A. 你是怎麼看待日本動畫所產生的文化滲透作用的
在我看來，真正達到文化滲透作用的並不是一部作品能起到的，而是一種「文化氛圍」，沒錯，逼站的日本動畫文化氛圍就是超前的，所以盡管b站本身宣揚的三觀沒有超出道德法律的范疇，在這種文化氛圍下潛移默化的就滋生了很多日雜。
B. 為什麼日本的電影在國內不受歡迎
首先因為日本侵略過我們，出於愛國主義民族自尊，多多少少會有一部分人直接無視日劇。
其次大部分日劇製作粗糙，演員幾乎零演技，這種情況偶像劇中存在特別多。
然後還有少部分的優質日本影視作品還是不錯的，因為題材新穎，更能被年輕人接受，受到國內年輕人的喜愛。另外日本人的腦洞還是不錯的，一些小說作者和編劇的想法還是非常新奇的。而我們的社會主要思維模式是實用主義思維，有的時候個人認為，了解了解日本的思維方式也沒什麼不好的，畢竟魯迅有拿來主義，清朝的魏源也說過師夷長技以制夷嘛！
C. 作為一個彈丸小國，日本的文化輸出為何如此厲害
很多明明都是我們自己的東西，但是我們自己沒有重視，別的國家卻視為珍寶，最後還來了一次反向文化輸入，在這方面不得不說我們做得有點失敗。
隨著原子彈的一聲巨響，日本這個主導了一次世界性戰爭的國家，沒落了。但是這個國家並沒有大家想像中那樣，逐漸消亡，反而這個國家用很短的時間內，就打了一個漂亮的翻身仗，經濟迅速復甦，而且日本文化也開始開始大肆的向世界傳播。
大眾對於日本的文化輸出並沒有抵制，反而很喜愛，這是因為這種文化輸出並不是強制性，選擇權都在自己的手上，對於這種文化輸出的方式，沒有多少人會感到厭惡；並且日本的文化傳輸，沒有什麼門檻，沒有什麼高談闊論，也不會站在制高點去俯視別人。
日本之所以將門檻定得很低，那是因為他們的目的從來都不是去享受多少關注，把利益輸送回國是他們最終的目的，手段十分的高明。
D. 與日本相比，中國的文化輸出有哪些不足之處應該如何改進
與日本相比，中國的文化輸出有哪些不足之處？應該如何改進？
許多有國外經驗的小夥伴們可都多多少少會出現這種感覺：外國人對中國傳統文化掌握很少，普及化度不高並且在很多領域還存在著較大的誤會。這與它們對日本文化藝術的掌握形成了獨特的比照。
對於此事我的剖析是，與國內對比，別人在搞「文化軟實力」的情況下根本就沒有去想干什麼文化軟實力，她們僅僅單純的想去做日本動漫、手機游戲等娛樂用品，之後讓這種娛樂用品得到廣大觀眾的喜愛；真真正正令人覺得是「文化軟實力」的地區，都是著作中各式各樣潛移默化的關鍵點而不是著作自身，這就促使一群只是單純為了更好地看番、看動漫、打游戲而進坑的人逐漸開始對日本的中華傳統文化有興趣。
E. 日本文化輸出為什麼這么強
個人覺得主要有幾個原因， 第1：是日本各行各業無處不體驗出精雕細琢的」工匠「精神，就拿動漫漫畫來說，有些漫畫的作者可以連續幾十年專注在一部漫畫上，這是我們不能比的，就像前幾年大熱的」十萬個冷笑話「等國產動漫一樣，才火多久就拍爛尾了 第2：:日本文化之所以能滲透到我們這那麼深，離開不了的就是我們歷史上的原因，因為歷史上的原因使我們不少優良文化沒能傳承下去，在某種層面上產生了文化真空期，從而在面對外來文化尤其是同樣是亞洲文化的日本文化入侵時沒有什麼招架之力，你看像美國這些強國會哈韓哈日的多嗎？很少！