❶ 在故宮拍攝的影視作品有哪些
第一部在故宮實景拍攝的《火燒圓明園》《垂簾聽政》《一代妖後》電影三部曲。在《火燒圓明園》中飾演咸豐皇帝的張家輝回憶：「日出時的故宮、傍晚的故宮、幾乎每一個角落我都走過。
電視劇《戲說乾隆》則是第一次在故宮實景拍攝的電視劇，除了故宮，該劇還在蘇州園林、寒山寺、京杭運河、承德避暑山莊等地進行了實景拍攝。在2016年劇組成員聚首時，鄭少秋曾感嘆：「當年我們又是進故宮拍，又是在蘇州拍，南下北上，照片卻很少。
貝托魯奇的《末代皇帝》則是截至目前唯一一部獲准進入故宮太和殿拍攝的西方電影，但任何設備都不能觸碰地面。在采訪中他說，「慈禧死後，孩子被加冕為新皇帝，這是在紫禁城太和殿拍的。
有關部門不希望我們在那裡拍，因為建築都是木質材料，很怕火。最終，我們得到許可可以使用斯坦尼康攝影機，只有一名攝影師操作。
❷ 《末代皇帝》為什麼能在故宮拍
原因如下：
《末代皇帝》劇組恰好在規定頒布前提交了申請。或許作為義大利知名共產主義者，貝托魯奇獲得當時政府的充分信任。於是這部外國血統的電影，獲得了令同行傾慕不已的、在紫禁城內重要場所實景拍攝的特權。
這成為讓人百感交集的中國影史花絮。飾演皇後婉容的女主演陳沖說："那是我第一次、也是最後一次在一個沒有遊客的故宮里，能聽到自己咚咚的腳步聲踏在石板上。"
影片中故宮內拍攝的外景場面，宏大開闊。不但引人感慨，也在悄然表意。時光洗舊的城牆遠沒有橫店那一座色彩鮮明，但卻是歷史確鑿的沉默見證。而那些由數碼CG創造出的巍峨光影，更無法與之相比。
電影評價：
《末代皇帝》將個人還原到歷史中，展示了歷史碾壓下人性的復雜形態，有扭曲，也有掙扎，故事未必全然符合史實，但從某種意義上講可能更真實。
該片的史詩價值遠遠超越了一般的人物傳記片，歷史在個人身上的壓榨和侵蝕，幾乎是一個時代的心理縮影，與其說它講的是溥儀，不如說它講的是溥儀那個時代及那個時代籠罩下的人。這是一個最富有歷史張力的溥儀。
❸ 在故宮拍攝的影視作品有哪些
在故宮拍攝的影視作品有《火燒圓明園》，《垂簾聽政》，《一代妖後》電影三部曲，在火燒圓明園中飾演咸豐皇帝的張家輝回憶，日出時的故宮、傍晚的故宮、幾乎每一個角落我都走過，有次在太和殿拍戲，我穿著戲里的龍袍走到城樓上，就覺得自己很幸福。
而末代皇帝則是截至目前唯一一部獲准進入故宮太和殿拍攝的西方電影，但任何設備都不能觸碰地面，在采訪中他說有關部門不希望我們在那裡拍，因為建築都是木質材料，很怕火，最終我們得到許可可以使用斯坦尼康攝影機，只有一名攝影師操作。
故宮拍攝的影視介紹：
火燒圓明園的同治皇帝登基片段，所有內外景都在故宮三大殿和乾清宮等處拍攝，並且動用了故宮院藏的清代文物作為道具，當時故宮博物院的專家朱家滔先生等給劇組提供了清代皇帝登基典禮的全部資料和所有人員位置的平面圖，但導演李翰祥為了增強電影效果做了一些改動。
垂簾聽政這部影片講述的是火燒圓明園後皇帝四處躲藏，懿貴妃步步為營，最終成為慈禧並掌握政權的過程，該影片不管外景內景都是在故宮實地取景的，它先後在太和殿、養心殿等地方拍攝了大量鏡頭，最大限度的保留了原有的內景擺設。
