⑴ 你心目中最好看的日本傳記片是哪部為什麼
心目中最好看的日本傳記片是《紅鱂魚》，《紅鱂魚》是日本TBS電視台製作，於2015年12月28日播的單集特別劇，由タカハタ秀太執導，八津弘幸擔任編劇，二宮和也、北野武共同主演。該劇改編自立川談春的同名自傳，講述了立川談春拜師落語家立川談志學藝的成長經歷，以及立川談志師徒生活中的點點滴滴和師徒間的情感故事。
20世紀80年代中期日本掀起了空前的「漫才」熱。佐佐木信行（二宮和也飾）在中學的藝能鑒賞會上觀看了落語家立川談志（北野武飾）的演出。那場給信行留下深刻印象的演出後數年，成為高中生的信行找到立川流，懇求成為談志的弟子。立川流不管弟子的食宿，沒得到雙親資助的弟子無法維持生計。所以，談志對信行說，如果他真打算退學來學落語，必須帶家長來，確定家長支持他學落語。面對談志嚴格的要求，信行只好先試著說服雙親。然而，父親（寺島進飾）堅決反對他退學。最後，與父親決裂的信行離家出走。第二天，信行又來求見談志，謊稱父母都死於事故，他靠給報館送報賺生活費，求談志收他為徒。談志似乎信以為真，收信行為弟子並為其改名為「談春」。在談志的住處，還有談談（北村有起哉飾）、關西（宮川大輔飾）、「紙箱子」（新井浩文飾）等弟子。他們不但每天都要來老師家按談志的要求做家務，還要應付談志出的各種不講理的難題，而談志卻不教他們落語。談春沒想到所謂修行是這樣子的，不禁滿腹狐疑。
某日，師兄志之輔（香川照之飾）對談春說「如果討厭這樣，就早點成為『二等』吧」。落語家分為見習、墊場、「二等」、壓軸幾種，進階到「二等」，才能被業界承認落語家的身份並自由舉辦落語會。在立川流，無論資歷如何，只要能記住五十段古典落語而且邦樂等技藝的水平得到掌門宗師認可，就能升為「二等」。志之輔就是入門一年半就條件合格而成為「二等」演員的。終於看到希望的談春廢寢忘食拚命背段子。同時，在入門半年後，他終於得到雙親許可，拿到了最低限度的生活費。從此以後，他辭掉報館的工作，專心向談志學習落語，並漸漸成長起來。然而，有一天在練習時，得了感冒的談春不想傳染給師傅，擅自中斷練習。此事惹火了談志，從此不再指點談春的落語練習。對此，談春十分不服氣，結果被談志要求到築地工作一年，否則就逐出師門。在落語家的世界裡「老師的話就是聖旨」。談春無奈，只得到築地打工。然而，他聽志之輔說也有拒絕「築地修行」的弟子，那人就是在談春到築地打工後拜入師門的立川志樂（濱田岳飾）。得知志樂拒絕去築地卻沒被老師掃地出門後，談春十分氣憤，跑回老師家欲質問談志。但是，聽了談志為志樂點評時說的話，談春領悟到師傅對自己的苦心栽培，返回了築地，從此以後把打工當作落語修行的一部分認真對待。一邊抱著成為「二等」的志向，一邊每天頑強活下去的談春與師兄弟們，用歡笑和眼淚書寫著自己的青春落語。四年之後，談春等人終於迎來了升級考試。
⑵ 宮崎駿的新動漫電影起風了是不是在諷刺日本右翼份子。。。他不怕嗎
1，,起風了並沒有直接諷刺右翼分子，只是描繪出了二戰對於日本本國國人的傷害，並沒有跳出日本國內對於二戰的輿論范疇（日本國內對於二戰的評價就是「二戰對我們日本人造成了極大傷害，所以我們反對戰爭」至於被侵掠者受到過的傷害，基本都是一筆帶過）
2，日本鐵桿右翼分子其實並不多，更多的是有右翼傾向的政客，盡管右翼傾向會給政客帶了恨多加分，但是一旦深陷右翼群體，那政治前途基本就全毀了（日本主流思想還是反戰反右翼的，基本就和我們對於那些叫囂中日開戰的憤青一樣，你稍微表示一下我們都覺得這人不錯，但是一旦陷進去了。。。）
