㈠ 有什麼好看的日本動漫電影
1、《借東西的小人阿莉埃蒂》。這部電影講述的是人類男孩和「小人」女孩之間的故事。宮崎駿的故事裡面，從來都說不清的懵懂愛戀。在不經意之間到來，又在恍然之間離去。影片結束之後，尚有一絲感動存於心間。
哈爾的移動城堡是一部2004年的日本動畫電影，這部奇幻電影由Hayao Miyazaki編劇和導演。這部電影以黛安娜·韋恩·瓊斯的小說為基礎。這部電影被設置在一個虛構的王國里，在這個王國中，19世紀的魔法和技術都很普遍，背景是與另一個王國的戰爭。主角是一個名叫索菲的小女孩，她被一個女巫變成了一個老女人，後來又遇到了一個名叫哈爾的巫師。在試圖打破她的詛咒時，索菲陷入了哈爾的生活方式。這部電影受到宮崎駿在2003年反對美國入侵伊拉克的影響，因此這部電影具有反戰主題。
㈡ 一個日本動漫電影裡面有個情節，是一個被綁著的女人被一個大叔剪胸罩，是一部很老電影，叫什麼名字
目測：天國之扉
這是渡邊信一郎為《星際牛仔》系列作了第一個劇場版，這部被稱為「二十世紀最後五年裡最優秀的動畫作品」出現在大銀幕上確實已是一件讓cb迷們興奮的事情。
㈢ 請大家介紹幾部好看的日本動漫電影吧
夏日大作戰(剛出不久,很好看)
穿越時空的少女(和夏日大作戰一個導演,劇情也不錯,結局很感人)
Miyori之森
孤堡中的尤娜
紅辣椒(電影,畫風劇情上都有點另類)
奇諾之旅(電影版,這個最早是動畫版電影後來才出,故事很有深意很有哲理沒有什麼愛情)
看的見風的少年(電影)
聽見濤聲
河童之夏
歲月的童話
平成狸合戰
側耳傾聽
貓的報恩
佛蘭德斯的狗
鋼琴之森
東京教父
千年女優(如果你看了兩遍的話會發現裡面的細節做的很到位)
星之聲
雲之彼端約定的地方
秒速五厘米(新海誠的作品都能讓人覺得很平凡感人)
我家鄰居山田君(平凡生活的動畫)
再見螢火蟲(很催淚,不說了)
翡翠森林(其實就是狼與羊的美好友情,挺讓人感動的)
地海傳奇(老宮兒子的作品,顯而易見的火候掌握要比他爸欠缺的多)
戰斗類劇場版：
新暗行御史（日韓合拍的，劇情很過癮）
蘋果核戰記（劇情也相當棒，就是人物的眼睛看著很不爽）
《蘋果核戰記APPLESEED》續篇
蒸汽男孩（其實也還行不過前期鋪墊的劇情太長了）
攻殼機動隊
攻殼機動隊2無罪
2077日本鎖國
晴空戰士（這個是韓國的電影）
再造人卡辛
惡童
人狼(這個劇情比較壓抑)
青之6號
異邦人無皇刃譚
最後一個吸血鬼
吸血鬼獵人D
AKIRA
挑戰者復仇記
泡泡糖危機
空之境界
最終幻想-降臨之子
生化危機;惡化
㈣ 日本經典動漫電影有哪些
就宮崎駿就有這些：卡里奧斯特羅之城 未來少年柯南特別篇劇場版 風之谷 天空之城 龍貓 魔女宅急便 歲月的童話 紅豬 百變狸貓 側耳傾聽 幽靈公主 千與千尋 貓的報恩 哈爾的移動城 地海戰記 懸崖上的金魚姬 借東西的小人阿莉埃蒂 竹取物語
其中風之谷 天空之城 龍貓 魔女宅急便 歲月的童話 紅豬 百變狸貓 側耳傾聽 幽靈公主 千與千尋 貓的報恩 哈爾的移動城 地海戰記比較出名！
㈤ 日本動漫電影，推薦幾部。
首推<秒速5厘米>`````(這片的深度已經遠遠超越了一般的動漫了..我到現在還不時再看一下..回味回味)
之前還看了<穿越時空的少女>````(也是一部很好看的電影```至今還在深思中)
如果想要輕松一點但又夠燃而且又會感動的話就強烈推薦<夏日大作戰>(最近出的,,看完後到現在還念念不忘,,絕對好片)
以上三部都是我看過這么多動漫電影最深刻的```
㈥ 日本好看的動漫電影有哪些哦
宮崎駿
《天空の城ラピュタ》
《風之谷》
《幽靈公主》
《紅豬》.
