㈠ 日本電影《來了》最後,比嘉琴子死了沒有
沒有死。
在最後決戰時，代表魄魕魔的血液始終不能近到比嘉琴子腳邊，面對成形的妖魔，比嘉琴子充滿自信笑容的嘴角，一切盡在掌控中。對決中，比嘉琴子面對陽台，血液從陽台噴灑而出，沿著是比魄魕魔攻擊的方向。
隨著另一個驅魔師一口老血就要命了倒下了，琴子依然從容地說出：這么丟臉的驅邪還是第一次，面對危險顯得從容不迫，妹妹走前看向琴子的表情也是充滿信任而不是擔憂，而琴子明顯是完勝魄魕魔的血液。
電影《來了》的介紹：
《來了》該片根據澤村伊智小說《ぼぎわんが、來る》改編，是由中島哲也執導，岡田准一主演，妻夫木聰、黑木華、小松菜奈、松隆子、柴田理恵等共同出演的電影，於2018年12月7日在日本上映。
講述了秀樹與香奈夫婦因屢遭奇怪的事情，而求助於自由作家野崎，他的女友比嘉真琴，具有感應靈異的體質，野崎和真琴開始一起尋找解決辦法，與真琴的靈媒姐姐琴子合力對付不明正體襲擊的故事。
㈡ 日本恐怖片鬼來電講的是什麼
東京大學女生由美（柴崎幸）驚聞好友慘死，可怕的是她們都曾在死前一段時間接到猛鬼手機留言，來電的人竟是死者自己！留言更透過來電記錄不斷傳開，最後由美也不幸收到口訊，聽到自己的死亡時間，第二天的七點多自己將必死無疑！神秘男子山下（堤真一）冒死助由美破解厄運，原來山下的妹妹亦是受害者。期限將至，種種線索將由美引領到一所棄置的舊醫院，內里陰森可怖，在破解手機留言謎底的關鍵時刻，最恐怖的凶靈直撲眼前……
代理性佯病症是醫學上一種罕見的精神錯亂病，患者通常為母親，受害者通常是其子女。患病母親會聲稱孩子有病甚至蓄意弄病他們，然後帶著孩子四處尋醫，以之博取他人的注意和同情，用以證明自己存在的價值。
出乎意料的是，本片中的患者不是母親，而是她的女兒。然而母親的過失，卻是女兒化作厲鬼的間接原因。死於哮喘病的女兒，於陰間依然飽受「代理性佯病症」的折磨。
其實這依然是一個家庭疾病的故事。不難發現，影片中的殺人兇手，是由母親和女兒兩人(鬼)共同扮演。她們久不散開的怨氣，皆由人間的失落所致：女兒的病痛需要親人的關愛和治癒，而母親缺少著母愛的傾訴。女主角柴崎幸的躋入，可謂把二人的遺憾彌補。
這是一個呼籲世間冷暖的故事，家庭成員間的冷漠和隔閡，正是當今日本社會所面臨的最嚴峻的問題。柴崎幸幼年離家出走逃離母愛的特殊身世，恰到好處地慰籍了女鬼母親孤寂的心。當她與女鬼母親抱作一團涕淚俱下時，終使她逃脫劫難。而她於此扮演的這個「女兒」角色，也預兆了女鬼女兒的前來「附體」。
終於，女鬼女兒來訪，被「附身」後的柴崎幸成了新的「代理性佯病症」患者。而此前她在與男主角堤真一的生死患難中二人已萌生了愛戀。
堤真一來了，在二人相擁中，柴崎幸把匕首插入了堤真一的小腹，繼而又把他送到醫院搶救。在床榻邊照顧著他的她，含情脈脈地望著他。她微笑著把糖果送入他的口中，而她的另一隻手，依然攥著那把匕首……
接下來的故事已經不言自明，也許愛情的力量終會治癒她的病痛。至少可以肯定的是，這個宿命的孽緣中，作為受虐者的他將不再畏懼肉體的疼痛並且是毫無怨言的。
㈢ 日本恐怖電影能把人嚇破膽：但是你知道它總共分幾類嗎
日本的恐怖電影雖然看的不多，但是我也看過了解了一些。就我知道的類型我可以將它大致分成三種。