3，宮崎駿是個漫畫家，而且是個在日本有極大影響力的漫畫家，宮崎駿對普通日本人的影響力是極大的，沒有人敢去惹，就像民國的時候，魯迅各種諷刺，卻沒人敢對魯迅下手一樣。
⑶ 有沒有關於「輿論」的電影
有一部很虐心的電影，劇情很精彩，也與你要求的一樣，主角深陷輿論的電影，《狩獵》。
⑷ 日本電影：志田未來主演的《無人守護》在哪裡可以看到
2009.01.24][日本]無人守護.Nobody.to.Watch.Over.Me
◎中 文 名 無人守護
◎英 文 名 Nobody to Watch Over Me/The Guardian/Dare mo mamotte kurenai/
◎原 名 誰も守ってくれない
◎年 代 2009
◎國 家 日本
◎類 別 劇情
◎片 長 118 Min
◎導 演 君冢良一 Ryoichi Kimizuka
◎主 演 佐藤浩市 K??ichi Sat?? ....勝浦卓美
志田未來 Mirai Shida ....船村沙織
松田龍平 Ryuhei Matsuda ....三島省吾
柳葉敏郎 Toshir?? Yanagiba ....本庄圭介
石田百合子 Yuriko Ishida ....本庄久美子
佐佐木藏之介 Kuranosuke Sasaki ....梅本孝治
佐野史郎 Shir?? Sano ....坂本一郎
木村佳乃 Yoshino Kimura ....尾上令子
津田寬治 Kanji Tsuda ....稻垣浩一
東貴博 Takahiro Azuma ....佐山敦
富浦智嗣 Tomotsugu Tomiura ....園部達郎
◎分 級 N/A
◎製作公司 FILM
Fuji Television Network
Nihon Eiga Satellite Broadcasting
Toho Company
◎發行公司 Toho Company (2009) (worldwide) (all media)
Fuji Television Network (2008) (Japan) (TV)
Toho Company (2008) (Japan) (theatrical)
◎官方網站 http://www.dare-mamo.jp/
◎預 告 片 http://www.mtime.com/movie/82299/trailer.html#menu
◎簡 介
一天，警察闖入船村家，打破了這個平凡四口之家的寧靜生活，尚未成年的長子作為幼女連續被殺事件的嫌犯遭到逮捕。
東豐島警署的刑事勝浦（佐藤浩市飾）和三島（松田龍平飾）接到命令，要他們前去保護嫌疑犯的家人。不明就裡的兩人火速趕往現場，只見記者和圍觀者將船村家圍得水泄不通，他們的任務就是要讓嫌犯家屬擺脫媒體和輿論的騷擾。
根據慣用的手法，船村夫婦離婚後又重新結婚，丈夫入妻子的戶籍，由此全家人得以改姓。女兒沙織（志田未來飾）暫時休學，三位家庭成員分開接受保護。負責保護十五歲的沙織的正是勝浦，他有一個和沙織同齡的女兒。為了避人耳目，勝浦和沙織不斷變換容身地，輾轉於旅館、勝浦家、其友尾上令子（木村佳乃飾）家，然而嗅覺靈敏的媒體總是很快尋來，哪裡都無法久藏。
