⑴ 請問當年10萬日本關東軍到西伯利亞勞改是什麼電影
《登陸之日》
該影片於2012年7月10日上映，講述了日本殖民朝鮮時期，日本將軍之孫長谷川辰雄與貧賤子弟金俊植因為奧運會選拔賽跑，卻被誣陷違規。
引發民眾與軍方發生沖突，最終金俊植被充軍，後因為金俊植與戰友不願做敢死隊，索性集體出逃。當俊植看到蘇軍壓境，決定跑回送信。結果，日軍慘敗，辰雄和俊植被俘。
一次騷亂之後，金俊植和好友（辰雄）角斗，結果金俊植寬容了對手。此後，德軍瘋狂反撲，金俊植和好友（辰雄）在敢死隊同歷生死。他們為了逃命，同甘共苦，翻山越嶺，來到德軍佔領地。兩人失散，再見竟是諾曼底的德軍陣營，辰雄再次見到了那個奔跑著的身影。
該影片以二戰為背景，由韓國和美國合拍的戰爭片，由姜帝圭執導，張東健、小田切讓、范冰冰等主演。
(1)日本早期金服電影擴展閱讀：
1945年8月8日晚(亞洲東部時間已到8月9日)，蘇聯外長莫洛托夫向日本大使遞交了宣戰書。此刻集結了150萬重兵的蘇遠東軍已利用夜幕掩護在邊境，天亮前便向滿洲、朝鮮北部和庫頁島南部同時了進攻。
在5500輛坦克(含自行火炮)的掩護下，乘著近10萬輛美製卡車的蘇軍在遼闊東北大地多方向開進，頭頂上有3000多架飛機掩護。
在煙塵滾滾、馬達轟鳴的地空協同交響曲中，蘇軍的遠東戰役成為其現代化閃擊戰最典型的樣板，在內蒙古方向突擊的裝甲集群6天內便開進了600公里而到達吉林西部。
基本由步兵構成的日軍除了少數依託永備工事頑抗外，其餘大都望風而潰而無法招架。關東軍總司令部在開戰第三天便由長春撤到通化的山中，准備放棄北滿，所屬各部隊陷入一片混亂。
當時的日本首相鈴木貫太郎也說，關東軍再打下去連兩個月也堅持不了。蘇聯出兵，使日本最後失去「媾和」希望，天皇裕仁從美國得到不追究他戰爭責任並保存國體的許諾後(由此而論日本投降並非完全無條件)，於8月15日令電台播放了「終戰詔書」錄音。
⑵ 高分求一部日本戰國電影
很不好找
但給你些參考
1 1963 花の生涯 井伊直弼
2 1964 赤穂浪士 大石內蔵助、堀田隼人
3 1965 太合記 豊臣秀吉、織田信長、ねね
4 1966 源義経 源義経、武蔵坊弁慶
5 1967 三姉妹 むら、るい、雪（栗原小巻）
6 1968 坂本竜馬 坂本竜馬
7 1969 天與地 上杉謙信、武田信玄、乃美
8 1970 樅ノ木は殘った 弁之助、宇乃（吉永小百合）、たよ（栗原小巻）、津多（慶月院）（田中絹代）
9 1971 春の坂道 柳生宗矩、徳川家光、柳生石舟斎
10 1972 新・平家物語 平清盛（仲代達矢）、平時子
11 1973 國盜物語 斎藤道三、織田信長、明智光秀、濃姫（松坂慶子）
12 1974 勝海舟 勝海舟
13 1975 元祿太平記 柳沢吉保、大石內蔵助
14 1976 風、雲、虹、 平將門、藤原純友
15 1977 花神 大村益次郎、お琴
16 1978 黃金の日日 呂宋助左衛門、美緒
17 1979 草燃える 源頼朝、北條政子
18 1980 獅子の時代 平沼銑次、苅谷嘉顕
19 1981 おんな太合記 北政所、豊臣秀吉（西田敏行）
20 1982 峠の群像 大石內蔵助、石野七郎次
21 1983 徳川家康 徳川家康、納屋蕉庵
22 1984 山河燃ゆ 天羽賢治、天羽乙七（三船敏郎）、天羽忠（西田敏行）
23 1984 宮本武蔵 宮本武蔵（役所広司）、お通
24 1985 春の波濤 川上貞奴（松坂慶子）、川上音二郎（中村雅俊）
25 1985 真田太平記 真田信之、真田幸村、真田昌幸
26 1986 いのち 岩田美希、岩田剛造
