A. 美國偷襲日本廣島長崎得那部電影叫什麼名字啊
叫《廣島之戀》
《廣島之戀》是由阿侖·雷乃執導，埃瑪妞·麗娃、岡田英次等主演的愛情電影。該片於1959年6月10日在法國上映。該片講述了一位法國女演員與日本建築師之間的愛情故事。
劇情簡介——
來自美國的女演員（埃瑪妞·麗娃飾）到日本廣島拍攝一部宣傳和平的電影，邂逅了一位日本建築師（岡田英次飾），兩人迅速陷入了熱戀，後戀人被殺害，她的情感也隨著死去的愛情一同逝去，在她講述自己的故事的同時，真正的遺忘開始了。
就在女人的愛情被摧毀後，廣島也被原子彈摧毀了。整個城市變成了一片廢墟，廣島人民的精神和生活都遭受到了巨大的摧殘。可十幾年後，女人卻在廣島看到，人們只有靠博物館中保存的戰爭的遺跡來回憶那段慘痛的歷史，而本身卻已經漸漸遺忘。
角色介紹——
1、Elle 演員埃瑪妞·麗娃
一位美國女演員。去日本拍攝電影時，因邂逅了一位日本建築師，而迅速與他陷入熱戀。她本以為可以將初戀失戀的痛苦永埋心底，但她與日本男人迅速升溫的戀情卻開啟了記憶大門。兩段情的糾纏使她感到困惑。
2、Lui 演員岡田英次
一位日本建築師。與一位法國女演員產生了婚外的戀情。他和Elle去參觀博物館時，令Elle想起了她14年前的初戀。在最後將要分別的時候，Lui極力勸說Elle想要把她留在廣島，可Elle終究還是離去。
B. 求一部電影，講的是日本戰敗投降的前夕，美軍已經對東京實施了轟炸，日本政府、軍界頭目們有的開始動搖等
出自影片《日本最長的一天》。
http://ke..com/view/2312762.htm
C. 關於美國攻佔日本戰爭的電影!
建議你看日本80年代拍的沖繩島戰役，很慘烈，不過是站在日本的角度來拍的，政治立場不同，但從電影角度來看，不失為一部好電影
【中文名稱】血戰沖繩島
【外文名稱】Gekido no showashi: Okinawa kessen
【發行時間】1971年
【發行地區】日本
【編 劇】不詳
【語 種】日語
【片 長】149 min
【主要演員】略
【內容簡介】劇情梗概：1944年的沖繩島之役，是太平洋戰爭中最血腥、最慘烈的戰役。本片描述這場戰役的始末經過。片中講二戰末期日本軍隊及島上人民如何奮勇抵抗"外敵」，誇大日本軍隊的"正義、勇敢、不畏犧牲的大無畏氣概」。這部影片完全站在日本的立場上看待沖繩島戰役，是片面的！《硫磺島的來信》與《父輩的旗幟》
這兩部片子都是反應的硫磺島戰役。
前者是從日本人的角度去拍的，後者是從美國人的角度去拍的。
檔期相同，所以建議一起看。英文名: The Great Raid
中文名: 大偷襲/卡巴那圖大營救/搶救前線/偷襲戰俘營/鬼魂士兵/511絕地救兵/大奇襲
劇情簡介:
1941年，珍珠港偷襲得手的數天之後，日軍開始攻佔菲律賓群島，五個月後，頑強駐守的美軍由於軍火、糧食和葯品的短缺，不得不向日軍投降，並被迫開始了殘忍的巴丹死亡行軍，倖存下來的美軍戰俘被投入了各島的集中營。
1944年10月20日，麥克阿瑟率軍在巴羅登陸，履行了當初撤離時「我一定會回來」的承諾，開始了美軍的反擊行動。但處於日軍魔爪下的美軍戰俘們依舊在生死線上掙扎，1944年底，巴拉望島上的美軍戰俘遭到了血腥屠殺。
為了遏制暴行的再次發生，美軍總部決定營救卡巴圖安集中營的美軍戰俘，該戰俘營位於敵戰線後30英里，共關押了513名戰俘，戰俘們在日軍的殘酷勞役下已經三年之久，均已重病纏身或是虛弱不堪。
