『壹』 電影，日本，電視劇
學生時代若松孝二是個小混混，中學畢業後若松孝二決定不像父母親那樣當農民種地於是去了東京，干過很多零散的活，都沒找到出路。後來認識了黑幫，加入進去做起了小流氓。
當時日本拍電影的人都要給黑社會交錢，收到保護費的黑幫也會派幾個小嘍嘍去看場子，若松孝二就有幸被老大點中專門去拍攝現場罩場子，於是跟電影圈的人混熟。隨後若松孝二因為鬧事被警察抓了進去，關了一段時間，受盡了毒打。出獄後若松孝二無事可干就去認識的電影劇組當起了副導演。由於他爆脾氣很快就又丟了飯碗。
若松孝二在東京是實在混不下去了，於是回到了鄉下，央求父親原諒他，讓他能夠跟著去當個農民。種了沒多久的地，有人來找他去拍電影。若松孝二說自己肯定不行，但人家就是看中他說「你做副導演的時候我觀察你很久了，你肯定行。」
1963年，若松孝二拍攝了自己第一部電影《甜蜜的圈套》，這是一部所謂的粉紅電影（pink films），當時的日本成人電影市場已經開始起步，粉紅電影這一稱謂也在報端出現，不過還沒有叫響。由於《甜蜜的圈套》很賣座，新的片約源源不斷地來了，於是若松孝二就一部部的拍了下去。
1965年，若松孝二拍攝的粉紅電影《牆中秘事》在柏林電影節放映，結果在日本國內引起爭議，甚至在記者們在報道該事件稱為「日本的《恥辱》 」。 同年，武智鐵二的《黑雪》引起了一場更大的風波，導演和負責拍攝的日活公司的製作部長因猥褻罪名被送上了法庭，這還是日本成人片發展中的頭一遭。之後雖然武智贏了官司，不過他卻漸漸遠離粉紅電影，回到了自己原本擅長的歌舞伎領域。不過，那一年連續出現這兩大事件的粉紅電影倒發展的愈發蓬勃，全年日本各電影公司共出產粉紅電影218部。
60年代是日本赤軍發展勢頭最猛烈的年代，民間的大學生和進步青年中支持赤軍的也很多。其中就包括我們這位粉紅導演若松孝二。若松孝二和赤軍領導之一的足立正生成了好朋友，還跟隨足立以及赤軍女首領重信房子去了中東拍攝紀錄片《日本赤軍-巴勒斯坦解放組織：世界戰爭宣言》。回國之後，若松孝二又被送上了法庭，法官判決若松孝二終生不得離開日本。
進入70年代，日本革命勢力日漸式微，尤其是1972年的「淺間山莊人質綁架事件」後更令革命進入低潮，再加上國際形勢的轉變，原本心懷壯志的熱血青年感到了巨大的失落。也就在這一年的3月，由足立正生編劇，若松孝二擔任導演的《天使的恍惚》
『貳』 怎樣解讀《未麻的部屋》這部電影
記得結局是比較開放式的吧，你上網搜一搜，應該有不少類似的影評
『叄』 求電影《恥辱》（英國的導演: 史蒂夫·麥奎因 ）下載資源~最好是有中英字幕的 謝謝！！！！
《恥辱》網路網盤免費資源下載：
鏈接: https://pan..com/s/1nRjZ-Iz8Q3UyCRMw0JqaFQ
作品相關簡介：《恥辱》是由Arkane創作開發，Bethesda發行的一款動作冒險游戲，游戲於2012年10月9日在PC、PS3、Xbox360平台發行。為《恥辱》系列初代作品，其續作有《恥辱2》。玩家將操縱科爾沃，一名被陷害入獄的皇家護衛。運用自己的能力與戰鬥技巧洗刷冤屈的故事
『肆』 誰看懂了《未麻的部屋》解釋下。