沙織接到男朋友的電話，得知母親自殺。她在悲憤中責備勝浦：「既然有警察跟著，為什麼還會這樣？！警察到底都在做什麼？！」追來的新聞記者梅本（佐佐木藏之介飾）一臉正義地對勝浦說：「受害者的家人希望犯人家屬也遭到懲罰，他們應該用死來賠罪。」比預料復雜艱難萬倍的情況令勝浦無措。
勝浦決定帶著沙織離開東京前往伊豆。那裡有本庄圭介（柳葉敏郎飾）和久美子（石田百合子飾）經營的海邊民宿旅店。本庄夫婦的兒 子在三年前捲入某案件不幸身亡，而勝浦是當時負責該安的警察。當時他聽從上司的命令沒有行動，結果導致他們的兒子死去。勝浦雖然深感內疚，但這間旅店是他唯一能找到的藏身之處。
在前往伊豆途中，善於翻舊賬的報紙和電視新聞把三年前勝浦辦案失誤的舊創疤又揭了開來，還公開了他嫌犯家屬保護人的特殊身份。勝浦到達目的地後，已知來意的圭介對他說「警察沒能保住我們家的孩子，卻偏偏要保護殺人犯的家人。」與此同時，網路留言板上開始充斥惡意的匿名發言，不知不覺間將勝浦和沙織推入了絕地……
家破人亡的殺人犯之妹與心懷舊傷全力守護她的警察，等待著他們的命運是否還存有希望？
幕後製作
大搜編劇執導另類警察故事
君冢良一因為《跳躍大搜查線》系列而名聲大噪，有意思的是，他自編自導的電影新作《無人守護》從某種角度來說，也可算是大搜的衍生物。
十多年前，君冢為了編創大搜的故事采訪了不少警界人士，由此他了解到警察還有保護罪犯家屬這種出人意料的特殊任務。君冢對此相當感興趣，收集了不少材料，打算有朝一日好好寫一部關於這一題材的劇本。一晃數年，君冢一直未能將此想法付諸現實，而當大搜第三部電影開始醞釀籌劃的時候，他感到如果自己不把心中的這一夙願完成，可能就再也創作不成娛樂型的警察劇了。於是君冢寫出《無人守護》交給了製作人龜山千廣，兩人一拍即合，電影計劃開始啟動。
其實君冢以前的創作也涉及過罪犯家屬護衛，比如大搜有一集講的就是警方保護殺妻犯的情人，電視劇《相棒》特別版也有案犯親屬離婚改姓避人耳目的橋段。和以往附帶或加花型的敘述不同，這次他正面充分深入了這個題材，並直指當今社會的弊病。最初，君冢設想的是類似《馬語者》般的展開——護衛警察像父親那樣照顧罪犯的妹妹使之重新振作起來。和製作人討論的時候，對方建議加重反映社會現實的力度，並邀來鈴木智加盟劇本創作。於是，現實派風格的鈴木與擅長娛樂作品的君冢合作寫出了電影劇本的最終稿。影片打破了傳統警察故事中受害方和加害方對立的二元格局，從中我們可以看到少年犯罪導致的家破人亡，網路暴力和傳媒暴力的可怕。該片在北面規模最大的電影節——加拿大蒙特利爾國際電影節上摘得了最佳劇本獎。
君冢希望自己的電影能給觀眾帶來思考：「我以往的創作主題總是『能否去信任別人』，有時正面去寫，有時則反面去寫。這次我稍作換位，主題成了『人能否去守護別人』。當然守護也是一種信賴關系，但必須基於對對方的理解，有時還會傷害到對方。如今的人們不會做到這種程度，不會因為要幫助別人而去傷害他。守護是一種傷害，但守護會帶來希望。願大家看了這部電影後能展開各種各樣的思索。」
半紀實拍攝手法與堅實的演員陣容
既然這是一部揭露社會矛盾和人性弱點的作品，君冢導演決定採用自己沒有嘗試過的半紀錄片的方式來拍攝，以此突出影片的現實性。君冢透露：「我覺得造點假雨象徵性的弄點景色這樣的手法無法匹配劇本的風格。因此我參考了《堅強的心》來拍攝本片。」影片採用攜帶型攝像機攝制，並且基本全部是外景。無論是試拍還是正式開拍都有兩台攝像機從頭開到尾。每一場戲都會拍好幾遍，而演員可以不受拘泥演幾個不同的版本，台詞也可自由發揮。這樣破天荒的拍法讓攝制團隊十分辛苦，美術組必須做到三百六十度布景，而燈光師的工作量也大為增加。就連演員們也會因為不知道到對著哪邊的攝像機才好而手足無措。不過，君冢的創想和堅持並非徒勞，這為影片帶來了難得的紀實氣息。