魔女宅急便
螢火蟲之墓
貓的報恩
1984 風之谷 1986 天空之城
1988 龍貓 1989 小魔女宅急便
1992 飛天紅豬 1992 Sora Iro no Tane[電視劇]
1992 Nandarou[電視劇] 1995 on your mark[為恰克和飛鳥做的mv]
1997 幽靈公主 2001 千與千尋
2004夏天 Howl's Moving Castle[計劃中]
成立工作室以前兩人製作的電視系列劇：
1971&1980 魯邦三世
1974-1979 世界名著劇場
1978 未來少年柯南（宮老）
1981-1982 名偵探福爾摩斯（宮老）
1981-1983 Chie the Brat（高田）
以及即將推出的以長子宮我知道一些
《天空之城》
《龍貓》
《千與千尋》
《風之谷》
《幽靈公主》
《再見螢火蟲 》
《夢幻街少女》
〈〈歲月的童話 〉
〈魔女宅急變 〉
〈貓的報恩〉
〈百變狸貓〉
〈 飛天紅豬俠〉
㈦ 日本十大催淚治癒系動漫電影
日本十大催淚治癒系動漫電影：
1、螢火蟲之墓
導演：岡田麿里
朝花夕誓是日本一部非常感人的親情類動漫電影，這部電影講述的是永遠不會變老的少女瑪奇亞，因為一次戰爭失去了賴以生存的家園，而後來到了普通的世界撿到了一個小男孩，看著它慢慢長大、慢慢變老，最終死去卻無能為力。
㈧ 好看的日本動漫電影（中文配音）
百變小櫻 (有中文配音的)
* 木之本櫻 （配音：日本：丹下櫻，香港：林元春）
一名天真活潑的小學4年生（以故事開始時計算），4月1日出生，血型為A型，住在日本友枝町里，就讀友枝小學。有「Hoe～」（「嚇」）之口頭禪。3歲喪母，與父親藤隆、兄長桃矢一起居住。小櫻的性格開朗、率直、入世未深、有些「粗線條」性格。小時候，兄長桃矢以恐怖的幽靈故事騙她，使她害怕。因為像媽媽般愛睡，時常懶床，以致經常趕急地回校，險些遲到。體育、音樂是她最喜歡的科目，運動細胞特別發達（雖然在舞動體操棒時，時常擊到自己的頭），屬於學校里的體操部，不擅數學。小櫻喜歡的顏色是粉紅色、白色，喜歡的花是爛漫而溫柔、清純的櫻花。食物方面，她愛吃面類、煎蛋卷飯，擅長弄薄餅、雞蛋糕餅，討厭吃蒟蒻。起初喜歡著哥哥的同班同學月城雪兔，但劇情後段，雪兔告訴她自己已有喜歡的人了。而小櫻在小狼向他表白後，才發現自己是喜歡小狼的。
* 李小狼 （配音：日本：熊井元子，香港：區瑞華）
來自香港，和小櫻同年，7月13日出生，血型為O型。李家是古羅的遠親，家族擁有強盛的魔力。小狼是為其家族追尋回古羅卡，而來到友枝町。因此，初時她視小櫻為競爭對手，也和小櫻一樣愛上月城雪兔，成為小櫻的情敵（後來得知這只是被雪兔的真身——審判者・月的魔力影響）。然而，小狼個性雖然硬朗、認真，卻也率直、簡單，漸漸被小櫻的純真所吸引，讓常常沒有笑容的他變得可親和平易近人，更愛上了小櫻。在知世的鼓勵下，小狼向小櫻表白。小狼懂得中國武術，擅長數學，國文（日文）卻是弱項。綠色是小狼喜歡的顏色，喜歡的花是《鏡花緣》中不依武則天「冬天開花」命令的牡丹。食物方面，小狼愛吃巧克力和點心，擅長做飯菜，卻與小櫻一樣討厭吃蒟蒻。
* 大道寺知世 （配音：日本：岩男潤子，香港：沈小蘭）
