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《暗黑女子》是一部由 [日] 秋吉理香子原著的懸疑小說，時代文藝出版社出版發行。
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暗黑女子 暗黒女子 (2017)
導演: 耶雲哉治
編劇: 岡田磨里
主演: 清水富美加 / 飯豐萬理江 / 清野菜名 / 玉城蒂娜 / 小島梨里杏 / 更多...
類型: 懸疑
官方網站: ankoku-movie.jp
製片國家/地區: 日本
語言: 日語
上映日期: 2017-04-01(日本)
片長: 105分鍾
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《豚鼠》系列
全球最能挑戰人類視覺忍受極限的影片:日本80年代的<<豚鼠系列地下實驗電影全集>>
1、Devil』s Experiment 惡魔實驗
2、Flowers Of Flesh And Blood 花之血肉
3、He Never Dies 他不會死
4、Devil Woman Doctor 惡魔女醫生
5、Android Of Notre Dame 聖母機器人
6、Mermaid In A Manhole 下水道人魚
開山之作--〈惡魔實驗〉
這部片子可以說是「新時代的十大酷刑」，影片講述了三名男子為了了解「人類所能承受的痛苦極限」而綁架了一名女子，並對其進行了慘無人道的虐待（….叫我想起了鳥籠山剿匪記），包括：毆（就是拳打）`蹴（就是腳踢）`抓（用鉗子夾肉）`回（綁在椅子上轉………）`音（長時間的噪音）`剝（用鉗子拔手指甲）燒（用熱油潑……..）`蟲（往經歷折磨的傷口上倒蟲子…好像是蛆….）`臟（用一些動物的內臟丟在身上）針（用針刺眼睛）。
其血腥的風格奠定了該系列的總基調，也使得該系列有了「實驗電影」的稱號。〈惡魔實驗〉是在實驗的幌子下對人性的背離，或者說是表達了人性屈從於好奇心和求知慾（如果那也能叫知識的話）這一主題。再進一步講，如果把這里的「實驗」引申為某種目的的話，那麼則可以將其理解為：為了達到某種目的，是可以滅絕人性的（讓我想起了731）。而影片所設定的「了解人類所能承受的痛苦極限」這一目的，必須要求蔑視人性。從這一點上，可以窺測一下RB民族的民族心理。 〈惡魔實驗〉所採取的寫實風格的拍攝手法，加之出色的音效與不俗的技術，帶給觀眾強烈的真實感。其變態的主題也恰好迎合的部分觀眾心理的陰暗面（……...這實際也是整個系列受人關注的原因之一），取得不俗的銷量也在情理之中。
超越升級--〈血肉之花〉
如果說前作〈惡魔實驗〉變態的話，那麼〈豚鼠〉系列的第二作〈血肉之花〉就是相當變態。
該片延續了前作「實驗」的基調，只不過缺少了「某種實驗目的」而變為純粹的肉體摧殘。影片講述了一個戴著RB武士頭盔，臉抹的跟藝伎似的RB男人，在綁架（又是綁架）了一名女子後對其進行慘無人道的虐待（……）並致死的故事。如果說〈惡魔實驗〉還表達了一定的主題的話，那麼〈血肉之花〉則是赤裸裸的血腥展示。片中男子將女子麻醉後，使用各種工具對其肢解，也就是「活體肢解」。再肢解掉女子的四肢後，男子劃開女子的腹腔，玩「內臟游戲」（…………）使得女子死亡。男子最後砍下其頭顱，並挖出其眼睛進行愛撫（無語了……）。隨後鏡頭跟隨變態男子到房屋的內間，裡面陳列著男子的「收藏」——一大堆泡在福爾馬林里的器官和肢體，以及一些爬滿蛆蟲的腐敗頭顱。
個人認為這部片子除了表達血腥和變態之外再無其他意義，非要說有的話也只有向人們展示了人類內心最最陰暗的地方——以摧殘為樂的心理情節。一如孩童抓住蜻蜓或其他小蟲後，總喜歡斷其翅膀，然後看其掙扎的樣子。只不過這里把小蟲換成了人。
〈血肉之花〉的視角是以變態男子為中心，全程記錄變態男子創造一件「藝術品」的過程。影片的每一秒鍾無不充斥著血腥。
風格轉變--〈他不會死〉
