⑴ 求一部關於 棄嬰 的電影名字，好久沒看了，想找出來看看
李心潔的《鬼域》
劇情：
女作家徐尋（李心潔）在處女小說獲得空前成功後陷入創作困境。在創作新的定名為《鬼域》的小說時，她期望向讀者呈現一個如幻似真的「詭異空間」，無奈反反復復幾次構想出來的故事情節都差強人意，而昔日情人的再一次現身，更令她心緒紛亂，一怒之下，她刪除了電腦里的《鬼域》初稿，卻自此進入自己虛構出來的「鬼域」。
一番驚險之旅之後，徐尋在鬼域里遇見一小女孩（曾雅琪），得知鬼域意為「被遺棄的空間」，現實生活中人們所遺棄的一切（包括打掉的胎兒），都能在這里找到。在該女孩的幫助下，徐尋開始了更加恐怖的逃亡旅程，後來兩人在鬼域老伯（劉兆銘）的指點下，朝鬼域的出口奔去，小女孩的身世之謎逐漸被揭開。
⑵ 電影《最愛女人購物狂》裡面商場棄嬰是什麼意思
香港棄嬰太多，結尾也有棄嬰，所以作為女性警察哭了，有可能她自己也是棄嬰
（但這些棄嬰並不是幫她們接生的護士，因為結尾護士出現了他的女兒已經長大了）他媽媽身份劇中並沒有暗示，而是暗示重男輕女
⑶ 電影《寶貝兒》口碑票房雙撲街，這部電影反響如何，值得去電影院看嗎
就豆瓣上的首映影評來看，對於電影《寶貝兒》好的評論壞的評論都有，但批評與失望的聲音略多一些。當然，這只是一部分人的觀點，但從這一部分人的聲音中其實也能看出端倪，個人覺得不應該抱有太大的期望值，但也值得一看。
電影《寶貝兒》是劉傑導演執導的一部紀實風格文藝片，該電影以一些社會現實問題為題材，主要圍繞「先天缺陷嚴重的棄嬰該不該救」的問題展開全片。楊冪飾演的「江萌」就是如此的一名棄兒，在面臨與自己命運相同的另一名棄嬰時，她積極予以幫助、施救，在這一過程中，牽扯出其他的許多社會因素，如兒童遺棄、老年人安置、殘疾人保障和法理與人情等等，都是值得人們深思與自我反省的問題。但一部分聲音說，由於導演想要表現得主題太多，而劇情又沒能撐得起來，所以觀看時有些部分會略顯奇怪。不過這一題材的電影是需要人們的肯定與鼓勵的，它的出現，讓人們正視到在這個社會里存在的形形色色的問題，在一定程度上是能夠促進社會發展的，對於此類電影，應多予以包容。
⑷ 泰國棄嬰瘦皮包骨，被年輕女網紅領養，5年過去她們過得怎樣了
說到網紅，大多數人對於他們的印象都是一些頗有顏值，成天就知道在網上開著嚴重的濾鏡搔首弄姿博取流量的人，她們急功近利，在道德邊緣遊走，但是凡事都有例外，有些網紅不以顏值博取關注，他們或者有一顆真實的愛心，或者有著真才實學，或者帶貨能力極強，社會就因為包容著大眾的不同才形成了一個豐富的大集體。
01泰國棄嬰瘦皮包骨，被年輕女網紅領養，5年過去她們過得怎樣了？
五年前，一個泰國的女嬰活了，她是一個棄嬰，當她被發現的時候，她骨瘦如柴，眼神空洞，渾身上下的血管清晰可見，肢體僵硬，彷彿是被抽走靈魂的洋娃娃。也許正是她的家人發現她不是個健康正常的孩子才狠心將她遺棄的，但是大難不死必有後福，一位年僅24歲的姑娘就像天使一樣來到了她的身邊。
⑸ 看過一部電影，泰國的，講打胎的，然後棄嬰被丟在一個廟里是驚悚片吧
樓主，這是亂倫片。
後來那個棄嬰長大了就去和他媽搞，搞了又和他爸搞。然後自己自殺了
⑹ 那個泰國的鬼片，講寺廟裡面埋了很多嬰兒的叫什麼
嬰屍 เด็กผีดุ 2002 ศพ (2011)
導演: 普安農
主演: Arisara Tongborisuth / Pitchanart Sakakorn / Somchai Khemklad
類型: 驚悚 / 恐怖
製片國家/地區: 泰國
語言: 泰語
上映日期: 2011-03-10(泰國)
片長: 107分鍾
又名: 鬼嬰廟(台) / 未出生的嬰兒 / 2002 The Unborn Child / Sop Dek 2002
⑺ 問一部電影，講得是三個棄嬰在孤兒院長大的，後來有個人當了明星是什麼電影
三個臭皮匠
