Ⅰ 請大家推薦我幾個經典一些的日本電影 我日語專業的呵呵 謝謝了
1《七武士》（1954）
導演：黑澤明主演：三船敏郎志村喬
《七武士》是日本電影史上大型古裝現代片的開山之作。在戰後多次有關電影史上的名片評選中始終名列前茅，成為日本人心目中"日本電影"的代名詞，也是日本電影人心目中作為兼收並蓄東西方文化的當代電影的典範。日本影評家曾稱該片為"日本的西部片"。影片由黑澤明執導，由黑澤明的編劇班子橋本忍、小國英雄合作編劇，由著名演員志村喬、三船敏郎、千秋實等主演。故事描寫常遭強盜洗劫的偏僻小村莊的村民僱傭七名浪人武士來保衛村莊。武士勘兵衛率全村村民做了種種防禦。當麥收季節來臨，強盜仍舊沖進了村莊。七武士忘我血戰，犧牲巨大，武士菊千代全家被殺，自己也與敵人同歸於盡。武士久藏、平八、勝四郎陣亡，終於殲滅了來犯的強盜。恢復和平寧靜的小村周圍山丘上，豎起了一個個嶄新的墓碑，勘兵衛遠眺墓碑感慨地說："真正偉大的還是與大地同呼吸共命運的農民啊！"影片最精彩的場面是黑澤明多台望遠鏡頭攝制的在狂風暴雨中拚死決戰的場面。該片曾獲威尼斯電影節銀獅獎。該片的VCD、DVD在北京部分音像店有售。
2《浮雲》（1955）
導演：成瀨已喜男主演：高峰秀子森雅之
名列第二的是由成瀨已喜男執導的《浮雲》，根據日本著名女性小說家林芙美子的同名小說改編。編劇水木洋子是戰後女性題材電影的著名編劇，演員陣容強大，高峰秀子、森雅之、岡田茉莉子都是日本電影史上享有盛譽的明星。特別應該指出的是成瀨已喜男與小津安二郎是同時代的電影人，作為描寫女性命運的作家，在歐美影壇成瀨比小津享有更高的聲譽，甚至可以說成瀨的作品是日本女性教材電影的聖典。在這部作品中痛斥了男人的無常與女人對"情"的真摯與悲哀。影片描寫的男女情感的沖撞與牽連十分動人，觀眾常在電影結束後仍對片中情感回味無窮。故事描寫二戰期間農技師富岡被派往鄰國管理森林資源，遇到在家遭表兄強暴後逃到此地工作的打字員雪子，一見鍾情。但富岡已有妻室家山，他向雪子保證回東京後一定立即離婚。可是雪子發現他並未離婚，只好另租間破房住下。但倆人仍然藕斷絲連，雪子懷了孕。富岡去溫泉開辟事業，又和旅館老闆的妻子發生了關系，事情敗露，走投無路的富岡又來找雪子，雪子再次原諒了他。這時，富岡的妻子去世，當富岡被派往尾久島工作時，終於名正言順地攜雪子同行，但為時已晚，途中雪子病故，富岡撫屍痛哭。影片精彩之處在於導演對女性的日常生活惟妙惟肖的描寫真實而細膩。
3《飢餓海峽》（1963）
導演：內田吐夢主演：三國連太郎左幸子高倉健
由內田吐夢執導的《飢餓海峽》名列為三。影片真實地再現了二戰結束後日本的社會面貌。在戰後恢復期中，日本國內處於極度貧困飢餓狀態中，引發了一系列的搶劫殺人案等。這種潛在的不安定因素在戰後延續了很長時間，正像片中的尤飼改名為樽見的二次作案事實之間相隔了十年之久。導演對這樣一個既有殘忍野性的一面，又有人性同情心的人一面的男子漢，做了客觀冷靜的描述，迴避了簡單的美化與醜化，對認識戰後日本社會有深刻的意義。三國連太郎主演尤飼，高倉健飾演刑警。故事描寫烏津輕海峽大台風之日有艘客船沉沒。打撈屍體時比登記的乘客多出兩名。弓坂警官認為此事與前幾天佐田當鋪失火案有關，立案調查在該當鋪工作的尤飼。實際上尤飼與木島、沼田殺了佐田全家搶了80萬元又放火燒了當鋪。三人出逃時因分贓不均爭斗，木島、沼田死去沉入海中，尤飼逃到北海道在妓女八重那裡住了一夜留給她4萬元後離去。弓坂攜刑警前來調查時，八重矢口否認見過尤飼，線索就此斷了。