當紅三人少女偶像團體Charming Bird面臨解散，核心成員霧越未麻在事務所的安排下不得不退出團體，轉型成為一名電視劇演員。萬事開頭難，對於偶像歌手轉型而來的未麻尤其如此，她在工作中承受著壓力，悶悶不樂。
與此同時，各種恐嚇信不斷，經紀人田所先生遇襲以及以自己的口吻在網站上寫日記的神秘人都讓未麻焦慮不已，恍惚間她甚至看到另一個自己。
未麻的苦惱無人知曉，田所甚至同意劇組的劇本，要求未麻出演一場尺度極大的強暴戲。這次演出成為未麻演藝事業的轉折點，她的出鏡率開始攀升，甚至還拍攝了裸露的寫真。與此相對，電視劇編劇澀谷和曾給未麻拍下裸照攝影師村野接連遇害。未麻的生活變得混亂不堪，真相漸趨浮出水面。
(4)日本電影恥辱部屋擴展閱讀：
今敏在《未麻的部屋》這部片子運用了大量的影視敘事技巧，使得不同的學科可以有不同的角度來分析這部影片，如影視可以從剪輯、調度來做出不同的解讀。
片中色彩的運用較之其他作品更為更為獨特鮮明：大量的灰調與使影片氛圍看上去更壓抑與晦澀，或強烈色調對比強調角色的心理活動走向。
甚至直接運用色彩心理對觀眾進行暗示以完成劇情：藍、橙、紅分別指向穩定（恐懼）、混淆、紊亂危險，這也是未麻和留美人格分裂導致現實、夢境以及幻覺的三種精神表現。從色彩語言的角度去觀察此片可以讓穿梭於夢境、現實與幻覺的故事脈絡更加明晰。
『伍』 日本動畫電影排行榜前十名
日本動畫電影排行榜前十名：
1、阿基拉
《龍貓》片中優美的畫面充滿著農村田園的清新氣息，片中卻不乏各種驚心動魄的場面，雖然讓觀眾有點緊張但這也是該片牽動人心的魅力所在，天真稚拙的童趣、質朴淳厚的人性都讓人感到非常的治癒，無論是大人還是小孩都能在影片中產生心靈共鳴，每一個橋段都透著大自然對人類的呵護之情，捍衛了觀眾們的童真年代。
『陸』 求 2011 英國電影 恥辱 Shame 下載地址 不要迅雷的
《恥辱》網路網盤高清資源免費在線觀看；
鏈接: https://pan..com/s/1UjpYrgGwJ3XrZhff5UMfsg
作品相關簡介：
《恥辱》是由Arkane創作開發，Bethesda發行的一款動作冒險游戲，游戲於2012年10月9日在PC、PS3、Xbox360平台發行。為《恥辱》系列初代作品，其續作有《恥辱2》。玩家將操縱科爾沃，一名被陷害入獄的皇家護衛。運用自己的能力與戰鬥技巧洗刷冤屈的故事
『柒』 《未麻的部屋》為我們講述了一個什麼樣的華麗謊言
我覺得《未麻的部屋》為我們講述了一個用剪輯打造的華麗謊言。電影《未麻的部屋》有明顯的今敏作品風格，也是今敏“以剪輯推動敘事”的形象方法的最佳體現。與吉卜力相比，今敏在觀眾中的受歡迎程度要低得多，吉卜力以其受歡迎的普世價值和豐富的細節形象而聞名。 事實上，今敏對電影製作人有很大的影響。就連克里斯托弗·諾蘭廣受贊譽的作品《盜夢空間》也有著與今敏電影相似的剪輯技巧和概念。
從更深的意義上來說，圖像的運動不是它看起來的樣子，而是在我們的思維活動被處理後施加在靜止畫面上的東西。正是我們的想像力在畫面之間扮演著邏輯連接的角色。 今敏利用人類對圖像的這種自然心理基礎(這也是為什麼圖像是藝術而不是對客觀世界的機械還原)，並利用這種剪輯手法在《未麻的部屋》中創造了一個華麗的謊言。所以我覺得《未麻的部屋》為我們講述了一個用剪輯打造的華麗謊言。
