A. 歐也妮 葛朗台 電影 下載
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B. 《歐也妮·葛朗台》的電影里的情節和小說的完全一樣么還是有改編了
高中的時候這篇是語文老師指定必讀課外文,是挺不錯的,電影里的情節和小說的差不多,只是有一小部分不一樣.
C. 《歐也妮·葛朗台》的梗概
葛朗台是法國索爾城一個最有錢、最有威望的商人。他利用1789年的革命情勢和種種手段使自己的財產神話般地增長了起來。這老頭十分吝嗇，有一套理財的本領。他為了省錢，家裡整年不買蔬菜和肉，由佃戶送來，比較重的家務活由女僕娜農做。
寒冬臘月捨不得生火取暖，平時還要剋扣女兒和妻子的零用錢。他做木桶生意，計算得像天文學家那樣准確，投機買賣從不失敗，區里人人都吃過他的虧。
1819年11月中旬的一天是他的獨生女兒歐也妮的生日，小說中的人物一一登場：公證人克羅旭一家和初級裁判所所長蓬豐先生到葛朗台家吃飯，還帶來稀有的珍品，他們都是來向歐也妮獻殷勤的。正當他們在歡慶生日時，突然，從巴黎來了一位不速之客——歐也妮的堂弟查理。
原來查理的父親因破產自殺，讓葛朗台照顧兒子的前程。葛朗台看到兄弟的絕命書後不動聲色，並且在當夜想好了一套詭計，借口家裡有事，請公證人克羅旭和銀行家幫忙。
銀行家拉格桑為討好葛朗台而毛遂自薦，到巴黎幫助處理死者遺產，他將部分債款還給債權人，餘下的按預定計劃長期拖延。在這件事情上，葛朗台不但分文不花，還利用銀行家在巴黎大做公債買賣，賺了一大筆錢。
夏爾可憐的處境得到了歐也妮的同情，巴黎花花公子的打扮和舉止也引起了鄉里女子的愛慕之心。夏爾為了自己的前程，決定去印度經商。臨走之前，歐也妮將自己積蓄的金幣6000法郎送給他。夏爾也把母親給他的金梳妝匣留給她作為紀念，兩人海誓山盟定下終身。
夏爾走後的頭一個元旦，葛朗台發現女兒把金幣送給查理，就大發雷霆，把她監禁起來。這事驚擾了他的妻子，使她一病不起。公證人警告他，妻子一死，他的財產必須重新登記，歐也妮有繼承遺產的權利。
葛朗台老頭害怕起來，就和女兒講和，但妻子一死，葛朗台通過公證人讓女兒簽署了一份放棄母親遺產繼承權的證件，把全部家產總攬在自己手裡。臨死前，他要女兒把黃金擺在桌面上，他一直用眼睛盯著，好像一個才知道觀看的孩子一般。
他說：「這樣好叫我心裡暖和！」最後他喚歐也妮前來，對她說：「把一切照顧得好好的！到那邊來向我交賬！」 神甫來給他做臨終法事，把一個鍍金的十字架送到他唇邊親吻，葛朗台見到金子，便作出一個駭人的姿勢，想把它抓到手。這一下努力，便送了他的命。他死了。
1827年吝嗇鬼死去，留下1900萬法郎，歐也妮繼承父業，成了當地首富，人人都向她求婚，她卻痴心等待夏爾。但是夏爾在海外經商，逐漸發揚了葛朗台家族的血統，變得小氣，貪婪，精於算計，自私自利，並且明白只有利益是最重要的，把鄉下的堂姐撇在腦後，寫信與其瞥清關系。
他要與貴族小姐結婚，但因不肯償還父親的債務而受到阻礙。最後，歐也妮答應嫁給公證人的兒子德.·蓬豐，但只做形式上的夫妻，並要求他幫她用四百萬法郎償清了叔父的債務，讓堂弟過著幸福、名譽的生活。
她自己則幽居獨處，過著虔誠慈愛的生活，並「在著數不盡的善行義舉的伴隨下走向天國」。
(3)歐葉妮與葛朗台電影有字幕擴展閱讀：
《歐也妮·葛朗台》是一幅法國19世紀前半期外省的色彩繽紛的社會風俗畫。揭露了資本主義社會的罪惡，金錢對人的思想靈魂腐蝕和摧殘。
小說形象地告訴我們：資產階級的每一個金錢都充塞著「污穢和鮮血」，人和人之間，除了「赤裸裸的金錢關系」、冷酷的「現金交易」再也沒有任何聯系了。
葛朗台的形象作為世界文學人物長廊中四大吝嗇鬼之一而流傳後世。這部書對於讀者來說也是巴爾扎克小說中最具可讀性的一部著作，它以諷刺的巧妙運用而吸引著人們。
巴爾扎克其他批評現實主義作品雖博大精深，卻很難讓人一氣讀下，原因在於他敘述的冗長，技巧的呆板，唯此部除外。總之，巴爾扎克仍以其《人間喜劇》成為當時法國社會出色的書記員。巴爾扎克不僅屬於他的時代，也不僅屬於法蘭西民族，巴爾扎克是全人類的驕傲。
巴爾扎克（1799-1850），19世紀法國著名作家，歐洲批判現實主義文學的奠基人和傑出代表。1829年3月，第一部成功之作——長篇小說《最後一個舒昂黨人》問世。1833年，結識韓斯迦夫人，發表《鄉村醫生》、《歐也妮·葛朗台》等作品。
1834年，完成《高老頭》等，赴維也納與韓斯迦夫人相見。1841年，將作品總稱定為《人間喜劇》。1850年3月14日，同韓斯迦夫人結婚。1850年8月18日，逝世於巴黎。巴爾扎克一生創作96部長、中、短篇小說和隨筆，其中代表作為《歐也妮·葛朗台》、《高老頭》。
100多年來，他的作品傳遍了全世界，對世界文學的發展和人類進步產生了巨大的影響。巴爾扎克的作品在世界文學史上樹立不朽的豐碑，馬克思、恩格斯稱贊他是「超群的小說家」、「現實主義大師」。
D. 歐也妮葛朗台有哪些主要內容