〈豚鼠〉系列到了第三部〈他不會死〉有了兩個較為明顯的轉變：其一是放棄了綁架後虐待的思路而改為自虐（……..還是虐）；其二是更注重的影片的劇情並減少了對血腥場景的刻意描寫。
影片的開頭是一位西方教授講述發生在東京的「非自然」事件以導入影片的方式引出劇情。延續了該系列的寫實性。劇情簡單來講就是一名事事不得志的小職員在自殘時發現自己是不死人進而更加瘋狂自殘。片子前半段略顯沉悶，交代主人公在公司受上司的氣，更得不到MM（其實是恐龍）的欣賞。隨後高潮（…..）到來，當主人公下定決心割破手腕時卻發現自己非但沒有死，甚至連疼痛都感覺不到。隨後，他打電話叫來同事，利用不死之身戲弄，驚嚇同事。主人公切腹後把自己的內臟扯出來往同事身上仍（….徹底無語），將同事嚇昏（這種情況不可能不昏）。最後影片在主人公，同事以及同事的妻子三人（如果他還算人的話）嬉笑打鬧的場景中結束。
〈他不會死〉的劇情有兩點值得細想：其一，主人公在擁有了不死的「超能力」後首先做的是將同事叫來戲弄嚇唬一翻，這實際反映了一種普通人的心態——一旦獲得了超乎常人的力量（…..說現實一點，可以是物質財富）後，想到的往往不是拯救世界維護和平為大眾做貢獻之類，而是將平時看不慣卻又無可奈何的人好好嘲弄教訓一翻；其二，關於自殘，這個問題要說起來就復雜了，自殘嘛，有為尋求快感而自殘的（………），有為減壓而自殘的，有因為抑鬱而自殘的，有吃飽了沒事自殘的（………瀑布汗）。自殘可以看作是對自我的絕對控制，從某種意義上講是人類自主權的體現（這都什麼理論），而〈他不會死〉正從側面體現了這一點：我的身體，我做主。
另類血腥--〈惡魔女醫生〉
影片刻畫了一名專治各種希奇古怪疾病的女醫生。之所以說它另類是因為它有濃重的漫畫風格。影片中的女醫生利用自己的「超能力」每天為各種病人看病，幫助其「解除痛苦」。並且影片導演將數個彼此之間並無聯系的小故事整合成一部完整的電影。這種模式正是不少漫畫所採用的故事模式。
當然，做為〈豚鼠〉系列的一部分，血腥的傳統也在該片中得到延續。片中亦有不少諸如與僵屍KISS或是活人剝皮之類令人反胃的場景，在這里就不再贅述了。
〈惡魔女醫生〉整體風格荒誕且血腥，其中有不少黑色幽默，是〈豚鼠〉系列中唯一叫人略感輕松的作品。但不知道是什麼原因〈惡魔女醫生〉中的道具，化妝比之前面幾部作品給人感覺整體下降了一個層次，不少場景看起來相當假。
披著科幻的外衣--〈聖母機器人〉
影片講述了一個侏儒科學家（……我還牛頭人薩滿呢）為了拯救垂死的姐姐而進行了禁忌的人體實驗（劇情實在是有夠俗）的故事。片中侏儒為了救姐姐而不惜採取任何辦法，這一點跟〈惡魔實驗〉有點像哦。首先，他用了復活女屍的辦法，但最終失敗（如果成功，那就是女版的科學怪人了）。也許是為了使影片更惡心，復活的過程中有將屍體眼睛，舌頭，耳朵拉出來架到鐵架子上，插上電極的鏡頭，確實起到了增加惡心的效果。然而全片真正惡心的地方是侏儒將趕來的BOSS改造成一隻插滿電極的頭顱放在桌子上並對其虐待（………）。最後侏儒剖開BOSS的女人的胸腔，取出幾跟肋骨並最終拿到了他想要的東西——心臟。然而當侏儒要用搶劫來的心臟救姐姐時，其姐姐拒絕了。
也許可以將〈聖母機器人〉定義成一部親情片，片中侏儒為了救姐姐而採取一切方法。這種俗套的劇情現在許多親情題材的電視劇還在用。只不過由於〈豚鼠〉風格的原因，將這一過程表現的非常令人反感。影片最後侏儒的姐姐沒有接受侏儒的治療是否可以看作寧願堂堂正正的死也不願齷齪的活呢？
〈聖母機器人〉開頭是老年侏儒對往事的回憶，由此引出劇情。最後返回現實，年老的侏儒座在椅子上，胸前放著一付人類的大腦，影片結束。全片劇情與血腥並重，是〈豚鼠〉系列中二者較為均衡的一部。
工業時代的海之女兒—下水道人魚
咳，這部片子是要重點介紹的。理由很簡單，這部片子是整個《豚鼠》系列裡面最惡心的一部。
