沖著金秀賢雪莉的裸體來的，最後大家的評論清一色的是「？」。
故事講述的是關於一家賭場經營權爭奪的故事。
為了獲得這家賭場的經營權，其主人張泰英(金秀賢飾)與暗黑組織頭目曹源根(成東日)展開了激烈的戰斗。在爭奪過程中，一個與經營賭場主人張泰英同名同姓而且樣貌也相同的賭場投資人「張泰英」的出現將故事引入一個更大的謎團中去。
電影一開場，是boss正在進行心理治療，
一言不合當著心理醫生的面噼噼啪啪脫得一絲不掛，完美地貢獻了翹臀，人魚線，八塊腹肌……
Ps：這張圖我找的很辛苦，且看且珍惜哈！
接下來，是為了解決自己有兩個人格（一個賭場boss，一個文弱書生）的問題，boss想殺死書生人格，留下霸氣的那個自己。
於是，他找到一個出車禍成植物人的病人，讓書生人格進入這具身體，然後想直接殺死這個擁有書生人格的植物人。
但是，植物人不但沒死，反而帶著復仇計劃蘇醒過來了。
一出場就化著厚厚的煙熏妝，帶這個面具，史上最誇張面具，沒有之一，大家來感受下。
他想要成為真正的張太英。然後，每天掏空心思找張太英的影子，整容成張太英，並且一舉一動都在模仿。從名字，說話，表情，動作，過去，包括女人。
還有做愛，簡直就是個變態！
後來，兩個張太英碰面了。
假張太英以投資者的身份結識真正的張太英。並且他提出把曹源根（就是那個最大的反派）一起解決的方案。
然後他們開始合作，去端黑幫的老窩。真boss的拳簡直就是個鐵錘，敲一下可以捶死一批小流氓。
但是後來為了徹底取代真正的張太英，假的把真的偽裝成自己的弱記者的形象，只是碰巧途中遇到曹源根，他想從張太英口中知道自己的對手是誰，沒要到答案，倒是真張泰英被誤打傷了，並被擄走了那個美艷的女朋友。
大boss醒來後自己在作家記者的房子里看到了些東西，他才明白所有的事情，原來有這一切都是醫生的陰謀，其實根本沒有什麼辦法能把另一種人格轉移出去，只不過是用葯物（就是他之前一直無論何時何地都在嚼的口香糖）一直控制他而已，而這個口香糖能夠讓人致幻，是一種新型葯物，也就是之前讓植物人突然蘇醒活下來的葯。
然後他就去找大反派要自己的女朋友，並且直接告訴了大反派他們想要找的人，換到了病殃殃並懷孕了的女友，然後女主就死了。
是不是很亂？！額，如果你自己看你隨時會跟丟劇情。
最後，大反派殺過來賭場，很突然地就來到大對決。
眼前有一個男人耍著一手好拳腳，可以單挑幾十個人，戰無不勝，像這樣：
並且能夠刀槍不入，有瞬間讓槍口恢復的超能力，像這樣：
然後，一片水花四濺的爆破後，眼前突然來到了一片水池中，一個跳中國古典舞的紅衣男子出現，陰柔而又有力度，在這場武打solo中，他分別用了中國舞的掏手，平轉，側空翻等一系列專業舞蹈技巧，很是曼妙，像這樣：
結果，原來這些都是在那個口香糖的葯物作用下幻想出來的！
打完後，兩個人就在池子中，表情意味深長，面前則是一片城市的燈火璀璨，鏡頭拉遠，然後就，劇終了！！！
留下觀眾一臉懵逼，當然，不能怪觀眾智商不夠。
對於片中的意境，連金秀賢自己都表示，「劇本看了6次才讀懂，反覆咀嚼才了解劇情的個中精華」，而雪莉則說她也是讀了3遍劇本，才了解角色的差異。
總的來說，從一個鑒賞過高清無碼未刪減版，從頭到尾沒跑神的觀影者角度，我可以負責任地告訴大家：
尺度，期待不要太高！
情節，不要有期待！
雖然看得出金秀賢這次很拼，角色把握得很好，該耍帥的地方也帥得到位，由於情節的設定雖然顯得誇張而且生硬，但表現還是可圈可點的。至少人家還首次貢獻了自己激凸，腹肌和翹臀，還有臉紅心跳的大尺度床戲……（竊喜：嚶嚶嚶）
但電影不叫座，粉絲們再熱情，偶像們再努力，脫得再干凈也拯救不回。
這和前幾天的國產《三生三世十里桃花》一樣的命運，即便楊洋劉亦菲有盛世美顏，特效投入一擲千金，製作團隊陣容強大，且都是上映前半年就開始造勢，早早吊起了一大批人的胃口，粉絲呼聲很高，甚至發生了粉絲鎖場這樣的事，可惜依然拉不起票房。
雖然噱頭造的很大，投資動則上億，演員表現也沒批漏，但在一部影片最關鍵的情節講述上，片方用自以為是的創新企圖一炮打響，可惜，太過用力了最後成了一場自嗨。
看過後回頭想：
1.說是大尺度，其實也不算。
韓國的審片制度要求要寬松於中國大陸，所以，當我看過小製作的《90分鍾》《羅曼史》等等一系列韓國電影，我就絲毫不覺得這是大尺度了。
2.情感戲情節鋪設簡單。