本片的演員陣容雖非星光滿眼卻真是扎實有力。主人公勝浦刑事由演技派佐藤浩市出演。據說君冢在寫劇本的時候就是根據佐藤的形象來刻畫這個角色的。背負著傷痛往事的警察需要有強烈的存在感，而佐藤的演技使之能夠成為影片的中流砥柱。保護對象沙織只有十五歲，由和她同歲的志田未來飾演。在開拍前三周，君冢導演給了志田一張照片，照片上是一個在戰火中失去家人和棲身之所的少女，她的眼神流露出對他人的極端不信任。君冢要求志田每天看這張照片來走進角色。而志田年紀雖幼，但表演相當投入：「拍戲時我想的不是沙織會怎樣，而是這種情況下我自己會怎樣。」另外，配角陣中還包括了第一次演警察的松田龍平、知性熟齡美女木村佳乃、「室井先生」柳葉敏郎、戲路寬廣的佐佐木藏之介、與君冢合作多年的佐野史郎等。
http://www.bbsmovie.com/thread-546830-1-1.html
⑸ 《銀魂》電影硬蹭《鬼滅之刃》熱度，為何不被罵反而被誇
一度在國內人氣爆棚的日漫《銀魂》，推出了最新的大電影。這個已經「過氣」多年的老IP，竟然煥發了第二春，它一上映票房就超越同期的《鬼滅之刃》。《銀魂》能夠取得如此驕人的成績，一眾老粉的支持必不可少，雖然它在宣傳上「硬蹭」《鬼滅之刃》的熱度，但一眾鬼滅粉和銀魂粉卻沒有怨言，反而大為歡迎。下面小編就為大家詳細分析下，如下：
《銀魂》大電影是一部不錯的輕松解壓傑作，他玩起梗來依然無厘頭搞笑，而且也沒有漫畫後期正劇的無聊和尬燃，所以對於全世界的《銀魂》粉絲來說，這部作品都是福音，不介意的話大家可以先網盤見。以上是小編的個人觀點，不喜勿噴，若有不同看法的朋友，也可以在下方留言評論，說說你的看法，大家一起探討探討，謝謝。
⑹ 電影《搜索》是輿論導致葉藍秋死亡嗎
我覺得電影《搜索》是導致葉藍秋死亡的是他的病痛，輿論只不過是一個催化劑，導致加快他對生活的無望，以至最後自殺身亡，可以說是社會輿論間接殺害了他。
看上去這是一部關於網路暴力的電影，但是看得仔細的觀眾不難看出劇情中更深的內涵是在指責類似於姚晨飾演的記者陳若兮這樣的人。陳若兮值得被指責嗎？電影的前半段不值得，因為她說過這樣類似的一句話，不能讓自己的情緒影響了報道
⑺ 看完<東京審判>這部電影後有什麼感想謝謝
最近,國內推出了三部愛國主義教育的電影,而東京審判是上映最早,也是受評價最高的一部。一句話概之,是中國人都應該看的電影。
影片開頭梅博士因排位順序問題,拒絕出席記者見面會,為捍衛祖國榮譽而斗爭。這一段在我觀看這部電影之前,已經聽我政治老師詳細解讀過。但當我看時仍然被他那種民族感,榮譽感所震撼。在他國審判官眼中這些是雞毛蒜皮的事,那是因為他們已經獲得應有的利益和地位。而在中國審判官眼中,這是對中國200萬犧牲人民的不屑,對抗日戰士浴血奮戰的不公,對中國抗日成就的不理。所以當大法官最終調整順序時,他也領悟到這調整對中國人的重要意義所在,並感嘆地誇獎梅博士為鬥士。