尤飼來到舞鶴（改名樽見），用搶來的錢辦企業發了財，他還常資助別人，成了當地的大慈善家。八重在報上看到樽見的照片，確認為尤飼。她去找樽見。樽見拒不承認，為防泄密扼死八重。海岸警署發現屍體，聯想到八重有可能見過尤飼，經推理確定尤飼就是樽見，逮捕樽見。在押解途中樽見投海自盡。影片結尾畫面精彩，在廣闊的海面上船攪起的水浪花在海面上劃出弧形的軌跡，伴著庫列戈利聖歌的回聲，彷彿這大海包容了人間一切的慾望，罪惡與悲哀，令人感嘆與思考。中央電視台曾在90年代初播映過此片。
4《東京物語》（1953）
導演：小津安二郎主演：原節子
名列為第四的是小津安二郎的代表作《東京物語》。由野田高梧、小津安二郎編劇、厚田雄春攝影、日本永遠的青春明星原節子出演紀子，著名演技派明星杉村春子、笠智眾、山村聰等出演主要角色。
影片通過一個家庭內部父母與子女在感情上的矛盾與聯系，反映二戰後日本家庭關系中所發生的劃時代的巨大變革。老式大家庭隨著城市建設發展、兒女進城就業而崩潰了。老人們無法適應這種變化內心充滿了惆悵。而戰後的民主政治生活影響了年輕的一代，他們過起小家庭生活，忙於應付快節奏城市生活，對傳統的倫理道德敬養老人們的觀念淡薄起來。這種變革的隔閡成為20世紀最具象徵意義的記憶。影片對東京的描寫反映了小津心中把東京作為母親的情感。因此也被最具日本特色的經典中的經典。侯孝賢、關錦鵬等港台新銳導演對此片推崇備至，並表示在創作中不同程度受到小津的影響。
5《幕末太陽傳》
導演：川島雄三主演：石原裕次郎
名列第五的是日本鬼才喜劇作家川島雄三執導的《幕末太陽傳》。這是一部典型的日本黑色幽默喜劇，影片的主人公佐平次是個騙子式的人物，影片描寫他在江戶時代環境惡劣的妓院里如何巧妙地施展騙術，在各種階層的人物之間混飯吃的生存術來表現善良的有缺點的小人物。但是，這種笑是沉重的，傷感的。影片從始至終貫穿著日本大眾喜聞樂見的單口相聲，在相聲間穿插著佐平次被扣打工還賬，在藝妓館里混成了人見人愛的寶貝，又偶遇幕府末期的政治家高杉晉作，為救被賣進妓院的少女，同意協助晉作策劃去燒品川的英國領事館的故事。被稱作"落語"的日本單口相聲與佐平次的故事情節相佐相輔，構成一出超級古裝諷刺喜劇。主演該片的兩位演員弗蘭基界、石原裕次郎是曾風靡日本影壇的大眾明星。編劇是後來成為著名導演的今村昌平。因此給觀眾的印象特別深刻。（續）
6《羅生門》（1950）
導演：黑澤明主演：三船敏郎京町子本片獲威尼斯電影節金獅獎。這是東方電影首次在國際電影節獲獎的里程碑式的作品。從此為東方電影敲開了國際影壇的大門，黑澤明也被譽為"世界的黑澤"。在日本無數次的電影評獎中，《羅生門》始終名列前茅。盡管影片已走過整整半個世紀的時光，但每看一次都會為其生動優美的電影語言而深深地感動。影片結構新穎，用畫面來表現每個人敘述的不同時空，加上優美的陽光透過枝葉灑下的光影視覺感受，高聳的羅生門的造型，烘托出人的自私與個性的真實，深為斯皮爾伯格等歐美影人崇拜。
7《紅色殺機》（1964）
導演：今村昌平主演：春川增美西村晃露口茂
這是一部探討日本古老家庭制度的論文式電影。描述了已經相當現代化的日本社會中仍舊保持著承繼性很強的古老習俗的現實。通過非常寫實的日常生活描寫，勾勒出日本男人的粗暴與軟弱。如：吏一遇到工作不順心時會改變平日對貞子的粗暴，在私生活中把貞子當作母親來尋求精神的安慰，這是日本人特有的精神構造。與此同時也勾勒出日本女性的沉重與堅強。如貞子在家庭中像女傭一般只能聽丈夫的吩咐與責罵，被壓迫到最底層，在被強暴後仍有信心活下去的持久耐力，並轉化成反抗強暴者的與反抗丈夫欺凌的勇敢動力，與日本很多文學藝術作品中所表現的女人是最後的強者的主題遙相呼應，成為今村導演"日本人論"作品中引人注目的一篇。