『捌』 怎樣解讀《未麻的部屋》這部電影
高倉陽子：現實中的女主角，真正的人格。在遭遇太多不幸後選擇消失，並將其人格特點分布在其他幻想人格中。
未麻：高倉陽子的幻想人格。姐姐和自己遭遇的綜合體。妹妹想成為偶像歌手，在舞池被人強奸；姐姐是模特，想進入影視圈被拍裸照。未麻則是二人的綜合，現實是她錐子追趕姐姐導致姐姐死於車禍並親生殺死攝影師。（片中一小時左右有一筆帶過的次要交代）
男人：高倉陽子的人格之一，代表偶像歌手的狂熱粉絲方面人格，也是高倉陽子自我人格的保護機制。他的死代表高倉陽子的人格保護喪失，自我人格即將走向崩潰。（他一直充當保護者角色，行動也是為原主人格也就是留美人格而效力）
留美：高倉陽子保留的自我人格，代表著陽子的自我，她的敗北代表著陽子人格徹底喪失主導權。（保護機制崩潰後變得徹底被動被排異於是奮起反擊，後被擊潰。因是真正的自我人格而無法徹底消亡）
編劇：是高倉陽子對現實進行改編幻想過程（電視劇劇本還沒好就開拍，編劇死後毫無影響繼續拍攝，死亡細節沒有展現是因為根本沒有這個人）他的死代表故事幻想任務的大體結束。
田所先生：不可抗力的現實因素。他的死表現了主人公（高倉陽子）對現實的痛恨和報復心理。
夢中夢的情節：現實與幻想開始真正混淆
電視劇：現實
電視劇女主角：現實的心理醫生
電視劇男主角：現實的警官
開篇多次出現的「你是誰」表現主人公開始混淆，在現實和幻想中難以抉擇，結尾的「我可是真的」代表未麻成為真正的主人格。二者首尾呼應。
未麻人格是作為心裡補償的代替人格，是通過將不幸看作演戲來安慰自己存在方式。
純手打，望點贊謝謝
『玖』 怎樣解讀《未麻的部屋》這部電影
未麻從偶像轉行做演員，不顧形象的拍寫真大尺度電影，有些後悔，拍著與自己經歷相似的電影，看到網上的日記，產生幻覺幻聽！
經紀人，人格分裂，在網上寫日記，把自己幻想成偶像未麻！
病態粉絲，喜歡偶像未麻，殺了編劇和攝像師，信了網上的假未麻的日記，去殺真的未麻，被反殺！
『拾』 電影《恥辱》觀後感作文1000字
首先，我想表述一下關於我個人對於觀後感的理解，觀後感就是一個人看完電影之後，內心出發的情感和內心的宣洩，觸碰到內心靈魂的自省，我想這是觀後感最原始、最本質的東西。假如加以文學色彩表達出來，觀後感變成了一種文本。以上所述，是我為寫《恥辱》觀後感的一點小小的鋪墊。
看了《恥辱》之後，我大多是在感到無奈，因為很多時候命運並不是那麼容易就征服而獲得幸福的，在這部電影里，每個角色都是受害者，是歷史傷害了善良的人們，在傷害與被傷害之間，隔著人性的弱點，他們在歷史的籠罩下屢屢跨過了道德的界限，黑人曾經在自己的土地上被白人蹂躪，後來黑人在自己的土地上又傷害了白人，可是，黑人和白人在受傷害之後，都在痛苦並堅強的繼續活著，這也是這部影片的價值所在，給我的感受是一種無奈和生存的艱難，無法用言語來表達故事中人物的悲慘命運卻感受到他們的痛苦。