如果說在〈豚鼠〉的其他五部片子中，畫面上充斥的是鮮紅刺目的血，那麼在〈下水道人魚〉中，整個畫面則常常被色彩斑斕的膿填滿。綠的，黃的，紫的，藍的………..難以想像膿水竟然還可以表現出如此紛繁的色彩。影片劇情簡單來講就是「一個關於頹廢畫家與蛆蟲飼養廠之間曖昧關系的故事」。精神抑鬱的畫家在去下水道中尋找靈感（….）的時候，意外發現了一條人魚。而這條人魚竟然是畫家曾經在河中遇見過的，這就為二者的曖昧關系做了一個鋪墊。畫家開始為人魚作畫，而此時才發現人魚的服部因為某種原因（工業污染？）而潰爛。長滿了大大小小的膿包和肉瘤（後來證明那是蛆蟲的卵），然後畫家將人魚帶回家包養（……）。畫家買來葯為人魚治療，但人魚拒絕了。人魚要求畫家為自己作畫，這時候影片開始表現人魚腹部的爛瘡是怎樣慢慢擴展到全身並進一步惡化的。先是慢慢向人魚的上身擴展，然後流出各種顏色的膿水，導演大概還是嫌棄惡心程度不夠，加入了蛆蟲,再配合長時間的特寫鏡頭.事實證明這一舉措達到了很好的效果。各種蛆蟲，長長短短，五顏六色，伴隨著黏液從人魚身上的膿包中噴射而出，混成一團，布滿了浴缸（前面忘了說，人魚是被畫家包養在浴缸里的）以及浴缸周圍的地板。而浴缸里的水也呈現出一種復雜的顏色，甚至變的粘稠。最後，膿瘡蔓延到人魚的臉上，布滿了整個半邊臉，當然也會湧出膿水和蛆蟲。此時的人魚已經變成了令人作嘔的膿瘡+膿水+蛆蟲的怪物。最後人魚開始嘔吐，吐出來的也是蛆蟲和粘稠的膿水。
這個過程貫穿了影片的大部分，期間人魚痛苦萬分而畫家則給予人魚溫情的關懷，幫人魚擠膿，抽出身體里的蛆等等。而畫家的畫也伴隨著人魚的狀況而改變，直到人魚死去，畫作也最終完成，一張布滿五彩膿瘡的臉。神情恍惚的畫家肢解了人魚，然而在人魚的腹中竟然發現了一個嬰兒。最後police在畫家鄰居的舉報下逮捕了畫家。影片完結的鏡頭定格在一枚人魚的鱗片上。
人魚是大海里美麗的精靈，然而將其置於下水道這一伴隨人類文明進展而出現的特定環境中，就註定了影片中的悲劇。可以理解為原本美麗的自然一經人類的玷污就會變的醜陋無比。是對人類工業化進程以及其中人與自然關系的反思。其中還有對人類的污染行為進行批判的意味。另外一點，片中對畫家的刻畫亦十分深刻。從開始的對人魚迷戀，到後面對已經異化的人魚所表現出的關懷都體現出畫家的勇氣，雖然面對一些場景表現出了恐懼和猶豫，但他依然去做了，這可以理解為愛情中的人格魅力（……..）。同時這里我們可以反思一下，當我們的愛人變成片中人魚的模樣（當然那是不可能的），我們是否有勇氣去面對？
最後給想看這一系列影片的朋友幾點建議：
一，不要在飯後觀看，需要飯後催吐的除外。
二，不要過分高估自己的心理承受能力。
三，不要過分低估上個世紀電影的道具以及化妝技術。
四，必要的心理暗示，這僅僅是一個故事。
五，實在想看卻又擔心自己承受不了的話可以在看片子時將聲音關掉。
《豚鼠》系列地下電影是日本的兩個「語不驚人死不休」的製作人Satoru Ogura和Hideshi Hino系列短片集。這一系列共有六部電影，影片長度自43分鍾至65分鍾不等。
這一系列影片自發行以來，就在日本國內和歐美市場上引起軒然大波，以至在所有國家都被禁止公映，只能以Home Video的形式在音像市場上銷售所以落了個「地下電影」的名聲。其實它與一般意義上獨立製片、帶有一定實驗性且利潤不高的地下電影有著天壤之別，因為自這一系列影片投放市場之後，它的銷售量在日本國內甚至超過了同期引進的好萊塢大片。如《血肉之花》和《地窖人魚》在日本發行的兩個月內便成為音像連鎖店銷售量TOP10中的一員，《血肉之花》創下的業績甚至超過了同期引進的斯皮爾伯格的科幻浪漫主義巨作《E.T.》。同時在西歐北美市場上，該系列自90年代初被引進之後，在音像市場上也是叱吒風雲，並因其高度的寫實性把美國的FBI牽涉進來，當然調查的結果還是「fake」。盡管不同膚色的大多數消費者對這種登峰造極的「Snuff Pic.」或「Gore—hound Films」極其厭惡與憎恨，但奇怪的是，他們恨的狂也買得狂,能夠在影迷中製造如此大規模反常的消費心理，《豚鼠》系列地下電影可以說是創造了一個神話.
