Ⅰ 有哪些你看過五遍以上的電影
《初戀這件小事》
喜歡一個人是會使你變得更加卑微，還是會讓你把這份喜歡化為動力，讓自己努力變為更好的人？電影中的女主角小水無疑是把自己的喜歡化為了動力。女主角小水原本又黑又丑，為了可以追到暗戀的阿亮學長，她努力的改變自己的形象，逐漸成為了人群中亮眼的女孩。
當小水終於認為自己有資本向阿亮表白時，阿亮卻因為自己好朋友的原因，無法接受小水的愛。所幸二人在步入社會後再次相遇，而這一次兩個人都緊緊把握住了這次機會。青春總是美好的，這部電影在戀情的題材之外還加入了許多搞笑元素，相信不少人都看過這部電影。
Ⅱ 好看的日本電影有哪些
好看的日本電影有《七武士》、《千與千尋》、《東京物語》、《龍貓》、《切腹》、《浮雲》。
1、《七武士》
黑澤明第一部真正加入西片趣味的時代劇，描寫日本戰國時代，貧窮百姓為保衛家園，與雇來的七位武士聯手擊退強盜的故事。
6、《浮雲》
幸田幸子在越南認識了有婦之夫富岡兼吾繼而相戀。兩人回國後，繼續偷偷摸摸來往。由於兼吾不肯與妻子離婚,兩人分手。離開兼吾..
Ⅲ 推薦一部日本黑幫電影
殺手阿一
你願意相信的話，這是一個關於死亡，記憶，恐懼，痛楚的愛情故事。愛得要死。
如果沒有淺野忠信，我不會反對這是一部爛片，而且是典型的日本爛片。鋪張浪費的鮮血，內臟，點綴少量的腦漿和精液，關鍵詞囊括黑社會、校園暴力、虐殺、強奸，背景是將以上所述視為日常生活家常便飯的東京新宿，彷彿藉此有了一點現實的厚度，但仍然抵消不了這一秒在我腦中隨著車輪飛轉的景象：一群自己掐著自己脖子萬分恐懼的卡通紙偶，只有一個駭人聽聞的姿勢，惡狠狠地cult，也只是cute。
如果沒有淺野忠信，原作山本英夫，兩大日式暴力美學頭目御用攝影師山本英夫，特技師松井佑一，如此強悍的班底，追加一個被譽為北野武接班人，日本cult電影代表人物、拍攝AV電影出身的導演；割舌，腰斬，裂口男這些廣為流傳的大場面，附贈《鐵男》和《雙生兒》導演冢本晉也、《盜信情緣》導演薩布的友情出演，足以讓期待感官刺激的獵奇者興奮難眠而另一些人從沙發跳起落荒而逃。
如果沒有淺野忠信。而這個假設不成立，所以《殺手阿一》只是半部爛片，像一個窯變的面具，一半粗製濫造，一半鬼斧神工，扭曲，凌厲，不對稱。因為丑得厲害，所以美。
講到這里我們可以就暴力美學進行新一輪的解剖……但其實，我是騙你的。
自然，某類電影接受程度在帕索里尼和大衛·克隆伯格之下的人群，瞥一眼《殺手阿一》的封面就會膽裂心寒地咒罵世風日下；《異形》愛好者在這部電影里也沒有一席之地——多半會像我一樣挑剔這PS這剪輯技術很不成熟啊。剩下大呼小叫的，恐怕是裝樣或者根本對血腥毫無概念。但作為商業片，是的，這噱頭還沒有到達它要迎合的觀眾的興奮點。它甚至是純潔的，在光怪陸離的外表下，不顛覆道德，不戲弄信仰，只有個體漫長的內心掙扎，鏡頭的跳接轉換和語言的遮遮掩掩間完成了對視覺的挑戰，僅有的幾個血腥特寫的震撼力也被瑣碎的情節分薄沖淡。總體沉悶不堪，非常糟糕的結構、鏡頭和處理方式，不，與其說糟糕，不如說是向先鋒靠攏的一次失敗的嘗試。
電影帶著飛速轉動的車輪進入我們的視野，高速攝影晃成繁華都市的另類側面，破碎粘稠的敘事慢慢滑落，逐點凝聚，從中浮現一條並不清晰的線索，對後現代熟悉的朋友們會馬上聯想到巴塔耶和福柯：對死亡的迷戀與對界限的確認與超越。
《殺手阿一》裡面每個人都在做一個不是自己的夢。不論是阿一，垣原，還是立花/KAREN。都在尋找自己靈魂棲息的所在——逃避靈魂的真正所在。當這夢開始重疊混淆，當這種自我壓抑——釋放——再壓抑的規訓到達了自我能夠平衡的極限，毀滅開始了。
阿一以卡通英雄造型和慘痛過去來自我催眠，他清楚知道，在自己扮演的這個勇敢形象之下，他依然是那個卑微的，任何人都可以往他頭上踩一腳的孩子。阿一的症結在於，他本身迷戀暴力，被暴力傷害反而使他更嚮往那種暴力，然而他不敢。他的道德感竭力反對這一事實。而他的力量是外力強加給他的，阿叔的催眠一說只是在暗示這一點，所以導演用立花/KAREN來澄清，同時給出另外的暗示：校園暴力的普遍和泛濫。立花/KAREN的再度出現，阿一彷彿從宿命中掙脫出來，但事實是，當他誤殺了哥哥金子，他在那其中照見自己過去的孩子阿武對他拳腳交加，他終於明白自己的存在看不見拯救之光，他仍在犯罪，雙重犯罪。這一切，沒有任何改變。
長期以來，與其說阿一在殺人，不如說他在自殺。
