㈠ 求科普，為什麼日本動漫劇場版很少有在全球范圍內上映的
電影的製作與播放是分為兩個系統的。
電影，由出資者（製片人）出資，然後找監制、導演、演員等人參與進行製作，最終完成後。交給發行公司發行。
發行公司負責聯系各地的院線，然後逐個城市的安排發行。當然如果資金充足，也可以全國乃至全球同步發行。
日本人想要進入美國市場，當然不能一家一家的聯系美國的劇院，比較好的模式就是找一個當地的發行公司，比如迪斯尼，以利潤分成的方式讓迪士尼發行。當然也可以找美國八大電影公司當中的任意一家。米高梅，派拉蒙，哥倫比亞等等。看你怎麼和他們談了。
迪斯尼要發行日本的片子，當然要投入宣傳費用。發行費用，聯系費用，還要和各地院線分成，那他也要核算是否有錢賺。
宮崎駿這樣的大導演，電影製作水準高，票房有保證。迪斯尼當然願意合作。
阿童木是經典影片，當然世界知名的電影公司都願意與他合作。
你可以注意看看，在中國播放的電影，都是由中國電影集團發行的。總經理叫韓三平，就是導演建國大業那位，你要在中國發行電影，就只此一家的只能通過它。正是他放出話來，誰不和他合作，他就不給誰發電影，所以，他一部電影可以召集150位一線演員免費給他出演。
㈡ 日本電影在其他國家上映么
會上映的,日本電影每次上映的國家還不少
呢……但日期都不一樣.可能是中國的上映日期
還沒有到,也可能是被禁止了或沒通過審批.日本
電影最容易被這樣,中國的這些部門也最難搞
定……
人家大片都是整個大洲上映,有的還是同步上映,
如果只是單個國家陸續上映,就難以整個洲統計^
㈢ 為什麼在我們國家很少看到日本國的電視劇是被禁播了嗎
我覺得這玩意兒還是和兩國的價值觀有原因其次，廣播局播放電視劇和頻道播放電視劇有一個最根本的原因就是為了盈利，而日本的電視劇似乎並不能滿足這一點。接下來詳細為大家講一講，為何很少看到日本的電視劇在我國頻道播出。
網路渠道可以觀看最新日本電視劇
我們都知道日本的電視劇級數都不是很長，那麼沒有必要坐在電視機面前守著等待播出，為何不通過一些APP或者資源直接觀看呢？這樣又方便。
中國現在的播放體制越來越不合理
其實我自己也不建議中國引進日本的電視劇，日本確實有一些很精品的電視劇值得我們去看，但是一旦央視引進了，就會出現我們所謂的翻譯腔，那麼完全沒有了觀看原汁原味的日劇那種感覺，其次現在各種電視台為了增加播放集數，使用各種惡劣的緊急手段來增加時長。比如現在我們非常詬病的芒果台剪輯手，一個電視劇就只有二三十分鍾，片頭曲三四分鍾還要重復播放前一集的劇情，四五分鍾還有片尾曲，那麼總的來說新一集的劇情可能就只有十幾二十分鍾。現在的電視劇大多都是給那些資本家來洗錢用的，真正好的電視劇已經很少了。
㈣ 為什麼說日本的動畫電影不適合全球市場
就如我經常回答這些問題的答案一樣，錢。為什麼日本人不做那種3D動畫大片呢。因為它做不出來啊。那種片子動輒投入上億美元。日本電影市場那點家底承受不住這樣的大投入的。同樣一個合家團圓真善美的故事，你說我是去看皮克斯3D大作呢，還是跑去看日本2D動畫呢。世界上絕大多數觀眾都會去看皮克斯吧。再說日本國內本國動畫票房很高。之所以如此，是因為本土文化的主場優勢。海賊王在日本是耳熟能詳的作品。粉絲眾多，當然劇場版看的就多了。但是放眼世界，看海賊王的就是個小眾群體，比如我這種沒看過海賊就不會去看，反而會去看那些不需要任何觀影基礎的作品。TV劇場版面向粉絲的事實在全球來看，反而成為了制約因素。所以為什麼美國大製作面向全球動畫沒有TV劇場版，因為你要面向的市場群體要求的就是沒有任何基礎就可以看。另外日本動畫也不是沒有去過國外，千與千尋在美國票房1000萬美元，連本國的零頭都沒有。
㈤ 為什麼在電影院從來都不公映日本或者韓國的電影
有公映的啊，日本影片《追捕》、《幸福的黃手帕》都曾公映過，90年代初《復仇的鐵拳》也在國內公映過
㈥ 為什麼影院里都沒有日本的電影
每年固定都會有幾部，這兩年已經算比較多的了，如《墊底辣妹》，《哆啦A夢：伴我同行》之類的，但是仍以動漫為主打。
大部分片子都是以批片的形式進入國內院線的，分賬片的份額基本都給好萊塢了，好些美國片也很難同步上映，更別提歐洲及亞洲電影了。