《歐也妮·葛朗台》內容概述：在法國索漠城裡一條街的盡頭的老宅子里住著當地最有錢、最有威望的葛朗台老頭。1789年葛朗台已經是個富裕的箍桶匠了。他能寫會算，在40歲上娶了有錢的木板商的女兒為妻。共和政府在索漠地區拍賣教會產業時，葛郎台用自己的積蓄和妻子的陪嫁買下了區里最好的葡萄園、一座老修道院和幾塊分租田，還當上了市長。1806年，他繼承了岳母、太太的外公、外婆的三筆遺產，成為附近納稅最多的新貴族。他以吝嗇著稱，有一套理財的本領。他舉止樸素，餐桌上也沒有美酒佳餚，麵包由女僕拿儂做，寒冬臘月捨不得生火取暖，平時還要剋扣女兒和妻子的零用錢。他做木桶生意，預算得「和天文學家一樣准確，他的投機事業從沒失敗過」，區里人人都吃過他的虧，中過他的圈套。
1819年11月中旬的一天，是葛朗台的獨生女兒歐也妮的23歲生日。那天，公證人克羅旭一家和索漠初級裁判庭庭長蓬風先生，帶著索漠城裡少有的鮮花向歐也妮祝賀；隨後銀行家格拉桑一家也帶來了歐洲極少見的好望角歐石南。他們都是來向歐也妮獻殷勤的，這一切，老奸巨猾的葛朗台心裡明白：他們都是為了他的金錢和陪嫁才爭奪他的女兒。他也樂意利用女兒作為釣餌來「釣魚」。正當他們興致勃勃地打牌時，突然從巴黎來了一位不速之客，他就是葛朗台的侄子、22歲的查理。原來查理的父親因無錢償還債務，破產了，他准備自殺。臨死前，他讓兒子查理投奔伯父。
葛朗台看到兄弟的絕命書後不動聲色，直到第二天才告訴查理。他不願承擔什麼義務，更不願把查理這個包袱背在身上。當天夜裡他想好了一套詭計，借口家中有事，忙得分不開身，請公證人克羅旭和銀行家幫忙。公證人表示願意到巴黎去處理事情，但來往路費要葛朗台出，銀行家則表示不要葛朗台付路費，他可以去巴黎辦理。葛朗台自然是贊同銀行家的主張，暗自滿心喜悅。在這件事情上，葛朗台不但分文沒花，還利用銀行家在巴黎大做公債買賣，賺了一大筆錢。
查理可憐的處境得到歐也妮的同情，她在查理的房裡看到查理寫給情人的訣別信，頓時高興起來，她把自己積蓄的6000法郎全部送給查理，作為他去印度做生意發財的本錢。查理十分感激，也把母親給他的金梳妝匣留給歐也妮作為紀念，倆人海誓山盟定下終身，查理離開索漠，起程去了印度。
新年來到時，葛朗台照例要看女兒存的金幣，當他發現女兒的金幣不見了，便猜到歐也妮把錢給了查理，便大發雷霆，將女兒鎖在房裡，只給冷水和麵包，為此，葛朗台太太被嚇病了。
公證人克羅旭告訴葛朗台說，如果他妻子死了，歐也妮可以以女兒的身份繼承母親的遺產，葛朗台害怕了，不得不向女兒屈服。晚上，他來到太太的房間，恰巧看見歐也妮母女正在看查理母親的肖像，他一看到金匣子，就像一頭老虎撲到一個睡著的嬰兒，抱住不放，他准備用刀子把金塊挖下來。歐也妮急了，抓起刀子，聲稱如果父親不把金匣子還她，她就要自殺。葛朗台無可奈何，只好把金匣子還給女兒。此後，葛朗台太太的病一直沒有好。1822年10月，葛朗台太太去世。葛朗台通過公證人讓女兒簽署了一份放棄母親遺產的文件，把全部家產總攬在手裡。
1827年，82歲的葛朗台已經無力再管理家產，才讓女兒參與田產的秘密。不久，他因瘋癱而死。
葛朗台死後，留下1700萬財產，歐也妮繼承父業，成了當地首富，但她還是孤單一人，她還在痴心等待查理。可是，經過在印度用種種卑劣手段發了橫財、見識過眾多女子的查理，早把鄉下的堂姐忘在腦後。查理為了高攀，要與貴族小姐結婚，但因不肯償還父親的債務而受到阻礙。歐也妮得知查理無情負心的消息後，一氣之下答應與蓬風庭長結婚，但只做形式上的夫妻，並幫助查理還清了債務。
查理知道歐也妮有如此之多的財產時，後悔莫及。幾年後，蓬風當了法院院長，但他在當上索漠議員後的第8天卻死去了，33歲的歐也妮成了寡婦，於是，城裡的人又開始包圍這個寡婦，如同當年克羅旭他們一樣。
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《歐也妮·葛朗台》是法國批判現實主義小說家巴爾扎克創作的長篇小說，收錄於《人間喜劇》。
小說敘述了一個金錢毀滅人性和造成家庭悲劇的故事，圍繞歐也妮的愛情悲劇這一中心事件，以葛朗台家庭內專制所掀起的陣陣波瀾、家庭外銀行家和公證人兩戶之間的明爭暗鬥和歐也妮對夏爾·葛朗台傾心相愛而查理背信棄義的痛苦的人世遭遇三條相互交織的情節線索連串小說
F. 歐也妮·葛朗台的電影劇情
葛朗台先生是法國小鎮上一個土財，主靠種葡萄和進行金融投資積累了不少財富，鎮子上年輕男子向女兒歐也妮提親也大都沖著們家錢來 。一日葛朗台家迎來了來自巴黎親戚——歐也妮堂弟夏爾·葛朗台，而老葛朗台兄弟巴黎因債務危機自殺消息也不脛而走，夏爾成了身無分文窮光蛋，老葛朗台打發夏爾去印度發展。而早已愛上夏爾的歐也妮把每年生日父親給的整袋子金幣送給夏爾，作為東山再起資本。又到了歐也妮生日了，老葛朗台照例送給女兒一塊金幣，但當希望再次審查女兒「小金庫」時候發現所有金幣都沒有了。老葛朗台暴跳如雷，妻子受到驚嚇終於卧病不起，而歐也妮也被困房中只能吃麵包、喝涼水 。歐也妮在父母相繼去世後掌管了家中財政並償還了巴黎死去叔父全部債務之後，用自己方式嘲弄了薄情的夏爾，並拒絕了為了錢而向求婚人……
G. 《歐也妮·葛朗台》的介紹
[故事梗概]
