⑴ 中日合拍的《在乎你》好看嗎如何評價這部電影
對於很多觀眾來說，《在乎你》可能並不是一部好電影，它太拖沓也太矯情了。
《在乎你》講的不是故事，而是狀態。
電影里的矛盾無非兩種：袁元與她婆婆之間的意見不合，小鎮與祖國生活節奏的差距。但是在整部電影里兩個矛盾並沒有很好地展現出來，剪輯和角色台詞也沒有能引發觀眾對這兩個矛盾的思考。所以整部電影看下來，不像是在講一個關於家庭和女性的故事，反倒更像是袁元這個角色的生活狀態。
整個故事的構架很大，導演卻沒有將細節做好，以至於整部電影的信息量太低，顯得矯揉造作。
《在乎你》不是一部好作品，因為導演畢國智本身對於袁元這個角色認同度就不高，更不要妄言觀眾能有多強烈的共鳴了。
⑵ 《深夜食堂》中國版和日本電影版有什麼區別
《深夜食堂》原先是一部漫畫，日本人最擅長講漫畫改編翻拍稱真人版，所以觀眾知道《深夜食堂》的第一反應就是日版的。6月份華語版的《深夜食堂》上線後，那中國版的《深夜食堂》和日本版的區別如下：
電視劇版有強大的明星陣容，而電影版卻沒有。雖然兩者都是通過漫畫改編的，風格也想盡，但是中國版和日本的電影版的味道還是不同的。
⑶ 日本有很多大尺度和暴力的電影，能推薦幾部嗎
日本是擅長拍攝暴力電影的國家，今天讓我們來推薦幾部日本的大尺度和暴力的電影。
⑷ 很久以前央視六套放過的日本電影不知道名字，內容大概是一個日本女孩經過中介嫁到美國做工的日本老男人
《緣續他鄉》/《照片新娘》Picture Bride (1994)
美代，一個年輕的女人，在父親去世後，就剩下孤零零的一個人在日本，她的一位親戚幫她也通過照片，定下了一門婚事。從對方的來信中，美代看到對方是一位年輕帥氣的小夥子，還在心中寫下了一首優美動人的詩歌。帶著對美好未來的憧憬，美代隻身一人來到了遠離家鄉的夏威夷。
可是，來接她的聲稱是她丈夫的人，卻是一位上了年紀，甚至比自己父親歲數還大的中年男人，這讓美代無法相信眼前發生的一切是真實的。原來，這位男人真的是她的丈夫，照片上的年輕人也真的是他，因為他沒有近照，只能把年輕時的照片寄去，作為相親之用。知道了一切原委的美代很難接受事實，她無法忍受自己的下半生都要與這個比自己父親還老的人生活。經過了一段痛苦的掙扎，在一個與自己一起幹活的名叫香奈的女人的建議下，她決心通過自己的勤勞和努力攢下一筆錢還給自己的丈夫，然後回日本。可是，歲月和生活，總是在人們不經意間就會漸漸改變一個人。丈夫的歉疚，悉心的照顧，善解人意地尊重她，還有生活的艱辛讓美代的心慢慢地越來越想依靠丈夫。
⑸ 《嫌疑人X的獻身》中國版和日本版有什麼不同，那個更好看
功過相抵的改編
文/夢里詩書
在日版與原作珠玉在前的境況下，國版的《嫌疑人X的獻身》只能說並沒有辜負這個藍本，本土化的糅合雖未曾令人有感突兀，但這次改編在情感的鋪墊描繪上卻總覺欠缺了應有的力道，其絕大多數的成功，僅是依靠東野圭吾小說的骨架支撐。