距離日軍實施「人道毀滅」的時日不遠，少校吉布森(約瑟夫?范恩斯 飾)雖然身患瘧疾，但仍竭力鼓舞著手下士兵的士氣，共同企盼著自由戰斗的那天盡快來臨，以醫護身份做掩護的戰士遺孀瑪格麗特(康妮?尼爾森 飾)也通過馬尼拉地下組織將黑市葯品偷偷運入集中營，為缺醫少葯的戰俘們雪中送炭。
1945年1月28日，盡管計劃尚未周全、地形也不熟悉、戰俘營內駐扎了數百日軍守備，而且距離戰俘營不足兩英里處還盤踞著數千日軍部隊，但在菲律賓游擊隊的策應下，陸軍中校亨利?穆西(本傑明?布拉特 飾)和上尉羅伯特?普林斯(詹姆斯?弗蘭克 飾)還是率領第六突擊營大膽深入敵後，以極小的傷亡代價勝利完成了這一美國軍事史上最為成功的營救行動。
D. 美國炸日本廣島是什麼電影
美國炸日本廣島原子彈的電影是《原子劫》。
劇情簡介：
廣島原子彈爆炸的時候，矢須子正坐船去看叔叔重松，在瀨戶內海上淋著了「黑雨」。後來重松夫婦帶著矢須子，還有重松的母親阿金一起回故鄉——福山市的小島居住。村裡的人都不同程度地受到了原子彈的傷害。重松把祖先的土地賣掉，跟兒時的好友一起搞鯉魚養殖。
重松苦惱的不是自己的身體狀況，而是矢須子的婚姻問題，提親的人聽說她見過「閃光」都縮了回去。重松為了解除大家的疑慮，重抄了矢須子的日記，想證明她只是淋了黑雨，而沒有直接見到「閃光」——原子彈爆炸。
不久，重松的好友相繼死去，妻子也得了神經分裂症。而矢須子只好把心靈寄託在那個沒聽到引擎聲時象石雕一樣一動不動的悠一身上，但是，不久她也開始掉頭發了。
(4)1948年日本電影美軍佔領罪行擴展閱讀
主要角色介紹——
1、閑間重松
居住在福山市小島村，矢須子的叔叔，後收養了矢須子。他把祖先的土地賣掉，跟兒時的好友一起搞鯉魚養殖。因為據說吃鯉魚對治療原子彈後遺症很有效。
2、閑間シゲ子
矢須子的嬸嬸，在發生原子彈爆炸的時候，正好在房子里，而房子也沒有倒塌。她沒有自己的孩子，對於矢須子不能出嫁有著深深的遺憾。最後她得了神經分裂症。
3、高丸矢須子
生活在廣島的少女。廣島原子彈爆炸的時候，她在坐船去看叔叔重松，在瀨戶內海上淋著了「黑雨」。後來重松夫婦帶著她，還有重松的母親阿金一起回到了故鄉。
E. 有一部電影是講美軍剛佔領日本時的情況的 是什麼題目
如果我沒猜錯的話，您想要的答案應該是硫磺島戰役。強烈推薦你去看一下，經典戰爭紀實影片。看完之後你會了解，並不是只有中國軍隊在二戰時期是那麼的勇猛，日本軍隊在這場戰爭中所表現的英勇斗爭也是本片的一大看點，希望你看完後可以得到啟示，了解真正的歷史。
硫磺島戰役是第二次世界大戰太平洋戰爭中日本與美國間爆發的一場戰役，自1945年2月19日戰斗至3月26日。硫磺島戰役是太平洋戰爭中最激烈的戰斗之一，其間日本堅守硫磺島，但美軍最終還是將其攻破。戰役中美軍共犧牲6821人，而日本的23388名士兵之中除了1083人被俘之外，其餘全部陣亡。隨後美軍將該島建設為供戰斗機起飛的機場，為B-29超級堡壘轟炸機護航，大幅提升了對日本政治和工業核心的東京進行戰略轟炸之效率。
硫磺島，不僅使美軍獲得了轟炸日本本土的重要基地，還打開了直接攻擊日本本土的通道。
而美軍在硫磺島的慘重傷亡，也使美軍的高層意識到如果進攻日本本土，一定會遇到比在硫磺島更頑強的抵抗，美軍的傷亡將會更慘重，因此，日後美國對日本使用原子彈，很大程度上是出於擔心在日本本土登陸將會遭到硫磺島那樣的巨大傷亡。
F. 美國戰爭片b24轟炸日本影片
電影名：硫磺島戰役！