因為人家在影視音樂等領域有著舉足輕重的話語權，像奧斯卡和格萊美 第3：:日本雖然二戰戰敗了，但文化沒斷層，像皇室等具有象徵意義的都得以保留，就像你去正宗點的日料店吃日料，這家店除了壽司刺身等食物會給你留下印象外，穿著和服 踩著木屐給你在小桌子上倒清酒的服務員等無處不在的日本文化也會給你留下印象，反觀我們，漢服等歷史文化只能偶爾在時裝展等場合見到 第4：經濟，個人覺得這也是最重要的原因，看看國際上那些文化輸出強國，無一例外都是發達國家，經濟是文化發展的基礎，好的文化沒有經濟做基礎是難以發揚光大的，像我們的唐宋文化之所以能流傳至今，離不開當時那個朝代的經濟繁榮，只有人民生活安榮，才會追求更高層次的精神追求，日本就是如此，二戰戰敗後在美國援助下得以快速重來，短短幾十年便達到了巔峰，從戰後挨餓到反過來差點」買下美國「足以說明文化的傳承和輸出離不開經濟這個載體 第5：科技及工業 日本汽車為什麼能在世界各地跑？因為日本車造的好，美國好萊塢大片特別是科幻類的為什麼能席捲全球，因為美國影視領域的技術厲害，如果說經濟是文化的基礎，那科技就是生產力，像以前風靡的小霸王游戲機一樣，如果能在技術上多下功夫，那小霸王現在在游戲領域就可以和ps、xbox一爭高下，硬體能跟得上時代，那軟體就會隨之發展，現在我們的國產游戲就不會那麼糟糕
F. 與日本文化輸出相比，你認為中國文化輸出差在哪些方面
我覺得與日本文化輸出相比，中國文化輸出差在它在輸出載體上的選擇，日本文化輸出注重以流行文化為載體，而中國文化輸出格式比較單一。
一、日本文化為什麼能快速滲透到其他國家？
中國乃泱泱大國，上下5000年文化精粹數不勝數。許多人錯誤地認為中國向外國進行文化輸出就是要宣揚我們的傳統文化，不可否置民族精粹不能丟，但是真正能走出去的文化產品你需要保證他好看、好玩、能迎合大眾心理，不然其他人也會覺得枯燥無味。文化產品需要滿足人民的精神娛樂要求，只有在自己的國家先流行起來，才能推廣到外國。如果一件文化產品在本國都沒有受到廣泛的歡迎。那麼他如何在世界上立足呢？現在中國許多人把文化輸出重心放在宣傳傳統文化上（京劇團、孔子文化、文人古事等），這些傳統文化與現代人類的娛樂是相悖的，作為閑暇時間的興趣愛好可以，但是作為主力輸出卻不行。
G. 日本的文化輸出為什麼這么厲害有什麼值得我們學習的
櫻花，不是只有日本有，世界上好多國家都有，可為什麼人們看到櫻花總想起日本呢？前些日子武漢還有人穿著和服在國內賞櫻花。
近年來，中國實力迅速崛起，中國的文化輸出是越來越多，各地都出現了大量中國元素。
我們要把握好機會，應該好好的在這方面做做功課。在國內提升包裝好我們的傳統文化，不能光有那些急功近利粗製濫造的商業文化，還要從傳統文化中提煉並精雕細琢出豐富的精品，這樣我們的文化才能向全世界溢出。
H. 日本電影和韓國電影的風格特點各是什麼啊
曾經的都不談，就說現在的日本電影和韓國電影。
先說韓國的，韓國電影模仿美國模式，整出了一套自己的模式框架。
韓國電影都要按照這個框架來。但是實際上好像這個框架不是 很成功。
因為無論是獎項還是票房，韓國電影在國際上都是寥寥無幾。
韓國電影就不說文藝片了，它們拍不出好的文藝性電影。
而且它們也不太想拍文藝性電影。因為文藝性電影不賣座不賺錢。
韓國就是拍商業電影《流感》《鳴梁海戰》《最強兵器 弓》《新世界》《辯護人》《素媛》
《熔爐》《黃海》《共助》《恐怖直播》《釜山行》《追蹤者們》《華頤吞噬怪物的孩子》《舞後》《姐姐》《老幺》。。。這些我都看過。
韓國商業電影的特點就是：節奏緩慢 劇情冗長 邏輯性差 套路老化 劇情刻意 演技浮誇
喜歡黑總統和zheng fu，但是又過於臉譜化，喜歡抨擊shehui現實但是又抓不到本質
還有就是煽情太刻意了，比如舞後最後黃政民的那段演講就是強行煽情催淚。。。
這點手段對付一下沒什麼社會經驗和閱歷的學生仔還可以，所以網上很多年輕人叫囂韓國
電影多牛逼多好，都是些年輕人沒什麼社會閱歷，真到30歲，你會發現什麼「閔主」都是
笑話。
反正我是沒見過有牛逼的大導演和職業影評人說韓國電影好的。
而且票房和獎項也說明了一切。