8《非仁義的戰斗》（1—5集）（1973—1974）
導演：深作欣二主演：原文太松方弘樹金子信雄田中邦衛
60年代日本東映的劍俠電影曾興盛一時，但一進入70年代就力不從心了，為了尋找新的出路，嘗試用紀實手段拍攝描寫暴力團抗爭的黑社會電影，並在此後的年代裡這種實錄電影成了東映的主流電影。由於片中黑社會是日本特有的存在，電影畫面過於殘酷，在影評家、電影史家的評選中均未進入過十佳，也沒有什麼國際影響。日本人常把片中人物與劍俠片人物對照著看。
9《24隻眼睛》（1954）
導演：木下惠介主演：高峰秀子田村高廣月丘夢路笠智眾
這是一部充滿溫情的抒情電影，在日本電影史上被譽為反戰電影，噴發了導演對軍國主義摧殘教育與青少年的無言的憤怒與強烈的抗議，是木下惠介的代表作，在日本電影史上多次十佳評選中均名列前茅。1986年朝間義隆按木下惠介的原劇本重拍了該片，由田中裕子飾大石先生。在拍攝結束後，將外景地命名為"24隻眼睛電影村"作為旅遊觀光點，並在該村內修建了"作家壺井榮紀念館"。該片是木下惠介作品中最具抒情性的傑作，寫出了日本人的時代悲劇。
10《雨月物語》（1953）
導演：溝口健二主演：京町子田中絹代森雅之
本片獲威尼斯電影節銀獅獎。攝影精美，情節具有東方人喜聞樂見的幽靈情結，被歐美影壇譽為東方神秘美的作品。源十郎與幽靈若狹相遇的場面充滿著空靈的妖艷之美，具有強烈的感染力。片中每個女人的強烈個性都給觀眾留下難忘印象。有令人毛骨悚然的老女人，有散發母性溫暖的善良的宮木，有神秘妖艷的若狹，加上移動攝影的視覺美與構圖富有景深感的視聽內涵，成為東方文化的代表傑作，多次評選經典作品均進入十佳行列。
應該都不錯
去看一下
Ⅱ 找一部韓國或日本的黑幫電影
頭師傅一體
劇 名：My★Boss My★Hero
電視台：日本電視NTV
首 播：2006-07-08
回 數：
STAFF
原 作：「頭師父一體」（韓國電影）
編 劇：大森美香
配 樂：
製作人：河野英裕 山本由緒
導 演：佐藤東彌 佐久間紀佳
其 它：
演 員
長瀬智也（榊真喜男・27）／手越佑也（桜小路順・17）／田中聖（真鍋和彌・22）／新垣結衣（梅村ひかり・17）／村川絵梨（萩原早紀・17）／香椎由宇（南百合子・24）／もたいまさこ（水島椿・50）／岩城滉一（南孝之・50）／黃川田將也／峯村リエ／中村靖日／田中要次／大杉漣（黒井照之・48）／市村正親（榊喜一・55）
主題歌：
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「TOKIO」長瀨、將在日本電視台的電視劇中挑戰"高校蠱惑仔"
人氣組合「TOKIO」的長瀨智也（27）將主演7月開播的日本電視台的《我的老大、我的英雄（暫名）》（周六9：00）。該劇改編自韓國同名電影，講述年輕的黑社會老大隱瞞自己的身份成為高中生、在高中生活中成長的校園青春喜劇。已有10年未出演校園劇的長瀨干勁十足的說：「非常期待穿上校服，重返明朗而又危險的高校生活」。
成功扮演過人氣創作歌手、熱血刑警、落語家等各種充滿個性角色的長瀨，這次又有新的挑戰。《我的老大-》的主人公是一個由於沒有學識而被身為黑社會老大的父親拒絕傳位的年輕繼承人。為了拿到畢業證書而隱瞞身份插入某校高中3年級，在與小自己10歲的同學共同經歷的高校生活中，在愛情、友情的體驗中成長。