不管發行公司，還是院線，目的是盈利，日本電影可能受限於題材，不會選擇引進，或者偏愛情文藝一些，投入市場可能沒有票房，即便是所謂的大製作，大部分也很難超越好萊塢，所以導致現在不可能有很多日本電影上映，其實每年韓國電影國內上映也不多。
馬上上映的就是《寄生獸》，還是沾了環保題材的光。
㈦ 為什麼美國電影基本上能中美同時上映，而日本動漫基本上無法中日同時上映
進入信息時代，新媒體對影片傳統的宣傳方式發起了革命性沖擊，營銷成本與難度極速降低，而推廣效果卻有飛躍性的提升，影片的宣傳推廣也成為了至關重要的一環，會直接影響其在市場空間的表現。在這種情況下，消弭時間差的檔期同步對於提升影片話題度做出巨大貢獻。以往因為時間滯後，內地許多影迷難以再對外片產生期待或好奇，但在「時差」縮小甚至零時差後，大洋彼岸影迷們發出的各式動圖以及層出不窮的新梗對此岸的影響更為直接，關系也更為緊密，口碑得以進一步擴散，更激發粉絲的觀影欲。
日本的或者其他國家的，都算小眾，很少能引起國內大量觀眾的注意，同步與否區別不大。
㈧ 為什麼說日本的動畫電影不適合全球市場
題材敏感，不適應世界市場。過去日本作品根本拿不到在中國的電影院線的放映權。
日本動畫目前成本最高的是吉卜力的輝夜姬，大致是5000萬美元，第二名是2000多萬的蒸汽男孩，1000萬在日本動畫預算中已經算得上驚天巨制，只有吉卜力這個檔次的公司才玩得起，而美國動畫電影上億的遍地走，5000萬都算小成本。日本動畫電影的票房一般是百萬美元級別，還不到迪斯尼一部動畫票房的百分之一，甚至都不如迪斯尼做一部CG動畫花掉的電費多。這種票房下製作成本自然上不去，製作成本上不去票房也就沒有，惡性循環。
高投入就意味著高質量，不管迪斯尼動畫如何低幼，日本如何黃暴，圖像水平始終是美國吊打日本，很多人覺得日本3D動畫差，其實日本2D動畫更差，日本2D動畫與迪斯尼的差距，遠大於中國動畫和日本動畫的差距。畫面做那麼好乾什麼，當然是騙錢啦，對大部分普通人來說，動畫的畫面夠勁，內容人畜無害，就行了。後來大家發現3D畫面更加酷炫，更能吸引文盲，於是2D動畫的創始人迪斯尼被迫全面轉向3D動畫，直接導致了美國2D動畫的衰退。
日本動畫業規模雖大，但都是少數高水平大師帶一幫民工，迪斯尼那種用大師當洗腳婢用的玩法只有它家才有可能。所以龐大如美國，也只養得起一個迪斯尼，當年夢工廠試水動畫一賠到底，皮克斯異軍突起最後還是與迪斯尼合並，這是美式動畫電影的市場規律決定的。當然，如果日本整合全國動畫大師，搞一個山寨迪斯尼還是有可能的，畢竟吉卜力就是為了這個目標組建的。但是少數精銳必須放棄日本動畫的優勢，這就得不償失了。
日本動畫的最大優勢是什麼？動漫題材聯動。雖然最高票房一般屬於原創動畫，但是市場的主體是大量幾百萬甚至幾十萬成本的漫畫改編動畫，比如太子忍和柯南，這些動畫由不同的出版集團和電視台投資，搞少數精銳就等於說市場上絕大部分人要退出，這是根本不現實的。日本漫畫題材多而廣，使得動畫市場極度分化。你如果問金田一的粉絲，別做續集了，把錢省下來做柯南好不好啊，人家肯定抽死你。完全相同的題材還有這么大分歧，搞少數精銳第二天日本就爆發革命了。
題材更是問題，要瞄準全世界市場的話，大部分日本動畫都要死，宮崎駿《龍貓》這樣的戀童罪證，《幽靈公主》這樣的黃暴毒草，《起風了》這樣的軍國主義招魂作，能指望美國那些否認進化論的白人基督教徒家長帶著自己孩子去看？你猜猜《起風了》遭到批判最多的是哪一點？主人公為侵略戰爭服務？錯，是因為主人公經常吸煙，容易教壞未成年觀眾！
日本做原創動畫的主要是已經成名的大師，在藝術上有相當追求，高田勛敢燒5000萬去做沒人看的水彩動畫，宮崎駿還全力支持他，迪斯尼永遠不可能有這樣的情懷。你讓日本動畫大師去做迪斯尼那種全家福電影，埋一點不陰不陽的政治正確，博小資們的掌聲，還不如直接槍斃他們算了。
總有人說迪斯尼的作品不僅老少咸宜而且還很有內涵，哎呦，動物城那種程度的影射都叫有內涵，日本動畫導演豈不是托爾斯泰再世。作者：孟德爾
㈨ 日本電影
應該不會在中國放，日本的電影一般不會在中國上映，只有在網上看，但是網上的資源要等到這部電影出了DVD才會有，也就是大概電影上映半年左右才會出DVD，那個時候才能看到。。。
㈩ 2021年日本動畫電影上映這么少
因為收到了疫情的影響。沒有辦法。