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幫助叔叔經營縫紉機店的青年茂吉（瓦倫·達瓦VarunDhawan飾）樂觀開朗，似乎特別樂意取悅他人。在叔叔兒子的婚禮上，茂吉嬉皮笑臉，嘩眾取寵，這令他的妻子瑪姆塔（安努舒卡·莎瑪AnushkaSharma飾）倍感羞恥和傷心。
回到家後，瑪姆塔悶悶不樂，以淚洗面，她勸丈夫利用自己裁剪方面的技能自力更生，不要屈辱求存。茂吉不願重走裁縫爺爺昏暗的老路，可是他似乎也無法再忍受叔叔他們的戲謔。終於在一次爭吵後，茂吉憤而辭職。
偏偏此時，母親一病不起。在妻子的鼓勵下，茂吉不再躊躇，他決定經營自己的裁縫攤，從一點一滴做起。一直忙於家務的夫妻二人，也藉此機會貼近彼此……
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《希皮 Hippi》
導演: N. Krishna
編劇: N. Krishna
主演: MD Asif、布拉瑪吉、J.D. Chakravarthi、Shradha Das、Kartikeya Gummakonda、維尼拉·基肖爾、Digangana Suryavanshi
類型: 喜劇、愛情
製片國家/地區: 印度
語言: 泰盧固語
上映日期: 2019-06-07(印度)
片長: 143分鍾
又名: 愛情嬉皮
猛男美女的愛情故事。
㈢ 印度製造電影是真實改編嗎
是的。
影片靈感來自於導演夏蘭特·卡塔利亞童年在德里街道所見的裁縫，根據他的事跡改編而成，僅花了二十天完成劇本，但耗時一年打磨，前後修改十餘稿，最終完美塑造平凡「英雄」形象。
劇情介紹：
幫助叔叔經營縫紉機店的青年茂吉（瓦倫·達萬Varun Dhawan 飾）樂觀開朗，似乎特別樂意取悅他人。
在叔叔兒子的婚禮上，茂吉嬉皮笑臉，嘩眾取寵，這令他的妻子瑪姆塔（安努舒卡·莎瑪Anushka Sharma 飾）倍感羞恥和傷心。
回到家後，瑪姆塔悶悶不樂，以淚洗面，她勸丈夫利用自己裁剪方面的技能自力更生，不要屈辱求存。茂吉不願重走裁縫爺爺昏暗的老路，可是他似乎也無法再忍受叔叔他們的戲謔。
終於在一次爭吵後，茂吉憤而辭職。偏偏此時，母親一病不起。在妻子的鼓勵下，茂吉不再躊躇，他決定經營自己的裁縫攤，從一點一滴做起。一直忙於家務的夫妻二人，也藉此機會貼近彼此。
㈣ 英雄式的《印度暴徒》，亦歌亦舞，是反傳統的印度喜劇嗎
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《印度暴徒》是由維傑·克里什納·阿查亞編劇並執導，由阿米爾·汗、阿米特巴·巴強、卡特莉娜·卡芙、法緹瑪·薩那·紗卡主演的動作冒險電影。該片改編自菲利普·米多斯·泰勒的小說《暴徒的懺悔》，講述了18世紀末一夥被稱為「印度暴徒」的起義者反抗英國東印度公司的傳奇故事。該片於2018年11月8日在印度上映，後於2018年12月28日在中國內地上映。
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1975和1976年，泰國、尼泊爾和印度各地發生了一系列犯罪事件，年輕的西方旅行者接二連三地被殺害，偽裝成寶石商人在這條亞洲「嬉皮之路」上游盪的查爾斯·索布拉吉和其女友瑪麗-安德烈·雷克拉克（珍娜·科爾曼飾）成為主要嫌疑人。無意中捲入這一錯綜復雜的犯罪網路後，荷蘭駐泰國大使館的初級外交官赫爾曼·克尼彭伯（比利·豪爾飾）接觸到其他證人，他們目睹過索布拉吉如何操縱人心，並和赫曼的配偶安吉拉（艾麗·巴姆博飾）及各國警察一起幫助赫曼發起了特別連鎖行動，將索布拉吉列為國際刑警組織的頭號通緝犯，並在多個大洲發出逮捕令。這部八集限定劇由塔哈·拉希姆飾演查爾斯·索布萊，珍娜·科爾曼飾演瑪麗-安德莉·勒克萊爾，比利·豪爾飾演赫曼·克尼彭博；艾麗·巴姆博飾演安吉拉·克尼彭博，阿梅什·愛迪威拉飾演阿傑·喬杜里，以及蒂姆·麥克納尼飾演保羅·西蒙斯等。《蛇惑》由ITVStudios的MammothScree出品，由BBCOne和Netflix聯合製作。本劇的編劇為理查德·瓦洛和托比·芬雷，導演為湯姆·森蘭和漢斯·賀伯斯，製作人為史蒂芬·斯莫伍德，監制為理查德·瓦洛、湯姆·森蘭以及MammothScreen的普雷蒂·馬瓦哈利和達米安·蒂默。《蛇惑》在泰國和英國拍攝，並改編自真人真事，但所有對話純屬虛構。