《嫌疑人X的獻身》劇情本身的曲折經典，相信以無需我在此如數家珍，在大框架不變的情況下，中國版的《嫌疑人X的獻身》其實還是做出了很多同日版與韓版不同的微調，這使得這個本自日本的故事，一方面在中國本土化的嫁接並不突兀，另一方面對於已然看過不同版本的擁躉來說，也依舊能在這部電影中找到些許新的看點，雖然這些新的看點並不都是電影的加分項，但至少對比諸多隻是照葫蘆畫瓢的韓改電影來說要好的太多太多。
作為蘇有朋轉行導演的第二部電影，在沒有了如同《左耳》般糟糕的故事後，這次他在電影前段的發揮，無論是從構圖還是氛圍的營造上其實都非常不錯，但他卻選擇了以原故事中帝都大學物理學教授湯川，也是這部電影王凱飾演的唐川為視角來重新審視這個故事，這雖然也是電影本身一個不小的創新，但蘇有朋卻並沒有真正的善用好這個人物，在前段電影其實無法安排更多的筆墨去鋪墊唐川，而在後段對他過多的聚焦又變的尤為刻意，其最終所給人的觀感自覺尚遠不及張魯一飾演的對手石泓來的精彩。
對太過知名的經典改編，其實都會使導演猶如拿上了一把雙刃之劍，而從本片來說，蘇有朋顯然仍舊尚不具備能如諾蘭那般賦予一個老題材以新生的能力，尚不談這部新作幾乎沒有能讓人真正為之驚艷的創新，即便是在對人物情感的塑造上，因為對原有諸多細節都做出了過大的改動，又是以唐川這個日版中並非絕對男主的視角來突破，這令電影在很多情感細節上變的稍顯突兀，更也令這個故事最為精髓的懸疑最終的呈現只是差強人意。
總的來說國版的《嫌疑人X的獻身》，是一次有功亦有過，功過可相抵的改編，其雖不及日版，卻也能與韓版平分秋色，而對於完全不了解《嫌疑人X的獻身》故事的觀眾來說，那麼這部電影無疑仍舊會讓你感受到東野圭吾小說過人的魅力。
⑹ 比丈夫做得好女主角是誰
第一位：孫儷。孫儷憑借著自己精湛的演技，得到了觀眾們的認可，如今她的人氣相當火爆，片酬更是高得嚇人，可以說很多普通人一輩子都賺不到這個數目。事實上，她老公鄧超的知名度也非常高，自從參加跑男後，人氣更是一直居高不下，但吸金能力與孫儷相比，還是稍遜一點。
第二位：大S。大S是台灣著名的藝人，出道以來捕獲了一大批的粉絲。相信很多人都會發出疑問，大S不是嫁入豪門了嗎？她老公汪小菲不是很有錢嗎？確實，兩人結婚時，汪小菲是一名富豪，可是後來他出現了經濟危機。為了幫助老公度過難關，大S就選擇了復出娛樂圈，拍戲掙錢，所以大S賺的錢可不比汪小菲少。
第三位：楊冪。說到賺錢，怎麼能少了楊冪。楊冪童星出道，年少成名，進入娛樂圈以來，獲得了不少有分量的獎項。楊冪是一位顏值與實力並存的演員，參演的電視劇備受觀眾的好評。楊冪的老公是劉愷威，兩人在參演同一部電視劇時擦出了愛情的火花，之後便走到了一起。劉愷威是香港著名的演員，還沒來內地發展時，他在香港的人氣也挺高的。來到內地後，他就開始爆紅了。論吸金能力，劉愷威是不及妻子楊冪的，並且距離還很大。
第四位：李湘。李湘給觀眾的影響是非常地霸氣，曾經她是湖南衛視當之無愧的「一姐」。李湘非常喜歡接受挑戰，在事業的巔峰時期，她選擇了離開娛樂圈挑戰商界，這種膽量一般人是沒有的。李湘曾經有過一段失敗的婚姻，之後她遇到了現任老公王岳倫。王岳倫現在是知名的導演，他的第一場電影就是李湘贊助，這件事就能說明了兩人賺錢的差距了。
其實在日常生活中，兩夫妻間誰賺錢多並不重要，只要兩人過得開心、幸福就可以了，各位網友覺得對嗎？對於老婆賺錢比老公多，大家有什麼獨特的看法嗎？歡迎在下方的評論區分享出來。