其後影片中我印象最深刻,也最讓我發我深思做出要數那出場作的假和尚那一段。面對前面三位大師殘被閹割,他為了求生而選擇了姦汙那姑娘。有人會抨擊他這種不仁不義的行為,但試問一下自己,你會選擇怎麼做。是捨生取義?還是苟且偷生?我的自問變成了自責,我不能捨生取義,不能像三位大師那樣能毅然以生命捍衛仁義,但難道就只因像假和尚這樣貪生怕死的行為,我們就從道德倫理等方方面面打倒他?試反過來想,如果當時他也義無反顧就死,誰又能在遠東法庭上鑒證當時在南京這殘忍的一幕。人總會有自己的弱點,當人被擊中的弱點,在那時人就不再是一個真正的人,只是他人的扯線玩偶。也許這是那人最本性的一面,可是又有多少人能夠掙脫那根線,寧願就死也不舍義呢?也許抗戰年間大多數人會,我也從我父輩身上看到了這一點品質。但當時不也有很多像假和尚一樣懦弱的人,何況我們這些一代不如一代的青年人。的確,在沒有戰爭的年代,具有捨生守節意識的人畢竟不佔多數。突然,我腦海中浮現出一段魯迅說的話,一句讓我讀後很自卑,也很害怕的話,是魯迅先生寫來諷刺讀經者的:我看不見讀經之徒的良心怎樣,但我覺得他們大抵是聰明人,而這聰明,就是從讀經和古文得來的。……怎樣敷衍,偷生,獻媚,弄權,自私,然而能夠假借大義,竊取美名。再進一步,並可以悟出中國人是健忘的,無論怎樣言行不符,名實不副,前後矛盾,撒誑造謠,蠅營狗苟,都不要緊,經過若干時候,自然被忘得乾乾凈凈;只要留下一點衛道模樣的文字,將來仍不失為"正人君子"。我有時會想,我在義務教育春風滋潤下,卻有時干出一些與教育主旨不符的行為。而在同齡人中,我還扮出一副"正人君子"的樣子。也許我比同齡人更正人君子,可我仍然是一個類似假和尚那樣的人。我開始懷念魯迅,魯迅現在離我們太遠了。像我猶且讀上他幾篇文章。而我身邊大多數人則因白話文不易懂而不讀。我較同齡人更"正人君子",但仍是魯迅怦擊過的那種人,可見當代學子不少已淪為魯迅年間失去靈魂的人了。魯迅先生,您在哪啊!
影片中還有介紹關於日本人對戰時中國戰區士兵寫書信時,不允許提及戰事,而且國內媒體也控製得相當好,以至於在日本戰敗後,很多日本人認為是中國人的錯,並對中國產生了仇恨,有的甚至不亞於中國被害民眾對日本的仇恨。但影片中同時也有一個從中國戰歸士兵的角色,這個角色是與未上過前線的日本人作對比的。就我個人認為,這個角色反應了日本人並不是沒有良知,也不是什麼天生就健忘的人。就那名士兵而言,他不但自己深深的懺悔,而且大義滅親,把自己殺人成性的弟弟給親手殺了。日本人自己都難以忍受那種殘忍的畫面了,很難想像當時中國百姓在水深火熱中是如何煎熬的。但受過武士精神教育,有強烈民族優秀思想的軍事家們就已經不同於普通日本民眾。他們有大大的野心,有自己充足的理由去侵略,有不肯反思的決對自我肯定。他們在法庭上的百般阻撓與挑釁讓全世界驚嘆,驚嘆的不是它的,而正是他們的無知與不悔改。日本民眾性本善,是一代又一代狂野的領導者扭曲他們的人生觀,善良的他們萬萬沒想到他們決對忠實的天皇、內閣卻是十惡不赦的大惡魔。所以才有現在日本教科書被改,卻只有少數日本人提出異議。他們太相信他們的國家,他們的領導人。而我們現在中國施行義務教育,人們大多用抨批的眼光看待,不相它,說他不好、無用。我想我們義務教育就是十年後,也很難整體提高國民素質。因為我們紮根里的思想就不行。效仿明治維新時普及教育,像他們一天給後一代一杯牛奶一樣的做法是好的,但也應就我國國情調整一下。現在他們文化侵略太泛濫了,我們民族文化意識太薄弱了,徒有一身本領,到時別國一點金錢誘惑就離開中國,教育還是失敗的。怎麼辦?還是讓領導人想去吧!何必杞人憂天呢!