該系列的第一集《惡魔試驗》講述的是三個蒙面男青年為了考察「人的精神與肉體所能承受的痛苦極限」而對一名女子實施各種暴行，包括拳打、腳踢、針刺、噪音干擾、臟物攻擊以及最殘忍的挖眼。最後受盡折磨慘死的女子被他們拋屍荒野。
第二集《血肉之花》也是一個關於綁架女子並進行殘酷折磨的故事。一個穿著日本古代武士服、塗脂抹粉的變態男子像製造一件藝術品一樣把一女子麻醉後進行肢解，完事之後，余興未了的他居然向攝影鏡頭公開了它收藏的全部「藝術品」：一大批早已腐爛，且長滿植物和寄生蟲的死人頭顱及肢體。
第三集雖然換了「湯」，不在綁架和折磨他人上做文章，但仍然不換「葯」，表現的是同樣血腥的「自殘」。一個在事業上頗不得志的普通小職員，在無聊煩悶之極竟然用各種器具進行自殘以尋找刺激，結果在發現自己居然是「不死人」之後，欣喜若狂，立即打電話邀來同事，並當著同事的面作惡心之極的剖腹表演。盡管影片以一個玩笑式的場景收場，但仍無法沖淡其強烈的血腥氣。
《豚鼠》系列的第四、第五部《地窖人魚》和《聖母機器人》算得上是該系列中較有思想性的兩部作品了，可依然是血氣沖天。前者《地窖人魚》的創作靈感似乎來源於安徒生童話中的「海的女兒」，不過日本人卻把這個美麗的童話「異化」得慘不忍睹。片中精神自閉且中年喪妻的畫家為了尋找某種創作靈感跑到他心中的聖地——污穢的下水道中一游，結果卻意外地發現了幼時幻想中的「美人魚」，只是此人魚因擱淺而長期浸泡在工業廢水當中，身體已開始腐爛。畫家出於憐憫，將人魚移至家裡的大浴缸中並悉心照料，但人魚已病入膏肓，身體一天比一天爛得厲害，失望的畫家無奈之下只得依人魚之意用畫記錄下她腐爛死亡的全過程。最終人魚在極度腐爛中死去，畫家亦隨之精神崩潰，親手肢解了人魚，事後他被不肯相信這個「成人童話」的警察以謀殺妻子的罪名逮捕。影片之所以具有一定思想性，就在於導演刻意將畫家幼時的一幅充滿童話般意境的關於「美人魚」的彩筆畫與記錄人魚腐爛的油畫反復進行對比切換，以強調工業文明對生態環境以及人們純潔心靈的異化和腐蝕，人魚悲慘的死象徵著人類的純潔之美在工業社會中的死亡。《聖母機器人》通過講述一個侏儒科學家用活人實驗得到的器官來挽救身患絕症的姐姐，卻被他的姐姐回絕的故事，對科學與人性的矛盾做了番「殘忍」的探討.