原作是由韓國人氣演員鄭俊浩主演、2001年上映的韓國電影《My Boss,My Student（頭師父一體）》。原作電影反映了學歷社會、權力的腐敗等韓國社會的現實問題，而這次的「日本版」將把著重點放在主人公的成長上，喜劇將是該劇的特徵。
日本電視台的河野英裕製片人就創作意圖發表說：「通過夏天這一季節的特點、通過爽朗明快的青春故事，將長瀨先生『大哥』的一面展現出來。希望這一人物能夠成為幼稚園以及小中高學生心目中心新的英雄」。
長瀨至今已多次成功出演「多面性」的角色。平成13年出演過富士電視台的《女婿大人》，表面是一個超酷的不食人間煙火的超人氣明星，而骨子裡卻是一個老土的充滿人情味的男人——櫻庭裕一郎。去年也因在《虎與龍》中出演白天說落語、晚上做大哥的虎兒而受到廣泛的好評。正因如此、今夏、即將出演的真實身份是黑社會老大的「高中生」也備受關注。
長瀨智也：自從平成8年1月到3月播放的《白線流》以來已經有10年未出演過校園劇了、現在的我非常思念校園生活、所以很期待穿上校服、重返明朗而又危險的校園生活。很期待6月中旬的開拍。希望創作出前所未有的、大家樂於接受的校園劇、為此全體演職人員將全力以赴。拍出比原作更加精彩的作品、這就是我們的工作。
宣言：「超過電影版」
Ⅲ 有個日本黑社會電影，裡面有個角色叫黑澤什麼的，講述的是校園黑社會，很經典的，請問是哪個
是《熱血高校》吧，主角叫芹澤 號稱「百獸之王「，熱血高校絕對是經典
Ⅳ 日本黑幫電影排行榜前十名都是哪些
排行榜前十名為：《燕尾蝶》、《壞孩子的天空》、《大佬》、《花火》、《極惡非道》、《鳴奏曲》、《孤狼之血》、《熱血高校》、《無仁義之戰》、《新生代黑社會》。
1、《熱血高校》：
根據同名漫畫改編，由三池崇史執導，武藤將吾編劇，小栗旬、山田孝之、矢部享佑、遠藤憲一、岸谷五朗、黑木明紗、桐谷健太、高岡蒼甫等主演，於2007年10月27日上映。該片講述的是在一所惡名遠播的叫「鈴蘭男子高中」的學校中，一群嗜好打架的不良學生之間的幫派之爭。
該片根據柚月裕子的同名小說改編，講述青年刑警日岡秀一和傳說與黑社會有染的刑警大上章吾一起調查金融公司員工失蹤案的故事。
Ⅳ 請大家推薦幾部好看的 日本的 黑幫電影..看完
日本：
《有閑俱樂部》有赤西仁，橫山裕，田口淳之介，小山慶一郎等
《花樣男子》1 有松本潤，小栗旬，松田翔太，阿部寬，井上真央等
2 有松本潤，小栗旬，松田翔太，阿部寬，生田斗真，井上真央等
Final 有松本潤，小栗旬，松田翔太，阿部寬，藤木直人等
《極道鮮師》1 有松本潤，小栗旬，成宮寬貴，仲間由紀惠等
2 有赤西仁，龜梨和也，速水重道，小池徹平，小出惠介，仲間由紀惠等
3 有三浦春馬，高木雄也，石黑英雄，三浦翔平 ，小泉孝太郎，仲間由紀惠等
《偷偷愛著你》有生田斗真，堀北真希，小栗旬，溝端淳平，水島宏等
《流星之絆》 有二宮和也，錦戶亮，要潤，戶田惠梨香等
《寵物情人》 有松本潤，小雪，瑛太，石原里美等
《傻大姐》 有筱原涼子，赤西仁等
《神水之滴》 有龜梨和也等
《新鮮料理人》 有松本潤等
《野豬大改造》 有山下智久，龜梨和也，堀北真希等
《交響情人夢》 有玉木宏，上野樹里等
《我的帥管家》 有水島宏，佐藤健，榮倉奈奈，向井理，真山明大等
《絕對彼氏》 有水島宏，速水重道，相武紗季等
《Smile》 有松本潤，新垣結衣，德山秀典，小栗旬（在本劇中一點也不帥，還是個反面角色）等