還有一處不明,就是為什麼法官們大多不贊同死刑。其中有些是宗教因素,而更多是自己讓為太過殘忍。但對比日本在中國犯下的罪行,沒有讓他們像墨索里尼一樣掛屍廣場示眾,只是曲曲死刑,已經夠仁慈的呢。也許是那兩顆原子彈讓西歐讓美國人都認為下手太重,以至於他們有同情之心,於是出
最近,國內推出了三部愛國主義教育的電影,而東京審判是上映最早,也是受評價最高的一部。一句話概之,是中國人都應該看的電影。
影片開頭梅博士因排位順序問題,拒絕出席記者見面會,為捍衛祖國榮譽而斗爭。這一段在我觀看這部電影之前,已經聽我政治老師詳細解讀過。但當我看時仍然被他那種民族感,榮譽感所震撼。在他國審判官眼中這些是雞毛蒜皮的事,那是因為他們已經獲得應有的利益和地位。而在中國審判官眼中,這是對中國200萬犧牲人民的不屑,對抗日戰士浴血奮戰的不公,對中國抗日成就的不理。所以當大法官最終調整順序時,他也領悟到這調整對中國人的重要意義所在,並感嘆地誇獎梅博士為鬥士。
其後影片中我印象最深刻,也最讓我發我深思做出要數那出場作的假和尚那一段。面對前面三位大師殘被閹割,他為了求生而選擇了姦汙那姑娘。有人會抨擊他這種不仁不義的行為,但試問一下自己,你會選擇怎麼做。是捨生取義?還是苟且偷生?我的自問變成了自責,我不能捨生取義,不能像三位大師那樣能毅然以生命捍衛仁義,但難道就只因像假和尚這樣貪生怕死的行為,我們就從道德倫理等方方面面打倒他?試反過來想,如果當時他也義無反顧就死,誰又能在遠東法庭上鑒證當時在南京這殘忍的一幕。人總會有自己的弱點,當人被擊中的弱點,在那時人就不再是一個真正的人,只是他人的扯線玩偶。也許這是那人最本性的一面,可是又有多少人能夠掙脫那根線,寧願就死也不舍義呢?也許抗戰年間大多數人會,我也從我父輩身上看到了這一點品質。但當時不也有很多像假和尚一樣懦弱的人,何況我們這些一代不如一代的青年人。的確,在沒有戰爭的年代,具有捨生守節意識的人畢竟不佔多數。突然,我腦海中浮現出一段魯迅說的話,一句讓我讀後很自卑,也很害怕的話,是魯迅先生寫來諷刺讀經者的:我看不見讀經之徒的良心怎樣,但我覺得他們大抵是聰明人,而這聰明,就是從讀經和古文得來的。……怎樣敷衍,偷生,獻媚,弄權,自私,然而能夠假借大義,竊取美名。再進一步,並可以悟出中國人是健忘的,無論怎樣言行不符,名實不副,前後矛盾,撒誑造謠,蠅營狗苟,都不要緊,經過若干時候,自然被忘得乾乾凈凈;只要留下一點衛道模樣的文字,將來仍不失為"正人君子"。我有時會想,我在義務教育春風滋潤下,卻有時干出一些與教育主旨不符的行為。而在同齡人中,我還扮出一副"正人君子"的樣子。也許我比同齡人更正人君子,可我仍然是一個類似假和尚那樣的人。我開始懷念魯迅,魯迅現在離我們太遠了。像我猶且讀上他幾篇文章。而我身邊大多數人則因白話文不易懂而不讀。我較同齡人更"正人君子",但仍是魯迅怦擊過的那種人,可見當代學子不少已淪為魯迅年間失去靈魂的人了。魯迅先生,您在哪啊!
影片中還有介紹關於日本人對戰時中國戰區士兵寫書信時,不允許提及戰事,而且國內媒體也控製得相當好,以至於在日本戰敗後,很多日本人認為是中國人的錯,並對中國產生了仇恨,有的甚至不亞於中國被害民眾對日本的仇恨。但影片中同時也有一個從中國戰歸士兵的角色,這個角色是與未上過前線的日本人作對比的。就我個人認為,這個角色反應了日本人並不是沒有良知,也不是什麼天生就健忘的人。就那名士兵而言,他不但自己深深的懺悔,而且大義滅親,把自己殺人成性的弟弟給親手殺了。日本人自己都難以忍受那種殘忍的畫面了,很難想像當時中國百姓在水深火熱中是如何煎熬的。但受過武士精神教育,有強烈民族優秀思想的軍事家們就已經不同於普通日本民眾。他們有大大的野心,有自己充足的理由去侵略,有不肯反思的決對自我肯定。他們在法庭上的百般阻撓與挑釁讓全世界驚嘆,驚嘆的不是它的,而正是他們的無知與不悔改。日本民眾性本善,是一代又一代狂野的領導者扭曲他們的人生觀,善良的他們萬萬沒想到他們決對忠實的天皇、內閣卻是十惡不赦的大惡魔。所以才有現在日本教科書被改,卻只有少數日本人提出異議。他們太相信他們的國家,他們的領導人。而我們現在中國施行義務教育,人們大多用抨批的眼光看待,不相它,說他不好、無用。我想我們義務教育就是十年後,也很難整體提高國民素質。因為我們紮根里的思想就不行。效仿明治維新時普及教育,像他們一天給後一代一杯牛奶一樣的做法是好的,但也應就我國國情調整一下。現在他們文化侵略太泛濫了,我們民族文化意識太薄弱了,徒有一身本領,到時別國一點金錢誘惑就離開中國,教育還是失敗的。怎麼辦?還是讓領導人想去吧!何必杞人憂天呢!