第一種是詛咒類型的。我看過最典型代表的就是午夜凶鈴和咒怨。午夜凶鈴當中講的就是女主角貞子被自己的親生父親投入井中而慘死之後，化身怨魂將所有看過一卷黑色錄影帶的人打電話並且在一周之後會將他殺死。而咒怨當中的女主角伽椰子是被自己的丈夫懷疑她出軌將她撞牆而死，他們的兒子受到驚嚇被嚇出魂後，以怨靈的存在的方式繼續在他們的房子中，將所有入住這棟房子當中的人不論好壞一並殺掉。其實這類影片都是主角因為枉死而不得善終，最後將這種怨氣連累於他人並且沒有任何解決的手段，這類影片往往就是直擊到人心底的恐怖。
第二類是屬於外星生物入侵或病毒的感染。典型的就是我前段時間剛看過的寄生獸。這部影片當中講述的就是外星生物侵入人的大腦占據人的身體而存活下來的故事。恐怖的不是外星生物的入侵如何，而是你根本不知道身邊的人是不是就是那個外星物種，自己隨時都有可能陷入死亡的危險。
第三種就是類似於校園游戲一類。其中典型就是誠如神之所說。這部影片以游戲的方式看似娛樂其實非常恐怖，讓校園中的主人公一行人參與其中進行著無法反抗的死亡生存和淘汰的游戲。
我覺得日本恐怖片的恐怖之處就在於它能以最直接的方式直達人的內心讓你從精神上覺得特別的恐怖，並且這種感覺久久不能平復。
㈣ 日本恐怖電影的內容簡介
《日本恐怖電影》主要內容簡介：恐怖電影向來是日本電影工業的一個重要組成部分。一些導演的電影常受民問傳說的影響，也屢屢受惠於日本的能和歌舞伎美學，它們牽涉著復雜的政治、社會和社會生態學焦慮，包括著對西方文化和軍事帝國主義的憂慮，以及對建立日本人民族(國家)身份的掙扎。過去二十年裡，日本恐怖電影達到了一個流行新高度，這種類型的代表作無處不在，不僅出現在享有盛譽的國際電影節展映片目中，同時也出現在最標榜商業性的錄像帶租售店貸架上。
《日本恐怖電影》收錄的多樣並頗富洞察力的文章，對「日本恐怖電影」這一充滿生命力的電影和文化傳統的最黑暗一面(某種程度上，亦堪稱是最具啟發性的領域)進行了一次重要的冒險。作者們以各種各樣引人入勝的方式，將批評性的考察和詳盡的個案研究，融合於復雜的文化分析，並對日本恐怖電影的「關鍵」作品做了精細解讀。
為便於讀者的循序漸進、登堂入室，《日本恐怖電影》的章節特經過了深思熟慮的編排，從美學的多重性和理論的不同手法著手。我們的作者緊隨變換的歷史和文化氣候，或從相反的方面入手，考察了日本恐怖電影里一些最具影響和最膾炙人口的作品。作者們特別留意到不斷變化的性別認同觀念、經濟安全、民族(國家)主義和不斷顯現於日本文化中的科技對日本恐怖電影的影響。《日本恐怖電影》所有作者的目標，不僅是要提供一些最有價值的整體評論性觀點，更是要給未來研究日本恐怖電影者提供一批重要的基礎研究文獻。
㈤ 日本恐怖電影雪山凶靈的具體人物分析
此片出自日本連載20年之久的電視懸疑/驚恐系列《世界奇妙物語》。於2000年搬上電影熒屏。片長32：08. 一架小型客機墜毀在雪山上，有五個人倖存下來：一個記者，一個醫生，一個商人，兩個女青年。不幸的是，名叫「麻里」的女青年腳部骨折，無法行走。為了自己能夠活命，三個男人殘酷地拋棄了麻里。麻里的朋友「美佐」雖然愧疚，卻也無能為力。 四個人找到一間小屋，決定在此過夜，等待救援人員的到來。然而，三個男人接連死去…… 影片中最恐怖的鏡頭莫過於多出來的那「第五個人」。因為寒冷和勞累，4個倖存活下來的人決定輪流睡覺。即：A先值班，BCD睡覺。五分鍾後A叫醒B，A睡在B的床上，B值班。依此類推。。直到第十次輪到其中某一個人，由這個人來叫醒全員。但是最終他們發現，4人是無論如何也辦不到的。。。因為大家都睡在床上。。。 很多人都對此片產生疑問，覺得「看不懂」。因為最後存活下來的那個女青年嘴裡說的那句「我到底是誰。。」影片中，導演也很刻意地把她與已經死去已久的「麻里」形成了一個強烈的對照。這到底是一個怎樣的謎。。。
