『壹』 為什麼日劇總體看起來色調比較偏灰偏暗
你看的應該是韓劇吧！或者說你的眼鏡起霧了，日劇的總體色調都是清新明亮的顏色。
我們很多時候說小清新，就是日系風格，你看《菊次郎的夏天》《步履不停》《就想愛著你》《有喜歡的人了》《請和廢柴的我談戀愛》都是比較清新的色調，沒有偏暗。
只有極少數的片子是你說的這個色調，是你接觸的太少了。
『貳』 記不得一部日本動漫電影的名字，求解
日本動漫：捉迷藏
別名：鬼街御常夜
OVA
全1話
2005年
『叄』 為什麼日劇總體看起來色調比較偏灰偏暗
日劇港劇都是暖色調的風格。每個國家每個地方甚至每個攝像所用的手法也會有所不同，這很正常，就好比崇尚的信仰跟理念是不同是一個道理，審美不一樣，日本的審美就是比較含蓄的那種，所以不喜歡色調很明麗的。日本的他們多木板，樹木，名族風的暖色裝飾物，所以他們的燈光偏暖色，也是為了和周遭環境相融。另外，大部分日劇和電影一般來說都是光線偏暗這樣看起來比較溫馨一點。這是文化傾向和他們喜歡的風格。唯美型日劇喜歡添加柔光鏡。
『肆』 日本電影調色為什麼總灰濛蒙的
日本的獨特的地理環境造成民族具有悲情色彩，人們欣賞櫻花，不僅因為美，而且因為轉瞬即逝的凋零。
昏暗的環境使室內空間充滿禪意，人們以悲為美，喜愛昏暗的美學。
拓展：
日本大多電影遵循傳統攝影技巧，用膠片居多，而且採取的是自然曝光不做增補光的技術，這與我們的很多影片拍攝理念是不太一樣的。一樣的膠片電影，在原始膠片做調光調色處理之前基本都是差不多的，我們的電影大多都採取了後期調光調色做技術處理，但日本的很多電影仍舊遵循傳統觀念不做後期處理以保留原始攝影的質感。膜的運動圖像被用創建拍攝具有實際場景運動畫面相機，通過拍攝使用傳統的圖紙或微縮模型動畫技術，藉助於CGI和計算機動畫，或通過一些或所有這些技術的組合，和其他視覺效果。
『伍』 電影告白的色調是怎麼挑出來的
告白的色調是偏陰冷的，明暗對比強烈，用vagas的色彩校正二級把色度拖向青藍色，飽和度調低，增益調高一些就差不多了，拿電影截圖對著調，不同素材參數都不一樣的
『陸』 日本恐怖片有哪些特點
日本恐怖片的5大特點
一、具有雙重性的女性主角。
日本恐怖片中的主角多為女孩，她們既美麗又恐怖。在表現出駭人的殘忍和邪惡的同時，也有令人同情和惋惜的一面。無論是貞子、花子或是惡靈，她們身上邪惡而恐怖的力量都源自人性深處的黑暗，源自心靈的不安寧與強烈的孤獨感。影片在恐怖的外表下呈現的是一個悲劇性的人物。這種雙重性因素正是日本恐怖片的關鍵元素之一。
二、虛無縹緲的恐怖意象。
日本恐怖片深得東方神秘主義的傳統，恐怖不是來源於視覺刺激，而是來源於想像。《午夜凶鈴》系列、《鬼娃娃花子》等日本恐怖片中鬼怪的形象都是不確定的縹緲幻影，這種若即若離、若有若無的處理手法讓觀眾的期待心理愈加濃厚，恐怖感水漲船高。這體現了東方文化長於寫意的一面，有濃郁的東方玄學色彩。
三、寓動於靜的內斂氣質。
日本文化有內斂氣質，寓動於靜是日本恐怖片的一大特性。日本版的《午夜凶鈴》中沒有好萊塢恐怖片中常見的血腥和暴力，黑白灰的基本色調、緩慢的節奏、平淡的對白，用日本文化中獨有的沉穩與冷靜來敘事，卻步步為營地迎來讓人屏住呼吸的至驚至恐。它用一種相對原始的電影語言，突出表現了對意境的營造、懸念的鋪墊，用影片節奏、光線、化妝和配樂來給觀眾營造一種從內至外的恐怖。
四、源於日常生活的恐怖元素。
日本恐怖片的道具都是日常用品，常常出現錄像帶、電話、頭發、鏡子、影子、水、廢棄的建築以及莫名其妙現身的東西。真正的恐怖不是惡形惡狀的鬼，而是一束冰冷的目光、一絲邪惡的微笑和某些你欲知未知的、帶禁忌性質的隱秘。
五、末日意識的時空觀。
日本恐怖片中常有的主題是人類如何在封閉的空間中招惹鬼靈。撞鬼的空間往往幽閉如同荒島，這種空間的處理方式明顯是對島國的暗喻。由於日本時常受水害的侵擾，因此水被看作死亡的象徵，「水」的意象也成為日本恐怖片中標志性的元素。另外，時間也一直給日本人帶來恐懼，尤其是當時間被注入訊息，變成歷史之後。這可以追溯至如櫻花般短命的大正時期，大正天皇在位期間發生的關東大地震造成死傷無數，成為日本歷史上的醒目坐標，由此產生的末日意識成了近代日本的恐怖源頭。
『柒』 日本的電影怎麼感覺都有點昏暗
也不是都是一樣的昏暗啊
像1L說的 有些電影情節展開的比較緩慢 而且著重於剖析人性 然後如果是那種有點悲傷的故事 色調又比較暗 就給人一種整部電影都很昏暗的感覺
比如大逃殺 充斥著血腥暴力 原本是普通的中學生 卻狠下心來對自己昔日的同學好友下手...人性的丑惡一覽無遺...但是 這之中也有不少觸動人心弦的瞬間
某個女生 誤以為想要找到自己保護自己的男生想要對自己不利 在他死前知道一切時痛哭的樣子
雨中 秋也對典子說 我為了保護你 所以帶了武器來
逃出來的船上 典子說 或許慶子是要對你說謝謝...