硫磺島戰役（Battle of Iwo Jima），是第二次世界大戰太平洋戰爭中日本與美國間爆發的一場戰役，發生於1945年2月19日至3月26日。硫磺島戰役是太平洋戰爭中最激烈的戰斗之一，日本軍堅守該島，並利用其松軟的土質與天然的洞穴修築工事，包括永久性防禦工事、火炮偽裝、地道等，還駐守一支戰斗經驗豐富的部隊，美軍歷時一個月、付出相當重的傷亡才佔領日軍防守的硫磺島，最終美軍傷亡共計28686，日軍只有1083人生還。
G. 二戰美軍攻打日本的電影
海戰有：珍珠港、中途島戰役
島戰：風語者、細細的紅線、硫磺島家書、父親的旗幟
其中《風語者》最好看。《細細的紅線》經典、而且很有深度。
10集電視劇《血戰太平洋》讓你過足戰爭癮
H. 求一部二戰後美國佔領日本的電影 越多越好 謝謝各位啦 麻煩一下大家
《血戰沖繩島》
是日本導演岡本喜八代表作。影片全方位演繹1945年長達三個月的沖繩島戰役的全過程：從1944年塞班島戰役結束後日軍大本營調兵遣將加強防禦開始，到11個月後島上十萬將士死傷殆盡、45萬平民將近三分之一死亡結束。太平洋戰爭中日軍最大的失敗案例之一。其間，大本營的想當然、瞎指揮和無定見罪責難逃：戰前兩個月撤走最精銳的一個師團，關鍵時刻打亂中將司令官打持久戰的既定方針，危難關頭聽任島上守軍自生自滅。比死亡本身更恐怖的末日情緒。影片中由花季女學生組成的女子義勇隊的死節尤其令人難以為懷。緊湊緊張，壯闊壯烈。極盡慘狀，有點煽情。小林桂樹、丹波哲郎、仲代達矢、酒井和歌子、大空真弓、加山雄三、池部良等主演
I. 美軍佔領日本領土的電影名稱
《人證》回答完畢。
J. 日本電影史的日本電影史-第四期（1945～1960）：
戰後及走向國際
日本投降後，電影法雖已廢除，而嚴格的檢查制度依然存在，只不過是由美軍佔領當局取代了政府的檢查。受到戰爭和佔領狀態切身教育的日本有良心的電影藝術家，為了保衛民族民主權利，提出了電影民主化的要求，1946年，木下惠介和黑澤明首先分別拍出具有民主思想的影片《大曾根家的早晨》和《無愧於我們的青春》。這兩部影片的劇本都是出自在戰爭期間遭到迫害的久板榮二郎之手。與此同時，在法西斯黑暗時代積極從事學生運動的今井正，也根據山形雄策和八住利雄的劇本拍出了《民眾之敵》，在民主化的道路上邁出了重要的一步。另一方面，作為組織上的保證，各電影製片廠相繼成立了工會，不僅提出提高工資的要求，更重要的是要求在經營管理和拍片方面的民主權利。然而，美國佔領者和電影壟斷資本是絕對不允許民主勢力有所發展的。1948年，東寶公司以整頓為名，准備解僱1200名職工，將企業中的共產黨員及傾向進步的人士清洗出去。這一企圖遭到東寶工會的反對，全體職工舉行大罷工，並得到進步文化團體的支持。罷工持續了195日，最後在美國佔領軍的指使下，出動大批裝備有飛機、坦克和機槍的軍隊，包圍了東寶工會作為斗爭據點的砧村製片廠，進行鎮壓。這次大罷工以20名工會幹部自動退出東寶公司而告結束，其中包括製片人伊藤武郎、導演山本薩夫、龜井文夫、楠田清、劇作家山形雄策等。工會方面終於爭取到使裁減人員止於最小限度。