㈥ 日本恐怖片《預言》，看懂的來講解下
一次因男主角下車打電話，看到一張報紙，上面報道了未來幾分鍾之後自己女兒車禍死亡的消息，幾分鍾後果然成為了現實，從此男主角就看是對這方面的注意。突然一次時空穿越，來的鬼行里的房間，再次穿越回來女兒死之前，經歷了三個選擇，1。女兒死 2. 妻子和女兒死 3.全家死。最後他犧牲了自己救了家人。
㈦ 為什麼日本恐怖片嚇人
很多朋友一定有過這樣的經歷：初看日本恐怖片的時候覺得劇情起伏不大，除了色調偏冷，配樂較少之外沒有什麼特別之處，但是在觀影之後的一段時間里自己往往會越想越害怕。那麼，我們為什麼會在觀影之後產生這種恐懼心理的呢？
符號學
要為什麼回想日本恐怖片時會感到恐懼，首先我們解析一下日本恐怖片中的兩大設定：第一大設定就是環境設定，我們可以發現日本恐怖片中的環境多為民宅、公共場合、甚至是白天，這樣做的目的一方面是增強觀影者的代入感，讓大家可以在熟悉的環境中產生共鳴。另一方面，依據符號學理論，如此多的日常場面可以在觀影者的潛意識中樹立一種觀念，那就是：危機無處不在。進而使觀影者精神陷入長時間的高度緊張狀態，時間長了就會出現「草木皆兵」，看什麼都會想到「鬼」的大腦反應了。可以說，日本導演在環境設定和符號學方面還是相當有研究的。
恐怖谷理論
第二大設定：第二個設定就是恐怖片中的大BOSS，無論是《午夜凶鈴》中的貞子還是《咒怨》中的伽椰子，其在人設上的最大成功之處就在於「似人非人」，而這種設定源自於一個著名的心理學理論――恐怖谷理論。1969年日本機器人專家森昌弘提出假設：如果機器人與人的相似程度不高時，人類會對機器人產生親近感。但是一旦變為高度近似，這種好感度就會突然降低，人類會對機器人產生反感、恐懼，這種心理變為稱之為恐怖谷理論。而恐怖片中的貞子和伽椰子就屬於這種「機器人」，和人類高度近似，使觀影者的心理產生了巨大的恐懼與反感。
其實日本恐怖片中還運用了一些其他的科學原理，但是由於篇幅有限，這個就留到我們以後再進行講解了。
㈧ 看日本恐怖片會覺得很害怕，恐怖的根源是什麼
日本的恐怖片的環境實在是布置的太好了，美好世界的大環境下（學校，醫院，家）出現了神秘而又不知道有多麼強大的惡魔，美麗善良女主角遭遇不幸，在觀眾的心理太能深入人心了，拉近人心的能力太強了，這些環境和我們的生活太靠近了。整個世界無處藏身（睡覺時候的被子里，打電話時候的桌子下，洗澡時候的頭頂，照鏡子時候的鏡子影子，不起眼的隔間）
日本電影精妙的恐怖音樂插入，鋼琴的聲音和畫面的完美配合，加上半夜的的黑貓叫，天生絕配！鏡頭切換的配合，快慢切換，遠近景的完美搭配。日本恐怖類型的電影，有一點絕對不能少提到的東西，就是它的音樂，真的恐怖代入感很強，我們在這類電影上看到的主要是鋼琴詭異的幾個簡單的聲音跟著你的心有節奏的的跳動，正好和你慢跑的時候差不多，太慢了是感受不到詭異的，你根本聽不出來。太快了會破壞代入感。