❹ 《末代皇帝 》在那裡拍的呢
在紫禁城內拍攝。
該片是第一部得到中國政府許可在紫禁城內拍攝的故事片，也是1949年以來第一部得到中國政府全力合作的關於中國的西方電影。建於15世紀的紫禁城有著高而厚重城牆，為該片的拍攝提供了絕佳的隔音效果，但是當時中國的攝制組成員還不太習慣同期錄音。該片一共召集了1.9萬名臨時演員。
(4)由日本在故宮拍攝的電影擴展閱讀
末代皇帝的意義
不在於講述溥儀的一生，因為在2千年封建統治沒落的時候，他的王者之心並沒有隱沒，從幼年時培養的帝王思想，就是一道枷鎖扣在他的胸口。
在紫禁城的高牆里，他離別了乳娘，認識了弟弟溥傑，並從他的口中第一次知道了民國的消息，進一步在傳教士的教導下，他了解了西方的文化，並開始嚮往著跟皇後婉蓉牛津大學的生活，然而，皇帝的命運是無法自己掌控的，作為一個政治傀儡，他被日本人推做偽滿洲國的皇帝。
這種一意孤行的後果就將自己推向了萬丈深淵。他的文秀因為不堪做小3，結識美國人而私自逃走。他的婉蓉因為跟司機的姦情暴露，孩子也被燒死，精神崩潰而死。溥儀在眾叛親離後，最終入獄，接受新中國的審判，從九五之尊到階下囚。他自殺未遂，只得在高牆內接收勞動改造。
❺ 有哪些宮廷劇是真正在故宮拍的
末代皇帝。
據我所知，這應該是在故宮中拍攝的最後一部電影，由於拍電影的時候需要搭建各種各樣的東西，而且還會用到一些染料或者是道具，這對於故宮裡面的那些老建築破壞非常大，所以故宮在很早以前，就已經禁止別人到裡面來拍電影了。
但在我看來，盡管搭建出來的東西再像，有無法模擬出故宮的滄桑感和歷史感，而這些東西在鏡頭中的表現力是最強的，當我們看到斑駁的牆壁，和凹凸不平的地面時，彷彿穿越了幾千年的時光，回到了那個我們從未經歷的時代。
❻ 哪些宮廷劇是真正在故宮拍的
遠景--看山，群山懷抱必在影視基地
近景--看地，地面平整，有些就是現代材料處理，必是影視基地。
首先要價極高，一天以百萬計，其次，拍攝的效果現在來說其實不是很好，再其次，故宮是不允許拍內景的。再再其次，別忘了霧霾。
❼ 書影記錄｜《末代皇帝》
愛新覺羅·溥儀，清朝最末一代皇帝。前段時間看溥儀的自傳《我的前半生》，從小時候的皇宮生活講到日本，再講到特赦。這書是寫於1959年特赦之後，有點懺悔錄的意思，文中最刺眼的莫過於下面這段：
「自己的文學修養不夠，特別是認識水平不高，寫出的成品，仍有不少詞不達意之處。理解和認識上不深不對，更是難免。我對那些教育了我，幫助了我取得新生的正面人物形象的描繪，未能達其萬一，尤其不能滿意自己，感到自己笨拙之可氣。」
用他自己的話來說，他的前半生是無一事可及生人，無一言可書史冊。這么形容實在有些過頭了，對於這位被抱上寶座的傀儡「元首」，身不由己必定更多些。
後來又找出貝托魯奇的電影《末代皇帝》，影片是參照溥儀自傳拍的，裡面溥儀的前半生不單純是一個皇帝的歷史，更是一個作為皇帝的人的故事。對於歷史問題的認識，向來嚴肅謹慎的中國人認為「講故事和歷史完全是兩回事，細節的處理應當尊重歷史的真實」。而他眼中的溥儀是在特定歷史條件下無法擺脫被囚禁命運的生命個體，是成份復雜、面目模糊的一個可以和觀眾進行心靈溝通的人。