《龍櫻》 有山下智久等
《家有六子》 有要潤，岡田義德，向井理，山本裕典，瀨戶康史，岡山智樹，堀北真希等
《泡妞寶典》 有水島宏等
《一百場戀愛》 有水島宏等
《童顏刑警》 有小池徹平等
《一公升的眼淚》 有澤尻繪里香，錦戶亮，藤木直人等
《金田一》 1 有堂本剛等
2 有松本潤等
3 有龜梨和也等
《Code Blue》 有山下智久，新垣結衣，戶田惠梨香等
《Last Friend》 有錦戶亮，上野樹里，瑛太，長澤雅美等
《蜂蜜與四葉草》 有生田斗真，向井理，成宮寬貴等
《The Quiz Show》 有櫻井翔，橫山裕等
《魔王》 有大野智，生田斗真等
《魔女審判》 有生田斗真等
《唯愛》 有龜梨和也，綾瀨遙，要潤，田中聖，戶田惠梨香等
《熱烈的中華飯店》 有二宮和也等
《貧窮貴公子》 有二宮和也，櫻井翔等
《MR.BRAIN》 有水島宏，木村拓哉等
《假面騎士》系列 有水島宏，佐藤健等
《欺詐獵人》 有山下智久，戶田惠梨香，堀北真希等
《貧乏男子》 有小栗旬，三浦春馬等
《女王的教室》 有志田未來（很可愛，有前途哦~）等
《NANA》 有成宮寬貴，本鄉奏多等
《Unfair》，筱原涼子
《BOSS》，天海佑希主演，剛剛播完。
《遙控刑警1&2》，堂本光一和深田恭子
《少年刑警》，小池徹平
《神探伽利略》，福山雅治
《名偵探的法則》，松田翔太
《烏鴉高校》
《偵探學院Q》
《壽司王子》
《婚活》
《欺詐游戲》
《戀空》
《父女七日變》
《零秒出手》
《雙頭犬》
《青鳥》
《烏龍派出所》
《戀愛情結》
《紅線》
《勇氣》
《冰點》
《MY GIRL》
《STAND UP》
《BECK》
《BANGAGE》
《小雙俠》
《垃圾教師》
《教師重生》
《吸血鬼男孩》
《粉紅系男孩》
《生徒諸君》
《魔女的條件》
《學校不教的事》
《網球王子》
《貧窮貴公子》
《秘密花園》
《bloody monday》
《房屋爭奪戰》
《love shuffle》
《貧窮男子》
《rookies》
《你不是犯人吧》
《開鎖王》
《甜蜜間諜》
《死亡筆記》
《十四歲的媽媽》
《血色星期一》
《東京塔》
《螢之光》
《太陽與海的教室》
《無家可歸的中學生》
《假面騎士》
《天地人》
《篤姬》
《亡者之聲》
《重返少年時》
《DROP》
《TRIANGLE》
《瞳》
《圈套》
《旋愛》
《特別高度救助隊》
《平凡奇跡》
《王牌男公關》
《假面電車男》
《死神的歌謠》
《華麗的假期》
《顏》
《美味學院》
《成為王子的正確方法》
《GTO》
《求婚大作戰》
《初吻》
《阿南的小情人》
《101次求婚》
《白色巨塔》
《料理仙姬》
Ⅵ 請介紹幾部反映日本封建社會的電影
《月光水母》《瘋狂的果實》《幸福的黃手絹》《野菊之墓》《宮本武藏》
Ⅶ 推薦一部日本黑幫電影
殺手阿一
你願意相信的話，這是一個關於死亡，記憶，恐懼，痛楚的愛情故事。愛得要死。
如果沒有淺野忠信，我不會反對這是一部爛片，而且是典型的日本爛片。鋪張浪費的鮮血，內臟，點綴少量的腦漿和精液，關鍵詞囊括黑社會、校園暴力、虐殺、強奸，背景是將以上所述視為日常生活家常便飯的東京新宿，彷彿藉此有了一點現實的厚度，但仍然抵消不了這一秒在我腦中隨著車輪飛轉的景象：一群自己掐著自己脖子萬分恐懼的卡通紙偶，只有一個駭人聽聞的姿勢，惡狠狠地cult，也只是cute。
