『壹』 有沒有人知道除了東京審判還有沒有別的審判日本戰犯的電影
不看也罷，來氣 --- 二戰後、東京審判中，中國人太不了解西方的法庭的司法程序，西方法庭、首先要假設 被告 是無辜的，是無罪推理，中國人大概以為就是古代中國的 過堂 似的，隨便問幾句，然後就大喝一聲：拉下去開刀問斬......多數中國證人在法庭上只會說一句：這個人罪大惡極、惡貫滿盈......基本上缺乏具體的、有效的、有力的證據，只會反復強調這一句，結果是：他被請出法庭，被告卻無罪釋放……
『貳』 東京審判觀後感，1500字左右
思路：先兩三百字講述影片的內容，講述審判的具體過程。再選取映象深刻的畫面，具體描述。從歷史給我們的警惕，從生活中，從中國人的勝利的角度出發，就能寫出好的文章。
正文：「每個中國人必看的一部電影」《東京審判》，這部110分鍾的電影控訴那些真實的歷史畫面，但由於它所敘述的史實和演員們出色的表演，《東京審判》不失為一部歷史大片。以審判二戰時日本戰犯為題材的《東京審判》講述了第二次世界大戰結束後遠東國際軍事法庭上，來自中國、美國、英國、法國等11個國家的法官對28名甲級戰犯長達2年的審判過程。
影片的結尾，各國法官在量刑問題上產生很大分歧，中國法官梅汝璈從法律角度痛斥了日本戰犯大肆掠奪中國資源以及違反人道的滔天罪行，在投票決定是否執行死刑時，終以6比5的票數將東條英機、土肥原賢二等7名甲級戰犯送上了絞刑架。
這部戲很多鏡頭都讓我難以忘懷。印象最深的應該就是開頭,是因為法官的座次問題，梅汝敖堅持一定要按日本簽定投降書的順序排列法官的座次，因為這關乎這中國的尊嚴，這是一個中國人的堅持,錚錚鐵骨,義正詞嚴。
最終,法庭只能對梅汝敖說：你成功了「中國會因為有你這樣的鬥士而自豪！」梅汝敖回答到：「我不是鬥士，我是法官，中國的法官」這句話讓我震撼，它表達了一個中國人的自豪和自信，讓我為中國有這樣的一個法官而感動。
在法庭上，第一次讓我意想不到的是當進入法官問訊時，東條英機、板垣真四郎等戰犯卻異口同聲地說道「我無罪」。這是無視國際法律、無視人道主義的軍國主義表現。
在審判過程中，東條英機、板垣真四郎等說，「我們出於同情和友誼」，「我們是熱愛和平的日本人」，「我們是自衛戰爭，不違反國際法的戰爭」，「日本沒有侵略滿洲的任何行為」。更加令人痛恨的是，在抗日戰爭中，日本竟殺死了二百零一萬五千多個中國人！
第二次讓我震撼的是當進入判決階段時，梅汝璈慷慨激昂的講話，緊揪住了我的心。11個法官有序的報出意見，隨著最後一個「贊成」漫天的烏雲突然消散了，真有撥雲見日，花開月明之感。痛快！
我們應該牢牢記住這些名字：土肥原賢二、松井石根、廣田弘毅、東條英機、武藤章、板垣征四郎、木村兵太郎，記住並永遠把他們釘在歷史的恥辱柱上，以警示我們，警示後人。
梅法官又贏得了勝利，他用對戰爭犯的正確判處,告慰了百萬被屠殺的中國國民的亡魂。 而今，這些曾經給中國人民，給亞洲人民造成深重苦難，巨大損失的惡魔們卻被供奉到了日本的靖國神社，供其朝拜，這種公然給戰爭罪犯招魂的行徑是對正義的褻瀆，公理的踐踏！
看了電影《東京審判》，燃燒起我們的愛國之心，又像給我們打了一針清醒劑，使我們對法西斯陰魂永遠保持清醒頭腦。凡是看過這部影片的觀眾，對於日本軍國主義的罪惡行徑有了更直觀和更清楚的了解，更能體會今天的來之不易。
這部電影讓我知道了中國的歷史，日本人燒殺掠奪，經過八年奮戰，中國人民打敗了日本軍國主義。電影反應一段歷史，生活在和平年代的我們要銘記歷史，不斷前進才能有更美好的明天!記住：落後就要挨打!