還有一處不明,就是為什麼法官們大多不贊同死刑。其中有些是宗教因素,而更多是自己讓為太過殘忍。但對比日本在中國犯下的罪行,沒有讓他們像墨索里尼一樣掛屍廣場示眾,只是曲曲死刑,已經夠仁慈的呢。也許是那兩顆原子彈讓西歐讓美國人都認為下手太重,以至於他們有同情之心,於是出手較輕。但最終該懲罰的還是懲罰了,該判死刑的還是判了死刑,結果還是讓中國人能接受的。但中西文化思想之別,還有待我自己琢磨一下。
"東京審判"的確是一部不錯的紀錄片,它留給人們很多思考,也許人們在思考中,會喚醒那顆沉迷的心靈。
手較輕。但最終該懲罰的還是懲罰了,該判死刑的還是判了死刑,結果還是讓中國人能接受的。但中西文化思想之別,還有待我自己琢磨一下。
"東京審判"的確是一部不錯的紀錄片,它留給人們很多思考,也許人們在思考中,會喚醒那顆沉迷的心靈。
⑻ 《22年後的自白》能延續「日本懸疑片」一直以來的高口碑嗎
《22年後的自白》不能延續日本懸疑片一貫的高口碑。但這部日本懸疑片電影在演員表演上，劇情改編上，懸疑感的整體處理上，絕對算得上合格偏優秀的作品。
眾所周知，亞洲懸疑推理文化，不管文學，動漫畫，再到影視劇，日本絕對是亞洲懸疑推理的老大哥，與英國在歐美懸疑推理文化中的地位相當。
所以，《22年後的自白》在懸疑推理感上，相對便要弱上日本經典懸疑片一籌。它最主要諷刺社會現實，但日本加了一些日本電影慣有的人文關懷，相對溫暖了一些。
總而言之，《22年後的自白》懸疑感稍弱，表演和故事劇情還是過關且優秀的。但與日本版或者韓國版相比，總感覺缺少一點驚心動魄的「物哀」感，可能這種感覺只有日本人寫的懸疑推理片，才能做到吧。
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⑼ 作為備受輿論的電影，《隱秘的誘惑》到底說了什麼
電影《隱秘的誘惑》講述的是一個女子受到誘惑希望能一夜改變自己的人生，不顧危險登上了澳門最高級的豪華遊艇，和兩個男人之間產生了愛和慾望的故事。
女主人公智妍（林秀晶飾演）在片中被朋友背叛，被債主追債，她為了能擺脫困境接受了一個看似可以改變人生的提議，卻因此陷入了危險的慾望之中。智妍與神秘男人（柳演錫飾演）在澳門第一次相遇，之後就牽絆在一起。
⑽ 榮獲日本電影學院最佳影片獎的《新聞記者》到底揭示了新聞界什麼內幕
日本電影《新聞記者》播出之後，在日本引發熱議。該電影主要揭示了即使新聞的本質追求是真實，但往往在背後強權政權的控制下，再強大的人或許也無力改變局面，假會變成真，真會變成假這樣的現實局面。人民真正需要的民主並不是政權壓迫下的形式主義，對於真相與正義的追求，需要更多人的發聲。
《新聞記者》之所以在播出後引發軒然大波，一方面是觸及了政權相關的利益，一方面是引發了許多人的共鳴。一些不敢說不能說的事實以影片劇情的方式被展現，讓人們看到了影片原型望月衣塑子記者的勇敢與堅持，看到了她對於最求新聞真相的渴望。同時也表達了希望有更多的人能夠站出來，能夠為真相發聲。這部影片對於探求新聞對於現代人的真實影響具有深遠意義。