小櫻的同班同學和非常要好的密友，9月3日出生，A型血液。她是「大道寺玩具公司」的資產家大道寺園美（出嫁前姓天宮）之獨生女，平常表現是有教養，平易近人，溫文有禮，冷靜聰慧，說話也愛說丁寧體，觀察能力過人，因而發現小狼喜歡櫻以及柊澤對小櫻、小狼的態度。不過，知世卻會因小櫻的可愛而瘋狂。她為小櫻製作許多不同款式的戰斗服，並拍攝下小櫻捕捉古羅卡的英姿。知世擅長歌唱，是學校合唱團成員，並在多次演出中擔任主音及負責獨唱部分，沒有討厭的科目。她喜歡淺茶色，喜愛的花是木蘭、櫻花，食物方面，她愛吃蕎麥面、壽司，拿手弄義大利菜，不喜歡吃青椒。知世的母親園美與小櫻的母親撫子，是要好的親友。
* 基路比羅斯（Cerberus／ケルベロス／塞伯拉斯／可魯貝洛斯）（配音：日本：久川綾／小野坂昌也，香港：林丹鳳／蘇強文）
古羅卡的守護獸。通稱「基路仔」（ケロちゃん／小塞羅/小可／可魯）。在小櫻收集古羅卡初期，由於魔力不足，只能以一個像毛公仔般「偽裝姿態」示人，真實姿態要到小櫻收集好古羅卡後才出現。由於古羅卡長期被放在大阪里，使它得了一腔闗西口音。它什麼東西都愛吃，特別是甜食，而且非常饞嘴，無吃不歡。同時也極度沉迷玩游戲機。雖然基路仔這角色，來自希臘神話中的塞伯拉斯守獲犬，但《百變小櫻》故事中的基路仔與神話中的角色，並無什麼共通點。它的象徵是「太陽」，可以自行產生魔力，不用像月一般須向桃矢吸取魔力。漫畫中它只要小櫻收集到「火之卡」便可恢復原狀，但動畫版中需要「火」、「地」二卡才能恢復原狀。
* 李莓鈴 （配音：日本：野上由加奈，香港：黃麗芳）
動畫版才出現的角色。3月25日出生、血型是B型的她，是小狼的表妹，也懂得武術，但沒有魔力，這是在李家中相當罕見的。個性堅強的她，小時候因小狼不惜一切替她尋回飛走的小鳥而喜歡他，與小狼承諾，在小狼找到喜歡的女孩前，做他的未婚妻。由於視小櫻為情敵，因此初時表現得對她反感。但後來亦與小櫻做了好朋友，並鼓勵小櫻接受小狼的愛。喜歡的科目是音樂、體育，而討厭的則是無法拿到高分的國文（日文），紅色為人物主色，喜歡蓮花和數款中式甜品，包括：桃子豆沙饅頭、胡麻團子、杏仁豆腐。
* 月城雪兔／月 （配音：日本：緒方惠美，香港：梁偉德）
12月25日出生，AB型血液的雪兔，既是桃矢的好朋友，也是小櫻的初戀對象。與桃矢一同就讀位於友枝小學旁的星條中學。他為人可親，時常掛著笑容，但非常大食。不論頭腦還是運動，雪兔都項項皆精，但沒有加入任何屬會。到小櫻集齊古羅卡後，才發現雪兔原來是審判者・月的偽裝姿態，對小櫻、小狼作了嚴格的審判。（漫畫版中因為小狼沒有收集到古羅卡，因此只有審判小櫻）起初月的個性冷酷，心中只把古羅・里度當作主人，也放不下對古羅的崇敬，一直不能接受古羅已死的事實。更因為在「最後的審判」中，認為小櫻只是靠觀月歌帆給予的「月之鈴」才能獲得勝利，因此心中仍不能承認小櫻是新主人的事實。但和小櫻互動以後，卻漸漸受到小櫻的感化，改變原先的冷酷，也打從心中承認小櫻是他主人。
* 木之本桃矢 （配音：日本：關智一，香港：馮錦堂）
於四年一潤的2月29日出生的桃矢，是木之本家的長子、小櫻的兄長。他的血型是O型，喜歡化學、藍色、桃花、牛排，屬於星條中學的足球隊成員。桃矢在課余時間會與雪兔一起做兼職，暗中在小櫻收集古羅卡的附近，觀察她有沒危險。雖是掛心妹妹的安危，生活上著時常欺負小櫻。到了故事的後段，桃矢在雪兔的無意識動作之下，知道雪兔對他的態度，和自己對雪兔的態度，因而為了救雪兔，把自己的魔力都轉移給雪兔，並對月開兩個條件，就是要他好好保護自己和小櫻。之後，桃矢變得容易眼困。