如果沒有淺野忠信，原作山本英夫，兩大日式暴力美學頭目御用攝影師山本英夫，特技師松井佑一，如此強悍的班底，追加一個被譽為北野武接班人，日本cult電影代表人物、拍攝AV電影出身的導演；割舌，腰斬，裂口男這些廣為流傳的大場面，附贈《鐵男》和《雙生兒》導演冢本晉也、《盜信情緣》導演薩布的友情出演，足以讓期待感官刺激的獵奇者興奮難眠而另一些人從沙發跳起落荒而逃。
如果沒有淺野忠信。而這個假設不成立，所以《殺手阿一》只是半部爛片，像一個窯變的面具，一半粗製濫造，一半鬼斧神工，扭曲，凌厲，不對稱。因為丑得厲害，所以美。
講到這里我們可以就暴力美學進行新一輪的解剖……但其實，我是騙你的。
自然，某類電影接受程度在帕索里尼和大衛·克隆伯格之下的人群，瞥一眼《殺手阿一》的封面就會膽裂心寒地咒罵世風日下；《異形》愛好者在這部電影里也沒有一席之地——多半會像我一樣挑剔這PS這剪輯技術很不成熟啊。剩下大呼小叫的，恐怕是裝樣或者根本對血腥毫無概念。但作為商業片，是的，這噱頭還沒有到達它要迎合的觀眾的興奮點。它甚至是純潔的，在光怪陸離的外表下，不顛覆道德，不戲弄信仰，只有個體漫長的內心掙扎，鏡頭的跳接轉換和語言的遮遮掩掩間完成了對視覺的挑戰，僅有的幾個血腥特寫的震撼力也被瑣碎的情節分薄沖淡。總體沉悶不堪，非常糟糕的結構、鏡頭和處理方式，不，與其說糟糕，不如說是向先鋒靠攏的一次失敗的嘗試。
電影帶著飛速轉動的車輪進入我們的視野，高速攝影晃成繁華都市的另類側面，破碎粘稠的敘事慢慢滑落，逐點凝聚，從中浮現一條並不清晰的線索，對後現代熟悉的朋友們會馬上聯想到巴塔耶和福柯：對死亡的迷戀與對界限的確認與超越。
《殺手阿一》裡面每個人都在做一個不是自己的夢。不論是阿一，垣原，還是立花/KAREN。都在尋找自己靈魂棲息的所在——逃避靈魂的真正所在。當這夢開始重疊混淆，當這種自我壓抑——釋放——再壓抑的規訓到達了自我能夠平衡的極限，毀滅開始了。
阿一以卡通英雄造型和慘痛過去來自我催眠，他清楚知道，在自己扮演的這個勇敢形象之下，他依然是那個卑微的，任何人都可以往他頭上踩一腳的孩子。阿一的症結在於，他本身迷戀暴力，被暴力傷害反而使他更嚮往那種暴力，然而他不敢。他的道德感竭力反對這一事實。而他的力量是外力強加給他的，阿叔的催眠一說只是在暗示這一點，所以導演用立花/KAREN來澄清，同時給出另外的暗示：校園暴力的普遍和泛濫。立花/KAREN的再度出現，阿一彷彿從宿命中掙脫出來，但事實是，當他誤殺了哥哥金子，他在那其中照見自己過去的孩子阿武對他拳腳交加，他終於明白自己的存在看不見拯救之光，他仍在犯罪，雙重犯罪。這一切，沒有任何改變。
長期以來，與其說阿一在殺人，不如說他在自殺。
與阿一涕淚交加的矛盾形象相比，垣原這個角色反而不討好，阿一卡通然而豐富可信，垣原恐怕只會在受眾心目中留下一堆感嘆號。但淺野忠信，以他出色的演技使得這個角色得到迷人細膩的光澤和結實的說服力，讓這部電影從爛片中一躍而起。啊哈，這些形容詞多麼空洞，我也不相信垣原可以通過惡劣的穿衣品位（笑）使得非理性獲得某種在場的真實性。但淺野忠信做到了，讓本來只是串起整個故事的垣原，成為《殺手阿一》的核心，所有分支再次凝聚成撼人的巨大力量。
我們無法得知垣原的來歷和出生，想必又是一筆爛得血肉模糊的糊塗賬，只能從那些片段中推斷大概：「你的暴力裡面沒有感情」，這點睛之句分明是說，垣原從前感受過一種有感情的暴力，或者更進一步：以暴力為表現形式的感情。在他與KAREN的對手戲中，這個邏輯清楚表現為：愛得越深，打得越狠。我們都知道人類是趨樂避苦的，垣原的反熵過程說明了什麼？
他以為自己是被愛著的吧。