由於《豚鼠》系列電影在暢銷後對日本社會造成的惡劣影響，尤其是對青少年人群的誘導作用，公眾開始指責它對殘忍的「過度表現力」，迫於這種壓力，該系列的最後一部電影《惡魔女醫》不得不改走「溫和路線」，把一系列血腥卻不失幽默的獵奇性小故事組合成章，完成了《豚鼠》系列的封山之作。
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作品相關簡介：《暗黑女子》是耶雲哉治執導的懸疑電影，由清水富美加、飯豐萬理江主演，於2017年4月1日在日本上映。該片改編自秋吉理香子的同名推理小說，講述美少女白石逸美神秘死亡以後，她的同學們以其死亡為主題，各自發表檢舉犯人的作品，從而追查案件真相的故事。
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《暗黑女子(2017)》
導演: 耶雲哉治
編劇: 岡田麿里
主演: 千眼美子、飯豐萬理江、清野菜名、玉城蒂娜、小島梨里杏、平祐奈、升毅、千葉雄大
類型: 懸疑
製片國家/地區: 日本
語言: 日語
上映日期: 2017-04-01(日本)
片長: 105分鍾
《暗黑女子》改編自秋吉理香子的同名人氣推理小說，描述了女子高中美少女白石逸美神秘死亡以後，逸美同校文學部的少女們，開始以她的死亡為主題，各自發表了檢舉犯人的作品。由清水富美加和飯豐萬理江擔任雙主演，由《百瀨，朝向這邊》、《戰神：只是愛著你》的導演耶雲哉治執導。
影片《暗黑女子》是一部由耶雲哉治執導的影片，該片於2017年4月1日本上映。
本片圍繞基督教名媛學校聖母瑪利亞女子高等學院的理事長之女、全校同學羨慕的物件——白石逸美（飯豐飾演）神秘死亡的故事展開。
好友澄川小百合（清水飾演）代替逸美，繼任了文學小組的會長而被成員們懷疑。她為了查明逸美死亡的原因並找出真凶，讓成員們寫關於「逸美之死」的小說，然後大家一起摸黑開朗讀會。
清水富美加飾演文學部部長澄川小百合，白石逸美則由飯豐萬理江出演。千葉雄大飾演的北條老師曾是學校文學部的顧問，因向身邊工作人員講猥瑣話題被趕走，實際上擁有不為人知的秘密。
其他角色方面，保加利亞留學生黛安娜?迪切瓦由玉城蒂娜扮演，清野菜名出演作家高岡志夜；夢想成為甜點師的小南彩音由小島梨里杏扮演，總是為獎學金而焦慮的二谷美禮由平佑奈扮演。
㈥ 中彈受傷後湯姆的反應是
最近一部名為《蓋亞》（GAIA）的電影引起了影迷們的關注，影片以古希臘神話中的大地之母蓋亞為創作靈感，並融入恐怖元素呈現出奇妙的暗黑氛圍。
《蓋亞》（GAIA），電影海報
這部影片的主線講述了女子受傷誤入聖地，遇到一位父親，並與其子結合，父為神獻子卻慘遭反噬，兒子以寄生體的形態回歸了文明社會，正式傳播真菌，這種真菌可以理解為某種侵蝕世界的魔力。
《蓋亞》（GAIA），電影劇照
整部影片充滿著黑暗、壓抑、怪誕，且透露著憤世嫉俗的人類悲哀。劇中被孢子異化的「屍體」彷彿宣告著人類為未知付出的代價。
《蓋亞》（GAIA），電影劇照
熟悉這種風格的影迷們一眼就能看出，這是一部克蘇魯類型的電影。近幾年得益於流行文化的推動，克蘇魯風格的影視劇、游戲風靡一時。到底什麼是克蘇魯，今天讓我們一探究竟！
01
什麼是克蘇魯
當我們談論克蘇魯，通常指的是以美國小說家 H.P.洛夫克拉夫特（Howard Phillips Lovecraft）的小說世界為基礎，並由後續其他作者共同整理、創作的架空文學體系——克蘇魯神話。在這其中，最引人矚目的是各色迥異的巨大怪獸。
這些怪獸在系統整理下，梳理出了一個龐大的世界觀。而這些怪獸也成了主宰世界的神，他們被分為外神、舊日支配者、古神和生物。