27 1986 武蔵坊弁慶 武蔵坊弁慶、源義経
28 1987 獨眼竜政宗 伊達政宗、伊達輝宗、義姫、愛姫（後藤久美子）
29 1988 武田信玄 武田信玄（中井貴一）、武田信虎、大井夫人、上杉謙信
30 1989 春日局 春日局、徳川家光
31 1990 宛如飛翔 西郷隆盛（西田敏行）、大久保利通
32 1991 太平記 足利尊氏（真田広之）、赤橋登子（沢口靖子）
33 1992 信長 織田信長、佛洛依斯
34 1993 琉球の風 楊啟泰、楊啟山（渡部篤郎）
35 1993-1994 炎立 藤原経清（渡辺謙）、藤原清衡、藤原泰衡（渡辺謙）、藤原秀衡（渡瀬恆彥）
36 1994 花の亂 日野富子、足利義政
37 1995 八代將軍吉宗 徳川吉宗（西田敏行）、徳川宗春（中井貴一）、久免（黒木瞳）
38 1996 秀吉 秀吉、織田信長、千利休（仲代達矢）、北政所（沢口靖子）
39 1997 毛利元就 毛利元就、杉の方（松坂慶子）
40 1998 徳川慶喜 徳川慶喜、徳川斉昭
41 1999 元祿繚亂 大石內蔵助、徳川綱吉
42 2000 葵 徳川三代 徳川家康（津川雅彥）、徳川秀忠（西田敏行）、徳川家光
43 2001 北條時宗 北條時宗、北條時頼（渡辺謙）
44 2002 利家與松 前田利家（唐沢壽明）、松（松嶋菜々子）、織田信長（反町隆史）
45 2003 武蔵 宮本武蔵、佐々木小次郎、お通
46 2004 新選組 近藤勇（香取慎吾）、土方歳三、沖田総司
47 2005 義経 源義経（滝沢秀明）、武蔵坊弁慶
⑶ 求一部日本那個的電影
你好，那搖
潢 r r e 46。。c o m
fáng huàn wèi rán 防：防備；患：災禍；然：這樣；如此；
未然：沒有成為事實；沒有這樣。在事故或災難發生之前就採取預防措施。
⑷ 問一部早期的日本鬼片
1979年台灣電影《古厝夜雨》，又名《招魂 / 夜冷空樓》
劇情簡介
青年林登科迷上了美艷的日本妓女秀子，為達到獨占秀子的目的，他弄死了賢慧的妻子並遺下一男孩。然而林登科向秀子求愛遭拒絕，惱羞成怒之下，林登科企圖殺死秀子泄恨，不料被同樣迷戀秀子的日本軍官河野撞見，將其毒打毀容之後送入監獄。少女美枝為求學而與母親妹妹三人投奔瘳婆，寄宿在林登科的舊宅子里，可是自從住進來後，每晚都有恐怖怪異的事情發生，最終…
這部70年代台灣的經典恐怖之作，由當年家喻戶曉的「鬼片之王」姚鳳磐擔任編劇並執導，而出演女主角的則是當時被媒體譽為「鬼後」的王釧如。二人的黃金組合顯然令該片增色不少，尤其女主角那時而驚艷時而恐怖的形象時刻吸引著觀眾的眼球，而導演更可以說是台灣70年代恐怖片的開山鼻祖。1979年， 導演攜作品參加西班牙恐怖影展，影片《古厝夜雨》最終獲得恐怖影展的最佳貢獻獎。從此，這部影片不光在當地火熱，更為不少外國影迷所喜愛。
⑸ 推薦一部日本黑幫電影
殺手阿一
你願意相信的話，這是一個關於死亡，記憶，恐懼，痛楚的愛情故事。愛得要死。
如果沒有淺野忠信，我不會反對這是一部爛片，而且是典型的日本爛片。鋪張浪費的鮮血，內臟，點綴少量的腦漿和精液，關鍵詞囊括黑社會、校園暴力、虐殺、強奸，背景是將以上所述視為日常生活家常便飯的東京新宿，彷彿藉此有了一點現實的厚度，但仍然抵消不了這一秒在我腦中隨著車輪飛轉的景象：一群自己掐著自己脖子萬分恐懼的卡通紙偶，只有一個駭人聽聞的姿勢，惡狠狠地cult，也只是cute。