影片原版為英文，是第一部真正意義上在故宮拍攝的電影。故事從1950年冬天開始講起，清王朝廢帝溥儀，作為戰犯從蘇聯被押回中國。此間採用情節穿插手法，斷斷續續將愛新覺羅溥儀的一生連貫起來。
1908年的一個冬夜，清宮衛隊長敲開了醇親王府的大門，按旨意將3歲的溥儀接進香煙繚繞的坤寧宮，即將咽氣的慈禧太後命他即日登基。
太和殿上隆重舉行登基大典，溥儀在大臣陳寶琛身上發現了一個裝著蟈蟈的小籠子。他對蟈蟈的興趣顯然超過幾千名跪在他腳下的文武大臣。
「您是皇帝，可以做任何想做的事。」
說罷，大臣將懷中的小籠子獻給了溥儀，這幕情景與影片結尾相呼應，直觸心房
。
年邁的溥儀花一角錢去了自己曾經的家，此時的故宮已經空無一人，他翻過太和殿的圍欄看自己曾經坐過的寶座，這是影片里唯一一次，太陽照滿溥儀的整張臉。他沿台階走上去，卻被一個小男孩制止了。
「你不能到那裡去！」
「你是誰？」
「我是管理員的兒子，你是誰？」
「我原先是這里的皇帝。」
「你證明給我看。」
滿臉皺紋的溥儀蹣跚又輕快地爬上台階，坐在龍椅上像個懷揣小秘密的孩子一樣笑著，並招呼男孩上去。溥儀從龍椅背後掏出了自己五十年前從陳寶琛那裡拿來的蟈蟈籠子，仔細地擦了擦，遞給男孩。男孩打開蓋子，夕陽里，一隻蟈蟈爬了出來，抬頭，老人已經消失了。
這段從情節到人物情緒，幾乎都是超然和虛幻的，也聞不到嚴峻的歷史氣息。溥儀的心情也顯得非常放鬆，好像終於卸下歷史強加給他的重擔，對自己的一生徹底釋然；也好像懷念著過去所擁有的榮譽，對時代變遷的妥協。
溥儀無疑是孤獨的，虛實結合的尾聲也並不完全符合現實。只是已經成為花匠的溥儀，沒人知道也沒人在乎他曾經是這個國家的皇帝。在歷史的洪流前，他們都無能為力，只能謹小慎微地苟活到生命終點降臨的那一刻。而在這樣劇烈的震盪年代，生命中出現的一切人與愛也不得不重新分散。
正如影片里溥儀與庄士敦告別時的對話：
「How can we say goodbye?」
「As we said hello.」
❽ 《末代皇帝》為什麼不翻拍
《末代皇帝》是我喜愛的電影之一，這出電影配樂也非常精彩，所以我十分喜愛。
1988年義大利導演貝納爾多.貝托執導的《末代皇帝》堪稱經典，大製作，無論是導演，電影配樂，主演都是頂尖的鑽石陣容。
當中的男女主角分別是尊龍與陳沖，電影音樂由日本音樂大師坂本龍一先生負責作曲。當然這出電影好經典，一部當年奧斯卡獲獎電影已深受廣大影迷喜愛，那麼再翻拍這部電影是毫無意義的，所以到目前仍沒有人敢翻拍這部電影。
關於《末代皇帝》為什麼不翻拍，我有以下幾個觀點！
第一：拍攝場地限制
《末代皇帝》的拍攝地點是故宮紫禁城，1987年的中國正在和西方國家建立友好的外交關系，所以那時候外國人為了拍這部電影而封閉了整個紫禁城，我們國家也是很配合。但是今時不同往日，現在的中國已經成了泱泱大國，故宮也成為了中華民族的瑰寶，就連英國女王伊麗莎白二世來華都不能參觀，更別說讓無關人員在裡面亂折騰了。還有前段時間，兩個女孩將車開到故宮里所引起的軒然大波也可以看出來。