在克蘇魯神話中外神與舊日支配者實為一類，但由於外神更古老、力量更強大，因而將外神單獨區分出來。其中位於最高階級的外神被叫做阿撒托斯（Azathoth），阿撒托斯陣營中還有它的化身—撒達·赫格拉，它被描述成一個蟲族的化身。
此外這個陣營還有極具代表性的塔維爾·亞特·烏姆爾（Umr at-Tawil），這個籠罩在光亮中，貫穿天地的巨大人形影子，在很多藝術創作中可以找到它的影子。
舊日支配者是另一個龐大的陣營，這陣營中的怪獸們又被分為地、水、火、風四個元素。
比如代表地系的舊神支配者—奈亞拉托提普，克蘇魯神話中觸手元素的存在可謂十分多見，奈亞拉托提普的化身多達十幾種，最為出名的便是暗夜咆哮者（Howler in the Dark），臉上帶著巨型角狀觸手，並在黑夜裡發出恐怖的咆哮聲。
代表水系的舊神支配者—克蘇魯（cthulhu），沉睡於南太平洋的海都市拉萊耶城中，混合著蝙蝠、章魚、人類的特徵，克蘇魯算是出鏡率極高的克蘇魯怪獸，在諸多電影、文學作品中經常出現。
代表火系的舊神支配者—克圖格亞（Cthugha），它是一團不可名狀的火焰，在克蘇魯神話中火屬性陣營與地屬性陣營是死敵，他們常被人類召喚出來用以對抗地系舊神支配者奈亞拉托提普。
代表風系的舊神支配者—哈斯塔（Hastur），哈斯塔也是克蘇魯神話最為出名的角色之一，他通常以一個身穿黃衣、面戴柔軟面具的人類形象現身。
古神，又稱「舊神」。指的是上古時代與地球生物有共同的敵人，為了守護地球與舊日支配者開戰的一群神明。這其中最為出名的是巴斯特，一個長著貓臉的女性古神，其靈感來自古埃及文化。
在舊神支配者、古神之外還有各色迥異的克蘇魯生物，比如類似蒙古死亡蠕蟲的巨蠕蟲、像水螅般的遠古種族—盲目者等等，克蘇魯生物形態多樣，組成了其豐富的恐懼神界。
電影《海王》，海溝國原型來自克蘇魯生物—盲目者（Deep one）
當然以上只是神界關系的淺談，如果展開研究這些龐大的神界，幾萬字都無法歸納完善，很多人說如果沒有克蘇魯神話，或許怪獸文化將變得黯然失色。
02
流行文化中的克蘇魯
黑暗晦澀的克蘇魯文化得益於影視文化的推動，在近十年裡為觀眾奉獻了不少熒幕佳作，克蘇魯文化中最具辨識度的非「巨大的怪獸」莫屬，如果你不是克蘇魯忠實粉，也沒有讀過克蘇魯系列小說，那這些「怪獸」足以吊起你對克蘇魯文化的興趣！
2020 年由克里斯汀·斯圖爾特（Kristen Stewart）拍攝的影片《深海異獸》，完美致敬了克蘇魯本體，導演也證實了片中的怪獸就是克蘇魯。
它刻畫的是一個怪物，隱約帶有人的輪廓，卻長著一個像八爪魚似的有眾多觸須的腦袋，身體像是覆著鱗片的膠狀物，長著巨型的腳爪，身後還有一對狹長的翅膀 ......它有著臃腫肥胖的身體.......淌著粘液，巨大的綠色身軀蹣跚著從那黑暗的開口中擁擠而出，走進人們的視野......好似一座山嶺行走於天地之間。
——H.P.洛夫克拉夫特《克蘇魯的呼喚》
電影中，怪獸的出現與上述對克蘇魯的描述完美契合，存在於小說中的克蘇魯，再一次被具象化，令人瑟瑟發抖。
電影《深海異獸》中的克蘇魯
巧合的是去年 HBO 推出的美劇《惡魔之地》同樣也復刻出克蘇魯令人心驚膽戰的一幕。
美劇《惡魔之地》中的克蘇魯形象
除了克蘇魯，劇中還出現另一個比較著名的神話怪獸—修格斯（Shoggoth），在劇中這個渾身長滿眼睛，張著血盆大口的怪獸，一出現就讓 SAN 值瞬間為 0。
「探索未知，接近死亡」大海、深淵，自然、地球甚至宇宙，在未知的領域里到底藏著什麼？在克蘇魯內核下，所有人類難以企及的未知地帶都將有克蘇魯的出現。