韓國電影只能在自己那一畝三分地上玩，出了門連印度電影都打不過。
泰國的鬼片都能虐它。
釜山電影節也基本上自娛自樂。。。沒人叼它。
再說日本電影吧，曾經日本電影那是真牛逼，歐洲三大獎 北美奧斯卡 那真是拿獎拿到手軟的
不過現在的日本電影，喜歡玩哲理哲學。。。拍的是雲山霧繞 根本看不懂，智商低於120
真的看不懂到底想表達什麼，道理埋的很深。我看過的日本電影有《要聽神的話》
《內褲超人》《我們都是超能力者》《真實魔鬼游戲》《進擊的巨人真人版》。。。
很血腥 很「耶嘍」很變態。那個《真實的魔鬼游戲》我是看了兩遍都看不懂，後來去聽了那個
谷阿莫的講解才真正明白到底這部電影想表達什麼。
現在的日本電影確實一代不如一代了，當年的《大菩薩嶺》《七武士》《羅生門》《東遇西》
《用心棒》《帶子雄狼》看的是真爽。
I. 各國都有動漫作品，為何只有日本動漫成功實現文化輸出
我們都知道，日本是動漫大國，其國家動漫產業的發展和聯系都非常成熟。不僅如此，即使是當今時代，各國各個產業都飛速發展。可仍舊沒有國家的動漫產業和輸出像日本如此成功，甚至連美國的“迪士尼”都不能匹敵，這又是為何呢？
二是動畫製作產業的完善，有許多相關的職業。在日本，動畫公司大大小小的有許多，相應而生的原畫師、cv、監制等等職業也一環扣著一環。並且，這些工作者都十分用心的對待自己的職業，因為相應的也有許多後備者層出不窮，可以代替他們。每個相關者都用心，這也使日本動漫通常製作精良。三是日本本國政治人員的支持。日本推崇以漫畫的形式進行外交，以此來進一步實現文化輸出。有這些原因，也難免日本動漫如此成功了。
J. 日本輸出的那些「戰略」文化
從日本引進的外版書，長期占據中國圖書市場暢銷的青少年圖書中，比如《窗邊的小豆豆》、《哆啦A夢》等。而日本的動漫作品和電子游戲更是占據了中國市場不小的份額。
為什麼日本兒童文學發展得如此好？日本在外交中怎樣打文化牌？我們該如何應對這種文化輸出呢？
【文化急先鋒—動漫】
日本很注重打文化牌，對外推銷、灌輸自己國家的政策和價值觀。
（日本天才可愛蘿莉蘆田愛菜。圖片來源於網路）
2010年紐約時裝周期間，主辦方特別在時裝技術學院舉辦了一次東京時裝節。時裝節的一場發布會上，洋娃娃一樣的模特展示了「蘿莉服裝」。這種日本女孩熟悉的造型在大洋彼岸很罕見，如今作為一種時尚出現在秀台上。
時裝技術學院的院長瓦萊麗·斯蒂爾說：「關注日本的經濟學家作出如下判斷：日本已經沒有過去的那種經濟實力了，不過現在的日本有種軟實力，全球都流行動漫。很多歐洲頂級服裝都借鑒了日本流行文化。」例如，美國時尚設計師、路易威登設計總監馬克·雅各布和日本藝術家村上隆合作，推出多彩路易威登手袋。法國時裝大師加利亞諾和拉格菲爾德也愛到日本尋找創意靈感。
2013年4月在福岡成立的日本蘿莉協會的2100多名會員中更有60%是外國人，該協會在靜岡、岡山、墨西哥、台灣、香港都有分會，並將於今年秋天開始實施可通過網路注冊參加「日本蘿莉檢定」計劃。
【正視日本文化輸出】
如今，不論貧窮的非洲，還是保守的中東，都涌現了一大批因喜歡日本文化而喜歡日本和日本人的人們。
人們會因為自身的審美趣味、價值觀念等因素仰慕某種文化形態並喜歡上其衍生物，文化傳播的規律一般就是頂層設計決定往下傳播的。
在一個全球化的文化市場里，文化產品的受歡迎度系於產品質量本身，而產品的創意則來源於這個國家的價值觀念體系。
對於中國而言，必須要重視文化產業的開發。我們不僅有豐富的取材，更有悠久的風情民俗，比如一些珍貴的民族工藝，民族語言，民族文化是一個民族的根，好比一棵大樹，正因為有了根，才吸收了日月精華，枝繁葉茂。
日本通過動漫等文化作品輸出本國文化，改善國際形象的辦法值得我們深思。