和同是出演過大尺度19禁的男神--宋承憲歐巴，在電影《人間中毒》里的表現相比，與女主的纏綿糾葛的細膩程度，《real》是遠遠比不上的，《real》女主的戲份簡單粗暴，沒有鋪墊沒有渲染，一上場就被拆穿「她是你交往半年的女友」，後面的女主就全靠眼神來讓觀眾知道她的喜怒哀樂，出現的場次屈指可數，場次雖然不多，但幾乎只要她出現就要刻意展示若有若無的香艷，被擄去之後被男主找到後就死了，雪莉其實是表現得很好的，但是可能就是戲本的問題吧，兩個人的互動真的少得不像戀人啊。
3.情節過於細碎混亂跳躍。
如果說硬是想打造出《造夢空間》的感覺，可惜，燒腦是做到了，但精髓沒有。故事是有創意，但導演拍了很多無關緊要的東西（在觀眾看來），以至於電影空白太多。而且很跳躍，一不留神你就會追問，前面到底發生了什麼所以到這了。
4.沒有燒腦，只有懵逼。
其實電影沒必要刻意挑戰觀眾智商的。
他其實情節不難懂，只是表現手法有點詭異。光影效果做得極為漂亮，看得出的確是下了功夫的，但是對於觀眾來說，視覺享受並不能代替該有的故事表述。
5.金秀賢的個人solo
唉，用流量小生就有這點不好。
你說如果拍得帥得不夠，那就沒有物盡其用，粉絲不願意心滿意足地掏錢就白浪費了演員流量，但你從頭到尾為了表現他帥而去表現，這就有點太腦殘了。先不說張太英拳頭比拳王還牛逼，一拳頭可以撂倒一群人，但他無論車禍，中槍，中刀，都是這分鍾血淋林，下一幀出現時，又是精神抖擻。
大家再來感受下！
當然，對於腦殘粉來說無論片再爛，都願意買單，原則永遠是只罵導演不罵愛豆。
所以，如果你去看金秀賢，那就勇往直前地去吧，如果你是去看電影，建議還是先通讀小三我的這篇良心影評。
近年來有了技術好像拍電影的都走進了誤區，為了酷炫而酷炫，但是，站在觀眾的角度，有時候，花大心血去提升故事情節的曲折回轉，製作花里胡哨的特技場面，還不如踏踏實實先把故事講清楚。
畢竟，觀眾買票進影院，還是需要知道： 到底在那2小時，發生了什麼。
G. 最近電影的大片有那些啊。
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H. 誰知道這是什麼電影。 裡面提到禁慾一百天
爛滾夫斗爛滾妻
導演:王晶
編劇:王晶
主演:杜汶澤/周秀娜/鄒凱光/彭浩翔/鍾采羲
類型:喜劇
製片國家/地區:香港
語言:粵語
上映日期:2013-09-26(香港)
I. 剝削電影的子類型
剝削電影可採用電影類別的題材和電影風格，特別是恐怖電影和紀錄片，剝削電影子類型以其運用的特徵做分類。 主題方面，剝削電影也會受到其他所謂剝削媒體的影響，例如：紙漿雜志（Pulp magazine）。 剝削電影可能同時包含二種、或更多的電影類別，常常模糊類別的界線，例如：桃樂絲·維斯曼（Doris Wishman）的《我要死於女兒身》（Let Me Die A Woman）包含驚悚紀錄片和性剝削的元素。
勸諭電影
1930年代和1940年代的剝削電影，成功克服了當時嚴格的電影審查和監督，無論以多麼驚悚的主題為特色，只要宣稱具有教育性質即可。通常是關於所謂婚前性行為和毒品危險的警世故事（cautionary tale），例子包括：《大麻》Marihuana（1936）、《大麻狂熱》Reefer Madness（1938）、《瘋狂性愛》Sex Madness（1938）、《老爸老媽》Mom and Dad（1945）、和《野草》She Shoulda Said No!（1949）。 探討同性戀的剝削電影《寂寞孩子》Children of Loneliness（1937），如今被認定為逸失電影（lost film）。
File:Coffy.jpg黑人剝削電影的海報
由馬龍·白蘭度領銜主演的《飛車黨》The Wild One（1953），是首部關於摩托車黑幫的摩托飛車手電筒影（biker films）。 隨後，在1950年代興起一系列以改裝車和摩托車為中心主題的低成本不良少年電影。 1966年美國國際電影（American International Pictures）《野幫伙》（The Wild Angels）的成功，引燃了風潮，並持續到1970年代初期。 其他的摩托飛車手電筒影包括：《瘋狂車手》Motorpsycho（1965）、《地獄飆車天使》Hells Angels on Wheels（1967）、《天生失敗者》The Born Losers（1967）、Satan's Sadists（1969）、Nam's Angels（1970）、和 C.C. and Company（1970）。（請參見摩托飛車手電筒影清冊）