：桃矢在第一眼看見小狼時便不喜歡他，原因也是到了後來的劇情中才說出來：「因為他將奪走我一直所保護著的」，也就是他早已預知小櫻將愛上小狼。他強大的魔力讓他能看到他已過世多時的媽媽，也知道小櫻的安危、雪兔即將消失，知道小櫻、歌帆、柊澤有魔力，預知未來，以及基路比羅斯、雪兔、秋月奈久留的真面目。
* 觀月歌帆 （配音：日本：筱原惠美，香港：梁少霞）
月峰神社的巫女，也是友枝小學的代課老師。因為是神社神官的女兒，擁有預知能力。過去曾在任實習老師時，與還是中學生的桃矢有一段戀愛。曾再和桃矢分手時告訴桃矢：「我們在你高中二年級時還會再相會，但那時你會有喜歡的人，而我也會有。」在英國留學時遇到了柊澤，並在柊澤的託付下，在「最後的審判」中把「月之鈴」交給小櫻，讓小櫻順利勝出。
* 木之本藤隆 （配音：日本：田中秀幸，香港：李錦綸）
小櫻、桃矢的父親，塔和大學考古系教授。雖然喪伴已久，仍深深愛著其妻撫子，並每天都更換桌前撫子的照片，同時擔當著十項皆能的慈父角色。在漫畫中，藤隆與柊澤都是古羅的轉世，柊澤更拜託小櫻切割一半的魔力給予藤隆。但動畫版中，藤隆只是一個普通人。
* 柊澤艾利安魯（柊澤Eriol／柊沢エリオル／柊澤艾里奧爾／柊檡艾力歐）（配音：日本：佐佐木望，香港：盧素娟）
古羅的轉世，擁有強大魔力，以及前世古羅的記憶。在櫻卡篇才出現，雖然看起來深不可測，製造了一些怪異的事，但為的是幫助小櫻把古羅卡轉作櫻之卡，並且保護小櫻、小狼等人。
* 山崎貴史 （配音：日本：宮崎一成，香港：袁淑珍）
小櫻、小狼的同班同學，熱愛吹水。雖然他的故事常被與他青梅竹馬的三原千春識破，但卻騙到小櫻、小狼。柊澤來到友枝小學時，山崎與他一起吹水，互相唱和，十分有默契。和三原千春再幼稚園的時候便是兩小無猜的一對。
* 三原千春 （配音：日本：松本美和，香港：雷碧娜）
小櫻的同班同學，山崎的青梅竹馬侶伴。遇著山崎吹水時，會拖走他，或捏著他脖子以搖動他的頭。常和利佳、奈緒子在一起。
* 佐佐木利佳 （配音：日本：川上とも子，香港：蔡惠萍）
小櫻的同班同學，為人成熟，在動畫版暗戀寺田老師。但在漫畫版中她與寺田老師是互相戀愛的，寺田老師甚至給她「結婚戒指」。
* 柳澤奈緒子 （配音：日本：本井えみ，香港：鄭麗麗）
小櫻的同班同學，很有創意，喜歡鬼怪故事。
* 斯比奈魯．太陽（Spinel Sun／スピネル・サン／史芬尼露．太陽） （配音：日本：冬馬由美／小西克幸，香港：雷霆／鄭麗麗）
柊檡所創制的獸形隨從，與基路比羅斯相對。作毛公仔形「偽裝姿態」時被喚作「雪比」（スツピ／斯比）。
* 秋月奈久留／露比月亮 （配音：日本：柚木涼香，香港：陸惠玲）
柊檡所創制的人形隨從，與月相對，在「偽裝姿態」時則是秋月奈久留。
* 古羅・里度（克洛・里德／庫洛・里多）（配音：日本：林一夫，香港：李錦綸）
古羅卡的創制人，擁有很強的魔力，但被自己能夠「預知未來」的能力所困擾。為解決這問題，在漫畫版中，古羅因此把自己切割成柊澤艾里安魯和木之本藤隆，但魔力不能切割，全部都交給了艾里安魯。在動畫版中，則只是轉世成柊澤。古羅並把古羅卡封印，直到小櫻成為古羅卡的新主人，並把古羅卡全部轉換為櫻之卡。在漫畫版中，小櫻把所有卡都轉作櫻之卡後，艾里安魯拜託小櫻切割古羅的魔力，解決了他的困擾。
：古羅和《XXXHOLiC》（及《TSUBASA翼》）中的壹原侑子一起創造摩可拿。
* 木之本撫子