影片中教授這個角色，可以說是一個有著高尚的文化底蘊卻做了違背道德的事，本身教授這個角色是一種道德觀的象徵，一個有信仰的人，往往在人們的常理之中，教授是不會不做道德行為，可是他卻做了。是什麼讓他跨越了道德將信仰化為烏有？而被他玷污的盡然是他的學生，同時也是一位普通的黑人，教授不單是違背了作為一名教師的基本行為准則，同時也走出了道德底線。這些也為往下的故事發展奠定了基礎。恥辱的教授選擇了逃避，逃亡住在住在鄉下的女兒。之後在鄉下發生的`一切，讓教授徹底的崩潰——女兒被黑人的孩子玷污了，正如他自己玷污黑人的女兒一樣，然而女兒不止一次被黑人玷污，自己xx了黑人女兒自己女兒又被黑人xx，這是恥辱的交易，傷害無價值的進行彼此互換，誰贏誰虧並不重要，因為換的是傷害，多一點少一點彼此都傷著了。
這是讓一個人感到沉重而深思的問題，我想無論哪個時代的人來看這個問題，它都是那麼的沉重。不幸的是，這份沉重壓在了去傷害別人又被別人傷害的人身上，這也是「教授」角色存在文學價值之處，傷在女兒身上同在父親的心裡，教授知道xx女兒的人之後表現出的憤慨足以看得他被傷得多深，可是這個時候他並有看到自己，在女兒堅持不報警之下，教授開始慢慢的發現了自己內心的靈魂也並不是純凈的，更重要的是，女兒被xx之後懷了孕並執意要生下來作為自己以後不被傷害的工具。
在這萬般無奈之下，教授回歸了道德底線，向被他傷害過的女孩的父母道歉，可以說這是一個痛苦與恥辱交加的道歉。一個並不完美的結局卻反映了教授內心的復雜性，也給難以釋懷的苦澀文學。影片中教授的女兒這個角色，一個住在屬於黑人地盤的鄉下，在被蹂躪多次之後，卻沒有勇氣報警，黑人老農一步步的占其土地卻還找人來傷害她，這是為什麼？因為她要繼續那裡生存下去，她明白這是傷害卻任由命運的捉弄，被xx之後懷了孕並要生下來以此為自己日後生存在片土地的上的道具，我想在這樣的生存環境里，她生下的不是「新生」而是永久埋在內心的傷痛。
原因她越界，她是殖民主義者，在黑人眼裡，過去是，現在式，將來依然是，所以白人再黑人土地上是多餘的，因為他們曽經被傷害過，窮人翻了身，就會變本加厲的使喚人，被踩過的民族站了起來就會狠狠把別的民族跺在腳下，由此，人與人之間的關系也變成了隔閡的兩個世界。
在故事中，教授女兒不能說其懦弱，因為她一個人住黑人的領地上，可是她並沒有那麼勇敢，因為她在受到傷害之後並沒有去捍衛自己自己的尊嚴，我想她捍衛自己的尊嚴並沒有沒有錯，集體的尊嚴和個人的尊嚴有時候不對等的，為了捍衛自己的生命和尊嚴，她可以勇敢的站起來，可是她並沒有，因為她只是一位普普通通的白人女子，生命讓她承受了過多的民族成分在裡面，因而忘了自己的尊嚴，當然這樣，這些話也可以用來形容黑人。
她只是想忍著痛繼續活下去，給我們的是無奈，和憐憫其命運，其餘的，我們無能為力。我想著在這部影片中去談一個國與國之間的主權和人權問題，是過於誇大文學的魅力，我想更應該去關注劇中人物的命運以及現實意義，在我們這個時代里，這樣的人物命運同樣比比皆是，道德的淪喪和民族的墮落，人文精神的失落感，生存的困惑...已經讓我們深深感到活在這個時代的無奈，人與人之間的相互猜疑，人性屢屢地過了道德紅線，甚至忽視了道德的存在。
被傷害的不僅僅是被你傷害的人，而是一個時代的傷害，是一段歷史的感傷。但是，生存的理由還是那麼的堅定，時代在為我們設置了很多界限，不要輕易的跨越這些界限，否則不僅傷了別人也傷了自己。日子疊著日子，要學會忍著痛苦，繼續堅強的活著下去，這是我看《恥辱》感受到歷史恥辱，同時也體會到人還在這個世上的不易。