葛朗台是法國索漠城一個最有錢、最有威望的商人。這座城市盛產葡萄酒，因此，酒桶的市價很不壞。一七八九年法國大革命時，葛朗台已經是個富裕的箍桶匠了。他認得字，能寫會算，四十歲時娶了木板商的女兒為妻室；買下了區里最好的葡萄園；他向革命軍承包葡萄酒，很撈了些錢。
拿破崙執政時期，他當上區長，還得到拿破崙頒發的榮譽團十字章。一八○六年，他又從丈母、外婆、外公處得到三筆遺產，成為州里「納稅最高」的人物。在收成好的年景，可以出產七、八百桶的葡萄酒，他還有十三處分種田，一百二十七阿爾邦草原。他由原來只有二千法郎的商人變為擁有一千七百萬法郎的大富翁。
葛朗台精明狡猾，他搞投機買賣，預計得「象天文學家一樣准確」；論起他的發財本領，「葛朗台先生是只老虎，是條巨蟒：他會躺在那裡，蹲在那裡，把俘虜打量半天再撲上去，張開血盆大口的錢袋，倒進大堆的金銀，然後安安寧寧的去睡覺，好象一條蛇吃飽了東西，不動聲色，冷靜非凡，什麼事情都按部就班的。」在做交易時，他討價還價，裝口吃，把對方弄得暈頭轉向而陷入他的圈套，結果他讓別人吃虧了，自己討得了便宜。
由於吝嗇和愛財，葛朗台在家庭生活中是個錙銖必較的人物。他指揮一切、命令一切，親自安排一天的伙食。連多用一塊糖，多點一根蠟燭也不許可。他的妻子象奴隸般的順從。為了省錢，全家的衣服都由妻子、女兒縫制。她們整天做著女紅，女兒已二十三歲了，葛朗台根本還沒想到過要給她對親。家裡雜務由女僕拿儂包辦，她「象一條忠心的狗一樣保護主人的財產」。她身軀高大，象個擲彈兵，雄赳赳的臉上生滿了疣。
經常出入葛朗台家門的客人有兩家六個人：公證人克羅旭一家（公證人、神甫克羅旭夫婦和他們的侄子特·篷風）和銀行家台·格拉桑一家（格拉桑夫婦和他們的兒子阿道夫）。這兩家人上葛朗台家來，目的是為了葛朗台的獨生女兒歐也妮。這一切，老奸巨猾的葛朗台都看在眼裡。他知道他們為了金錢和賠嫁，才爭奪他的女兒。於是他將計就計，利用女兒作為釣餌來「釣魚」，以便從兩邊撈到好處。
葛朗台在巴黎的同胞兄弟因無錢償還債務，破產了。他准備自殺。臨死前，他打發兒子查理來投奔伯父。查理二十二歲，比歐也妮小一歲。他是個俊俏的後生和花花公子。他帶了「巴黎最漂亮的獵裝，最漂亮的獵槍，最漂亮的刀子，最漂亮的刀鞘。他也帶了全套最新奇的背心」來到伯父家。
歐也妮自出生以來，沒有離開過索漠城一步，她整天只知道縫襪子，替父親補衣裳，在滿壁油膩的屋子裡過生活。家裡也難得來生客。初次見到這樣一位標致的堂兄弟，弄得她神魂顛倒。她認為查理是從「天上掉下來的妙人兒」。他那光亮而鬈曲有致的頭發散出一陣陣的香氣。她盡量聞著、嗅著，覺得飄飄然。他那漂亮的精美的手套，她恨不得去摸它一下。她也羨慕查理的小手、皮色、面貌的嬌嫩與清秀。查理的來到，使公證人和銀行家都憂心忡忡起來。他們擔心歐也妮會被堂兄弟查理奪去。
歐也妮高大健壯。她沒有一般人喜歡的那種漂亮。但她的美是一望而知的，只有藝術家才會傾倒。她的「前額帶點兒男相，可是很清秀，象斐狄阿斯（希臘大雕刻家）的邱比特雕像。貞潔的生活使她灰色的眼睛光芒四射」。恬靜、紅潤的臉上放著光彩，象一朵盛開的花。她對堂弟表現出異常的關心。她瞞著父親盡量招待堂弟吃喝得好些。並把自己的私蓄掏出來待客。葛朗台卻不願意多花錢。他要女僕拿儂用烏鴉做湯招待侄子。拿儂說烏鴉是吃死人的。葛朗台說：「我們便不吃死人了嗎？什麼叫遺產？」
葛朗台從弟弟來信中，得悉弟弟破產了，把兒子托給他監護。然而，葛朗台不願承擔什麼義務，更不願把查理這個包袱背在身上。他打算立刻把查理打發到印度去。可是，當天夜裡，他又轉了個念頭，表示要挽回亡弟的名譽。只是這事要做得自己不花一個子兒，又博得了「有義氣的哥哥」的好名聲。
於是，葛朗台有生以來舉行了第三次請客。客人自然又是公證人和銀行家兩家。因為有求於人，葛朗台又裝口吃。他結結巴巴地說：他要清理弟弟在巴黎的債務，不被宣告破產，但必須把債權證件抓在手裡。公證人克羅旭表示願意到巴黎去辦這件事，但來往旅費要葛朗台出。銀行家則表示不要葛朗台付旅費，他可以到巴黎去照辦。葛朗台自然是贊同銀行家的主張，並且感到滿心喜悅。在銀行家上巴黎後的第三天，葛朗台讓查理簽了一份放棄父親遺產繼承權的聲明書，然後要他填寫一份申請出國的護照，把他打發到印度去。
歐也妮偷看了查理寫給朋友的信件，更加引起她對破產堂弟的同情。她把自己全部積蓄六千法郎送給堂弟作盤纏。查理回贈給他一個母親留給他的鑲金首飾盒。他們私訂了終身。歐也妮表示一定要等他回來，查理也表示了同樣的決心。然後，他便啟程到印度去了。
葛朗台每逢新年，都有把玩女兒積蓄的習慣。一八二○年新年到了，他見女兒的積蓄不翼而飛，便嚴加追問。歐也妮只好承認她把錢送給了堂弟。於是葛朗台大發雷霆。他把女兒鎖在房裡，只給她麵包和冷水。無論誰來講情，他都置之不理，「他頑強、嚴酷、冰冷，象一座石頭。」為此，妻子被嚇病了。
公證人克羅旭以利害關系勸葛朗台和女兒講和。他說，如果葛朗台的妻子一旦死了，歐也妮可以以女兒的身份繼承母親的遺產，而他們夫婦的財產是從未分過的。葛朗台害怕了，才把女兒放出來。