如果沒有淺野忠信，原作山本英夫，兩大日式暴力美學頭目御用攝影師山本英夫，特技師松井佑一，如此強悍的班底，追加一個被譽為北野武接班人，日本cult電影代表人物、拍攝AV電影出身的導演；割舌，腰斬，裂口男這些廣為流傳的大場面，附贈《鐵男》和《雙生兒》導演冢本晉也、《盜信情緣》導演薩布的友情出演，足以讓期待感官刺激的獵奇者興奮難眠而另一些人從沙發跳起落荒而逃。
如果沒有淺野忠信。而這個假設不成立，所以《殺手阿一》只是半部爛片，像一個窯變的面具，一半粗製濫造，一半鬼斧神工，扭曲，凌厲，不對稱。因為丑得厲害，所以美。
講到這里我們可以就暴力美學進行新一輪的解剖……但其實，我是騙你的。
自然，某類電影接受程度在帕索里尼和大衛·克隆伯格之下的人群，瞥一眼《殺手阿一》的封面就會膽裂心寒地咒罵世風日下；《異形》愛好者在這部電影里也沒有一席之地——多半會像我一樣挑剔這PS這剪輯技術很不成熟啊。剩下大呼小叫的，恐怕是裝樣或者根本對血腥毫無概念。但作為商業片，是的，這噱頭還沒有到達它要迎合的觀眾的興奮點。它甚至是純潔的，在光怪陸離的外表下，不顛覆道德，不戲弄信仰，只有個體漫長的內心掙扎，鏡頭的跳接轉換和語言的遮遮掩掩間完成了對視覺的挑戰，僅有的幾個血腥特寫的震撼力也被瑣碎的情節分薄沖淡。總體沉悶不堪，非常糟糕的結構、鏡頭和處理方式，不，與其說糟糕，不如說是向先鋒靠攏的一次失敗的嘗試。
電影帶著飛速轉動的車輪進入我們的視野，高速攝影晃成繁華都市的另類側面，破碎粘稠的敘事慢慢滑落，逐點凝聚，從中浮現一條並不清晰的線索，對後現代熟悉的朋友們會馬上聯想到巴塔耶和福柯：對死亡的迷戀與對界限的確認與超越。
《殺手阿一》裡面每個人都在做一個不是自己的夢。不論是阿一，垣原，還是立花/KAREN。都在尋找自己靈魂棲息的所在——逃避靈魂的真正所在。當這夢開始重疊混淆，當這種自我壓抑——釋放——再壓抑的規訓到達了自我能夠平衡的極限，毀滅開始了。
阿一以卡通英雄造型和慘痛過去來自我催眠，他清楚知道，在自己扮演的這個勇敢形象之下，他依然是那個卑微的，任何人都可以往他頭上踩一腳的孩子。阿一的症結在於，他本身迷戀暴力，被暴力傷害反而使他更嚮往那種暴力，然而他不敢。他的道德感竭力反對這一事實。而他的力量是外力強加給他的，阿叔的催眠一說只是在暗示這一點，所以導演用立花/KAREN來澄清，同時給出另外的暗示：校園暴力的普遍和泛濫。立花/KAREN的再度出現，阿一彷彿從宿命中掙脫出來，但事實是，當他誤殺了哥哥金子，他在那其中照見自己過去的孩子阿武對他拳腳交加，他終於明白自己的存在看不見拯救之光，他仍在犯罪，雙重犯罪。這一切，沒有任何改變。
長期以來，與其說阿一在殺人，不如說他在自殺。
與阿一涕淚交加的矛盾形象相比，垣原這個角色反而不討好，阿一卡通然而豐富可信，垣原恐怕只會在受眾心目中留下一堆感嘆號。但淺野忠信，以他出色的演技使得這個角色得到迷人細膩的光澤和結實的說服力，讓這部電影從爛片中一躍而起。啊哈，這些形容詞多麼空洞，我也不相信垣原可以通過惡劣的穿衣品位（笑）使得非理性獲得某種在場的真實性。但淺野忠信做到了，讓本來只是串起整個故事的垣原，成為《殺手阿一》的核心，所有分支再次凝聚成撼人的巨大力量。
我們無法得知垣原的來歷和出生，想必又是一筆爛得血肉模糊的糊塗賬，只能從那些片段中推斷大概：「你的暴力裡面沒有感情」，這點睛之句分明是說，垣原從前感受過一種有感情的暴力，或者更進一步：以暴力為表現形式的感情。在他與KAREN的對手戲中，這個邏輯清楚表現為：愛得越深，打得越狠。我們都知道人類是趨樂避苦的，垣原的反熵過程說明了什麼？
他以為自己是被愛著的吧。