這部喜劇主要講述三兄弟為了贖回將他們養大的孤兒院,走向外面的世界,想盡一切辦法賺錢而引發的一系列劇情,三個人真誠直率,勇敢正義,最終贖回孤兒院使孤兒院變得更加溫馨。>>>
評 分 6.5
信 息 美國 | 92分鍾 | 2015年2月13日
導 演 鮑比·法拉利，彼得·法拉利
類 型 喜劇
⑻ 有哪部電影孩子是撿來的!感人的
《撿來的孩子》網路網盤高清資源免費在線觀看
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《撿來的孩子》是由羅根·馬歇爾-格林執導，伊桑·霍克、克里斯·沙利文、克里斯托弗·赫耶達爾等主演的劇情片。該片與2019年11月1於美國上映。
該片講述了剛從監獄里釋放的男人遇到在垃圾桶里的棄嬰的故事。
⑼ 講述4個孤兒在火車軌道旁邊撿到一位棄嬰的電視劇或電影叫什麼名字可能是一部
黃 沙 戰 神 Vinaya Vidheya Rama (2019)
導演: Boyapati Srinu
編劇: M. Rathnam / Boyapati Srinu
主演: Ram Charan / 基婭拉·阿德瓦尼 / Aadhithya / Aadhya Aarnav / Ajay
類型: 動作
製片國家/地區: 印度
語言: 泰盧固語
上映日期: 2019-01-11(印度)
片長: 152分鍾
⑽ 電影《羅生門》片尾的棄嬰情節有什麼含義
黑澤明的《羅生門》，人性中赤裸裸的軟弱和謊言。1950年的片子。黑白，粗糙，淳樸。直入人心。
已經是第三次看。依然震撼，毫無厭倦。同時，看到更多的一些東西。
一間破殿，陳舊的牌匾，一場大雨，一個故事。人性就如此醜陋地被呈現出來。
黑澤明的手法獨特有力。借著樵夫的口，這個發現命案現場的第一人，在破舊的羅生門下躲避一場大雨的時間里，對一個路人敘述了整個事件。同時，殿里還有一個與案件當事人有過一面之緣的行僧。
是一起殺人案。武士牽著坐在白馬上的妻子行走山間，與行僧擦肩而過。之後正躺在樹下的強盜在微風吹起馬上女人面紗的時候被她的美貌所吸引遂起歹念。他騙綁了武士，強暴了女子。而路過的樵夫發現武士的屍體後慌忙報官。
殺死武士的是強盜，這一點已經確認。而矛盾集中在殺人的動機和凶器——究竟是長劍還是短刀上。每個人的說詞都完美無缺。甚至是已經死去的武士，借著托靈的巫婆之口敘說的口供都似無破綻。
強盜並未否認自己殺死了武士。然而他口中的武士與自己用長劍激戰二十多回合不幸落敗也算是好漢一個，而自己則是一個英勇善戰，光明正大的男子漢。將一個手握短刀的烈性女子降服，讓她順從地滿足了自己的慾念，是一件讓自己無比得意和自豪的事情。
女人承認了自己被強暴的屈辱，並宣稱在此之後自己的丈夫，也就是武士對其冷冷的漠視令自己痛苦萬分。於是她拔出短刀讓武士殺了自己。但自己因悲傷過度昏厥了過去，等到醒來的時候發現短刀叉在武士的胸口。自己想要尋死卻沒有膽量。此時的強盜早已不知去向。
武士托巫女的口述說的又是另一番景象：強盜在自己面前強暴了自己的妻子。隨即卻見妻子轉而隨強盜左右，並要求強盜殺了自己。他遂感憤怒萬分。此時強盜一把推倒女人並表示不齒，並問武士如何處置她。武士心下原諒了強盜，卻無法容忍妻子的惡毒。帶著對她的詛咒和怨恨，武士悲憤地拔出短刀自己剖腹而死。而女人和強盜，包括那柄短刀都已不見。
羅生門殿外的雨依然滂沱。樵夫、行僧和路人依然在檐下等待雨停。風雨交加如同樵夫內心思潮的激烈碰撞。他終於開口，訴說出他親眼所見的事實的真相。
強盜在強暴了女人以後百般撫慰只要她願意跟他走。她無法決定，想要自己的丈夫和強盜以武力決戰，而自己會跟隨勝出的一方走。然而武士是懦弱的，他表示不願意為她冒生命的危險，並且責問自己的妻子：「在兩個男人面前出醜，你為何不自殺？！」此刻強盜說了一句話：「不要這樣對待她，她們不是男人，她們無法克制的哭，是因為她們是弱者。」而女人霎時明白過來，自己的丈夫是多麼無恥而懦弱的男人。她質問他身為武士卻為何沒有能力保護自己的妻子，並且對強盜亦百般嘲諷。在她的挑唆下，兩個男人終於彼此拔出了長劍開始決戰。然而，兩人的姿勢和劍法是多麼的雜亂而無章，毫無氣概可言。武士的死也僅僅是無意間的事情。等強盜回過頭來，女人已經不見。