黑人剝削
黑人剝削電影（blaxploitation）以黑人演員為主，明顯訴求於黑人觀眾，常常是刻板印象上城市背景的非裔美國人，並以非裔美國人透過狡猾和暴力戰勝「大人物」（the Man）為重要的主題。 此子類型的先驅是梅爾文·范·皮布爾斯（Melvin Van Peebles）的《甜甜的壞屁眼之歌》Sweet Sweetback's Baadasssss Song（1971）。 其他例子包括： 《黑色凱撒》Black Caesar（1973）、Black Devil Doll、《黑古拉》Blacula（1972）、《黑色香波》Black Shampoo（1976）、《黑種治安官》Boss Nigger（1975）、《科菲》Coffy（1973）、《浣熊皮》Coonskin（1975）、《棉花闖哈林》Cotton Comes to Harlem（1970）、Dolemite（1975）、Foxy Brown（1974）、Hell Up in Harlem（1973）、《生死關頭》Live and Let Die（1973）、The Mack（1973）、《曼丁哥家族》Mandingo（1975）、《黑豹》Shaft（1971）、《毒山》Sugar Hill（1974）、《超級蒼蠅》Super Fly（1972）、 The Thing With Two Heads（1972）、和 Truck Turner（1974）。 昆汀·塔倫提諾的《黑色終結令》Jackie Brown （1997）則是針對此類型的近代致敬電影。
File:Cannibal Holocaust movie.jpg食人族電影 1970年代，在日本一個特別的修正主義類型、非傳統武士電影提升到某個流行程度，此子類型成為知名的日
本武士電影（chambara films），英文名稱『chambara』取其劍擊的擬聲。 日本武士電影的起源，可追溯到黑澤明的作品，他的電影以道德灰暗和誇大暴力為特色，不過與此類型最直接連結的是1970年代小池一夫的武士連環漫畫，他的多部作品陸續被改編成電影。日本武士電影只有少部分早期的時代劇以禁慾、正規的感性為特色，新日本武士電影則以復仇驅使的非正統派主角、裸露、性愛場面、擊劍、和血腥為特色。 著名的日本武士電影包括：《御用牙三部曲》（Hanzo the Razor）、《修羅雪姫》（Lady Snowblood）、《帶子狼》、《不良姐御傳》（Sex and Fury）、和《暗殺大將軍》（Shogun Assassin）。 現代的日本電影，例如：《百人斬少女》（Azumi）和電視動畫《劍豪生死斗》持續日本武士電影的傳統， 昆汀·塔倫提諾的《追殺比爾》系列電影，則是此類型傑出的美國版本致敬電影。其他電影，例如：《機關槍少女》The Machine Girl（2008）和《東京殘酷警察》Tokyo Gore Police（2008）包含日本武士電影的元素，和肉體恐怖（body horror）結合.。
生態恐怖電影（Eco-terror films）聚焦於一隻、或成群的超大型、具有非尋常攻擊性的動物，造成一特定發生地點內的人類恐慌，同時也有另一群人企圖獵捕。 此類型開始於1950年代，當時對於核武試爆的憂慮，導致巨型怪獸的電影大受歡迎。這些通常是被原子彈爆炸所喚醒的史前生物，或者是遭到輻射污染而突變的平凡動物。這些電影包括：《哥吉拉》、《巨螞》Them!（1954）、和《異變》Tarantula（1955）。在1970年代對於污染增多的覺醒，此類題材再度復活，並且譴責企業貪婪和軍隊不負責任而恣意破壞環境。《午夜魔兔》Night of the Lepus（1972）、《金蛙王》Frogs（1972）、和《哥吉拉對黑多拉》是這些電影的範例。 當1975年史蒂芬·史匹柏的《大白鯊》上映後盛況空前，為數眾多的高相似度電影（有時被視為徹底的仿製品）如雨後春筍般趁勢竄出，無非想如法炮製其財源滾滾的成功模式。 