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《鴉片戰爭》是上海電影製片廠攝制的古裝劇情片，由鄭君里、岑范執導，趙丹主演，於1959年上映。該片講述十九世紀中葉，林則徐奉旨到廣州禁煙，在人民群眾的支持下，與英國鴉片販子和中國貪腐官員進行堅決斗爭的故事。該片是1959年國慶十周年的十部獻禮影片之一。
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電影音樂在電影中的功能
（一）電影音樂的描繪作用
電影音樂的描繪作用有很多，其中最重要的是景物描繪和心理描繪。在電影中，電影音樂的景物描繪和心理描繪常常是融為一體的，比如日本導演新藤兼人的影片《鬼婆》，一開始就是一片隨風起伏的蘆葦盪，伴隨畫面的是急促的鼓聲和低沉的薩克斯的聲音，這從一開始就奠定了影片的基調，也調動了觀眾的視聽。又如日本影片《追捕》，杜丘為了追查真凶而深入一家精神病院。深夜，他溜出病房查看情況，這時響起一段低沉、恐怖的音樂，而且是用驟然的方式出現的，節賽明快、尖厲刺耳、和聲不協調，結合黑暗的畫面，使人毛骨驚然。描繪性音樂之所以能被人們所接受，主要是因為它符合人們正常的心理要求，人們在觀看影片時，常常要求同時從聽覺方面得到補充。
（二）電影音樂的抒情作用
抒情作用主要是表現在刻畫人物心理方面。音樂是聽覺藝術，它區別於其他藝術的最大特徵是高度的抽象概括。電影所要表達的不如視覺藝術，諸如繪畫、攝影、電影畫面等那樣具體明確，然而它在表達情緒和情感上的概括能力，是任何其他藝術所無法比擬的。至於電影表達思想的能力上面值得商榷，但是電影音樂可以直觀的和畫面結合起來，相得益彰揭示人物的內心世界，表達銀幕無法表達的人物復雜的內心。起到這種作用的音樂，在影片中的表現可以是畫內音樂，也可以是畫外音樂，可以是樂曲，也可以是歌曲。在影片《甲午風雲》中，鄧世昌彈奏的琵琶曲《十面埋伏》，以此宣洩心中的憤慨，是電影音樂借聲抒情的著名範例。
（三）電影音樂的渲染作用
音樂可以為整部影片渲染一種總的環境氣氛。例如故事片《城南舊事》，影片導演吳貽弓規定了整部影片的情緒基調是「淡淡的哀愁、沉沉的相思」。每個時代的樂曲或歌曲，從內容、音調、演奏演唱方式以及流行的樂器都有所不同，電影音樂可以根據影片的時代背景，選用那個時代特有的樂曲或歌曲作為影片的主題音樂，也可以運用這種音樂為影片製造背景氣氛，以達到渲染影片時代氣氛的作用，這也能契合觀眾的期待視野。比如表現新中國的影片，常採用《解放區的天是明朗的天》的音樂旋律等等。
電影音樂根據影片故事發生的地點，選用具有當地特點的歌曲、地方戲曲、地方曲藝的音樂，即可為影片營造渲染出一種地方色彩來。比如影片《紅旗譜》講述的是河北的故事，音樂也選用河北梆子音樂作為素材，突出瑣吶、板胡等具有北方特色的民族樂器，音樂風格直明告訴觀眾故事發生的地點。又如影片《林則徐》，吸收了廣東民間音樂和地方戲曲，為林則徐「廣州禁煙」標明了地點。至於國外影片，其音樂的地域性也十分明顯，我們常常有類似的觀片經驗，很快就能分辨出哪個是印度、日本、朝鮮、俄羅斯，這除了服飾語言以外，音樂也都有鮮明的各國地域特色。
電影音樂選用不同民族的音樂，為電影渲染了民族特點。比如彥克、羅念一選擇富有鮮明的西藏民族特色的音樂為故事片《農奴》配樂，並由藏族歌唱家才旦卓瑪演唱其中的插曲，使影片的西藏藏族地域特色十分明顯。又如雷振邦作曲的影片《冰山上的來客》以新疆塔吉克的民歌旋律創作主題歌與插曲，渲染了新疆塔吉克民族聚居區的民族風情。再如莫爾吉胡作曲的影片《成吉思汗》中的音樂，也洋溢著蒙古族的特色。