：在小櫻3歲時過世，常常以天使的模樣出現。舊姓天宮，和知世的媽媽是堂姊妹，關系親密。留有一頭長發，相當美麗，國中時便兼職模特兒的工作16歲時不顧家人的反對，和她25歲的老師木之本藤隆結婚，於27歲時香消玉殞，使木之本藤隆一直不被撫子的娘家諒解。直到她的祖父遇到了小櫻，並在情人節時收到小櫻的信，知道撫子是幸福的，才諒解藤隆。
㈨ 日本動漫電影導演
動漫監督，日本動畫製作中相當於電影導演的角色，對動畫製作的各環
起指導性作用。接下來就讓我們來了解一些日本著名的動漫監督吧。
1.新房昭之
新房 昭之(しんぼう あきゆき)是日本著名動畫監督，綽號又叫「原作粉碎機」。經常使用誇張的顏色，或是靜止的畫面。經常以超過人眼幀數的速度連續放出靜止的圖像，同時還經常配以滿屏幕的文字。新房的作品基本都是FANS的惡夢。代表作有《魔法少女奈葉》第一部無印，《化物語》，《絕望先生》等。
提到新房昭之，大家首先聯想到一個詞是「怪異」。事實上「怪異」正是他成名的資本，這個特點可以從他近幾年他的三部作品看出---《再見，絕望先生》《化物語》還有《荒川爆笑團》。 在思想內涵方面，許多人認為新房沒有形成自己獨立的風格，而只是一味怪異，或許真的如此。但是我們現在可以看出他作品中的一些思想端倪。新房的作品不同於一般的日本動漫，作品的畫面並不流暢，人物對話和敘事看起來也很分散，但他的這些做法體現了一種不是作品迎合觀眾，而是由作品引領觀眾的理念，他的大段吐槽字幕和畫面中加入了一些看似無關緊要的事物都發揮了這樣的作用，觀眾由於新房在作品中設置的種種「陷阱」，而不得集中精力來看作品，而不會為一般而流暢的劇情、人物的美型而麻痹了神經，而是更深入的了解作品的內容。吐槽字幕的極致之作是《化物語》和《再見，絕望先生》，雖然論吐槽字幕數量之多當屬《絕望先生》，但是裡面更多是久米田康治個人的抱怨諷刺而已，《化物語》吐槽字幕多是忠於原著，交代劇情。新房吐槽字幕的絕妙之處在於，如果你不願意在電腦上停屏，這些字幕並不影響劇情的發展，或者很小，因為不願停屏的你只是將他的作品視為一般的日本動漫，而除了字幕外，在劇情組織上新房還是符合主流意識的，因此不停屏這點不影響你對作品的一般理解。但是一旦你選擇停屏，你就會對作品產生一種更微妙的理解，因為這些字幕會引領你想到其他方面，起到了弦外之音的作用，而你又為這種感覺吸引，欲罷不能，於是一個24分鍾的作品經常需要進近40分鍾才能理解透徹，而新房本人的KUSO才能，讓這個過程本身就是愉悅的。 至於新房作品中看似不相關的事物，也發揮著類似吐槽字幕的作用，比方說看似信手塗鴉的一小段文字，或者是一個小物件。這些東西既有著調和作品節奏的作用，也能讓人感到輕松愉快。這些東西很多時候也一種暗喻的方式讓人會心一笑，引發思考。例如《向陽素描》中由乃房間中的木製小人，小人時而嫵媚，時而努力的身姿，與主人公所處的狀態以一種巧妙的方式結合了起來。
新房在畫面中極力推崇陰影、靜止畫、對比色及單純的幾何線條，也體現了上文所說的「非迎合，卻引領」的理念。看新房的作品絕不是什麼養眼之事，而是累眼之苦。但是通過這些獨特的畫面他將一部動漫做得如同一件藝術品那樣，這些藝術品可以一次次的重新把玩、欣賞，因而就有了比其他動漫作品更為長久的生命力。新房將環境常常簡化成單純的色彩和線條的搭配，希望人們關注的不是環境，而是人物本身，如不然，就是本末倒置，又會出現重畫面而輕劇情的問題。而這些色綵線條是為劇情服務的，如《向陽素描》中公寓外六個郵箱顏色的變化，體現了人物不同的生活和心理狀態。而單純的色彩與線條則使得作品有一種簡約之美，以至於人們不會出現嚴重的審美疲勞。新房對這些色彩、線條的嫻熟運用,使作品內容表達方式更加豐滿。