這些電影包括：《大鱷魚》Alligator（1980）、《狂犬驚魂》、《凶獸出籠》Day of the Animals（1977）、《巨浪白鯊》Great White（1980）、《大灰熊》Grizzly（1976）、《凶煞魚怪》Humanoids from the Deep（1980）、《紅海魔影》Monster Shark（1984）、《殺人鯨》Orca（1977）、The Pack（1977）、《食人魚》Piranha（1978）、Prophecy（1979）、《邊緣戰士》Razorback（1984）、《凶群出洞》Tentacles（1977）、和《追捕虎鯊》Tintorera（1977）。在這20年期間，羅傑·柯曼（Roger Corman）是這些電影的主要製作人。 此類型電影又再次復甦，例如：《桑樹街》Mulberry Street（2007）和賴瑞·費斯登（Larry Fessenden）的《最後的寒冬》The Last Winter（2006），反映出對全球暖化和人口過剩的關切。
義大利鉛黃電影（Giallo films）是義大利制的變態殺人狂電影（slasher films），聚焦於殺手犯下殘酷的死亡犯罪，以及後續的追凶偵查。 此類別以義大利字「鉛黃」（Giallo）命名，取自紙漿雜志（pulp novels）的背景顏色，這些電影最初從雜志刊載內容改編、或者受到啟發。 此類別的先驅是《知道太多的女孩》La ragazza che sapeva troppo（1963），其他例子包括：《四小塊灰色碎片》4 mosche di velluto grigio（1971）、《九命怪貓》Il gatto a nove code（1971）、《摧花手》L'uccello dalle piume di cristallo（1970）、《蠍子兇手案》La coda dello scorpione（1971）、《塔蘭圖拉毒蛛》La tarantola dal ventre nero（1971）、《妻子的罪惡》Lo strano vizio della Signora Wardh（1971）、《血與黑蕾絲》Sei donne per l'assassino（1964）、和《黑影》Tenebrae（1982）。達里奧·阿基多（Dario Argento）、盧西奧·弗爾茲（Lucio Fulci）、和馬力歐·巴瓦（Mario Bava）是最精通此類型的導演。
在義大利，當你提供電影劇本給製片人，他問的第一個問題不是『你的電影像什麼？』，而是『你的電影像什麼「電影」？』，正因為如此，我們只能作出《生人迴避》Zombie 2（1979），絕非 Zombie 1 -路奇·酷吉（Luigi Cozzi）。
惡搞電影（Mockbusters）有時稱為「重製剝削電影」（remakesploitation films），是企圖從強力推銷的主流電影廣告上從中牟利的抄襲電影。 著名山寨製片公司：庇護所（The Asylum）喜歡稱之為「相關產品」（tie-ins），是這些電影最知名的製片商。從歷史的角度，這些電影都與義大利電影業息息相關，而且很快理解出皆為西部片、007電影、和僵屍電影的趨勢。長期以來，這些電影都是如吉姆·懷諾斯基（Jim Wynorski）這類導演的主要產品，他的作品包括：《厄夜叢林2：危機四伏》The Bare Wench Project（2000）、和《巔峰戰士》Cliffhanger（1993）的仿製品《極地毀滅》Sub Zero（2005），大都直接以影像儲存媒體方式發行。此舉也開始吸引好萊塢主要製片廠的關注，甚至在《當地球停止轉動》上映時，企圖事先制止「庇護所」電影公司發行《當地球不再轉動》The Day The Earth Stopped（2008）的影像儲存媒體上市販售。
雖然這個名詞早在1950年代就已出現，例如：《污穢的怪獸》The Monster of Piedras Blancas（1959）明顯仿效《黑湖妖潭》，直到1970年代才開始普及，此時出現了仿製品《星戰計劃》Starcrash（1979）、Dünyayı Kurtaran Adam（1982）、和《超人們歸來》Süpermen dönüyor（1979），其中後二者未經授權盜用了約翰·威廉士為星際大戰譜寫的電影配樂、以及電影場景。