（四）電影音樂的貫穿作用
在電影中，音樂在轉場、切換、閃回等鏡頭之間，可以起到把分散、跳躍的鏡頭串連起來的作用，這就是音樂的連貫作用。電影敘事的時間是有限的，不可能花費很多篇幅(畫面)詳細地交待所有的短鏡頭，而音樂是不佔空間的，音樂把這些表面並無關聯的鏡頭連接起來，使其成為一個整體，這是電影音樂獨具特色的功能之一。貝拉馬拉茲指出：「當聲音效果能對劇情的發展起決定性作用時，聲音的劇作意義就變得更深刻、更重要了……這時聲音不僅出現在劇情的發展過程中，並且進而影響整個過程。他還說，「聲音不僅是畫面的必然產物，它將成為主題，成為動作的源泉和成因。換句話說，它將成為影片中的一個劇作元素。」音樂在影片中作為影響整個劇情的因素，它的作用遠遠超出於一般聲音。例如在影片《冰山上的來客》中，《花兒為什麼這樣紅》在影片中先後出現多次，每次都與劇情發展緊密相關。再如影片《巴山夜雨》中的兒歌《蒲公英》同樣具有這種性質。
（五）電影音樂的評論作用：
電影音樂發揮的評論作用，即用音樂表達創作者對影片中人物和事件的主觀態度，如歌頌、贊美、同情、控訴、哀悼等等。在影片《血戰台兒庄》中，面對激戰過後的屍橫遍野，加弱音器的小號幾次吹奏出《義勇軍進行曲》，使這個肅穆、悲壯的畫面猩紅的扎入人的眼睛，給人悲慟和動容知情，所有這些感情用語言是很難表達的，而這里用的音樂卻勝過千言萬語。正如蘇聯電影音樂理論家切列姆興說的：「音樂繼續著語言的作用並使之更深刻，達到語言所不能達到的緊張性和情緒。」
（六）電影音樂的深化主題作用
電影音樂立足於對影片思想主旨的開拓，著意於深化影片畫面背後的思想主旨，從影片思想深層去發揮音樂的藝術功能，即超越音樂的感性階段賦予音樂理性的內涵。例如影片《人到中年》中的音樂便是一個成功的例子。影片音樂以主題貫串的手法，以交替調式的旋律語言和具有韌性而又純凈統一的弦樂群的音色演奏，突出影片悲涼凄婉的基調音樂很自然地使觀眾在為之深切感動之後又感慨無窮，加上畫面刻畫了女主人公的追求，她的愛情，她的困難以及她的堅定信念，推動觀眾去思索產生這一悲劇的歷史原因和社會原因，使音樂具有了批判的理性的潛力和張力。再如影片《紅高梁》中那高亢激越的瑣吶聲和鏗鏘有力的鼓聲，從聲音造型上將音樂鋪到了電影上，刻畫出男女主人公敢於抗爭的吶喊和激跳的心聲，張揚了影片的思想意蘊，就為影片增加一層色調。
在電影音樂中，一個音樂主題往往代表特定的人物或事件，能幫助觀賞者在主題的第一次出現時就能記得，並將主題辯論出來，使音樂和畫面中的人物或事件相結合。電影音樂主題在影片中最主要的運用方法是主題貫穿，這種方法運用得最典型的是美國電影《泰坦尼克號》。影片主題歌作為全片配樂的基幹，是全片音樂創作的核心與素材的源泉。在影片中以變奏形式有機地先後數次在故事情節中出現，起到首尾貫穿、音樂主題突出的作用。主題歌《我心永恆》只以完整形式出現在片尾字幕中，在長達三小時的影片中，人們對數次出現在情節中的音樂主題比較熟悉了，在觀眾同故事中的人物經歷了一場天災人禍和感受了一段生死戀情之後，當席林•迪翁那感人肺腑的歌聲出現時，便將觀眾的情感推向了高潮
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《鴉片戰爭》是於1996年5月5日推出的一部歷史戰爭類型電影，該片由謝晉執導，鮑國安、林連昆 、蘇民、郎雄等人主演。