⑺ 如何評價日本電影版《深夜食堂》
這是對人生最直白的翻譯：
相對於如何過你的人生，更重要的是和什麼樣的人在一起。
⑻ 求韓國愛情電影，中國愛情電影，日本人愛情電影總評
對我們這一代人來說，無論職業生涯與曲折閱歷，跨越2個世紀，又生活在嶄新的21世紀，是充實而幸運的，而對我們的日常生活影響頗大的因素還是電影文化。早在上一世紀70、80年代，可以說電影是日常生活光環中最精彩的部分，至今回憶起來還是非常甜美而幸福的。
由於地理、文化、歷史、經濟、人際等因素，中國、日本、韓國(朝鮮)的電影的緣分更深，相互間的影響也很大，就像本鄉本村鄰居之間發生的真實故事。
——對歷史文化的共享：我國歷史名著《紅樓夢》，在日本與韓國因文化習俗的不同，反響並不大，但《三國演義》、《水滸傳》、《西遊記》對中日韓三國老百姓來說，是耳熟能詳、家喻戶曉的。諸葛孔明、劉備、武松、孫悟空路人皆知，談論起來，眉飛色舞。經典傳奇人物和故事性，使三國人民有了共同的情趣和話題。這是今後文化產業，尤其在電影產業中，擴大合作與交流的極好契機和線索。
——然而，在近代電影產業發展上，三國都走了各自不同的路。上一世紀60、70年代，應該說，這個時期對三國來說，是奠定電影產業發展基礎的最佳時期，但我國被文革夭折，日本則達到頂峰，韓國徘徊迷惘。當韓國沒有找到自己的發展道路，模仿香港武打電影，步其後塵的時候，我國深受意識形態的影響，而日本追求藝術經典，涌現出諸如黑澤明、佐藤純彌、熊井啟、山田洋次等著名導演和我國觀眾所熟悉的《追捕》、《人證》、《望鄉》、《遠山的呼喚》等優秀影片。即使在深受意識形態影響的50、60年代，我國電影工作者也拍出了《武訓傳》、《紅旗譜》、《英雄兒女》、《早春二月》等優秀的電影，而且諸如《青春之歌》等這些革命電影還深深影響了日本青年一代。
這個時期因眾所周知的原因，韓國電影無緣與中國觀眾見面，而朝鮮電影如《賣花姑娘》、《看不見的戰線》、《鮮花盛開的村莊》、《摘蘋果的時候》等電影文化與藝術豐富了國人的業餘生活，至今這個時代的年輕人還深深懷念著這些電影文化。很可惜，在文革期間，日本電影藝術登峰造極，而中國的電影創作被中斷夭折，跌入低谷。
當上一世紀80、90年代，中國電影奮起直追、韓國電影積淀沃土的時候，日本電影開始進入萎縮和休眠狀態。改革開放初期，被10年文革塵封、禁錮的中國電影和電影人日夜趕程、奮起直追的時候，韓國電影業也悄然找到自己的感覺，雖然那時的韓國電影充滿著不和諧社會的怨恨和撞擊，但正在沿著藝術的生涯艱難探索。提早進入國際化、全球化的日本以及被工作極度興奮的日本經濟人，已經無心無暇光顧嚴肅、精湛的藝術世界，而消遣和徘徊於現成的美國大片和色情世界了。嚴肅、認真的藝術家被擱淺，電影產業受到生死危機。