有一天，歐也妮母女正在欣賞查理贈送的首飾盒，恰好被葛朗台撞見了。他看到首飾盒上的金子，眼睛裡發出亮光，把身子一縱，向首飾盒撲去，「好似一頭老虎撲上一個睡著的嬰兒」。他把首飾盒抓在手裡，准備用刀子把金子挖下來。歐也妮急了，她聲稱如果父親敢碰盒上的金子，她便用這把刀子自殺。父女爭執起來。直到葛朗台的妻子暈過去，他才住手。此後，葛朗台的妻子的病便一直沒有好過。一八二二年十月。這位可憐而懦弱的太太死了。葛朗台通過公證人讓女兒簽署了一份放棄母親遺產繼承權的證件，把全部家產總攬在手裡。
一八二七年，葛朗台已經八十二歲了。他患了瘋癱症，不得不讓女兒了解財產管理的秘密。他不能走動，但坐在轉椅里親自指揮女兒把一袋袋的錢秘密堆好。當女兒將儲金室的房門鑰匙交還他時，他把它藏在背心口袋裡，不時用手撫摸著。臨死前，他要女兒把黃金擺在桌面上，他一直用眼睛盯著，好象一個才知道觀看的孩子一般。他說：「這樣好叫我心裡暖和！」神甫來給他做臨終法事，把一個鍍金的十字架送到他唇邊親吻，葛朗台見到金子，便作出一個駭人的姿勢，想把它抓到手。這一下努力，便送了他的命。最後他喚歐也妮前來，對她說：「把一切照顧得好好的！到那邊來向我交賬！」他死了。
歐也妮已三十歲了，還未嘗過人生的樂趣。葛朗台死後，她變得富有了，但她仍是孤單一人。對她來說財富並不是一種安慰，她需要的是溫暖和愛情。七年來，她一直盼望著查理歸來。她把他留給她的首飾盒，當作隨身的寶物。可是，他去後連個音訊也沒有。
查理在印度發了財。他從事人口販賣、放高利貸、偷稅走私，什麼都干。只要能發財，他心狠手辣，貪婪到了極點。真不愧為葛朗台的子孫！他和各種膚色的女子鬼混，早把堂姊忘得一干二凈了。一八二七年，他帶著百萬家財，搭船返回法國。在船上，他認識了一個貴族特·奧勃里翁侯爵。侯爵有一位奇醜而嫁不出去的女兒（長得象只蜻蜓）。查理為了高攀，竟和侯爵小姐訂了終身。他寫信給歐也妮，並寄還六千法郎的贈款，外帶二千法郎的利息。
歐也妮被查理無情的行為嚇呆了，精神上受到極大的刺激。最後，她答應嫁給公證人的兒子，初級裁判所所長特·篷風，但只做形式上的夫妻。因篷風只為了錢才追求她，她可以把錢給他，而情感上則讓她自由。幾年後，特·篷風當了法院院長。可是當他當選為索漠城議員的第八天，他死了。歐也妮三十三歲守了寡，她用一百五十萬法郎償清了叔父的債務，讓堂弟過著幸福、名譽的生活。她自己則幽居獨處，過著虔誠慈愛的生活，並「挾著一連串的善行義舉向天國前進」。
H. 《歐也妮·葛朗台》：愛情不是生意，付出和回報也不是等價交換
王建國在第二季《脫口秀大會》上有幾句話讓我印象深刻：
朋友，你是為什麼會認為，你付出的多，別人就有義務愛你呢？
彈幕上清一色的「三觀好正」。我想為王建國點個大大的贊。的確，愛情不是做生意，付出和回報不是等價交換。
在愛情里，沒有誰對誰錯，也沒有平等付出。你若願意，全心全意去付出吧，但是不要要求一定會得到回報。
在愛情里，努力是沒有用的。
180多年前，世界偉大的小說家巴爾扎克，在《歐也妮·葛朗台》里就寫過這樣一個故事。
這個小說講了一個什麼故事？
老葛朗台是一個守財奴，也是文學史上最著名的四大吝嗇鬼形象之一。
他的女兒歐也妮·葛朗台是一個單純善良，內心純潔的人。
老葛朗台起初是一個箍桶匠，為了湊夠錢買葡萄園，他在四十歲時才娶了一個有錢木板商的女兒。
他是一個非常精明的人，他做投機買賣從來沒有失算過，賺到了大筆的錢。老葛朗台靠投機黃金和公債，又積累了一大筆財富。等到他死後，他這一生足足攢下了一千七百萬法郎的家產。而她家的女僕拿儂，一年的薪水是60法郎。
老葛朗台是一個守財奴，雖然守著萬貫家產，但是他們卻過著清貧簡朴的生活。屋子陰暗潮濕，樓梯都快被蟲子蛀壞了，老葛朗台才親自修理。每年要等到十一月初一，老葛朗台才允許生火。他每天親自給家人分發食物、蠟燭，喝咖啡不捨得放糖。租戶送來的蔬菜，好的拿出去出售，賣不掉的才留下自己吃。
歐也妮的堂兄弟夏爾，在自己的父親行將破產之際來到了老葛朗台的家。夏爾是一個從巴黎來的花花公子，從生下來就衣食無憂，嬌生慣養。
這是歐也妮第一次見到夏爾。她對夏爾一見鍾情，從此一發不可收拾。
對於一個沒見過世面，只知道在滿壁油膩的屋子裡縫襪子，補衣裳的小姑娘，怎麼能抵抗得住，從巴黎上流社會來的夏爾呢？
歐也妮從來沒有見過這樣完美的裝束與人品，以為堂兄弟是什麼天下掉下來的妙人兒。
歐也妮剛見到夏爾，就開始盡心盡力地為他收拾屋子，並且冒著違背父親的風險，給夏爾買白燭和糖。這兩樣東西在平時是被父親禁止的。而歐也妮完全忘了這些危險，能夠為心愛的人做些事情，她感到很高興。
從此之後，梳妝對於歐也妮來說，就是一件有意義的事了。很快，歐也妮也遇到了絕大多數暗戀者都有的困擾：我配不上他。這真是一個自卑又痛苦的想法。而歐也妮的做法也和大部分一致，盡可能地對他好。
夏爾最終還是知道自己父親自殺以及即將破產的事實。夏爾痛苦萬分，整個人都快垮掉了。他對此無能為力，只能整天躲在房間里痛哭。
在這種情況下，歐也妮全心全意地照顧他。給他端茶送飯，開解他，安慰他，陪他說話。歐也妮還冒著極大的風險，拿出自己的全部積蓄，資助夏爾到海外謀生。老葛朗台是一個多買兩塊糖都會怒不可遏的人，歐也妮卻將價值5000法郎的金子全部送給夏爾，可想而知，她將承擔多麼大的風險。同時，夏爾將母親給他的梳妝匣交給歐也妮保管。