而 2007 年上映的美國經典科幻片《迷霧》，更是堪稱完全汲取了克蘇魯文化的精髓！
影片改編自史蒂芬·金的同名小說，電影里的怪獸設定與克蘇魯文化不謀而合，比如章魚觸手的外形、巨大的未知怪物、全劇展現著人類無助渺小的恐懼。
電影《迷霧》中典型的「怪獸」形象
克蘇魯的內核往往都是以未知生物帶來的恐懼為起點，同時夾雜著人類面對這種未知生物的反應為故事主線進行描述，所以在影片中那些巨大的生物都是為了烘托這種氛圍。
迷霧里到底藏著什麼？這正是克蘇魯文化所要表達的「探索未知將會帶來毀滅性的危險」。因為好奇進入迷霧，等來的便是死亡，被迷霧籠罩的世界也強化了觀眾對於未知的恐懼。
絕望到最後男主開槍殺死了自己的家人，最後卻等待了救援，真正的絕望是明明有生機，卻再次跌入深淵。
如果以上這些具象的怪獸讓人看得大呼過癮，那由娜塔莉·波特曼主演的科幻驚悚片《堙滅》，則展示了另一種奇特的克蘇魯神話怪獸—星之彩，這是一種不可描述非物質形態的怪獸，來自未知的宇宙通過隕石掉落在地球，通過「異化」有機生物而讓地球陷入恐慌。
電影《堙滅》中的星之彩形象
那一道自井中浮現的磷光不禁使人們產生一種異樣的感覺，一種厄運降臨的感覺。這種感覺已遠超他們的意識所能構想的任何景象；那種色彩不再只是閃閃發光，而是自井口噴涌而出。當這股由無法辨認的色彩組成的無形洪流離開井口之時，它就彷彿直接流向了天空。
——H.P.洛夫克拉夫特《來自群星的色彩》
這片奇異的光，質地如瘴氣，籠罩的地方植物開始變異，生物開始魔化，最後各類生物在自我噴射的光線中化為灰燼，頓時這片區域毫無生機，在克蘇魯文化中，「異化」是最獨特的存在，當生物開始被怪獸所折磨，呈現出的病態、折磨、痛苦最後死亡，這是克蘇魯文化中必須要表達的過程，令人極度壓抑。
克蘇魯文化發展至今，因為在各領域都有被引用，而被大眾逐漸了解。比如在國內風靡一時的游戲《第五人格》、《飢荒》、《迷失島1&2》中，都可以窺見克蘇魯神話的內核。
在動漫圈，也有一部日本神番《潛行吧！奈亞子》更是直接讓《克蘇魯神話》中的「無貌之神」奈亞拉托提普化身萌妹子，虜獲了大量宅男的心。
《潛行吧！奈亞子》
如今洛夫克拉夫特和他的故事對後世文化產生了不可估量的影響，也讓很多人愛上了克蘇魯文化，在異世界裡體驗跌宕起伏的驚悚快感，或許是對洛夫克拉夫特最真摯的致敬！
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《暗黑女子》是耶雲哉治執導的懸疑電影，由清水富美加、飯豐萬理江主演，於2017年4月1日在日本上映。該片改編自秋吉理香子的同名推理小說，講述美少女白石逸美神秘死亡以後，她的同學們以其死亡為主題，各自發表檢舉犯人的作品，從而追查案件真相的故事。
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男人牽著四隻惡犬在街上行走，他每放走一隻惡犬，就意味著世上有一無辜者受到戕害，當他放走最後一隻惡犬之時，自己反而成為了最後的受害者。童年時代，男子迷戀收集昆蟲，成年後，孤僻而沉默的他遇見了美麗的女子，女子對其一見傾心，然而，隨著時間的流逝，女子的身上開始展現出了令男子感到毛骨悚然的變化。
飽受同學欺凌的少女家住武士初的墳墓之後，有關初的恐怖傳說一直糾纏著少女，橫行的鬼怪和徹骨的恐懼看似只是夢境，但卻同現實發生了交集。少年的叔叔無故失蹤，朋友告訴了他關於沼澤中存在怪獸的傳說，接連出現的亡者讓少年逐漸相信，傳說並不僅僅只是一個傳說。
五個意味深長的故事，用低沉婉轉的旁白和光怪陸離的畫面，揭露心底最深處的恐懼