——面臨著同樣的危機。同樣處於驚險危機的韓國電影，比日本更多了一層危機意識，視死如歸、破釜沉舟，探索著自主的創意和製作，比中國歷史文化負荷輕，不太講究日本的形式美，更加重視即興與具有急促性格文化特徵的韓國人，在電影創作中也更加急促地尋找著什麼。電影市場沒有日本和我國那麼大，而且受美國影響更大，追求人性和休閑生活化的電視劇和追求快節奏的電影便應運而生。《我的野蠻女友》、《實尾島》、《太極旗飄揚》、《密陽》等優秀電影紛至沓來。然而，對韓國電影的最大威脅還是美國電影，電影經紀人越來越少，國內市場萎縮，將都成為致命打擊。好比一個力大無比的相撲運動員和小體格拳擊手的拼搏，更重要的是這些相撲運動員已來自於全世界，成為開放的文化系統。日本電影也如此薄命，盡管山田洋次的《武士的尊嚴》等多部優秀電影出世，但總體走向如同韓國面臨的十字路。
按道理，中國13億人口，有悠久、獨特的歷史文化經典，中國的電影應該真正起飛，但是前景比日本、韓國好不到哪裡去。歷史傳統文化並沒有與現代電影藝術接軌，沒有形成一大批視電影為生命的藝術家，眼前的商業化和政治化趨向，使電影人還沒有找到適合走向國際化的發展路徑，卻遭遇國內批判和困惑。
——新的創意與探索。如同經濟全球化一樣，信息也在一體化。能否與美國大片文化對等的發展道路，我們究竟比美國文化缺少什麼？這是很難回答的問題。症結可能還是教育和文化。缺乏美國的創新教育，缺乏來自全世界的優秀人才，缺乏開闊開放的體制與文化，缺乏如何處理單元和多元文化和民族的經驗與胸懷，更執著的還是以誰為主的局部紛爭。自主創新的最終結果是否達成和諧與共同體？和諧與共同體是否比自主創新還要升華，更上一層樓？
既然美國文化強勢的真諦在於開放和創意，我們是否嘗試一下：中日韓共同打造東方文化神韻和電影共同體？中國畫的神韻和精彩，日本畫的精細和精巧，朝鮮畫的純朴和親近，三國文化與電影能否優勢互補、相輔相成？接續電影《赤壁》後，再共同拍攝《孔子》、《地藏菩薩》和《嫦娥奔月》？
缺乏創意、開放性和共同體意識，將成為中日韓文化電影乃至經濟、社會持續發展的桎梏和瓶頸。東方電影文化的突圍，需要更大的智慧和胸懷。
⑼ 曾經日本電影《望鄉》在中國公映時，為何那麼火爆
關於這個問題，我認為有以下原因。
而且這部影片在我國播放的時候，正是改革開放初期，人們對看電影也有著濃厚的興趣，更何況這部《望鄉》寓意深刻，有來自對人性的思考，深得觀眾喜歡，所以才這么火爆。
⑽ 如何評價電視劇《都挺好》中的大兒媳吳非比丈夫都強
看這個劇的時候，一開始特別不喜歡二兒子，真的是有種想揍他的節奏，後來出來大哥，一開始他沒有和吳非商量，直接答應接老爺子回美國，結果自己回美國，發現被開除了，沒有工作，自己都要吳非養了，結果還堅持接老爺子去美國，還不讓吳非告訴家人他失業了，真是死要面子活受罪啊。
當妹妹來美國找他們的時候，請他們吃飯，遇到前同事，被妹妹知道了失業的事，感覺很沒面子又發起大火，最後妹妹偷偷幫他找了份工作，但是要長期出差上海，結果自己很開心，卻把老婆孩子扔美國，結果還要自己一個人給老爺子買房子，我也是醉了，真是打臉充胖子啊。
來說說吳非，就是整個劇里三觀最正的人，看得清現實，分得出好壞，一直在為自己的小家奮斗著，還好結局還是對她公平的，要不然真是讓人生氣哦
心疼林小娘！這些細節告訴你吳非才是最精明通透的人。
文/葉秋臣