如此深深地被愛著。就像電影開始阿一遭遇的那個妓女，與不被關注、不被愛的更大的痛苦相比，寧可選擇肉體的折磨。久而久之，愛與暴力與恐懼就建立了一個常人無法想像的等式，阿一同樣認可這個邏輯，所以他對那個妓女說，他將取代那個男人來毆打她——在垣原和阿一那裡，他們已經不知道愛的正確方式是什麼，甚至叫不出它的名字。
在片尾，垣原把自己捅聾以拒絕同類的哭聲，這絕望不僅來自崩潰的阿一同樣來自他自己的身體深處。於是垣原產生了幻覺——從阿叔在垣原額頭沒有發現任何傷痕這一細節看，垣原根本就是墜樓自殺。劇終回頭的那名少年，實際上，是長大了的阿武。垣原想像自己被阿一殺死，想像阿一殺了阿武，然而一切事情都沒有發生。在安生芳雄這個唯一能給垣原帶來愛的暴力的人消失之後，垣原陷入了絕望。直到獲知阿一的存在，他又重新感到愛和恐懼的顫栗，以至於阿一喪失殺人意志之後，垣原不能夠接受現實，無法接受阿一的崩潰——他不能再被暴力「愛」了。他只能選擇自我毀滅，用死——這種我們定義為痛苦的極限來為他追逐極限的生命畫上句號。
以殺止殺，以痛來為幽冥空虛的痛止痛。這種釋放和靜止，對於他們的人生和自我，也許是一種另類的救贖。這些沉默的晦澀的扭曲的情感，最後都只能被死亡吞噬。
啊讓我們靜下心，順著阿一的目光抬頭看橫在頭頂天空的糾纏電線，找出它的脈絡和開端，思考這些紛至沓來的人物因為什麼，如何相遇，碰撞，糾纏，以至於成了一團需要一刀劈開的死結？
是那個叫山本英夫還是這個叫三池崇史的妄想狂么？是這個視變態為常態漠不關心的社會？還是此刻或者在午夜街頭爛醉如泥，在顯示屏前邊睜著枯澀的眼睛，突如其來開始嚎陶痛哭的你和我？
然後那名叫淺野忠信的金發幽靈就會從暗地裡浮上來，把A面的光明唱完，翻到黑暗的B面。
⑹ 一部比較早的日本電影，誰看過
Tokyo Story
又名: 東京物語 / Tokyo Monogatari
導演: 小津安二郎 (Yasujiro Ozu)
主演: 笠智眾 (Chishu Ryu) / 原節子 (Setsuko Hara) / 杉村春子 (Haruko Sugimura)
上映年度: 1953
語言: 日語
製片國家/地區: 日本
imdb鏈接: tt0046438
劇情簡介 · · · · · ·
《東京物語》被普遍認為是小津安二郎漫長職業生涯中所拍攝的最為優秀的電影，同時也是那些經典藝術電影中的翹楚，也是小津安二郎戰後最感人的影片。
《東京物語》講述一個大家庭中兩代人的故事。親情與疏離，摯愛與義務，死亡與孤獨，在一樁樁觀眾再也熟悉不過的平常小事中緩緩鋪展開來。這是一個普通日本家庭的故事，但也是所有家庭的故事，無論你我他，都有可能在片中找到自己的位置。電影由平山周吉老夫婦站在月台對話拉開序幕，這對老夫婦欲前往東京與其他子女相聚。途中經大阪時，與在國鐵服務的三男敬三相見後，直達東京長男幸一家中，兩三天後，老夫妻因無聊而移往經營美容院的長女志子家中，但志子十分吝嗇，只有已故二兒子的媳婦紀子給予了二老熱情的接侍。由於與老友喝酒受到女兒責難，周吉一氣之下回鄉。周吉老太太不多久即因腦溢血病逝。最後與紀子語重心長的話別，使整部電影即在這滿盈感動與溫馨的畫面中結束。在這部電影中，小津簡約的影像風格近乎完美，一切都是那麼自然，電影的製作者既不需要煽情，也毋須告訴觀眾誰對誰錯，因為生活本來就是這個樣子的。或許導演唯一的傾向，是電影中那種不失溫婉的諷喻，但決不是義正詞嚴的批判，因為小津並不相信有什麼一勞永逸的解決方法，他不僅要表現生活本來的面貌，他還要我們接受人性並非完美這一事實。
《東京物語》是小津自己最喜愛的一部電影，但他卻很少談及。電影榮獲《電影旬報》年度評選第二名之後，小津說："我想通過父母與子女的經歷，去描寫傳統的日本家庭是如何分崩離析的。在我拍過的電影中，這一部最具通俗劇的特點。"。