2.新海誠
新海 誠（Makoto Shinkai，まこと しんかい，1973年2月9日－），男，居住在東京。日本長野縣野澤北高等學校、日本中央大學文學部國文學專攻畢業。1996-2001年就職於Falcom游戲會社，目前自由職業，以製作個人動畫為主。
《永遠的Ys2》的OP動畫對於Falcom玩家而言應該記憶猶新。絢麗的2D動畫效果配合近乎完美的節奏感，給人以強烈的感官震撼。這就是新海誠在職F社5年間的代表作之一。 1996年，新海誠在大學結業後加入日本Falcom游戲會社（通常在相關仕事中以新津誠名義出現），負責程序、美工、動畫與宣傳影片製作。在職Falcom期間，新海氏開始了個人動畫短片創作。包括1997年的黑白短片《遙遠世界》（1分30秒）、1998年的3D短片《被包圍的世界》（30秒）、1999-2000年的黑白短片《她和她的貓》（5分鍾）。 2000年初夏，新海氏開始製作個人映像動畫《星之聲》。但由於工作的繁忙，導致《星之聲》一度停滯不前。2001年5月，新海氏向Falcom提交辭職。之後《星之聲》的製作步上正軌，2002年1月宣告完工，歷時共計7個月。此外，新海氏也曾外注參與製作Minori游戲會社游戲《Bittersweet Fools》（2001）、《Wind·a breath of heart》（2002）片頭動畫。 2003年新海誠新作《雲的彼端，約定的地方》（預定片長50分鍾）。在背景設定與情節方面，與架空感十足的《星之聲》相比更加的平穩自然。由田澤潮擔任人設更是彌補了新海人設較蒼白的缺陷。擔任Minori游戲會社游戲《EF - the first tale》(2006)的動畫監制(Animation Movie Director)。
名家評說
大冢英志（評論家）：第一次，在心中隱隱出現了超越這一時代的感覺。
藤島康介（漫畫家）：這是一部僅用計算機和極少數人參與製作成的作品。與很多人預料的相反，其作品的成熟度和細節的描述使得整部作品成為極為成功的典範。
富野由悠季（高達之父）：建議目前動畫界的導演和製作人員都能去看看《星之聲》，實在是太好了。
高橋望（《貓的報恩》製作人）：完成度極高的作品，對新海導演用尖端技術所表現的手法留下了深刻印象。
由水桂（日本數碼視覺偶像創始人）：新海誠是現在最應受注意的CG藝術家之一，對於給予觀眾共鳴與興奮方面，他有天生的素質。
一擊離脫（評論家）：建議目前中國動畫界的導演和製作人員都能去看看，找出差距所在，不單單是技術水平的原因。
3.渡邊信一郎
渡邊信一郎 監督。1965年出生。在日本SUNRISE擔任製作進行（製作進程管理），後來擔任演出工作。與河森正治一起監督《MACROSS PLUS》之後，在著名作品《COWBOYBEBOP》中出任監督使他名聲大噪。他灑脫不拘、特立獨行的實驗性製作風格不僅引起業界矚目，也受到了觀眾的喜愛。
作品特點：電影化影像語言
4.高田勛
高田勛（Isao Takahata，1935年10月29日－），日本三重縣伊勢市出生的動畫電影導演、製作人。於岡山縣立岡山朝日高等學校、東京大學文學部法文科畢業。昵稱為「パクさん」（Paku-san）。人物經歷