『叄』 那個審日本戰犯的電影叫什麼名字
《東京審判》。
東京審判（Tokyo Trial）是指1946年5月3日至1948年11月12日，遠東國際軍事法庭在日本東京對第二次世界大戰中日本首要甲級戰犯的國際大審判。這些人中包括東條英機、松井石根、土肥原賢二等對中國和亞洲乃至全世界犯下累累罪行的戰犯。
遠東國際軍事法庭由美國、中國、英國、法國、蘇聯、加拿大、澳大利亞、紐西蘭、荷蘭、印度、菲律賓11國指派的11名法官組成。中國法官梅汝璈代表中國方面參加東京審判，任中國駐國際法庭法律代表團團長，首席檢察官和首席法官。
2020年9月7日，最後一位健在的東京審判歷史見證人高文彬去世，他於1946年遠赴東京遠東國際軍事法庭，參與審判日本甲級戰犯的工作，擔任中方翻譯與中國檢察官秘書，每天的主要工作是搜集證據與翻譯。
『肆』 《東京審判》的主要內容
《東京審判》的主要內容是遠東國際軍事法庭在東京審判日本戰犯，最終將以東條英機為首的七個戰犯送上絞刑架。
1946年3月20日，受中國國民政府的委任，作為遠東國際大法庭的中國法官的梅汝璈飛抵東京。梅汝璈攜同檢察官向哲浚、倪征燠為代表的正義力量，勢要將日本戰犯送上絞刑架，給中國人民一個交代。
然而法官們因審判因量刑的問題出現分歧，梅汝璈據理力爭，終於以六比五的微弱優勢將以東條英機為首的七名戰犯處決。
《東京審判》的影片評價：
《東京審判》中法庭的戲拍不錯，演員的表演出色，特別是老律師，說台詞能做到咄咄逼人、抑揚頓挫。部分上海影評人認為這部電影成功地運用了大事件、小細節的藝術手法。。
本片優點之一就是反省歷史的態度，它不是以狹隘的民族情感去增加彼此間的仇恨，而是以健康的心態去激發對民族自尊的熱愛，表達對和平的追求。
『伍』 有一部電影是說對二戰時期日本甲級戰犯的審判 他的的名字叫什麼
有一部電影是說對二戰時期日本甲級戰犯的審判
他的的名字叫
《東京審判》.
『陸』 電影：東京審判講述什麼內容
影片簡介：1946年3月20日,受中國國民政府的委任,作為遠東國際大法庭的中國法官,梅汝璈飛抵東京。東京的中國同仁及朋友為梅汝璈舉行了一個歡迎宴會,席間,顧毓秀鄭重地贈送了一把寶劍給梅汝璈。《大公報》記者肖南負責遠東國際軍事法庭的全程跟蹤報道。在宴會上，他目睹了梅汝璈的激動和歡欣，但他卻預感到梅汝璈此行必定艱難……大審判終於開庭了，中國的審判團遭受到了種種挑戰和挫折，面對各國法官們的偏見與刁難，中國法官和檢察官們與他們鬥智斗勇，克服了對美國法律不了解的種種不利因素，在庭審辯論中取得了上風。日本右翼勢力派刺客行刺梅汝璈，肖南得知後，立即趕往告知，最終挫敗了刺殺計劃。最後的審判到來了。遠東國際大法庭做出判決，以東條英機為首的七名戰犯被處以絞刑……
『柒』 韓國還是日本的一個電影兩個人殺了一個女孩而後在廣場上被一個蒙面人審判
韓國的電影。叫《無法者》。還可以吧。這部電影是虛構的，你說的這個劇情確實在韓國發生過，不過是個男大學生受害。拍成電影叫《梨泰院殺人事件》。兩個美籍人在韓國橫行霸道，就因為是有美國駐兵在那。加上韓國當時的司法機構黑暗。審判那天受害人家屬都快瘋了。犯罪類韓國電影我首推《黃海》。若你是為女生，則不建議你看。因為太黃太暴力。
『捌』 如何評價電影《十二公民》
電影《十二公民》改編自20世紀最偉大的法律電影《十二怒漢》，但由於中國並沒有原作中的「陪審員制度」，所以影片進行了中國本土化改編，通過模擬法庭對飽受爭議的「富二代弒父案」進行審理，12位來自社會不同階層的陪審員——身份分別有醫生、房地產商、保安、教授、保險推銷員等對案件進行最終「審判」。去年10月，這部電影斬獲第九屆羅馬國際電影節最高獎——「馬可?奧列留」金獎。
國內首部戲劇電影
電影《十二公民》由北京人民藝術劇院著名青年導演徐昂執導，也是他首次導演的電影作品。12位北京人藝及國家話劇院的實力派演員何冰、韓童生、錢波、趙春羊、米鐵增、高冬平、張永強、李光復、王剛、班贊、劉輝、雷佳領銜聯袂主演。