沒有大起大落的是影片情節，也沒有愛恨情仇的繁瑣糾葛。有的只是一絲淡淡的憂傷，而這憂傷也只是像一片秋葉的飄落過程。但更多的，我們感受到的是一種平實的溫暖。它緩慢地，如此緩慢地滲入我們的內心，然後是許久地撫慰。這部1953年的黑白片是小津安二郎的早期代表作。作為一代電影宗師，小津給予我們的影象世界是完全生活化的。我不可割捨地愛著他的電影。小津一輩子只拍攝一個題材的電影，那就是家庭。固定的機位，嚴格的構圖，平實的人物性格，永遠不存在壞人的故事情節，流暢的敘事方式。這幾乎就是他作品標志的全部。小津一身未娶，與母親生活在一起直至她去世。我真的不明白為什麼小津的電影會如此簡單但又能如此深地打動我。我想，可能真的是一份平靜中的溫暖在慰籍著我，這個秋天果真是收獲的，我在小津的電影里找到了最深厚的感動。這感動不會讓我落淚，但會溫暖我許久許久。
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⑺ 90年代日本的所有動畫電影
我參考的網路
1990 TOUCH 原作：安達充 1990 聖鬥士星矢 TV 原作：車田正美聖鬥士星矢現在看來，曾使人們感動的許多篇章都變得很可笑，車田正美的作畫水準也受到質疑，但是仍是一部優秀作品。 1990 銀河英雄傳說 TV 原作：田中芳樹 1990 海底兩萬里 TV 監督：庵野秀明 腳本：貞本義行 1990 櫻桃小丸子 TV 原作：櫻桃子（三浦美紀） 1990 羅德島戰記 OVA 原作：水野良 製作：漆原智志 周密的世界觀設定是本作的一大特色，它是基於RPG的創作理念派生出的作品。人物、服飾都近似於中世紀的歐洲，史詩般的故事，華麗的畫面，再加上"炎之永遠"，使它成為OVA史上的優秀作品。 1990 城市獵人 TV 原作：北條司 1990 亂馬 TV 原作：高橋留美子 1990 灌籃高手 原作：井上雄彥 1991 歲月的童話 電影 腳本*監督：高田勛 製作；GHIBLI 1991 高智能方程式 TV 作者：矢立肇 1991 機動戰士高達F-91 TV 監督/作者：富野由悠季 1991 機動戰士高達0083 TV 監督/作者：富野由悠季 高達系列中設定嚴謹的作品，描述了聯邦立場的轉變和提坦斯崛起的原由，具有承前啟後的作用。 1992 天地無用 OVA 原作：林宏樹天地無用1992 紅豬 電影 原作*腳本*監督：宮崎駿 製作：GHIBLI 1993 美少女戰士 TV 原作：武內直子 1993 幽游白書 劇場版 原作：富堅義博 富摼的代表作。 1993 機動警察 劇場版 監督：押井守 1993 機動戰士V高達 TV 監督：富野由悠季 1993 聽到濤聲 電影 監督：望月智充 製作：GHIBLI 1994 機動戰士G高達 TV 監督：富野由悠季 1994 平成狸合戰 電影 原作*腳本*監督：高田勛 製作：GHIBLI 1995 機動戰士W高達 TV 原作：矢立肇 1995 攻殼機動隊 劇場版 原作：士郎正宗 1995 神秘的世界 OVA 監督：林宏樹 1995 新世紀福音戰士 TV 監督：庵野秀明 角色：貞本義行 這部作品的確令人困惑，絕美的外形下，究竟是深刻的反思還是空無一物？本作無疑是日本動畫史上最被爭議的作品。 1995 側耳傾聽 電影 腳本：宮崎駿 監督：近藤喜文 製作：GHIBLI 1996 電腦人偶J TV 聲優：林原惠美 1996 機動戰士高達第08MS小隊 OVA 原作：矢立肇 1996 浪客劍心 TV 原作：和月伸宏 1996 名偵探柯南 TV 原作：青山剛昌 自播放以來，收視率一直居高不下，至今已製作了五百集左右。