與阿一涕淚交加的矛盾形象相比，垣原這個角色反而不討好，阿一卡通然而豐富可信，垣原恐怕只會在受眾心目中留下一堆感嘆號。但淺野忠信，以他出色的演技使得這個角色得到迷人細膩的光澤和結實的說服力，讓這部電影從爛片中一躍而起。啊哈，這些形容詞多麼空洞，我也不相信垣原可以通過惡劣的穿衣品位（笑）使得非理性獲得某種在場的真實性。但淺野忠信做到了，讓本來只是串起整個故事的垣原，成為《殺手阿一》的核心，所有分支再次凝聚成撼人的巨大力量。
我們無法得知垣原的來歷和出生，想必又是一筆爛得血肉模糊的糊塗賬，只能從那些片段中推斷大概：「你的暴力裡面沒有感情」，這點睛之句分明是說，垣原從前感受過一種有感情的暴力，或者更進一步：以暴力為表現形式的感情。在他與KAREN的對手戲中，這個邏輯清楚表現為：愛得越深，打得越狠。我們都知道人類是趨樂避苦的，垣原的反熵過程說明了什麼？
他以為自己是被愛著的吧。
如此深深地被愛著。就像電影開始阿一遭遇的那個妓女，與不被關注、不被愛的更大的痛苦相比，寧可選擇肉體的折磨。久而久之，愛與暴力與恐懼就建立了一個常人無法想像的等式，阿一同樣認可這個邏輯，所以他對那個妓女說，他將取代那個男人來毆打她——在垣原和阿一那裡，他們已經不知道愛的正確方式是什麼，甚至叫不出它的名字。
在片尾，垣原把自己捅聾以拒絕同類的哭聲，這絕望不僅來自崩潰的阿一同樣來自他自己的身體深處。於是垣原產生了幻覺——從阿叔在垣原額頭沒有發現任何傷痕這一細節看，垣原根本就是墜樓自殺。劇終回頭的那名少年，實際上，是長大了的阿武。垣原想像自己被阿一殺死，想像阿一殺了阿武，然而一切事情都沒有發生。在安生芳雄這個唯一能給垣原帶來愛的暴力的人消失之後，垣原陷入了絕望。直到獲知阿一的存在，他又重新感到愛和恐懼的顫栗，以至於阿一喪失殺人意志之後，垣原不能夠接受現實，無法接受阿一的崩潰——他不能再被暴力「愛」了。他只能選擇自我毀滅，用死——這種我們定義為痛苦的極限來為他追逐極限的生命畫上句號。
以殺止殺，以痛來為幽冥空虛的痛止痛。這種釋放和靜止，對於他們的人生和自我，也許是一種另類的救贖。這些沉默的晦澀的扭曲的情感，最後都只能被死亡吞噬。
啊讓我們靜下心，順著阿一的目光抬頭看橫在頭頂天空的糾纏電線，找出它的脈絡和開端，思考這些紛至沓來的人物因為什麼，如何相遇，碰撞，糾纏，以至於成了一團需要一刀劈開的死結？
是那個叫山本英夫還是這個叫三池崇史的妄想狂么？是這個視變態為常態漠不關心的社會？還是此刻或者在午夜街頭爛醉如泥，在顯示屏前邊睜著枯澀的眼睛，突如其來開始嚎陶痛哭的你和我？
然後那名叫淺野忠信的金發幽靈就會從暗地裡浮上來，把A面的光明唱完，翻到黑暗的B面。
Ⅳ 關於日本電影《ゴダールの映畫》，中文是什麼意思
補充一下：
讓-呂克-戈達爾(Jean-Luc Godard) (1930.12.3－)
法國裔瑞士籍導演，法國新浪潮運動的先鋒人物，一代「現代電影怪傑」。其創作隨心所欲，影片大多晦澀難懂，在世界電影史上獨樹一幟，是最難分析和評價的現代電影導演之一。
戈達爾1930年12月3日出生在法國巴黎，早年在瑞士與巴黎接受教育，並在南北美游歷三年。1950年他進入《電影手冊》編輯部，開始從事專職影評。隨後的十年間，戈達爾泡在電影資料館，研究跟觀看了大量電影資料，打下了深厚的電影底子。1954年至1958年，他嘗試導演了五部電影短片。在特呂弗的幫助下拍攝了第一部劇情片《斷了氣》。上世紀50年代至60年代中期是戈達爾創作的高峰期，1967年後創作的影片均為政治片，這離間了熱愛他的觀眾。1968年法國「五月風暴」後，戈達爾與當時法國學生運動領導人讓-比埃-高蘭組織了「維爾托夫小組」，信奉前蘇聯早期「電影眼睛派」創始人吉加-維爾托夫的理論－「為了攝製革命電影，首先應該對電影進行革命」。該小組拍攝了一系列「政治影片「，如《真理》，《東風》，《義大利的斗爭》，《直至勝利》，《一切順利》等。上世紀70年代因車禍中斷拍片，移居瑞士。80年代重返法國，所拍影片只問藝術不問政治，主要作品有《芳名卡門》，《新浪潮》等。
戈達爾的作品有：
2004 我們的音樂 Notre Musique
2002 十分鍾年華老去：大提琴篇 Ten Minutes Older:The Cello
2001 愛情研究院 Eloge de l』amour
1998 老地方 The Old Place