後來，這件事被老葛朗台發現了，他暴跳如雷。可是，歐也妮卻打死也不說金子到底給了誰。於是，老葛朗台軟禁了歐也妮好幾個月，只給她吃冷水麵包。葛朗台太太也一病不起，生命垂危。老葛朗台害怕太太死後，歐也妮會繼承太太的遺產，最終與歐也妮和好。
不久，老葛朗台也去世了。歐也妮繼承了1700萬法郎的遺產。此時，距離夏爾外出謀生已經過去了七年。七年來，歐也妮一直對夏爾苦苦相思，卻沒有收到他一封信。
歐也妮到了30歲，還沒有嘗過一點人生樂趣。在吝嗇、專橫的老葛朗台的壓榨下，歐也妮的童年晦暗而凄涼。唯一的一次愛情，僅僅存在了幾天，卻成為她痛苦的來源。從此，她開始了長達七年的單相思。
老葛朗台死後，歐也妮整天整天地坐在花園里地那個小凳上，那是他們海誓山盟的地方。她一遍遍地回憶，那僅僅幾天的相處，回憶他們在黑暗過道里的唯一一次親吻，回憶樓上夏爾的卧室，回憶第一次見到夏爾的情景。在回憶中慢慢咀嚼心中的痛苦。
直到有一天，收到了夏爾的分手信，這也是夏爾唯一一封信。
夏爾在國外謀生，他可沒有經受一點歐也妮的痛苦。在利益面前，他很快就變得狠心刻薄，貪婪到了極點。他販賣人口，放高利貸，走私偷稅，只要能賺錢，他什麼都干，他才不管什麼人權法律。
不久，他賺到了接近200萬法郎，回到了巴黎。為了追逐名利，他打算娶一位貴族的女兒。為了要回梳妝匣，夏爾不得已給歐也妮寄了一封信。將歐也妮當初資助他的錢還回，並讓歐也妮把梳妝匣交驛車帶回。
這個梳妝匣，是歐也妮用自殺威脅，才從老葛朗台手裡搶回來的。這也是她七年來視作生命的東西。而夏爾要求將梳妝匣交由驛車帶回，歐也妮的心死了。
她不計前嫌，幫助夏爾還了他父親破產時，欠下的一百多萬法郎的債務，幫助他娶上了那個貴族小姐。然而當夏爾得知歐也妮有1700萬家產，後悔不迭，可已經晚了。
歐也妮嫁給了德·蓬風先生，覬覦葛朗台家財產而追求了歐也妮七年的人。
接受你的付出，不代表一定接受你
我的師弟最近很郁悶，因為前女友拒絕了他的復合請求。
他想不明白，為什麼會遭到拒絕呢？前期的一切都很順利，請她吃飯，請她看電影，約她出來玩，節日送禮物，送玫瑰。她都一一接受了。前面的一切已經暗示得這么明顯了，難道她看不出來嗎？
如果她沒有復合的想法，幹嘛還要接受我的禮物和邀約？
如果她有復合的想法，怎麼可能把我拒絕地這么乾脆？
最終，我的師弟得出了一個結論，她就是一個綠茶婊。
呵呵。男人都是大豬蹄子。
我想起了第一次向我女朋友搭訕的往事。在自習室觀察了她好幾個月之後，我終於鼓起勇氣，向她遞了一張紙條，想要她的聯系方式。拿到她的聯系方式後，我欣喜若狂，認為自己已經成功了90%。
曾經的我也是一隻大豬蹄子。
直到後來我才知道，那隻是萬里長征第一步。
好多大老爺們想不通，我對你這么好，你怎麼就不愛我呢？
兄弟，你為什麼會認為，你付出的多，別人就有義務愛你呢？
有人反駁，如果不打算答應我，為什麼要接受我的禮物和邀約？
關於這點，我發現了男女之間巨大的差異性。男生認為，沒有拒絕和我一起吃飯看電影，就是對我有意思。而女生則認為，大家是朋友嘛，吃個飯看個電影有什麼值得大驚小怪的？
女生想交個男性朋友，而男生則一門心思想交女朋友。
就像我拿到女朋友的聯系方式後，我室友對我說：
她肯定對你有意思，要不然怎麼可能把手機號給你。
我女朋友對我說：
我那時還不知道你是誰呢？我只是想交個新朋友而已。
呵呵。
朋友，如果你真的遇到喜歡的人，那就去追吧，去付出，去做任何想為她做的事。但是，不要認為自己付出了這么多，別人就應該愛你。也不要因為別人接受了你的邀請，但是最後拒絕了你，就給別人打上「渣男」「渣女」的標簽。不能因為自己的付出，就站在道德高地上去指責他人。
要麼不要付出，要麼心甘情願付出。
追心愛的人的同時，也不要忘記的自己的存在。
那麼，我們什麼時候應該堅持，什麼時候應該放棄呢？
有互動的感情才長遠
兩情相悅的人，必定不會讓對方單方面長期付出。
歐也妮在家等了夏爾七年，卻沒有收到一封信。若夏爾果真對歐也妮有情，又怎麼可能七年杳無音信。
歐也妮被相思傷透了心，她不願意也不敢往這方面想。
當她坐在他們曾經海誓山盟的小凳上回憶往昔時，當她夜夜無眠思念夏爾時，夏爾在干什麼呢？
他忙著睡各種女人。
黑種女人，白種女人，黑白混血女人，爪哇女人，埃及舞女……跟各種顏色的女子花天酒地，到處荒唐胡鬧過後，把他關於堂姐，索漠，舊屋，凳子，甬道里的親吻等等的回憶，抹得一干二凈。
一段健康的感情，必定有互動。
你經常給她送禮物，她偶爾也會給你買一次禮物。
你對她噓寒問暖，她也會在你生病送上幾句安慰的話。
往湖裡丟一枚石子，湖面會泛起一圈圈的漣漪，你才會有興趣繼續；
若是把石子丟盡看不見的深淵，估計大多數人都會難以為繼。
有來有往才是朋友，有互有動才叫愛情。
愛情不是生意，付出和回報不是等價交換。得到的都是僥幸，失去的才是人生啊。
I. 《歐也妮·葛朗台》主要講了什麼
《歐也妮·葛朗台》是法國作家巴爾扎克的作品。這部小說真實而生動地再現了19世紀初期法國的內地生活，刻畫了形形色色的人物，特別是塑造了一個狡詐、貪婪、吝嗇的資產階級暴發戶的典型形象，暴露了當時社會人與人之間的金錢關系，在思想上和藝術上都有很高的成就，是巴爾扎克「最完美的描寫之一」。