該片主要講述的是道光年間，英國的鴉片貿易給大清帝國造成嚴重威脅，道光皇帝被迫下詔，委派湖廣總督林則徐為欽差大臣，前往廣東禁煙。
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書名：另一隻眼看鴉片戰爭
作者：瞿巍
豆瓣評分：8.8
出版社：廣西師范大學出版社
出版年份：2015-1-1
頁數：460
內容簡介：
作者在中英兩國原始檔案和其他中外著述的基礎上，以輕松流暢的筆調、嚴肅縝密的學術態度，從戰前中英兩國兩百年的交往史、戰爭的爆發與經過，以及戰後兩國的談判等方面，全景式展示真實的中英關系和鴉片戰爭，提出或重新回答這段歷史中的諸多疑問。
★本書以輕松的筆調，嚴肅的態度，帶你回顧那段對民族命運影響深遠的歷史，提出或者重新回答這段歷史中的諸多疑問，寫普通人讀得懂的真實歷史。
★本書以中英兩國檔案資料以及中外相關著述為基礎，在中英兩百年的交往的大背景下，綜合中外雙方對中英關系和鴉片戰爭的不同觀點，理智客觀地解讀中英在戰前、戰中和戰後的各種糾紛與沖突，全景式展示與歷史教科書完全迥異的、不為人知的中英關系和鴉片戰爭。
★全書以故事化的表達方式，力圖達成最大限度的閱讀愉悅。同時，全書堅持學術的嚴肅和嚴謹，在各個重要的數據、細節甚至故事本身，絕不虛構任何環節，絕不想像歷史情境，力求無一字無來歷。
◎ 焦點推薦
鴉片戰爭，真的是「鴉片」的戰爭嗎？它可不可能有其他的名字，比如「茶葉」戰爭，或者「棉織品」戰爭？
鴉片到底是戰爭的誘因，還是戰爭的真正原因？戰爭的原因到底是什麼？戰爭到底要解決什麼問題？在戰前兩百年的交往史上，是什麼導致了中英之間沖突不斷？
戰爭是可以避免的嗎？如果可以，怎麼避免？如果不可以，為什麼？
鴉片到底是如何進入中國的？英國與中國，到底誰該為鴉片的大肆泛濫承擔最大的責任？
鴉片的出現，到底是偶然還是必然？中英兩百多年的貿易，到底呈現怎樣一種態勢，從最純粹的貿易的角度上看，鴉片對中英貿易的重要性到底在哪裡？
林則徐到底是一個民族英雄，還是一個魯莽、輕率和自大自傲的人？
林則徐的禁煙方式正確嗎？他沒收外國商人鴉片的行為恰當嗎？作為他的對立方，英國要求鴉片賠償合理嗎？他的禁煙達到目的了嗎？
英國人真的害怕林則徐嗎？這場戰爭天朝有可能打贏嗎？失敗到底是必然，還是因為皇帝膽怯和軟弱，罷黜了堅決主戰的林則徐、鄧廷楨，或者是因為主和派大臣們的屈膝投降，甚至，僅僅是因為將領們的臨陣脫逃？
領事裁判權、協定關稅、最惠國待遇等重大的不平等條款，到底是在槍炮的威逼之下，被英國侵略者強力掠奪，還是在和平安穩的談判桌上，被天朝的官吏心情愉快地輕松奉獻？到底是弱國無外交，還是落後無外交？
鴉片戰爭前，中英貿易已經持續了整整兩百年。只有回到兩百多年的那段歷史，才能真正全面地理解這場戰爭，理解戰前、戰後的中英關系。
指責他人當然必要，但我們更需要的，是嚴格和理性的內省：在這場戰爭中，在中英兩百年的交往中，我們到底犯了哪些錯？這些錯誤是在怎樣的情況下出現的？如何看待這些錯誤？更為重要和具有現實意義的是：我們還會繼續犯錯嗎？我們還在繼續犯錯嗎？
作者簡介：
瞿巍，湖北孝感人，中國近現代史專業博士，副教授，中國現代史學會會員。
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