電視劇《都挺好》的熱播，引爆了大眾對於這一家人的強烈討論。大家一邊在憐惜明玉的悲慘童年，一邊在憤怒蘇母的重男輕女，對蘇家這三父子也可謂是吐槽不盡。
1. 三位「另一半」里，吳非是最不容易的那個
蘇家三父子惹人氣惱，但反觀這兩位兒媳婦和未來女婿，所作所為卻都是可圈可點。觀眾對此有口皆碑，甚至熱度直接登上熱搜榜第一的位置，大家都羨慕蘇家怎麼會有那麼好的兒媳婦，羨慕楊祐寧人帥溫柔又體貼。
大兒媳婦吳非夠理性也坦誠，二兒媳婦朱麗既孝順也有擔當，未來女婿石天冬做得一手好菜，性情也極為溫和。
他們三者中，其實最難的角色是高露飾演的大兒媳婦吳非，蘇明哲的太太。
為什麼？
朱麗和蘇明成吵架後可以跑回娘家，沒有孩子需要照顧，工作上受到領導肯定，生活品質也頗高。石天冬是餐館老闆，收入也不差，下廚應該是個人的喜好，所以談不上被工作折磨，與客人也都親切熟絡，每天應該都是很享受生活的類型。
而吳非呢，她的境況則是大不相同。
看慣了在《知否》中囂張跋扈的林小娘，在《都挺好》里的吳非一角時，切切實實讓人感覺到了心疼。
為了在美國打拚，她必須離開自己依靠的父母，在那個華人不被尊重的國度里拿著緊巴巴的工資過日子，沒有保姆也沒有父母的幫忙只能自己帶孩子，還要時不時被自己丈夫那些不可理喻的行為氣到發瘋。
吳非，真的是最不容易的那個。
2. 對比蘇明哲這個丈夫，吳非才是難得的「明白人」
看劇時偶爾會有些詫異，像吳非這樣精明又通透的女性，怎麼就選擇了蘇明哲這種丈夫呢？
也許是在美國生活所以選擇的空間小，也許是初在一起時並沒有意識到蘇明哲的劣根性，也許是過慣了婚後的日子所以不得不去維持一種平穩的生活，不管怎麼說，他們順利地戀愛結婚，還生了一個可愛的女兒。
其實從生活的點滴細節中，能看出他們兩人算不上全然的和諧，原因就是在於他們之間思想的差距，吳非比蘇明哲強的不是一點半點。
開篇時他們兩口子約了蘇明哲的老闆去度假，事無大小都是吳非在旁邊打點。明明那個人不是自己的頂頭上司，但她卻比蘇明哲都還要了解這個老闆的喜好，知道帶上對方會感興趣的麻將。
蘇母過世的消息傳來，蘇明哲立刻崩潰，思維混亂到立馬要趕回國奔喪。吳非提醒他現在正處於他們公司裁員的關鍵時期，可以暫時替他回國料理後事，但被愛面子的蘇家長子一口回絕。這個自認為與老闆關系很好的男人，竟然連一通請假的電話都要妻子代勞，事無巨細都要吳非來處理，就像他時常埋怨弟妹照顧父親不夠好但自己卻不去做是一樣的道理，把最難做的事情永遠留給了別人，真是窩囊。
事實證明，吳非猜對了。蘇明哲被炒魷魚，她的情緒雖然崩潰到了極點，但也依舊堅強地站起來扛起一家的重擔。她既要工作賺錢，又要帶孩子買菜，忙裡忙外。即便是這樣的情況，她也沒有直面去埋怨，起初都是試探性的詢問，比如用「現在信息技術不好找工作」來暗示丈夫放下身段，生活要緊，有理有據。
而蘇明哲呢，只會坐在車上嘆氣，說自己不能端盤子送披薩，甚至還說不工作了在家帶孩子也挺好。
都挺好，都挺好，但不是你這個用法。
吳非總結蘇明哲的三個方面，是戳中要害的。
第一，蘇明哲太愛面子，不肯彎下腰去做藍領，以至於遲遲找不到工作。她說的那句「有收入比沒有收入強」，其實真心很實在。