偽紀錄片（Mondo films）時常被稱為驚嚇紀錄片（shockumentaries），採取類似紀錄片的形式，集中在聳人聽聞的題材，例如：來自全球各地的奇風異俗、或可怕的死亡素材。 和驚嚇剝削電影（shock exploitation）類似，偽紀錄片的目的是為了驚嚇觀眾，而非只是處理禁忌的主題。 首部、也是最著名的偽紀錄片是《世界殘酷奇譚》Mondo Cane（1962），其他的例子包括：《古靈精怪東南亞》Shocking Asia（1974）、和《死亡真面目》Faces of Death 系列。
File:Shewolf.jpg納粹剝削電影
納粹剝削電影（Nazi exploitation；Nazisploitation；Il Sadiconazista）聚焦在第二次世界大戰期間於死亡集中營和妓院內以納粹方式折磨囚犯，所施加的經常是性折磨，囚犯則通常是女性，而且裸體。 此子類型的先驅是《第七愛露營》Love Camp 7（1969），此類型的典範則是《納粹女魔頭：殘酷瘋淫所》Ilsa, She Wolf of the SS（1974），啟動了類型電影的普及，並開創獨特的比喻手法，以體態豐滿、性慾亢進的女施虐者（Dominatrix）伊爾莎（Ilsa）的人物形象，折磨德國俘虜營（Stalag）的囚犯。 其他例子包括：《納粹瘋淫史2：間諜軍妓》Elsa: Fraulein SS（1977）、《納粹軍妓之魔域逃生》SS Hell Camp（1977）、《第三帝國最後狂歡》L'ultima orgia del III Reich（1977）、《納粹荒淫史》Salon Kitty（1976）、和《納粹軍妓血淚史》SS Experiment Camp（1976）。 許多納粹剝削電影受到藝術電影的影響，例如：皮耶·保羅·帕索里尼聲名狼藉的《索多瑪一百二十天》、和莉莉安娜·卡瓦尼（Liliana Cavani）的《魂斷多瑙河》Il portiere di notte（1974）。
裸體主義者電影（Nudist films）起源於1930年代，當時電影意有所指地描繪裸體主義者的生活型態，迴避了海斯法典（Hays Code）針對裸體的限制，此情況一直持續到1950年代後期，當紐約州上訴法院在「Excelsior Pictures 電影公司 對 紐約評議委員會（New York Board of Regents）」一案，裁定銀幕上的裸體並非猥褻，此舉等於為更多公開描繪裸體的電影開了大門。從魯斯·梅耶（Russ Meyer）的《不道德的提斯先生》The Immoral Mr. Teas（1959）開啟新頁，被認定是首部將剝削元素置於主要地位的電影，不帶一絲一毫的歉意，也不必假裝背負著道德與教育的包袱。 當《伊甸園》Garden of Eden（1954）淪為法院案例的主角時，這個情勢的發展，為1960年代和1970年代更直接露骨的剝削電影鋪了坦途，也導致裸體主義者類型顯得過時，令人玩味。 此後，裸體主義者類型分裂為二個子類型，例如：「裸體美人兒」（nudie-cutie）以裸體為特色，但是不包含肢體接觸；「性暴力女」（roughie）則包括裸體、暴力、和反社會行為。
裸體主義者電影被貼上了品質自相矛盾的標簽，一方面標榜著教育性的電影，另一方面卻剝削他們的主題，將主要焦點擺在天體營中最美麗的女性房客，盡管當時否認有此剝削的存在。 他們描繪以限制衣著而解脫束縛的生活型態，然而此描寫受到不得露出外生殖器的規定限制。對此還是有一個顛覆性的元素，就如裸體主義者天性地拒絕現代社會，以及關於人體的基本價值。這些電影也常常牽涉到階級體系的批判，認為身體羞恥等同於上流階層，裸體主義等同於社會平等。《問心無愧》Unashamed (1938)的一個場景立論關於矯揉造作的衣著，以及透過仿效描寫一群裸體藝術家漆上整套衣服，所顯現的相關價值。
澳洲剝削電影（Ozploitation）或稱為澳洲子類型電影（Australian sub-genre films），廣泛地涵蓋恐怖、情色、或犯罪題材的1970年代和1980年代電影。 1971年針對澳洲電影分類系統的改革，導致許多相對低成本、私人集資的電影如雨後春筍般冒出來，稅負減免和目標外銷市場，也有推波助燃的效果。 經常聘用氣勢漸漸下滑的國際知名演員擔任主角，許多澳洲剝削電影以話語簡潔的角色和沙漠場景為特色，此一名詞被應用在當時依賴驚嚇觀眾、或煽動觀眾情慾的各式各樣澳洲電影。 