㈥ 《返老還童》為什麼沒有拿奧斯卡最佳影片
重新看了一下這兩部電影，要是放在去年或者前年，也許《返老還童》真的是最佳影片。
但是，在看了《貧民窟的百萬富翁》以後，我自己深深地被感動了。這部電影很真實、很感人。無論從劇本、導演、演員、化妝、音樂等等的各個方面，都做得很好。
單獨比較一下
劇本：都是改編劇本，但是《百萬富翁》更真實，立意更深刻，也給人帶來更多驚喜，其實《返老還童》一開始就猜到了它的結局，當然也很精彩。
導演：感覺差不多吧，大衛是個名導演，總感覺有他的風格，不過也不一定就是好事。
演員：默默無聞的演員VS.名演員。當然皮特的表演是很好的，但是在《百萬富翁》里的那些孩子，還有他哥哥，都演的很好。
音樂：印度的歌舞音樂確實非常優秀，《百萬富翁》里他們在火車站最後見面的場景配樂太優美了，最後的歌曲也是奧斯卡最佳歌曲，非常有活力，給人以希望。
整體：還是《百萬富翁》比較好，深刻、感人、自然、完美。當然，《返老還童》也是很感人的，也是在探討生存和死亡的道理的。
還有就是奧斯卡是美國的電影學院獎，它總是在尋求一種商業化和藝術的完美結合，它就更注重描寫現實的一些作品。比如說1994年的獲獎作品《阿甘正傳》就擊敗了《低俗小說》和《肖申克的救贖》。所以，不是說好還是不好，主要還是一個角度問題。
對了，樓主說「返老還童跟那阿三電影根本不是一個檔次的」，想必樓是先看的《返老還童》吧，自己已經觀念先入為主了吧。你甚至連這部印度電影的名字都不願意打，就說是「阿三電影」，明顯的偏見吧。
這里還要附帶一個電騾的影評，很短的：
片中的人物很多相當深刻，具有深意，如「誰想成為百萬富翁」的主持人，代表的是現代社會的典型形象，光鮮滿目，而醜陋委瑣的靈魂就包藏在這光鮮的外表之下，他可以利用一切來達到自己的目的，包括隨時分泌的善意和溫情——這些於他都是商品和工具。當他的謊言被戳穿時，當著觀眾的面他不會流露出內心的惱羞成怒，而是熱情滿滿的對傑瑪祝賀，但隨之即向警察誣告，逮捕了傑瑪。主持人以一個假的答案誘騙傑瑪上當那一幕很是傳神——的確，一個在社會上浸淫多年的老油條可以用他的年齡積累的力量，輕易的毀掉一個初出茅廬的孩子的純真，而早早見識過世界與人性的殘酷的傑瑪識破了他，選擇了正確的答案，這其實是一個很浪漫的細節——雖然近乎童話。
《貧民窟的百萬富翁》所以動人，在於它既拍出了真正的黑暗與殘酷，而又在這樣的殘酷中未曾放棄其理想與純真。電影的很多段落頗似童話，但又將這童話很殘酷的毀滅掉。片中未放棄的理想的寄託，是主人公傑瑪。他未像哥哥舍利姆那樣用自己的力量和野心去追求自己想要的東西，他只是從不放棄。為了一個偶像的簽名可以跳進糞坑，他不放棄夥伴，在逃出生天之後仍回到火坑尋找被困於黑幫的夥伴，他愛一個人，不論時間和環境怎樣改變，仍像阿甘一樣的絕無改變。他沒有任何的豪言壯舉，驚世駭俗的舉動，他只是一直，不拋棄，不放棄。這個人物讓庸庸碌碌的我們為之慚愧，警醒。
傑瑪在最終贏得千萬獎金之後，呆坐在牆角，此刻改變他的並不是貧民窟到百萬富翁的巨變，而是靠自己的努力而與朋友和愛人的重逢。拉提卡與傑瑪在歷經各自的坎坷之後終於擁抱在了一起，拉提卡的臉上是逃亡換來的刀疤，它提醒每個觀者，這個世界固然殘酷的超出每個人曾經的想像，但仍有很多東西值得我們去堅持，追尋。
我很喜歡傑瑪贏得大獎之後，全印度的觀眾為之慶祝歡騰的場面，傑瑪贏得的是金錢嗎？並不完全是。那些觀眾得到了什麼呢？只是在這樣一個黑暗不公的社會里，傑瑪是一個童話，是他們一個夢想的寄託罷了。