小說的中心人物葛朗台也是法國西部小城市索漠城的巨富。1789年法國大革命爆發時，他只是一個富裕的箍桶匠。但他善於鑽營，共和政府時期，賤價買到了當地最好的葡萄園、一座修道院和幾塊分種田。有了產業作為後盾以後，他便在政治舞台上出現，見風使舵，成了共和黨人，當上索漠區的行政委員，並利用職務的方便大發其財，成為索漠城擁有幾百萬資財的首富。復辟王朝時期，葛朗台雖然丟了官，但並沒有停止積聚財富。他狡詐地製造騙局，讓索漠城附近的葡萄農和中小業主壓著酒不賣，自己卻偷偷找到著了急的外國商人，以高價成交，從而使酒價下跌，坑害了所有的人。他像老虎、巨蟒一樣地「躺著、蹲著，長時間窺測著獵獲物，然後撲上去；他打開錢袋的口，倒進大量的錢幣，然後安安寧寧地睡覺；像蛇一樣不動聲色，冷漠無情，按部就班，慢慢消化。」葛朗台通過控制市場、哄抬物價等卑鄙手段，損人利己，使他人破產，從中致富的過程，正是當時大資產階級發家致富的縮影。但是，資產階級這種罪惡的發家史，一向未被文學家所注意。巴爾扎克注意到這一重要的社會現象，並以他深刻的觀察、分析，在《歐也妮·葛朗台》這部小說中揭示了這一內幕，無疑具有重要的意義。
小說最突出的成就是，在描寫資產階級發家的過程中，著力去塑造這個人物的吝嗇性格，從而暴露了資產階級的一些本質特徵。馬克思指出：「巴爾扎克曾對各色各樣的貪婪作了透徹的研究。」葛朗台是巴爾扎克刻畫得最成功的吝嗇形象之一，在法國文學史上這是一個著名的典型，早已膾炙人口。
作者選取了一系列富有典型意義的細節來表現他的慳吝性格：葛朗台家陰森森的老房子連樓梯踏級都被蟲蛀壞了，也捨不得花錢修理；每頓飯的麵包和其他食品、每天要點的蠟燭，葛朗台都親自分發，一點兒不能多；他不想給妻子零用錢，讓買主掏出額外的錢來付給她，反過來一切家用支出便都要她代付，一直到刮光為止；來了親戚，他不讓加菜，最後竟叫佃戶打些烏鴉來熬湯；妻子卧床不起，他首先想到的是請醫生得破費錢鈔。
葛朗台的吝嗇是同貪得無厭地追逐金錢緊密聯系在一起的。在他的心目中，金錢高於一切，「沒有錢，什麼都完了。」他半夜裡關在密室中瞧著累累的黃金，連眼睛都變得黃澄澄的像帶上金子的光澤。他的侄兒查理知道父親死後痛哭不已，他便覺得這孩子把死人看得比錢還重，真沒出息。他以為別人一見錢就高興，即使生病也會立即痊癒，因此，當他妻子被他嚇得病倒以後，便拿了一把金洋撒在她床上。妻子死後，葛朗台十分害怕有一部分財產要被女兒分走，趕緊同女兒和好，使她不要繼承母親的遺產。他風癱之後，坐在手推車上，整天讓人在卧室與庫房之間推來推去，生怕有人來偷盜。直到臨死前，他還讓女兒把金幣鋪在桌子上，長時間的盯著，這樣才感到心裡溫暖。他最後一句話是叫女兒料理好一切，到陰間去向他交賬。
巴爾扎克把資產者嗜錢如命的本質真是揭露得淋漓盡致。恩格斯指出：「在資產階級看來，世界上沒有一樣東西不是為了金錢而存在的，連他們本身也不例外，因為他們活著就是為了賺錢，除了快快發財，他們不知道還有別的幸福，除了金錢的損失，也不知道還有別的痛苦。」葛朗台就是這樣一個資產者的典型。
巴爾扎克不僅攝取了葛朗台日常生活中的一個個鏡頭，塑造了一個活生生的吝嗇鬼形象，而且，還寫出了葛朗台懂得商品流通和投機買賣的訣竅，突出了人物的時代特徵。例如，公債投機是剛剛出現的一種金融投機活動，在法國內地，一般人比較閉塞保守，還不相信公債投機可以發大財，而葛朗台不但弄明白了，而且非常精通此道。公債投機成了他在復辟王朝時期主要的活動，他的財產成倍增加，到他死時，竟達到1.7千萬之多。他還深知「債券是一種商品，也有市場漲落」，然而卻裝糊塗，不自己出面，而利用別人的口和手去撈取他的利益。葛朗台既是大土地資產者，同時又是個金融資產者。他的索漠城的日益得勢，反映了法國19世紀20年代土地、金融資產階級實際主宰一切的社會現實，葛朗台這個典型的意義正在這里。
揭露資本主義社會人與人之間的金錢關系是貫穿全書的一個重要內容，這方面的描繪也是相當出色的。
小說圍繞著葛朗台的女兒歐也妮的婚事，展開了一幕幕勾心鬥角的場景。在小說中，克羅旭家為一方，格拉桑家為另一方，彼此為爭奪歐也妮的巨大家私而明爭暗鬥。這兩家都是當地的富戶，彼此都有勢力，正是旗鼓相當。在歐也妮生日那天，兩家都預備了禮物登門拜訪，比試一番。這時來了個不速之客：歐也妮的堂弟。克羅旭家和格拉桑家對這個年輕巴黎人的光臨深感不安，怕他把歐也妮奪走。格拉桑太太仗著她常去巴黎，熟悉巴黎的風氣，便故作媚態，吸引查理的注意，和查理談話時盡量毀謗歐也妮。克羅旭家一時插不上手，對格拉桑太太的所作所為報之以冷言冷語。這里，克羅旭和格拉桑兩家的丑態被寫得惟妙惟肖。歐也妮把父親給她的金幣送給查理，查理也送給她一個金梳妝盒。於是引起了一場軒然大波，演出了一場「沒有毒葯、沒有匕首、沒有流血的資產階級家庭的悲劇」：葛朗台發現女兒把金幣送了人，勃然大怒，把歐也妮關在房裡，只許她吃冷水麵包，一時之間父女關系盪然無存；而當葛朗台看到那隻金梳妝盒時，便像老虎一樣撲了過去。《共產黨宣言》指出：「資產階級撕下了罩在家庭關繫上的溫情脈脈的面紗，把這種關系變成了純粹的金錢關系。」這一論斷在這里得到了生動的體現。