第二：人力、物力、財力太大
拍攝《末代皇帝》這部戲，在1987年花費了2250萬美元，在現如今的演藝圈，稍微有點名氣的演員拍一部戲可能就是幾千萬甚至上億，誰能給的起這個錢，而且影片中一共使用了1萬9千名群眾演員，還有傅儀登基時的那場戲，2000名臨時演員都需要用到假發以及辮子。這么多財力、人力、物力，應該沒有人能承擔的起吧。
第三：沒有適合演傅儀的人了
從演員的角度來看，當今 娛樂 圈，已經不可能再找到第二個尊龍了。因為傅儀這個人物太過於復雜，他的一生也經歷了太多的變動，不同時期的他的狀態、語氣、表情、地位等等都不一樣，跨度太大，難度系數太高。整個華人演員，除了當初的尊龍，應該沒有第二個人能演吧？
第四：吃力不討好
現在這個 社會 ，每個人都很浮躁， 娛樂 圈更是如此，大部分人都向錢看齊，因此才會出現那麼多的爛片；雖然也有一些盡職的導演以及演員，就算他們把這部電影翻拍出來了，假如網友不買賬，票房上不去，那怎麼辦？甚至要承擔被很多人罵的風險，所以沒有人會做這種吃力不討好的事！
一部能成為經典的電影，其中一定付出了很多人的心血，一定有著天時地利人和的加持。所以不管再怎麼翻拍，你也不可能超過它，所以何必呢！
經典中的經典王是沒人敢翻拍的，尊龍的末代氣質；張國榮的程蝶衣；英雄本色小孖哥；這些人都把角演絕了，誰敢拍？
這是一部西方視角的末代皇帝，挑戰經典總是需要勇氣。對於少年皇帝的選角感覺有些丑，還好長大了他變成了尊龍。
要知道在該片在一九八七年，投資二千二百五十萬美元(在當下是多麼大一筆錢)呀！為拍這部電影我國政府投入大量人力、物力，義大利派出一流製作團隊，放到現在就不太容易了！創造奇跡的人已不在了，後續者無法完成這個使命。
因為這是唯一一部在紫禁城拍的電影，現在無論再怎麼翻拍，也不可能去故宮拍了，不在故宮拍，那還有什麼感覺。
末代皇帝溥儀，是亡國之君。統治期間，對 社會 發展沒有任何積極影響。之前拍攝的題材，也只是還原部分 歷史 。
翻拍的價值不大，而且不符合時下的核心價值觀。
末代皇帝 原版已是經典 現今年輕人也不喜歡追這種電視劇了 翻拍得考慮收視率！
一方面商業行為由市場需求決定，另一方面在經典面前再創高峰的成功機率非常非常低，很可能是毀壞經典引來一片罵聲，估計沒哪位知名導演或出品人敢冒這個高風險。
不是不能翻拍，是再翻拍也賣不出去錢來。
❾ 在故宮拍攝的影視作品有哪些
在故宮拍攝的影視作品有《火燒圓明園》《垂簾聽政》《一代妖後》。
有不少影視劇是在故宮拍攝或取景的，比如第一部在故宮實景拍攝的《火燒圓明園》《垂簾聽政》《一代妖後》電影三部曲。
大量影視作品就將故宮作為背景進行拍攝,電影《末代皇帝》和電視劇《宰相劉羅鍋》都在故宮進行了取景。
故宮介紹
故宮又稱紫禁城，中國古代講究「天人合一」的規劃理念，用天上的星辰與都城規劃相對應，以突出政權的合法性和皇權的至高性。
天帝居住在紫微宮，而人間皇帝自詡為受命於天的「天子」，其居所應象徵紫微宮以與天帝對應，《後漢書》載「天有紫微宮，是上帝之所居也。