在同類作品中，由於可愛的卡通風格造型和明快的色彩而被更多的觀眾所接受。 1996 快傑蒸氣偵探團 TV 原作：麻宮騎亞 1996 犬夜叉 作者：高橋留美子 1997 秀逗魔導士劇場版 原作：神坂一 完全反傳統的設定，充滿幽默和諷刺意味的對白，使這部作品好評如潮，而莉娜的火焰魔法咒語已成了口頭禪。 1997 幽靈公主 電影 原作*腳本*監督：宮崎峻 製作：GHIBLI 吉卜力 思想深刻，引起日本本土3000萬人的觀影狂潮，日本動畫電影巨片。 1997 海賊王 作者：尾田榮一郎海賊王日本國民級動漫作品，至今仍未完結。 1997 名偵探柯南劇場版——引爆摩天樓 1997 新世紀福音戰士劇場版《死與新生》與《THE END OF EVANGELION》 1998 青之6號 OVA 全CG技術製作。CG所帶來的質感和縱深感與其悲涼的主題配合得十分完美。雖然內容有些類似於《未來水世界》，但其獨特的視角仍值得稱道。 1998 真蓋塔號 OVA 原作：永井冢 石川賢 1998 第十四個目標 1998 我的女神 TV 原作：藤島康介 1998 游戲王 TV 原作：高橋和希 用生命進行決斗。穿越時空的友情延續在殘酷的黑暗游戲中，這部作品使人明白了友情的力量。 1999 機動戰士逆A高達 OVA 原作：矢立肇 監督：富野由悠季 逆A就代表著完全的肯定。 逆A高達的創作意圖，就是「包含所有的高達，對所有的高達予以肯定。」 1999 寵物小精靈 劇場版 主題曲演唱：安室奈美惠 它的TV版曾因"3D龍閃光"事件被禁止播放，但在廣大觀眾的強烈要求下又重新開播。 1999 浪客劍心OVA 原作：和月伸宏 「帶有死者怨念的刀傷永遠不會消失。」對於這部關於劍心幕末時經歷的OVA，這句話無疑是最好的詮釋。在死於劍心之手的未婚夫清里和對自己說出「我要保護你」的劍心之間，雪代巴無法選擇，於是只能以舍棄自己的生命來逃避。在劍心而言，心中的創傷正如臉上的十字傷痕一樣，永遠不會消失。 1999 超時空要塞 MACROSS PLUSOVA 作者：美樹本晴彥 本作把MACROSS的精神推向了巔峰。 永遠的MACROSS，永遠的感動與思念。 1999 超時空要塞 MACROSSll OVA 作者：美樹本晴彥 監督：河森正治 仍然以歌為主題，只是這次外星人也有了自己的歌姬。而男女主角約會時的情景就像《羅馬假日》。 1999 魔卡少女櫻 作者：CLAMP 主——木之本櫻，她可愛、樂於助人、柔弱中的堅強都能在本作品中得到很好的體現。 1999 新撰組異聞Peace Make（新撰組異聞錄） 原作： 黑乃奈々絵 監督：平田智浩 作畫監督：林明美 1999 keroro軍曹 原作：吉崎觀音 Gamma星雲第58號行星「K隆星」的人，為了侵略藍星（K隆星人對地球的稱呼），派遣了5人先遣部隊到藍星進行調查。其中Keroro軍曹行蹤敗露，被藍星人日向冬樹和日向夏美發現並生擒，侵略用武器「Kero球」落入冬樹手中。其後，侵略軍的飛船緊急撤退，丟下了在藍星的先遣部隊。於是，Keroro軍曹開始了「隸屬」於日向家的生活，離散在其他地方的另外4位先遣部隊成員也逐一現身…。 軍曹的故事內容是，來自外星的青蛙們－keroro小隊，想要侵略地球不但一直沒有成功，反而變成和地球人一起生活，其中發生了各種趣事。這部作品以輕松，詼諧的搞笑為主題，以惡搞為最大特點，惡搞對象涵蓋了龍珠，EVA，GUNDAM等等數不勝數的經典動漫，許多地方令人捧腹。如果你是比較早就接觸動漫的人，或是動漫的狂熱愛好者，你將體會到keroro軍曹總能給人會心一笑的感覺。更多的，當那些往日熟悉的動漫中一幕幕經典場面再次浮現在腦海，總是帶給我們懷舊的氣息，回憶起從前的快樂……