原劇本《十二怒漢》文本帶著很強的懸念，一環扣一環，所以要求表演者一氣呵成，每一步都恰到好處。加上《十二怒漢》至今已是全球改編最多的電影之一，各個優秀版本珠玉在前，故此次中國版壓力不少。由於導演以及演員都是戲劇界中人，電影在正式拍攝前也像舞台劇一樣經過了近20天封閉式排練，到正式拍攝當天，12位演員竟無一人攜帶劇本， 流暢地進行了演出，這種做法也有別於現今的電影拍攝。
在昨天的電影點映中，影片讓在場的觀眾彷彿置身於話劇現場。因為這部電影中涵蓋了戲劇的表現形式，整部電影沒有多變的場景，只在一個「模擬法庭」的主場景，這在其他商業電影中是不可思議的做法。據了解，這個場景是現實中北京798藝術中心的一家知名展覽館，在影片順利拍攝完成之後，由於密閉空間戲的剪輯難度很大，後期花費了一整年的時間，最後請到前法國真實電影節主席杜阿梅女士擔綱剪輯指導，才敲定簡潔大氣的最終定剪版。
而且《十二公民》劇本文學性強，完全以針鋒相對的對話推動劇情發展，電影先從陪審團11：1幾乎一邊倒的判決開始，隨著12個人對案情疑點的爭議，最終陪審團觀點的完全逆轉，反高潮，引發觀眾對法律的嚴肅與公正的深刻思考。這種的敘事手法也是話劇常用的。
這部電影的演員常演出話劇，把舞台劇的戲劇張力帶到電影裡面。「模擬法庭」中12人圍坐，話語連珠，你說一句我說一句，針鋒相對，沒有浪費一個鏡頭。但是話劇形式的表演方式去表達電影未免給人過於煽情的感覺。
不同人有不同偏見
電影《十二公民》原著《十二怒漢》被不同國家都搬上過銀幕，但由於每個國家國情不一樣，大家相似的故事的表達內容也不盡相同。
最初的美國版《十二怒漢》，講述的是在貧民窟長大的18歲少年因為涉嫌殺害自己的父親被告上法庭；1991年日本版《十二個溫柔的日本人》通過一樁弱女子殺前夫案，在一定程度上探討了女性權益的保護問題，也是唯一囊括了女性陪審員的一部；2007年俄羅斯版《十二怒漢大審判》說的是車臣男孩被指控謀殺自己俄羅斯軍官的繼父；至於2015年中國版《十二公民》，審理的是一樁社會上飽受爭議的「富二代弒父」案。
從而亦可窺探出不同國家所要反映的偏見也有所不同：美國的偏見是種族歧視，日本的偏見是女性地位；俄羅斯的偏見則是車臣問題；中國的偏見是「富二代」。
而且電影《十二公民》與之前的不同版本都有一個特點，就是陪審員都是採用不同的性格以及社會角色，代表了不同的人。然後針對同一件事作出的不同反應，顯現出大家的不同偏見。與其說這部電影是講法律和公平，不如說它披著司法的外套，訴說人性的偏見。
《十二公民》的重要角色「8號陪審員」扮演者何冰接受采訪時說：中國社會人與人之間普遍充滿怨氣，我們沒有陪審員制度，但在網路上，類似的爭論每天都在發生。大家交換意見時前三句還能好好說，到第四句就罵起來了。我希望大家看了電影，至少能有話好好說。
《十二公民》點映期間是各大影片競爭激烈的五一檔期，國內藝術電影與商業電影的矛盾再次凸顯出來。我留意到張艾嘉導演的《念念》和王小帥導演的《闖入者》僅僅只得到1%左右的排片，而且都是不好的時段為主，之形成鮮明對比的則是低分但排片量相當可觀的《左耳》和《何以笙蕭默》等國產青春片。這部戲劇電影《十二公民》沒有明星光環，文學藝術成分較重，上映前後均有進口大片，希望上映時不要淪為炮灰。
『玖』 在《東京審判》之後上映的一部關於南京大屠殺電影叫什麼名
南京夢魘Rape of Nanking(2007)
導演：
朗恩·喬瑟夫 Rhawn Joseph
國家/地區： 美國
對白語言：英語/日語/漢語普通話
官方網站： http://www.rapeofnanking.info/
更多外文片名：
The Rape of Nanking
Nightmare in Nanking
類型：紀錄片