不昏暗的么 別的不說 LZ先去看看花樣男子電影版吧 那可跟昏暗沒有半點關系~~還有戀空
例子有很多 就不一一說明了~
『捌』 日本電影的色調為什麼都是青灰色的 是因為他們用一樣的膠片嗎還是技術以外的原因
如果要具體分析恐怕要寫長篇巨著了，沒有幾十萬字拿不下來。所以簡單說一下，只表達觀點，提到的具體論據自己去查，僅供參考，而且時間和篇幅問題只是從一個角度論證。這個角度就是地理決定了文明。你所提到的膠片問題恰恰有個看似悖論的表現，柯達是日本的（很多影視包括日本本國都用了柯達的膠片），但是柯達與其它膠片公司同比，它的特點卻是偏向暖色調，也就是說膠片不是問題，是人的問題，是導演或者其它決定影片色彩格調的人選定或者定製了冷色調，這也包括攝像技術的應用。一句話，是人選定的，那為什麼日本導演偏向冷色調呢？地域決定文化，文化決定了傾向。日本地理有這么幾個特點：地域狹長，平原夠用，人口眾多，資源匱乏，政治混亂。1、地域狹長，不解釋，看地圖，記得四周是海就可以了。
2、平原夠用，日本較大的平原有關東平原、石狩平原、越後平原、濃尾平原、十勝平原等，較小的不計其數，日本平原占國土面積29％左右，中國只有12%，但是就算日本的最大平原，面積1.6萬平方公里。位於本州中南部，和中國的三大平原比起來也似九牛九十九根毛，而且日本地理屬於新造地形（日本屬於板塊交界處，是地震多發地帶，你懂啊），高山不多，小山脈多的無數，由此造成了幾大島地域被無限分隔。
3、人口眾多，平原多，屬於溫帶，糧食夠吃。海岸線長，漁民多，漁業夠吃，蛋白質不愁，不多說
4、資源匱乏，糧食和魚夠吃，但是礦產匱乏。日本的礦產資源貧乏，雖然其礦產資源種類較齊全，但蘊藏量都很小，因而有人稱之為「金屬資源標本國」。其主要原因是日本的地面將近2/3為新生界及新期火成岩之噴出岩，地質構造運動激烈且斷層多，導致礦床小、礦層薄、礦石雜質含量高。日本的銀礦倒是曾極度發達，因為中華自古缺金礦，所以開始以銅代金(古文中的金實際上就是銅)，後來特別是明清又以銀本位，大部分銀子是從日本換來的。
5、看明白了以上幾點，你就明白為什麼會政治混亂了，日本戰國時代幾千人就能稱藩國（有點像歐洲封建時代，但是其實是兩碼事），因為地域的分隔，又沒有形成足夠強大的如秦國能一統天下的實力，最要命的四周都是海，所以就打打打。也就是因為四周是海，所以最後還就能統一了，打敗的沒處跑啊！
地理的問題分析完了，接下來就是心理了，如果你能看明白地理對文化的影響，就會明白為什麼會有遣唐使，為什麼會有甲午戰爭，為什麼會有南京大屠殺！簡單一句話：吃飽了不重要，缺東西就要搶，這就決定了我們任何時候不能放鬆對這個島國的警惕。
壓抑！所以猶愛青色（包括情色AV，嘿嘿，現在你懂了吧，為什麼它們好這一口），但是大腦的功能又決定了不能只是壓抑，要心理視覺補償，所以它們又特別愛櫻花的爛漫暖色。
算了，要說的太多了，你看點心理學的資料吧。想聊，留個qq：1551470920，不過，經常不在線。