⑻ 金城武的早期電影
Space travelers,也叫太空游俠，或極盜狂熱分子！
片名：太空游俠 Space Travelers
導演：本廣克行
主演：金城武
池內博之
安藤政信
深津繪里
長度：125分鍾
年份：2000/10/14
級別：輔導級
簡介：
《太空游俠》由《大搜查線》的導演本廣克行執導，人氣偶像金城武、安藤政信、池內博之、深津繪里等人主演。本廣克行以特有的諷刺喜劇手法，描述三名搶匪在銀行里的故事。
東京市區午後，「宇宙銀行」里行員正忙著准備結帳。突然，三名蒙面男子［金城武、安藤政信、池內博之］闖入銀行，預計在五分鍾內搶完金庫，銀行內的職員與客人對這迅雷不及掩耳的騷動，嚇得驚慌失措，屁滾尿流！
然而這突發的勁爆事件，看在即將婚後離職的女行員翠［深津繪里］眼裡，卻感到驚喜無比。因為她誤以為這是同事為她舉辦的「驚喜惡作劇」，還滿心期待，接下來同事們更刺激的歡送派對…
銀行內，三名盜匪以為搶劫計劃天衣無縫；卻料想不到，銀行外早已被警察團團圍住。情勢緊迫，他們隨即挾持銀行內的客人充當人質，並與警方展開驚心動魄的對峙…。「搶錢第一！歡迎人質加入分贓行列！爽就好！」
就在搶匪提出建議後，整個狀況發生了令人料想不到的大逆轉！自詡為電視卡通人物「太空游俠」，強盜史上最受人質愛戴的英雄三人組誕生了。今天，他們准備將宇宙銀行的大廳，變成所有人的樂園...
~上映前的新聞~
金城武扮劫匪 搞笑不耍酷
☆繼「心動」後，觀眾最快可以看到的大銀幕金城武作品，應該是日片「太空游俠」（Space Traveller），該片連續五周拿下日本國內電影票房冠軍，聲勢銳不可擋。
金城武在「太空游俠」中飾演一位銀行搶匪，這個在孤兒院長大的年輕人，搶劫銀行的動機竟是希望找到一個在明信片上看過的天堂小島。這是金城武的第三部日片，和前兩部「迷霧」、「不夜城」風格迥異，是部充滿喜感的影片，金城武以前在台灣演過不少搞笑喜劇，對這部在緊張劇情中展現輕松喜感的挑戰，非常喜歡。
金城武每次接演新片的原則，就是劇本必須讓他喜歡，他說：「我決定演「太空游俠」，因為這部喜劇有極高的挑戰性，銀行強盜錯過了時機，使每個人都陷入緊綳膠著的情緒中，合作演員每個都認真，讓我更想有所突破，看到自己的新局面。」
幕後花絮
以【大搜查線】一片成為日本票房導演的本廣克行，今年再度執導引起日本國內外都相當轟動的電影【太空游俠】，更叫人矚目的是【太空游俠】除了原來在【大搜查線】中的深津繪里，以及在日劇「美麗人生」和木村拓哉有十分精采對手戲的池內博之之外，更有現今在日本人氣指數不斷破表的金城武。因此【太空游俠】在日本連續五周拿下國內電影票房冠軍，聲勢銳不可擋。
【太空游俠】是敘述三個年輕人聯手搶劫銀行的故事，但是要找到正在營業中的銀行進行連續兩個月的拍攝工作，這是不太可能的事，於是他們只好先在東映最大的攝影棚內搭建銀行內部場景，然後又在千葉縣的新興商業街找到一家尚未營業的銀行，附近沒有住宅不會騷擾居民，加上建築物和道路之間又有寬廣的空地，可以說是相當符合本片需要的拍攝場地。
但是拍攝工作也不是完全順利，在漫長的棚內和棚外作業完成之後，最後還剩下空中的拍攝進度，但是租了直升機來協助時卻又出了狀況，原來在直升機內的監視器螢竟然沒有畫面，這樣就無法用遙控器來啟動架設在直升機外的攝影機，就在大家傷透腦筋時，導演本廣克行依照他專業的判斷來確認攝影機的拍攝方向，總算才大功 告成。