一些較為知名的澳洲剝削電影包括：《沖鋒飛車隊》Mad Max（1979）、Alvin Purple（1973）、Patrick（1978）、和《土耳其射擊》Turkey Shoot（1982），也有一部紀錄片《澳洲B片真牛B》Not Quite Hollywood: The Wild, Untold Story of Ozploitation!（2008）專門探討此電影類型。 這些電影探討關切澳洲社會的主題，特別是關於男子氣概（尤指粗魯的澳洲男生）、男生對待女生的態度、對待澳洲原住民的態度、暴力、酗酒、和對環境的剝削破壞，這些電影也代表性地以鄉村或內地的設定，來強調澳洲景色和環境為最具精神象徵的邪惡力量，因而離間了澳洲的白人，使得他們的個人野心活力、以及他們壓制這一切的企圖心遭受挫折。
File:ISpitOnYourGraveposter.jpg強暴/復仇電影 變態殺人狂電影（Slasher films）聚焦於一位精神變態的殺手，以寫實暴力方式，跟蹤和追殺一系列的受害者，受害者經常是青少年、或年輕的成人。亞佛烈德·希區考克的《驚魂記》常常被歸功為創建了此類型的基本前提框架，也確實在1970年代期間浮現出此類型，並於1980年代達到高峰。 知名的變態殺人狂電影，包括：《半夜鬼上床》系列電影、《食屍人》A Nightmare on Elm Street（1980）、《女生驚魂記》Black Christmas（1974）、《靈異入侵》Child's Play（1988）、《電鑽殺人魔》The Driller Killer（1979）、《十三號星期五》Friday the 13th（1980）、《月光光心慌慌》（經常被認為於1978年啟動了此類型）、《血腥情人節》My Bloody Valentine（1981）、《恐怖夜》Prom Night（1980）、《平安夜，殺人夜》Silent Night, Deadly Night（1984）、《血腥死亡營》Sleepaway Camp（1983）、《德州電鋸殺人狂》The Texas Chain Saw Massacre（1974）、和《工具箱殺手》The Toolbox Murders（1978）。 隨著《驚聲尖叫》的成功，此類型在1990年代經歷了一段主流的復甦，既模仿變態殺人狂電影的傳統手法，也向其表示敬意。 變態殺人狂電影常常證實受到難以置信的歡迎，也孕育了許多的續集、前傳、和舊片新拍的電影，持續至今。
File:Good the bad and the ugly poster.jpgThe Good, the Bad and the Ugly知名的義大利西部片 女子監獄電影（Women in prison films）在1970年代初期興起，直到今日仍然是一個受到歡迎的子類型。 以窺淫癖者關於監獄生活的性幻想為主，依賴大量裸體、女性同性戀、性侵犯、羞辱、施虐、和女俘虜之間反叛的題材。此類型電影包括：羅傑·柯曼（Roger Corman）的《籠中女》Women in Cages（1971）和《玩偶屋》The Big Doll House（1971）、《女集中營》The Bamboo House Of Dolls（1973）、傑斯·佛朗哥的《鐵窗性玩偶》Barbed Wire Dolls（1975）、布魯諾·馬太（Bruno Mattei）的《女子監獄大屠殺》Womens Prison Massacre（1983）、湯姆·狄賽門（Tom DeSimone）的《感化院女孩》Reform School Girls（1986）、和強納森·戴米的《監獄風雲錄》Caged Heat（1974）。
英國剝削電影（Britsploitation films）：將劇情背景設定在英國的剝削電影，有時也向漢默恐怖片（Hammer Horror）類型電影致敬。 例子包括：1974年的《惡魔墳場》（Let Sleeping Corpses Lie）和1981年獲得奧斯卡金像獎的美國電影《美國狼人在倫敦》（An American Werewolf in London）。
李小龍剝削電影（Bruceploitation films）：因李小龍之死而獲益的剝削電影，尤指利用長相神似的演員。