如此深深地被愛著。就像電影開始阿一遭遇的那個妓女，與不被關注、不被愛的更大的痛苦相比，寧可選擇肉體的折磨。久而久之，愛與暴力與恐懼就建立了一個常人無法想像的等式，阿一同樣認可這個邏輯，所以他對那個妓女說，他將取代那個男人來毆打她——在垣原和阿一那裡，他們已經不知道愛的正確方式是什麼，甚至叫不出它的名字。
在片尾，垣原把自己捅聾以拒絕同類的哭聲，這絕望不僅來自崩潰的阿一同樣來自他自己的身體深處。於是垣原產生了幻覺——從阿叔在垣原額頭沒有發現任何傷痕這一細節看，垣原根本就是墜樓自殺。劇終回頭的那名少年，實際上，是長大了的阿武。垣原想像自己被阿一殺死，想像阿一殺了阿武，然而一切事情都沒有發生。在安生芳雄這個唯一能給垣原帶來愛的暴力的人消失之後，垣原陷入了絕望。直到獲知阿一的存在，他又重新感到愛和恐懼的顫栗，以至於阿一喪失殺人意志之後，垣原不能夠接受現實，無法接受阿一的崩潰——他不能再被暴力「愛」了。他只能選擇自我毀滅，用死——這種我們定義為痛苦的極限來為他追逐極限的生命畫上句號。
以殺止殺，以痛來為幽冥空虛的痛止痛。這種釋放和靜止，對於他們的人生和自我，也許是一種另類的救贖。這些沉默的晦澀的扭曲的情感，最後都只能被死亡吞噬。
啊讓我們靜下心，順著阿一的目光抬頭看橫在頭頂天空的糾纏電線，找出它的脈絡和開端，思考這些紛至沓來的人物因為什麼，如何相遇，碰撞，糾纏，以至於成了一團需要一刀劈開的死結？
是那個叫山本英夫還是這個叫三池崇史的妄想狂么？是這個視變態為常態漠不關心的社會？還是此刻或者在午夜街頭爛醉如泥，在顯示屏前邊睜著枯澀的眼睛，突如其來開始嚎陶痛哭的你和我？
然後那名叫淺野忠信的金發幽靈就會從暗地裡浮上來，把A面的光明唱完，翻到黑暗的B面。
Ⅷ 反應日本社會的電影
不公平
07年日本懸疑大片，冷酷無情的女刑警
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Ⅸ 劇情前面不行後面很精彩的電影有哪些
10.搏擊俱樂部 Fight Club
導演：大衛·芬奇 David Fincher
主演：愛德華·諾頓 Edward Norton/布拉德·皮特 Brad Pitt/海倫娜·邦漢·卡特 Helena Bonham Carter/扎克·格雷尼爾 Zach Grenier/米特·洛夫 Meat Loaf/傑瑞德·萊托 Jared Leto/艾恩·貝利 Eion Bailey/里奇蒙德·阿奎特 Richmond Arquette/喬治·馬奎爾 George Maguire
評語：這是一部能讓人熱血沸騰的電影，其中的哲理太多太多，不斷地沖擊著當時我幼稚的世界觀和人生觀，皮特演的「反社會」的「自己」相當的完美，被評為影史最經典的角色之一，但我想說諾頓在與皮特的對手戲中絲毫不落下風，反而比皮特更加出彩，估計也只有諾頓能做到了。這樣偉大的兩位演員已經足以撐起一部不錯的電影，但更偉大的是這部電影極其深刻的觀點和主旨，以致完全掩蓋了兩位演員的光芒，他們只是配角，真正的主角是《Fight Club》，一部閃耀著絢爛思想光芒的電影！
Ⅹ 一部片里有一個角色叫高橋加代的是什麼片
《追捕》是由佐藤純彌執導，高倉健、原田芳雄、西村晃、中野良子、田中邦衛等主演的一部日本電影。
影片講述了為人正直的檢查官杜丘在被人誣告後，一邊躲避警察的追捕，一邊堅持追查自己被誣告真相的故事。該片於1976年2月11日在日本上映。
橫路進二的妻子叫橫路加代，是冠夫姓，原名高橋加代