1997-98 電影史 Histoires De Cinema
1996 永遠的莫扎特 For Ever Mozart
1996 與TNS決別 Adieu au TNS
1996 加！ Plus Oh!
1995 法國電影五十年上下集 Deux Fois Cinquante Ans De Cinema Francais
1994 戈達爾論戈達爾 JLG/JLG
1994 向薩拉熱窩致敬 Je Vous Salue Sarajevo
1993 悲哀於我 Helas pour moi
1993 孩子們玩俄羅斯游戲 Les Enfants Jouent a la Russie
1991 對抗忘卻 Contre L』Oubli
1990 新德意志零年 Allemagne Annee 90 Neuf Zero
1990 藝術的童年 L』Enfance de L』Art
1990 新浪潮 Nouvelle vague
1989 外國經典短片 Classic Foreign Shorts,Vol.2
1988 誰都要走一回 On S』Est Tous Defile
1988 語言的力量 Puissance de la Parole
1988 最後一句話之法國人印象 Le Dernier Mot
1988-89 達提報告 Le Rapport Darty
1987 導演的堅持 Soigne ta Droite
1987 詠嘆調之阿爾米多 Aria
1987 李爾王 King Lear
1986 會見伍迪-艾倫 Meeting Woody Allen
1986 電影小產業的輝煌與衰落 Grandeur et decadence
1985 偵探 Detective
1985 軟與硬 Soft and Hard
1985 向瑪麗致敬 Je vous salue,Marie
1983 芳名卡門 Prenom Carmen
1982 受難記 Passion
1982 受難記劇本 Scenario Du Film Passion
1982 畫面轉換之不同名目的轉換 Changer d』Image
1981 寫給弗雷迪布阿什的信 Lettre A Freddy Buache
1979 各自逃生（生活） Sauve Qui Peut(la Vie)
1978 兩少年環法漫遊 France/Tour/Detour/Deux/Enfants Director
1976 怎麼樣？ Comment ca va?
1976 六乘二 Six Fois Deux/Sur et Sous La Communication
1976 此處與別處 Ici et Ailleurs
1975 二號 Numero Deux
1972 寫給簡的信 Letter to Jane
1972 一切順利 Tour Va Bien
1970 弗拉基米和羅莎 Vladimir et Rosa
1969 福音書 Amore e rabbia
1969 東風 Vent d』Est
1969 不列顛之音 British Sounds
1969 比賽 La Contestation
1969 真理 Pravda
1969 義大利的斗爭 Lutte en Italie
1968 一樣的電影 Un Film Comme les Autres
1968 快樂的知識 Le Gai Savoir
1968 一部美國電影 One American Movie(One a. m.)
1968 一加一 Sympathy for the Devil
1967 遠離越南 Loin Vietnam
1967 周末 Week End
1967 我略知她一二 2 ou 3 chose que je sais d』elle
1967 中國姑娘 La Chinoise
1967 世界上最古老的職業 Le Plus Vieux Metier Du Monde
1967 天才兒童的E調行板間奏的往返之愛與憤怒 L』Aller et Retour Andante e Ritorno des Enfants Prodigues Dei Figli Prodighi ou Amore
1966 男性，女性 Masculin,feminin
1966 美國製造 Made in U.S.A.