香港三級電影（Cat III films）：經過香港電影分級制度審查，限制十八歲以上成年人觀賞的中國電影。 這些電影估計佔了香港電影工業的四分之一，而且各類型剝削電影都有代表作。 此外，西洋電影也經常被判定為三級電影，例如：《野東西》Wild Things（1998）和《大開眼戒》。 依據電影檢查制度的准則，這些電影劃分成三種類別：「准色情片」（quasi-pornographic），例如：《玉蒲團之偷情寶鑒》；「類型電影」（genre films），各類型香港電影的成人版本；以及令人不安的「情色暴力電影」（pornoviolence films），例如：《人肉叉燒包》，經常依據警方真實性暴力案例改編。 著名的香港演員和導演，例如：成龍或周潤發，也都與此類型電影有所關聯。
女女剝削電影（Dykesploitation films）：以同性戀和雙性戀女生為特色的性剝削電影，例如：《溫柔的接觸》That Tender Touch (1969)。
末日剝削電影（Eschploitation films）：基督教啟示錄的末日驚悚電影。（詳見:末世論）
嬉皮剝削電影（Hippie exploitation films）：關於嘻皮非主流文化的1960年代電影，嘻皮文化始終被定型為與吸食大麻和搖頭丸毒品、性愛狂野迷幻葯派對等活動有所關聯。幾乎從草創初期，好萊塢也加入行動製作出許多極端火熱的嘻皮剝削電影，卻冒充為警世的公眾訊息服務節目；事實上假裝站在道德制高點，卻直接瞄準去喂養病態的大眾胃口；也經常描繪毒癮狂的嘻皮生活，和以「查爾斯·曼森殺人集團」（Manson family）形式聚集吸毒來逃避現實的景況。諸如電影：《幻覺世代》Hallucination Generation（1967）、和Riot on Sunset Strip（1967）都描繪年輕嘻皮族狂野狂歡的集體性交、吸毒、犯罪、甚至謀殺。其他例子包括：The Love-Ins（1967）、《精神錯亂》Psych-Out（1968）、《旅行》The Trip （1967）、和 Wild in the Streets（1968）。
美南剝削電影（Hixploitation films）：關於美國南方的電影，以誇張手法描述刻板山區鄉巴佬（hillbilly）角色為特色。 例子包括：《食人族大屠殺》Eaten Alive（1977）、Hillbillies in a Haunted House（1967）、《秋酒之鄉》Moonshine Mountain（1964）、Poor White Trash 2（1976）、Redneck Zombies（1987）、和《兩千狂人》Two Thousand Maniacs!（1964）。
猶太人剝削電影（Jewsploitation films）：以刻畫猶太人報復對抗世仇，或是在所處社區內表現出怪異舉止的電影。猶太人剝削電影與黑人剝削電影、以及刻板動作電影有類似的聚焦點，通常只要以猶太人演員換掉傳統亞利安人角色即可。此子類型起源於2003年的電影《希伯來鐵錘》The Hebrew Hammer（2003），原為黑人剝削電影之拙劣模仿者。此類型電影的最佳範例為2008年昆汀·塔倫提諾的作品《惡棍特工》，以一群猶太人組成的突擊部隊為非史實劇情重心，出任務拿下二次大戰法國戰區納粹最高指揮總部。史蒂芬·史匹柏的作品《慕尼黑》也可以被視為另一部突出的猶太人剝削電影，因為專門刻畫1972年慕尼黑大屠殺之後猶太人報復「黑色九月」的行動。盡管電影劇情依據史實，這部電影也展示了許多此類型的元素，包括報復典型猶太人仇敵，以及以非猶太人演員廣泛使用於假想的角色。此類型的其他例子，包括：《狂熱份子》The Believer（2001）、《特勤沙龍》、《猶太毒犯》Holy Rollers（2010）、和《誰吻了潔西卡》Kissing Jessica Stein（2001）。
功夫電影（Martial arts films）：運用各種形式的功夫，以大量打鬥場面為特色的動作電影。 例子包括：《必殺拳》The Street Fighter（1974）、和《女必殺拳》（Sister Street Fighter）系列，以及李小龍主演的電影（《唐山大兄》、《精武門》、《猛龍過江》、和《龍爭虎鬥》）。
墨西哥剝削電影（Mexploitation films）：關於墨西哥文化、或墨西哥境內生活描述的電影，經常處理犯罪、販毒、黑金和性的議題。雨果·史提格利茲（Hugo Stiglitz）是此類型著名的墨西哥演員，與馬力歐·阿瑪達（Mario Almada）、費南多·阿瑪達（Fernando Almada）兄弟一起合作過上百部相同主題的電影。