除了主角生動的演技之外，【太空游俠】中還有一項非常吸引人的配角，那就是片中宇宙銀行的吉祥物--宇宙太郎，還有恐怖份子手上拿著的小熊炸彈也是非常的可愛，現在巳是全日本最受歡迎的人氣商品，就連導演自己都愛不釋手呢。
人物簡介
【金城武】 飾演 西山保
帥酷難擋、魅力無敵！他帶頭與童年死黨藤木、高村聯手策劃搶劫宇宙銀行。來無影去無蹤，腦袋裡充滿浪漫幻想的他，一直夢想能離開日本，隱居到南方無名小島！
參與演出的電影超過20部的金城武，近年來在日本的演藝圈受到相當的重視，從【迷霧】、【不夜城】之後，【太空游俠】是他的第三部日片，而他在日劇上的表現也是非常優秀，如「二千年之戀」和「神啊！請多給我一點時間」都成為話題之作。
雖然金城武之前演出過許 多港片和國片喜劇，因此喜劇對他來說並不是難事，不過那都是屬於搞笑的喜劇。而【太空游俠】卻不只是追求詼諧的一面，在喜劇的情境下也有叫人感傷和嚴肅的一面，這也是金城武願意接下這個挑戰的原因：「我決定演出，是因為這部電影雖然是喜劇，但是卻有極高的挑戰性，銀行強盜錯過了時機，使得每個人都陷入緊綳和膠著的情緒中。劇中每個演員都非常認真的演出，也使得我更想突破出一個新局面。」
由於金城武在片中是一個孤兒院長大的年輕人，而他搶劫銀行的動機卻是希望能找到他曾在一張明信片中看過的一個天堂小島，因此反而更能讓觀眾同情這個大男孩。而在最後一場戲中，金城武必須表現出很激動的情感戲，同時留下眼淚 ，金城武希望這不是假裝的戲，他要讓自己情緒完全跟著劇情走，並且把真正悲傷的感情表現出來，因此他特別要求導演能夠不經過排練就正式演出，而金城武也真的沒有讓導演失望。
【池內博之】 飾演 高村 功
內斂叛逆、瀟灑勇猛！童年時光曾蒙受極不愉快的陰影，讓沉默寡言的高村不時從銳利的眼神中，露出咄咄逼人的威脅感！
池內博之在【太空游俠】中是一個非常沉默的人高村功 ，整部電影中他只有兩句台詞，原本是應該有三句的，但是在現場排演中卻被刪除了。另外一方面，他是一個對槍十分狂熱的人，幾乎片刻不離手，所以他在片中演出的角色非常特別。「我覺得高村功 是一個可憐的人，他非常沉默，但是他跟西山和藤本在一起時，他卻是非常幸福，即使他做的是搶銀行的壞事，不過只要能夠和他的朋友在一起，他仍然覺得十分幸福。」
【安藤政信】 飾演 藤本 誠
剛柔機智、不可一世！一個性情溫柔卻又態度高傲的青年，平常最愛看漫畫與電視卡通。在與警方對峙的過程中，展現他孤傲堅持、永不妥協的頑強韌性！
【深津繪里】 飾演 相田 翠
甜美可愛、活潑無心機！宇宙銀行職員，即將與銀行上司結婚。原本滿心期待婚後過著幸福快樂日子，但三名蒙面男子闖入銀行搶劫後，卻完完全全改變了她的一生！
【太空游俠】是深津繪里第二次和本廣克行導演合作，本廣希望能看到她在【大搜查線】堇這個角色以外的演出，並且有更女性化的一面，結果她在片中拿槍射擊的一幕，就讓人想起【水手服與機關槍】中的葯師丸博子。而深津繪里覺得有趣的是：「我在【大搜查線】中當刑警卻沒有持槍射擊過，反而在這里被當成人質，竟然有機會拿槍，不過這也是導演給她一次展現不同風貌的機會。」
雖然在【太空游俠】中演的是一位銀行職員，不過深津繪里卻一次也沒用到點鈔機，這也是讓深津繪里覺得這部電影有趣的一面。在眾多的男明星中，她可以說是這部電影里的萬綠叢中一點紅，不過她完全不會因此恃寵而驕，反而更積極的演出，希望能讓這部電影更出色。
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