葛朗台死後，歐也妮繼承了全部財產，克羅旭家把她包圍得更緊了。她每天晚上高朋滿坐，備受贊頌，簡直像個女王。至於查理，他在外混了7、8年，販賣黑人、中國人和兒童，變得狠心刻薄，貪婪到了極點，「只想為了地位財產而結婚。」他想起了葛朗台家裡的寒磣景象，以為葛朗台沒有多少錢財，竟然毀了約。在這種情況下，歐也妮答應同蓬風先生結婚，蓬風先生跪在她的面前聽著她的宣布，一迭連聲地表示：「我一定做你的奴隸」，「赴湯蹈火都可以」。他想通過結婚獨吞這份家產，因此和歐也妮訂明死後財產互相遺贈，結果弄巧成拙：他先死去，落了個人財兩空。他死後，又有新的一家像當年的克羅旭家一樣，開始包圍這個有錢的寡婦。巴爾扎克在小說中一針見血地指出：「金錢控製法律，控制政治，控制風俗，到了前所未有的程度。」
小說通過這些描繪，入木三分地暴露了金錢的罪惡，抨擊了資本主義社會人與人之間冷酷無情的金錢關系。它就像《共產黨宣言》所指出的「資產階級使人和人之間除了赤裸裸的利害關系，除了冷酷無情的『現金交易』，就再也沒有任何別的聯系了。」
《歐也妮·葛朗台》的問世，具有巨大的現實意義。像這樣深刻地揭露了資產階級的發家過程、本質特徵和金錢的罪惡作用的小說，在當時是絕無僅有的。七月王朝是金融資產階級獨霸統治的天下。巴爾扎克發現，七月革命被大資產階級叛賣了，中小資產階級連革命成果的一杯羹也分不到，從而對七月王朝的現實感到極大的失望。他對七月王朝的階級實質認識得相當清楚。他對從上到下充塞著糜爛污穢風氣的社會表示深惡痛絕。《歐也妮·葛朗台》揭露和批判的鋒芒顯然也指向了現實，表達了作家對金融資產階級統治的憤懣情緒。小說出版以後，引起很大反響，緊接著他又寫出了《高老頭》。巴爾扎克的聲譽迅速傳遍了歐洲。
從藝術上看，《歐也妮·葛朗台》顯示了巴爾扎克在描寫環境、敘述故事、塑造人物等方面的精湛技巧。巴爾扎克小說創作的風格在這部小說中已經基本形成。
巴爾扎克小說創作的一個特點是，精細入微地描寫環境，以反映出時代的風貌。《歐也妮·葛朗台》一開卷，索漠城的風光歷歷如在眼前。葛朗台住宅破敗寒酸的景象，更像它那吝嗇的主人一樣。小說的環境描寫，生動地再現了法國19世紀20年代的外省生活：那裡雖然比較保守，但資本主義的風氣早已滲透到生活的各個角落。
小說成功地反映了「整部法蘭西歷史」的一個斷面，再現了典型人物藉以活動的舞台。巴爾扎克歷來強調注重細節的真實，認為細節構成了「小說作品的價值」。巴爾扎克所謂的細節，一個重要方面就是環境描寫。他認為一個典型環境可以反映整個社會的面貌，正如動物的化石反映了一部生物史一樣。巴爾扎克懂得環境同人物之間存在著有機的聯系，看到社會環境對人物的思想、感情、興趣愛好等等能產生非常重要的影響。所以巴爾扎克非常注意環境的變遷，以及隨之引起的社會風習的變化和各個階級相互關系的改變，這就能比較深刻地反映時代的本質面貌，達到真實地再現現實。
《歐也妮·葛朗台》在藝術上的另一特點是，結構緊湊，步步深入，一氣呵成。小說從歐也妮的生日敘述起，引入了一場爭奪女繼承人的斗爭；查理的來臨引起新的風波，出現了第3條線索；葛朗台在這復雜的環境中的活動是第3條線。這3條線索彼此交叉，互有聯系，顯得跌宕有致。以上描寫約佔小說2/3幅，但組織緊密，毫無枝蔓，作者夾敘夾議，行文有如滔滔不絕的大河，直瀉而下，筆勢酣暢，帶有濃烈的抒情意味。緊接著家庭的糾葛是小說的高潮，然後很快寫到查理背信棄義，急轉直下，小說收尾，留有餘味。整部小說取材非常精煉，始終能把讀者緊緊抓住。
人物語言非常個性化，是小說又一鮮明的特點。最精彩的是葛朗台的語言，他的話完全符合他的性格，例子不勝枚舉。比如，女僕拿依在被蟲蛀的樓梯上幾乎摔了一大跤，差點兒把酒瓶打碎，葛朗台見她臉色發白，便說：「好，既然是歐也妮的生日，你又幾乎跌跤，就請你喝一杯果子酒壓壓驚吧。」看來他好像很慷慨，其實正說明他平時一貫的吝嗇。至於他埋怨家裡人「不會揀結實的地方落腳」這句話，更是絕妙的活現出一個吝嗇鬼的嘴臉。又如，查理在房中哀傷父親的死，不想吃飯，拿依說這樣會傷身體，葛朗台回答：「省省我的糧食也好。」葛朗台太太提出要戴孝，他說：「你只曉得想出花錢的玩意兒。戴孝在乎心，不在乎衣服。」寥寥幾句，吝嗇鬼的口吻被描畫得活靈活現。不僅葛朗台的語言非常性格化，其他人物的語言也各個不同，非常符合人物的身份和性格特點。葛朗會太太一輩子生活在丈夫的淫威之下，說起話來總是畏畏縮縮。歐也妮則帶著天真無邪的口吻說話。查理的語言反映了他是一個閱歷很淺的花花公子。公證人克羅旭是一個刀筆吏，說話老奸巨猾。克羅旭神甫三句不離他的神學本行。格拉桑是一個並不精明卻自以為是的銀行家，他的太太善於周旋，急切之情露形於色。這些人物的語言是這樣富於個性，讀來彷彿如見其人，如聞其聲。
當然，《歐也妮·葛朗台》也反映了巴爾扎克對歐也妮這個人物充滿了同情。早年的歐也妮是個善良、天真的姑娘，對愛情充滿幻想。父親對她似乎沒有什麼影響，相反，她的行動往往不能同葛朗台的思想合拍，而且一再引起沖突。歐也妮這個人物在襯托葛朗台的吝嗇上起到相當重要的作用。