第二，時勢已經註定蘇明哲很難找到更合適的對口工作，因為他是個年齡偏大的程序員，學習新東西不比年輕人，在市場上缺少競爭力。
第三，蘇明哲性格缺少殺伐決斷的利落，註定做不了管理層。只是拿著名校畢業證書根本沒有用，因為這個年齡的人若是不能繼續搞技術，也只有管理層可以走。兩條路面臨全都堵死的情況，吳非才會不得已勸說蘇明哲轉作藍領。
她都沒有說厭棄自己的丈夫去端盤子，沒端著那個面子不放，但蘇明哲卻還是「死愛面子活受罪」。
還有，當蘇明哲從國內回美國的時候，竟然不假思索地將自己母親不來美國的真實原因告知，情商低到爆炸，還恬不知恥地要求自己的妻子原諒。我們之前就清楚蘇母重男輕女的屬性，竟也沒想到蘇母甚至把重男輕女的思想又順延了一代，就因為大兒媳生的是女兒，所以連月子都不去照顧。最後解救他們困境的人是蘇明哲的岳母，舍棄了不少的退休金才幫他們度過難關。
換做其他女人，估計聽到這件事早就抓狂了，你母親連自己的親孫女都不在乎，還談什麼贍養老父親這檔事？
但吳非沒有，她理性應對，雖然情緒有波動，但句句在理。
第一，失業的蘇明哲沒有足夠的收入來源養活老人，而她自己的收入無法撐起一家四口的開銷。
第二，蘇父在美國沒有合理身份，一旦有生病去醫院的問題，將會是巨額開支，無法承擔。
第三，如果非要接父親過來的話，為求平衡只能將孩子送回國請自己的父母代為照顧，因為精力和金錢都不允許他們面面俱到。
雖然殘酷，但這就是現實。
但是，幼稚的蘇明哲卻什麼都想要，什麼都不肯放過，最後只能是不歡而散。如果不是女兒突然受傷去醫院，可能這個局還會僵在那裡，他還會為了所謂的面子而苦苦撐著不肯妥協。
此時真想狠狠對他吼上一句。
蘇明哲，你清醒一下吧。
3. 為人坦誠又直接，沒有矯情和做作
在蘇明哲的字典里，不能有「丟人」這兩個字。
在蘇母葬禮的爭執後他說「當著親戚的面吵架，這多丟人」。
被架著必須接自己的父親來美國，如果做不到的話他嫌「丟人」。
明玉來美國後想來探望，他怕自己失業的事情被人發現，讓這個妹妹嫌棄自己「丟人」。
但這些行為，才是真正的「丟人」。
相比之下，吳非就極為坦誠直接，絲毫沒有他那股矯情和做作。
在蘇明哲失業時，她勸自己的丈夫把實際情況與家人說明白，並表示弟弟和妹妹會體諒的。
在替丈夫考慮工作時，沒有嫌貧愛富，而是考慮基本生計的問題讓他放下面子去做一些力所能及的事兒。
與明玉在中餐館吃飯，蘇明哲憤然離席後她說了發自心底的肺腑之言。雖然與這個法律關繫上的妹妹是第一次相見，但吳非對她的評價很客觀，完全沒有受到蘇明哲平日里那些言語的挑唆。
她說明玉挺可憐的，不像之前聽說的那樣。
都是女人，都不容易。吳非對明玉說的那番話，充分揭示了當下許多旅居美國的華人在生活上的各種不容易，半句也沒有遮掩。
她說美國沒有那麼好，但他們花費了太多的精力和心血在這片土地上，又承載了太多人期望和羨慕的眼光，便騎虎難下了。
所有的一切她都看得很通透，對現狀雖然無奈，但至少有著自己獨立的思維，懂得怎樣去過自己的人生。
吳非，《都挺好》里為數不多的明白人。
文/葉秋臣
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