㈠ 日本電影黑暗中的孩子們嚇不嚇人有沒有恐怖的場景
不恐怖，但是看了後很壓抑，有種透不過氣的感覺。
比如，未成年人被強迫進行性交易。之前沒有看的時候，認為就算未成年起碼也要15、6歲吧，看了之後發現，我完全接受不了，突破了我能接受和想像的最大尺度。尤其是當他們得病後，還剩那麼一口氣但仍是活著的時候，就被裝到黑色的垃圾袋中，被當作垃圾一樣的扔掉的時候，我瀕臨崩潰~~
再比如，非法人體器官買賣，雖然沒有任何的血腥鏡頭，但是那種悲哀，那種無奈會壓得人透不過氣來。只為了錢，一個健健康康的窮人孩子就要為富人病孩子進行活生生的器官移植。
我作為一成年人，看後也很久不能平靜，這才發覺自己竟然那麼天真，總以為陽光會普照大地。現在是明白了，世界上總會有陽光照不到的地方，但也同時讓我珍惜現在的生活，好好享受我美麗幸福的人生~~
㈡ 怎麼評價日本電影《犬舍》
開門見山，《犬舍》真人版是一部具有很強現實意義的漫改電影，老戲骨木梨憲武與小鮮肉佐藤健的互補式搭配，以及炫酷的特效、獨特的世界觀，另類的黑暗氛圍，都為這部電影增強了觀賞性。但最重要的，還是凡人英雄的困惑、堅守與抉擇。
本來是聰明、單純的美少年，卻陰差陽錯的成為大反派。內心的壓抑、彷徨與無奈，以及不成熟的性格，讓他最終選擇了，將所有怨恨集中於發泄、殺戮、毀滅。他，渴望變成神，所有人害怕的死神。
善良是一種選擇，憎恨是一種態度，我們都在堅持，但誰還會在乎那種堅持？找回敬畏之心，何時都不遲。
㈢ 最近有沒有什麼日本電影 就是那種黑暗系有點殘酷,扭曲的那種拜託各位大神
其實日本電影大多都有些扭曲。不過是很有價值的哦。比中國好多了。 建議看老日本片子才有味道： 《亂》這是說親情與打仗的。 《感官世界》呃。。LZ去查查圖片再決定看不看吧。。- -很血腥、也有些色。。 《大逃殺》的確很血腥。但是有人看得哭了。揭露了人的本性。 《殺手阿一》 《愛得捆綁》這個我自己親自看了，因為是岩井俊二的。覺得其實這部片子從某一角度來說，是很感人的。看電影的心得這自然因人而異了。 《困惑的浪漫》 《後窗驚魂》 豚鼠系列（一系列的公益片，不過是非常血腥又惡心的。是禁片。不過網上可以看得到）： 《下水道的美人魚》很惡心的。可是雖然看起來惡心，不過是非常有寓意的哦。 《血肉之花》自己去看吧。。要有心理准備 《他不會死》。 《惡魔女醫生》 《聖母機器人》 《惡魔實驗》 這些夠你看了。但真的要走好心裡准備。我看了那麼多日本血腥片，以為不會怕。可是一看豚鼠系列真的都要崩潰了。。。- -
㈣ 大家介紹點日本黑暗點的電影電視劇
黑暗的？ 高校教師！人間失格（絕對黑暗）！未成年！ 白夜行！ 好像還有一個叫犯罪心理調查！ 沉睡的森林也不錯！ 那個地獄少女也挺黑暗的！
㈤ 韓國電影為什麼都那麼陰暗
這個可能還是跟民族文化有關，政治體制有關。比如歐洲電影基本都文藝，美國電影都浪漫一樣，韓國電影陰暗首先是因為政治體制允許他們可以陰暗，然後還有一個原因就是父母為什麼責罵孩子，總是想他更好。而韓國電影也是，正是因為有著諸多黑暗的揭露，然後黑暗才能被陽光穿透使現實更加美好。參考熔爐，正是因為揭露了這樣一個黑暗的社會，現實的社會才會產生熔爐法，使曾經的罪犯重新被警方逮捕。
㈥ 找一部日本電影，主要講的就是一幫日本不良少年，類型紀錄片的拍攝手法，非常黑暗
《不良少年》，原名《飛不起來的翅膀》
㈦ 日本電影為什麼這么低俗
恐怖片不恐怖 愛情片太平淡
滿意請採納
㈧ 為什麼日本的電影總那麼壓抑，卻總能獲得一些大獎
日本電影擅長反應人的內心，特別是人心黑暗的一面，給人一種震撼感，人就好這一口，看多了正常的東西就會想看不正常的東西，日本電影不得獎才怪