在小說的結尾，巴爾扎克也描寫到歐也妮繼承了父親精明的經營本領，「逃不了人間利益的算盤」，金錢不免把它冷冰冰的光彩，沾染到她的身上。但是，巴爾扎克卻又把這樣一個豪富的女繼承人說成有一顆「只知有溫情而不知有其他的高尚的心」，她「超脫一切」，資助了很多家庭，做了很多善事，「挾著一連串善行義舉向天國前進。心靈的偉大，抵消了她教育的鄙陋和早年的習慣。」這些描寫流露了作者企圖以宗教去克服人慾橫流的錯誤觀點。
小說中的女僕拿儂則被寫成對主人感恩戴德的奴才，「她像一條忠心的狗一樣」為葛朗台賣命，而沒有任何不滿和反抗。之所以這樣，是和巴爾扎克站在資產階級的立場上看待主僕關系分不開的。
J. 《歐也妮·葛朗台》丨金錢之下，無人可逃
《歐也妮葛朗台》描繪了法國19世紀前半期罪惡的資本主義社會景象，以及金錢對人的思想靈魂腐蝕和摧殘。其中塑造最成功的人物，就是女主人公的父親——葛朗台。作者用最精妙的筆法去刻畫這個吝嗇鬼的形象。在一開始，作者借具體介紹葛朗台的屋子為由，講述了他發家的身世，雖然也有靠自己的聰明得到一筆錢，但他真正的大收入來自於三筆遺產，兩筆來自於他夫人家，只有一筆是自己外婆遺留下來的。但是，我們可以看見葛朗台對於自己的妻子並不好，對她給他帶來的財富使用的心安理得，甚至不惜再在她身上榨取一些油水，連自己給妻子的錢，到頭來還要為自己所用。讓我們看到他吝嗇之外，精明狡詐的一面。
「講起理財的本領，葛朗台先生是只老虎，是條巨蟒：他會躺在那裡，蹲在那裡，把俘虜打量個半天再撲上去，張開血盆大口的錢袋，倒進大堆的金銀，然後安安寧寧地去睡覺，好像一條蛇吃飽了東西，不動聲色，冷靜非凡，什麼事情都按部就班的。」這是作者在小說開頭對葛朗台的描述，更加生動地描繪了這個人物的形象。除此之外，巴爾扎克還給他了一些很有趣的人設：特定時期的結結巴巴；常用的四句口訣；蛇眼，肉瘤……這些特點被寫在小說的開篇，貫穿於小說的始終。
葛朗台吝嗇鬼形象塑造的成功，還離不開作者對當時拜金環境的塑造，索漠城裡的人們高興與否全在和利益相關的晴雨表上，「黃金一般的好天氣」「天上落金子下來了」作者用極度諷刺的筆法去描繪索漠城的百姓們，全文沒有一個細節為他們說過一句好話，完完全全的給讀者展現了一群勢利，貪婪，愚蠢的市井小民形象。（為什麼愚蠢，是因為我看到那群人為葛朗台囚禁歐也妮而議論、而憤慨、而同情時，清楚地知道他們這些行為並不是出於內心的善意，而是借這個由頭去攻擊背信棄義、賺取他們錢財的葛朗台，借著端詳歐也妮憂郁的臉龐去證明自己也是很善良的。這種舉動，和魯迅筆下那群找祥林嫂聽故事而落淚的女人們有何區別呢？）
在這之中，還有兩方比較重要的勢力——公證人克羅旭一家和銀行家拉格桑一家，他們全都為了奪取葛朗台的家產而聚集到葛朗台一家的身邊，而巧妙的是，葛朗台也想利用他們給自己賺錢。就這樣，兩者形成了巧妙地平衡。但是，似乎還是葛朗台稍稍佔了上風，他利用銀行家無償為自己去巴黎辦事（這里就出現了經典的結巴場景），把銀行家一家變得「分崩離析」，格拉桑在巴黎流連忘返，他的女人成了活寡婦，他們與歐也妮的聯姻一事也化為泡影。
可笑的是，這樣一個家庭，居然還可以維持的下去，甚至在葛朗台死後，他們夫婦還能攜起手來向歐也妮討要錢財。這樣一個以利益維持的婚姻只是法國當時千萬家庭的一個縮影，愛情反而成了婚姻里最輕賤最不足為重的東西了。
而葛朗台母女，一生沒有真正接觸過金錢，屬於金錢的受害者，兩人最後都渴望在天堂得到解脫。在歐也妮的眼裡，金錢只是一個工具，一個可以讓自己可以感受到愛情的工具，但是最後卻也變成了送走愛情的工具。
她和查理可以形成一個鮮明的對比，查理因為在一個名利場的環境中成長，缺少母親的教導，在他心中一直存在追名逐利的種子，只是缺乏一個合適的土壤讓他生根發芽。而歐也妮不一樣，她從小就被父親瞞著，不知道金錢的概念，還有一個雖然懦弱但十分善良的母親時時陪伴她。相比查理，歐也妮才是有金子般內心的人物，所以她才不會在擁有巨大財富後被金錢腐蝕。當然，我相信也有一部分原因是金錢對她造成的悲劇之大，使她無法站在金錢的同一側。
還有一個令我特別在意的點，可以看得出來，歐也妮和她的母親都不屬於面容姣好的美人，但是卻因為精神上的平和聖潔而顯示出動人的光輝（而這又與宗教信仰有關）。其中還有一段特別諷刺的插曲，歐也妮懇求神甫讓她遁入空門，歸依教會。而神甫卻為了奪取她的金錢而拋棄信仰，利用他人的信仰為自己牟利（老葛朗台也做過類似的事）。可見宗教信仰在功利社會正在逐漸被解構，漸漸消逝，而作者強調女性身上散發的美，或許也有對恢復信仰的希望和期盼在。
最後，我在《歐也妮葛朗台》里，發現了一個所有人的「失落」，追逐金錢的人，最後都能守住金錢；渴望愛情的人，最後身邊卻聚滿了為利而來的人們；以為自己拋掉了一個累贅，最後卻發現這個累贅居然正是自己一直追求的……在一個金錢至上的社會中，無論是追名逐利者，還是無欲無求者，最後的結局都是被金錢所殘害，被無端的命運所捉弄，我覺得這也是作者抨擊罪惡社會警醒世人最好的方式，以大的悲劇告訴所有人：金錢之下，無人可逃。