事情就是如此。然而為何樵夫不願意說出真相呢？他說自己不願意捲入案件。而事實上，只是因為他一時的貪念，偷偷拿走了那柄價值不菲的短刀而已。他意圖隱瞞的這這件事情被聽他口述的那個路人所揭穿。
「人只是以為自己誠實。」「有軟弱的地方就有謊言。」路人說的話句句在理，一邊的行僧嘆：「連人都不能相信，還能相信什麼？」於是路人說其實本來就是如此。這羅生門附近的鬼魂都覺得人太可怕，所以都不來。
影片放到這里，差不多是結尾了。然而各執一詞的真正原因，就是那句「有軟弱的地方就有謊言。」強盜想要表現自己即使殺人也要有的磊落氣概，女人企圖掩飾自己並不貞烈的事實和挑唆兩個男人決斗致使自己丈夫死於非命的真相，武士即使是借巫婆的口也意圖掩蓋自己的懦弱和無能，而樵夫遲遲不願說出真相，只是想隱瞞自己偷偷拿走了短刀。人性就是這樣陰暗而赤裸地呈現出來，各執一詞不如說是各取所「需」——各自所需要掩飾的軟弱。
然而往更深一層想，強盜的說詞中把武士形容成武力與自己不相上下富有氣概的強者，武士的說詞中把強盜描述成一個具有男子主義的漢子而自己最終也原諒了他。然而兩人對與同樣一個女人，一個宣稱的是她由貞烈轉為順從的淫賤，另一個陳述的是她淫賤後的惡毒——男人之間的惺惺相惜轉而對女人的鄙夷和譏諷。然而事實上，這個唯一的女人看清了他們的齷鹺和懦弱，表現出了強勢的一面。既然如此，她卻沒有在證詞中說出這一切，依然以一種受辱含冤的姿態出現。她或許是不敢和不能說出真相。黑澤明做這樣的安排，或許也是意在表達五十年代初的日本婦女依然低下的地位和男權的強勢。而雖然如此，但覺醒意識已經漸漸地在女性的心中蘇醒，如同此片中的女人在最後時刻意識到武士的懦弱和無能。
同時從歷史的角度來看，五十年代初的日本也正是昭和時期戰後新舊右翼更替的時期。影片從一開始的滂沱大雨中，就在借行僧和樵夫的口敘述著當時的政治背景——兵荒馬亂、時局動盪、民不聊生。一個武士，一個強盜，兩人的境界應該是有很明顯的高低之分。然而在整部片子里，我們看到的是武士的懦弱和無賴以及對自己妻子的絕情、冷漠和鄙視。強盜雖然強暴了女人，而他從一開始對與自己的罪行就毫無否認，並且在女人被武士羞辱的時候他說過那樣一句話：「不要這樣對待她，她們不是男人，她們無法克制的哭，是因為她們是弱者。」雖有男權的成份在其中，但是與懦弱的武士相比，真小人和偽君子的鮮明對照讓看者從心裏面明白黑澤明意圖揭示和諷刺在日本當時的年代，武士道的精神已經是名存實亡，甚至已然不如一個山野強盜。在影片最後，雨當然是停了，天空雖然依舊是厚厚雲層，但終究有金色的陽光透射出來。而在微弱的陽光下，樵夫抱著一個新生的棄嬰緩緩離去，行僧也終於看到人性中依然存在的真摯的一面。在敘述了漫長的八十多分鍾人性的懦弱和欺騙之後，黑澤明在結尾給了所有人一個金色的美麗希望。
回過頭來，有軟弱的地方就有欺騙固然是對。然而，軟弱從何而來？再追溯回去，強盜在第一次講述他所編排的說詞時，便說了這樣一句話：「僅僅是一陣微風。如果沒有那陣微風，也許那個男人就不會死」。是的，就是那陣風。撩起了馬背上女人的面紗，吹起了她輕柔的裙擺。隨即他看見了她潔白的腳踝，她面紗下純美的容顏。於是一切發生。僅僅是一陣微風，吹起了他內心最根本最原始的慾望。然後，純然是慾望，造就了每個人內心的軟弱，並且構築了每個人利用謊言企圖展現的幻像。人心最深的地方，埋藏了多少陰暗而不可告人的秘密。幽暗破舊的羅生門下，鬼魂都覺得害怕的地方，卻在柔和的陽光下真相大白。
一陣一陣的微風始終在吹，如同慾念無盡。而每個人心裏面的那道陰暗的羅生門又是多久才放晴一次？這或許是黑澤明在影片里留下的又一個質問罷。