1965 狂人比埃洛 Pierrot le fou
1965 …眼中的巴黎Paris vu par…
1965 阿爾伐城 Alphaville
1964 另外一幫 Bande a part
1964 已婚女人 Une femme mariee
1964 大詐騙犯 Les Plus belles escroqueries monde
1963 卡賓槍手 Les Carabiniers
1963 蔑視 Le Mepris
1962 隨心所欲 Vivre sa vie
1962 軟乳酪 Laviamoci il cervello
1962 歐帕格之新世界 RoGoPaG
1962 新七宗罪之懶惰 Les Sept Peches Capitaux
1961 女人就是女人 Une femme est une femme
1960 斷了氣 A bout de souffle
1960 小兵 Le Petit Soldat
1958 夏洛特與她的情人 Charlotte et Son Jules
1958 水的故事 Une Histoire D』Eau
1957 夏洛特與維羅尼卡 Charlotte et Veronique
1955 一個風騷的女人 Une Femme Coquette
1954 混凝土行動 Operation Beton
Ⅳ 日本先鋒音響怎麼樣請教高手
先鋒音響是有名的音響品牌，只要買到正品還是不錯的。
Ⅵ 歐美及日本著名導演
美國：希區考克， 斯坦利庫布里克，喬治盧卡斯，斯蒂芬斯皮爾伯格，邁克爾曼，大衛林奇，大衛芬奇，蓋里奇，奧利佛斯通，馬丁斯科塞斯，蒂姆伯頓，沃卓斯基兄弟，科恩兄弟，弗朗西斯科波拉，昆汀瓦倫提諾，伍迪艾倫，彼得傑克遜，雷德利斯科特，史蒂文索德伯格。
日本：黑澤明，小津健二郎，北野武，大島渚，深作欣二，今景昌平，岩井俊二，宮崎駿。
Ⅶ 一個影視先鋒上的片 女的叫阿花 被社長 個兒子 那個
蒙太奇是電影創作的主要敘述手段和表現手段之一，相對於長鏡頭電影表達方法。即將一系列在不同地點，從不同距離和角度，以不同方法拍攝的鏡頭排列組合（即剪輯）起來，敘述情節，刻畫人物。
比方說，一個影視片，日軍要抓某個中國人。同時敘述日軍出發和中國人正在干什麼兩個事情，畫面上一會兒是日軍出發，一會兒是中國人在發報；一會又是日軍的車隊疾馳，一會又是中國人得到消息日本人抓來了，但還在發報；一會又是日本人的車隊狂馳......這樣翻來覆去，同時敘述。刻畫了中國人從容不迫，不怕犧牲也要把電報發出去。
這樣的手法，就是蒙太奇方法。
Ⅷ 有什麼好看的日本動漫電影
1、《借東西的小人阿莉埃蒂》。這部電影講述的是人類男孩和「小人」女孩之間的故事。宮崎駿的故事裡面，從來都說不清的懵懂愛戀。在不經意之間到來，又在恍然之間離去。影片結束之後，尚有一絲感動存於心間。
哈爾的移動城堡是一部2004年的日本動畫電影，這部奇幻電影由Hayao Miyazaki編劇和導演。這部電影以黛安娜·韋恩·瓊斯的小說為基礎。這部電影被設置在一個虛構的王國里，在這個王國中，19世紀的魔法和技術都很普遍，背景是與另一個王國的戰爭。主角是一個名叫索菲的小女孩，她被一個女巫變成了一個老女人，後來又遇到了一個名叫哈爾的巫師。在試圖打破她的詛咒時，索菲陷入了哈爾的生活方式。這部電影受到宮崎駿在2003年反對美國入侵伊拉克的影響，因此這部電影具有反戰主題。
Ⅸ 日本先鋒S-J510V是哪年代產
不知道。
先鋒SJ510V，四分頻，低音10寸，音箱喇叭單元全部戴鐵罩的，而且全部帶有金色邊框，在以前的日本箱中帶邊框的都是相對經典高端的，這款音箱在市面上不多見，也比較經典，做工很好，音箱聲音很給力。
日本先鋒S-J510V不管用於收藏還是發燒，這都是一款性價性能很高的書架音箱，超脫俗的音效很震撼耳感，不管是用來欣賞音樂還是用來當家庭影院看電影用都是兩者兼得的，在音域方面是很出色的，加上音箱是四分頻，低音十寸的，所以音質層次感很強。