㈨ 日本人的電影為什麼這么變態
1.日本的文化傳統比較開放，特別是性的方面，什麼男根節、男女同浴、父女同浴
這在中國是不可想像的；
2.中國的封建文化統治中國太長，老百姓接受不了日本的文化習慣，覺得很變態，
這是因為我們是井底青蛙，不知世界文化的主流，總認為自已是對的；
3.日本人的總體素質要高於中國人，你到了日本就明白了，這么一個島國，沒有資源，
居然那麼發達，經濟在世界上數一數二（我國總量雖第二，但平均一下就是窮國），
製造業世界第一，存在就是道理，說明日本人的確厲害，值得習慣於內斗內耗的我
們中國人學習。
㈩ 為什麼日本人拍的恐怖片這么恐怖
就我個人來看 首先 日本恐怖片中的配樂 營造出詭異而又充滿懸念的氣氛 在配樂的刺激下 和自己腦海中想像的場景結合起來 就變的很恐怖了
還有這里是我替你搜集到的資料 希望能幫到你^_^
夢工廠的新作《午夜凶鈴2》日前在北美颳起一陣恐怖旋風。有《午夜凶鈴1》和《咒怨》的成績在前，好萊塢翻拍日本恐怖片正如火如荼，《薔花與紅蓮》、《鬼來電》等日本恐怖片的美國版已在運籌之中，並很可能在亞洲掀起一個小回潮。
日本恐怖片的另類風格和東方色彩，以及依賴故事和角色來製造心理恐怖的方式，大大有別於好萊塢依靠特效和血腥的手法。為使影片更日本化，美國版《午夜凶鈴2》請來原版
的日本導演中田秀夫，全面貫徹日本恐怖片的五要素：
一、具有雙重性的女性主角。日本恐怖片中的主角多為女孩，她們既美麗又恐怖。在表現出駭人的殘忍和邪惡的同時，也有令人同情和惋惜的一面。無論是貞子、花子或是惡靈，她們身上邪惡而恐怖的力量都源自人性深處的黑暗，源自心靈的不安寧與強烈的孤獨感。影片在恐怖的外表下呈現的是一個悲劇性的人物。這種雙重性因素正是日本恐怖片的關鍵元素之一。《午夜凶鈴2》中的莎瑪拉就秉承了貞子的特質。
二、虛無縹緲的恐怖意象。日本恐怖片深得東方神秘主義的傳統，恐怖不是來源於視覺刺激，而是來源於想像。《午夜凶鈴》系列、《鬼娃娃花子》等日本恐怖片中鬼怪的形象都是不確定的縹緲幻影，這種若即若離、若有若無的處理手法讓觀眾的期待心理愈加濃厚，恐怖感水漲船高。這體現了東方文化長於寫意的一面，有濃郁的東方玄學色彩。
三、寓動於靜的內斂氣質。日本文化有內斂氣質，寓動於靜是日本恐怖片的一大特性。日本版的《午夜凶鈴》中沒有好萊塢恐怖片中常見的血腥和暴力，黑白灰的基本色調、緩慢的節奏、平淡的對白，用日本文化中獨有的沉穩與冷靜來敘事，卻步步為營地迎來讓人屏住呼吸的至驚至恐。它用一種相對原始的電影語言，突出表現了對意境的營造、懸念的鋪墊，用影片節奏、光線、化妝和配樂來給觀眾營造一種從內至外的恐怖。
四、源於日常生活的恐怖元素。日本恐怖片的道具都是日常用品，常常出現錄像帶、電話、頭發、鏡子、影子、水、廢棄的建築以及莫名其妙現身的東西。真正的恐怖不是惡形惡狀的鬼，而是一束冰冷的目光、一絲邪惡的微笑和某些你欲知未知的、帶禁忌性質的隱秘。中田秀夫此次在《午夜凶鈴2》中，仍舊反復運用日常生活中的情景——突發的電話聲和沒關的水龍頭。
五、末日意識的時空觀。日本恐怖片中常有的主題是人類如何在封閉的空間中招惹鬼靈。撞鬼的空間往往幽閉如同荒島，這種空間的處理方式明顯是對島國的暗喻。由於日本時常受水害的侵擾，因此水被看作死亡的象徵，「水」的意象也成為日本恐怖片中標志性的元素。另外，時間也一直給日本人帶來恐懼，尤其是當時間被注入訊息，變成歷史之後。這可以追溯至如櫻花般短命的大正時期，大正天皇在位期間發生的關東大地震造成死傷無數，成為日本歷史上的醒目坐標，由此產生的末日意識成了近代日本的恐怖源頭。此次《午夜凶鈴2》為了拍出水的恐怖和末日感，就專門到一個荒島取景。