忍者電影（Ninja films）：功夫電影的子類型，這些電影以刻板、歷史不正確、忍者服飾與其隨身武器的影像為中心，經常包括奇幻的元素，例如忍者法術。 許多此類型的電影拼接來自不相關電影的庫存忍者打鬥片段。
修女剝削電影（Nunsploitation films）：以修女處於危險、或情色局面為特色的電影，例子包括：《群魔》The Devils（1971）、《煞女修羅》 Killer Nun（1978）、《聖獸學園》School of the Holy Beast（1974）、Sinful Nuns of Saint Valentines 和《霹靂修女》Nude Nuns With Big Guns（2010）。
日本粉紅電影（pink films）：風行於1970年代的日本性剝削電影，經常以軟調性愛、強暴、酷刑、BDSM、和其他非傳統的性主題為特色。
巴西性喜劇電影（Pornochanchada films）：巴西人率直的軟調色情電影，大部分於1970年代製作拍攝。
迷幻電影（Stoner films）：以詳盡描繪濫用大麻毒品為中心主題的電影子類型。此類型電影常以喜劇和正向風格詮釋濫用大麻為特色；濫用大麻成為電影的主題之一，並因此誘發大部分的電影情節。美國喜劇搭檔「大麻民間英雄」切奇和崇（Cheech and Chong）就是好例子，最近的《豬頭漢堡包》（Harold & Kumar）電影系列則與前面描述的內容極為貼切。
青少年剝削電影（Teensploitation films）：以青少年為導向的剝削電影，劇情經常捲入毒品、性、酗酒、和犯罪。「青少年剝削」（Teensploitation）一詞首次出現於1982年商業刊物的發表會，並於2004年首度列入「韋氏大字典」（Merriam Webster's Collegiate Dictionary〉。改編自瑪西·瑞妮·康拉德謀殺案（murder of Marcy Renee Conrad〉的《大河邊緣》The River's Edge（1986）為此電影類型最具代表性作品，由克斯賓·葛洛佛（Crispin Glover）和基努·李維主演，丹尼斯·霍柏客串演出。賴瑞·克拉克（Larry Clark）的電影作品《橫行霸道》Bully（2001）、《性滑板七年級》Ken Park（2002）、和《沖擊年代》Kids（1995）或許是最知名的青少年剝削電影。關於1950年代的青少年電影，詳見美國國際電影（American International Pictures）。
復仇電影（Vigilante films）：以採取違反法律手段追求公平正義的類型電影。1970年代因為美國政府貪污腐敗、越戰失利、和犯罪率大增，導致民心不安，而令這類型電影得以生根，這些電影指向正逐漸竄起的新保守主義政治趨勢。據信此子類型起源於1970年的《喬》（Joe），最經典的例子為查理士·布朗遜領銜主演的《猛龍怪客》（Death Wish）系列電影，這些電影經常處理在體制內求助無門的個體，例如：《比利傑克》Billy Jack（1971）的美洲原住民主角，或是諸如黑人剝削電影《科菲》Coffy（1973）的角色人物，以及從小鄉鎮到大都會尋找流亡親人的甘草人物(如1979年的《赤裸追凶》（Hardcore）和1976年的《除害》（Trackdown））。另外也有「治安警察」（vigilante cop）電影，系描繪一位感受到司法制度迫害的警察，諸如：《捍衛家園》(Walking Tall)系列電影、《沖鋒飛車隊》Mad Max（1979）、和克林·伊斯威特的《緊集追捕令》（Dirty Harry）系列電影中的主角人物，依據傳統的觀念，這些電影並不被視為真正的警察電影，因為並無牽涉普通百姓個人遭受迫害後而尋求公平正義。同樣地，馬丁·史柯西斯的《計程車司機》也不符合此類型，因為電影主角系為精神障礙，其他例子包括：山姆·畢京柏的《大丈夫》Straw Dogs（1971）、克林·伊斯威特的《西部執法者》The Outlaw Josey Wales（1976）、喬舒·馬克（Joel Schumacher）的《城市英雄》Falling Down（1993）、和蓋瑞·葛雷（F. Gary Gray）的《重案對決》Law Abiding Citizen（2009）。