高畑勛是自日本動畫業的黎明期開始支撐著動畫界的巨匠。許多賽璐珞動畫的表現技巧被認為是他所開發的。 不止是動畫，還有擔任如「柳川堀割物語」等真人記錄片作品和人偶劇導演等。 東京大學法文科畢業，在日本動畫業中算是數一數二的精英。興趣為音樂鑒賞和學習。 自學生時代起就愛好法國詩人、劇本作家的傑克·普雷菲爾（Jacques Prevert）的作品，他的作品也深受普雷菲爾的影響。他還翻譯了普雷菲爾的名詩集《Paroles》（日語譯標題名稱為《ことばたち》，即《千言萬語》），這是這本詩集於日本首次的完全譯本（2004年）。 擔任了法國的長篇動畫電影《嘰哩咕與魔女》的日語字幕翻譯、演出，更擔任原作小說的翻譯。他也擔任了同為法國的長篇動畫電影《國王與小鳥》的字幕翻譯。 他亦翻譯了《紅豬》電影冊子中的插曲《櫻桃結果時》（《Le Temps des cerises》）的歌詞。 高畑勛東京大學文化科畢業後，於1959年進入東映動畫，早期作為演出助理參與一些電視動畫的助理工作，參加了《安壽與廚子王丸》、《頑皮王戰爭大蛇》、《暗黒街最大決斗》等劇場動畫的製作。 在1964年完成首部電視《狼少年》獲得肯定後，在1968年與宮崎駿、大冢康生等當時東映動畫的新銳成員合作的《太陽王子大冒險》，初次擔任了監督一職。該劇成為日本動畫的轉折點，成為擺脫傳統風格與開創未來形式的里程碑。這也是他首次執導的電影作品。 1971年，高畑勛離開東映動畫，和宮崎駿、小田部羊一等人一起進入「A-Pro」工作。1972與宮崎駿再度合作製作《熊貓家族》與《熊貓家族續集》，擔任演出與分鏡。6月的時候，高畑勛、宮崎駿和小田部羊一離開「A-Pro」，加入「Zuiyo Picture」，並在1974年開始製作《阿爾卑斯山少女》，由於《阿爾卑斯山的少女海蒂》的日常生活深刻自然的描述，也開啟了同一風格的名作劇場動畫的可能性，之後1976年又再次製作了《萬里尋母》的電視動畫。期間也參與過宮崎駿《未來少年柯南》與《小英的故事》等部分集數的分鏡。在1979年的《紅發少女安妮》，以描寫青春期少女的感性與活潑，並忠實的呈現原作的幽默感，獲得與眾不同的極大好評，再次表現高畑勛對人物描寫的高深。 1999年《我的鄰居山田君》以後，長期未從事動畫電影的導演或監制工作。 獲得金豹獎的高畑勛
2009年，高畑勛在瑞士舉行的第62屆洛加諾國際電影節(Locarno International Film Festival)上捧得名譽金豹獎。 法國導演米休·歐斯洛（Michel Ocelot）為高畑勛頒獎，吉卜力工作室是首個將歐斯洛的作品引入日本的公司。高畑勛攜其作品《平成狸合戰》、《太陽王子歷險記》（Little Norse Prince Valiant）以及《螢火蟲之墓》參加了該屆電影節的「漫畫的影響力」活動。[1] 2009年，再次與吉卜力工作室合作，導演新版《竹取物語》的故事，計劃2010年上映。[2] 吉卜力動畫《歲月的童話》將於2011年在日本推出舞台音樂劇作品，成為吉卜力旗下第二部被改編為真人舞台劇的動畫(第一部為《魔女宅急便》)。在1991年所推出的動畫電影《歲月的童話》，故事改編自由岡本螢、刀根夕子所著的漫畫原作，作品導演和腳本撰寫皆由高畑勛擔綱、並由宮崎駿擔任監制，作品以27歲的上班族妙子作為主角。《歲月的童話》舞台劇將由曾經手將手冢治蟲《原子小金剛》、《火鳥》等作品改編成音樂劇的劇團和良比座與銀河劇場共同主導，預定將於2011年4月起於日本開演。