戰後，日本獨立製片運動蓬勃興起，50年代中期為鼎盛時期。上述退出東寶的山本薩夫等一批藝術家，創辦了新星電影社；為了尋求創作自由而離開松竹公司的吉村公三郎和新藤兼人組織了近代電影協會。這兩個組織成為戰後獨立製片的先驅，拍攝了一系列被稱為社會派的現實主義電影。主要有：今井正的《不，我們要活下去》（1951）、《回聲學校》（1952）、《濁流》（1953）、《這里有泉水》（1955）、《暗無天日》（1956）、《阿菊與阿勇》（1959）；山本薩夫的《真空地帶》（1952）、《沒有太陽的街》（1954）、《板車之歌》（1959）；家城已代治的《雲飄天涯》（1953）、《姊妹》（1955）、《異母兄弟》（1959）；關川秀雄的《聽，冤魂的呼聲》（1950）、《廣島》（1953）；龜井文夫的《活下去總是好的》（1956）；吉村公三郎的《黎明前》（1953）；新藤兼人的《原子彈下的孤兒》（1952）、《縮影》（1953）；山村聰的《蟹工船》（1953）。及至50年代末期，日本的電影市場完全由東寶、松竹、大映、東映、日活、新東寶六大公司所壟斷，獨立製片拍出的影片面臨無法與觀眾見面的困境，經濟上損失嚴重，整個獨立製片運動瀕於絕境。一些具有才華的藝術家重新被大公司所吸收。
羅生門
日本投降之後，由於社會動盪和物資匱乏，電影的質量提高緩慢，直至1949年才逐漸走上復興的道路。盡管大公司對於攝制具有進步意義的作品採取排斥態度、熱衷於大量拍制純娛樂影片，但也不能完全置作品的藝術性於不顧。小津安二郎的《晚春》、吉村公三郎的《正午的圓舞曲》、木下惠介的《破鼓》、今井正的《綠色的山脈》，均攝於1949年。尤其是《破鼓》一片以諷刺喜劇的樣式，為日本電影開辟了一條新的途徑。此外，黑澤明導演的《羅生門》（1950）在1951年威尼斯國際電影節上獲得大獎，從此，日本電影開始在國際上受到重視。繼《羅生門》之後，衣笠貞之助的《地獄門》（1953）、溝口健二的《西鶴一代女》（1952）和《雨月物語》（1953），也分別在戛納或威尼斯電影節上得獎，為日本電影進入國際市場創造了條件。1951年，木下惠介導演的《卡門歸鄉》是日本第一部彩色電影。
1949年以後約10年間，日本電影最明顯的傾向是文藝片的復興和描寫社會問題的作品增多。成瀨巳喜男的《閃電》（1952）、《兄妹》（1953）、《浮雲》（1955）、《粗暴》（1957）被譽為文藝片的佳作。同時，六大公司也迫於觀眾欣賞水平的提高，不得不約請一批有成就的編導人員拍攝一些有意義的藝術作品。如小津安二郎的《麥秋》（1951）、《東京物語》（1953）、《彼岸花》（1958）；溝口健二的《近松物語》（1954）；黑澤明的《活下去》（1952）、《七個武士》（1954）、《蛛網宮堡》（1957）；木下惠介的《日本的悲劇》（1953）、《二十四隻眼睛》（1954）、《山節考》（1958）；吉村公三郎的《夜之河》（1956）；今井正的《重逢以前》（1950）；市川昆的《胡塗先生》（又譯《阿普》，1953）、《燒毀》（1958）；五所平之助的《煙囪林立的地方》（1953）；豐田四郎的《夫妻善哉》（1955）等等，均獲得很高的評價。因此，電影評論家們認為，這些影片加上獨立製片的一系列具有進步意義的影片，形成了日本戰後10年電影的黃金時代。
這一時期（1956）還出現了太陽族電影，主要作品有：《太陽的季節》、《處刑的房間》、《瘋狂的果實》等。此類作品都是根據青年作家石原慎太郎的小說改編，描寫一批「太陽族」（戰後中產階級家庭出生的青年）的流氓生活，他們既沒有明確的理想，也沒有起碼的道德觀念，只有無目的的反抗和對一切都表示不滿的無政府主義的行動。影片的中心內容不外乎是表現「性和暴力」。這些影片對青年一代產生的不好影響受到了嚴厲的輿論譴責。因此，風行一時的「太陽族電影」很快便衰敗下去。當然，它的暴露社會問題的影響在以後的某些作品中仍被保留下來。