《南京夢魘》從日軍進攻上海開始記述，攻陷上海，向南京進軍，對沿途路過的鄉鎮村莊，一律燒殺搶掠「三光政策」，攻佔南京後，六個星期的血腥屠城，人類歷史上最觸目驚心的暴行之一。製造屠殺的目的之一，是要讓其他人、其他亞洲國家、甚至整個世界感到惶恐和懼怕，將之籠罩在他們血腥武力的威懾下，於是侵華日軍製造出來各種不堪入目的虐殺方式，對觀者來說，這些不甚清晰的畫面，它們所帶來的驚駭、愕然、憤慨，很難很難用語言來形容，像一道刻在腦中夢魘般揮之不去的傷口，時時警示著你，人另一面的真相。
事件前後，影片通過引述Tanaka Memorial的部分內容，追溯日本軍國主義企圖稱霸世界的全盤計劃，提到國民教育扮演的角色，從小給青少年灌輸效忠天皇的意識；二戰結束後，在清算日本戰犯/戰爭罪方面，天皇的被免予起訴、審判戰犯草草了事，對美國不可推卸的責任表示譴責。結尾字幕：「過去，是對未來最好的預言。」The best predictor of the Future, is the Past。不斷去重復不堪的過去，是為了防止歷史的重演。對日軍侵華、對南京大屠殺，它提醒我們的，不應該只是兩個國家、兩個民族之間的過去，而是對整個人類的警醒。
南京！南京！(2007)
導演：
陸川 Chuan Lu
類型：劇情/戰爭
國家/地區： 中國
對白語言：漢語普通話
劇情
《南京，南京》以「南京大屠殺」為背景講述故事。片中有兩條線索，通過一名普通日本士兵和一名普通中國士兵在南京大屠殺期間的經歷，揭示在1937年南京瘋狂殺戮強奸掠奪的背後，戰爭對人性的摧殘。
『拾』 日本電影，講的是一個男律師成功為一位女性兇殺嫌疑犯辯護成功，女的愛上了律師，結局是男的把女的殺了
傑原是寶安人——中國首位女博士鄭毓秀的傳奇人生 2007年11月30日 深圳商報 鄭毓秀是中國最早的女博士。她的專業是法學，她還是中國最早的女律師。而這樣一位女傑就出自寶安，也就是現在的深圳市寶安區西鄉街道的樂群社區。 法制是公民社會的基礎與保證，也是近代化的顯著標志。近代嶺南人物輩出，其中不乏中國法學界的先驅。留學生之父容閎取得美國耶魯大學學士學位後，於1854年返國，曾在香港任見習律師。伍廷芳1874年自費留學英國，入倫敦學院攻讀法學，獲博士學位及大律師資格，成為中國近代第一個法學博士。 鄭毓秀生活的時代較晚，相比於兩位前輩，她只能是後學，但是在女性中，她又是先驅人物。1924年，鄭毓秀獲得巴黎大學法學博士學位，成為中國女性第一位獲此殊榮者。回國後，她突破重重阻隔，在上海開辦「魏鄭聯合律師事務所」，成為中國第一位女律師。此後，她又先後出任過上海地方審判廳廳長、監察廳廳長、上海法政學院院長、教育部次長等職。1928年，鄭毓秀被推舉為「民法起草委員會」五委員之一，她將婦女婚姻自主權利第一次寫進了法律條文之中。 鄭毓秀是寶安的驕傲，也是深圳的驕傲。1996年，綺雲書室成為深圳市文物保護單位，在很大程度上印證了鄭毓秀的成就。鄭毓秀的事跡不應淹沒在歷史的塵埃中。 叛逆讓她成了「大腳女人」 鄭毓秀1891年出生於新安縣西鄉鎮屋下村，如今依然留存的綺雲書室就是她童年生活和學習過的地方。她的父親鄭文治，在清廷戶部任職，長年留居北京，母親出身大家閨秀，但長期受父親冷落，婚姻可謂不幸。母親的遭遇和性格影響了鄭毓秀，使她漸漸形成叛逆和正直的品質。她小時候喜歡聽母親講故事，最喜歡聽花木蘭替父充軍的故事。 鄭毓秀7歲那年隨祖母及全家遷徙到廣州，他們住在廣州西關一座寬敞豪華的宅院里。在當時，女孩子尤其是大家族的女孩子都得裹腳。祖母按規矩也讓鄭毓秀裹腳，但是第一天裹腳讓她無法忍受，她當晚就將裹腳布解開，第二天腳又被傭人裹上了。第三天早上，鄭毓秀扶著牆慢慢走進學堂，當私塾先生講課時，她突然尖叫起來，躺在地上，亂蹬亂踢，大叫大喊。當祖母出現時，鄭毓秀勇敢地對她說：「我絕不裹腳，嫁不出去也不裹！」 鄭毓秀就這樣成了「大腳女人」。多年之後，回想起幼時反抗「纏足」的情景，她都會開心地笑起來：「那個小姑娘真的是又勇敢又機智啊！否則，那一雙『三寸金蓮』如何在平津鐵路線上自由地穿梭行走？如何東渡扶桑西去法國呢？」 鄭毓秀後來用英文寫過一本自傳，叫《我的革命生涯》（MyRevolu