5.宮崎駿
《時代》雜志TIMMORRISON評論宮崎駿：」宮崎駿--在一個高科技的時代，這位動畫電影導演用老方法創造出不可思議的作品「。
宮崎駿的名字以及他的工作室吉力卜，更能成為日本動畫的代名詞。「他是一個很出色的故事創作人，他很自然地便能把心中的故事告訴了大家，而這種才華使他成為一個讓人難以忘懷的導演。」《動漫網路全書》的合著者喬納森·克萊門茨這樣說，「參與他的作品創作的小人物全都因作品而取得一鳴驚人的成功。」《幽靈公主》，一個以遠古日本為背景講述生態環境的動畫作品，在1997年電影《鐵達尼號》上映前，一直占據著日本電影史票房的第一寶座。2001年，宮崎駿創作出與幽靈公主主題相似的作品——《千與千尋》，這部作品獲得了奧斯卡獎，講述一個十歲的女孩尋找方法去破解令她父母變成豬的詛咒的故事。跟宮崎駿許多作品一樣，《千與千尋》深深地強調自力更生、無私奉獻以及向成長中的困難挑戰的重要性。這個主題的豐富性就是重點。[3]
第十放映室評價讓我們從《哈爾的移動城堡》
宮崎駿(3張)
回溯至開始便可以非常客觀的承認：宮崎駿是日本動畫產業的中流砥柱，一個最優秀的折中主義者，從手法來看，它的藝術語言一點也算不上前衛，他一直是在別人的實驗基礎上耐心打磨，然而就是這樣，他的技巧反而讓更多的人領略到。或許宮崎駿這樣做的目的在於:他明白要想讓世人警醒，那他的語言反而要溫和，因為過分刺耳的吶喊有時會讓脆弱的人類掩起耳朵。或許宮崎駿吃了折中主義的虧，那使他不能成為一個耕耘者，但宮崎駿更多的佔了折中主義的便宜，他成了一個收獲者。其次，他完美的把握了現實和想像的平衡，他讓人知道想像世界的美好，一切如天花亂墜。看他的作品，就好像在人類狹窄的後腦上開了一扇廣闊的天窗，讓人不由自主的相信夢想的力量，因為夢想的存在是藉以人與神比肩的理由。從開始到現在的所有作品，宮崎駿思想是一以貫之且辯證發展著的，他的世界觀，歷史觀，人生觀和藝術觀都有著明晰的脈絡，最終都為了構建那個完美的宮崎駿世界而努力。[1]1922年法國影評家埃利·福爾滿含感情的預言：「終有一天動畫片會具有縱深感，造型高超，色彩有層次會有德拉克洛瓦的心靈、魯本斯的魅力、戈雅的激情、米開朗基羅的活力。一種視覺交響樂，較之最偉大的音樂家創作的有聲交響樂更為令人激動。」八十年後，世界動畫界最接近埃利·福爾夢想的，首推宮崎駿。[1]
搜狐網評價宮崎駿的動畫片是能夠和迪士尼、夢工廠共分天下的一支重要的東方力量。宮崎駿的每部作品，題材雖然不同，但卻將夢想、環保、人生、生存這些令人反思的訊息，融合其中。他這份執著，不單令全球人產生共鳴，更受到全世界所重視，連美國動畫王國迪士尼，都有意購買宮崎駿的動畫電影發行版權(亞洲地區除外）。
宮崎駿可以說是日本動畫界的一個傳奇，沒有他的話日本的動畫事業會大大的遜色。他是第一位將動畫上升到人文高度的思想者，同時也是日本三代動畫家中，承前啟後的精神支柱人物。宮崎駿在打破手冢治蟲巨人陰影的同時，用自己堅毅的性格和永不妥協的奮斗又為後代動畫家做出了榜樣。[13]
㈩ 求歐美or日本動漫電影.
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