Ⅰ 有一部同志電影主角叫羅爾的是什麼電影
哥特防線
7.9分
主演：伍碧姬Daniel AsherMatthew BlackJustin Brett
導演：Ari Taub
類型：戰爭動作劇情槍戰
時長：110分鍾
年代：2006
地區：美國
簡介
Ⅱ 求一部電影名字
歌劇魅影
歌劇魅影（The Phantom of the Opera）是一部安德魯·洛伊·韋伯（Andrew Lloyd Webber）作曲的百老匯音樂劇。又譯做歌聲魅影、劇院魅影或歌劇院的幽靈。
1986年首演，於1988年獲得七項托尼獎，是史上最成功的音樂劇之一。
劇院魅影可以說是一部折射著後現代魅力的劇作，首先它成功的改編了蓋斯東·勒魯（Gaston Leroux，1868-1927）的原作小說，既保留了原作的風格又使之更適合舞台演出，提升了作品的可看性，其次，巧妙的戲中戲令觀眾徘徊於現實與虛幻之間。尤其是追逐幽靈的那一場戲，整個劇院，台上台下、四面八方響起了幽靈的聲音，使觀眾置身其中，因為那句「我在這里」似乎就在他們的身邊，就在隔壁的包廂，而那幕吊燈突然墜落的戲也著實令氣氛緊張刺激到極點，前排觀眾的驚叫與台上演員的呼聲連成一片，在這方面，舞台設計瑪莉亞·布瓊森自然功不可沒。
在全劇中，一首「All I Ask of You」的旋律反復出現，羅爾與幽靈對這首歌的不同演繹表現了他們各自對於女主角克莉絲汀不同的愛情，最後這一主題在管弦樂中浮現，顯示了愛情最終戰勝了悲劇。
劇情簡介
1905年，巴黎歌劇院。木槌一敲，拍賣會開始。展示台上放著一個音樂盒，當打開，立刻響起了清脆悅耳的音樂（面具的主題）。一個面容滄桑的老人（羅爾，Raoul）買下它，他凝視著音樂盒，陷入了往昔的記憶。接著拍賣的是原歌劇院華麗的枝形水晶吊燈，拍賣員講起了多年前的一件意外，以及歌劇院魅影之謎。隨著電路接通，巨大的吊燈緩緩升起，整個舞台剎那光彩奪目，這時管風琴奏起了駭人的序曲，場景轉換，整個的似乎回去到1861年。
舞台上正在排演一出歌劇「Hannibal」，迦泰基大將漢尼拔凱旋歸來的一場。當演迦泰基皇後的女高音卡羅塔（Carlotta）唱一首詠嘆調時，幕布突然落下，後台一片驚慌，人們低聲議論說幽靈出現了，卡羅塔憤怒的從幕布後走出來，表示自己今晚絕不上台。無奈中，原本演侍女的克莉絲汀（Christine）被推選來代替卡羅塔，她唱了兩句後，鋼琴伴奏變成管弦樂通奏，綵排轉到正式演出。克莉絲汀的演出非常成功，人們為她的聲音鼓掌叫好，在二樓的一個包廂里，劇院的贊助人羅爾激動的注視著克莉絲汀。據說克莉絲汀有一個神秘的老師指導她的聲樂，其實她自己也不太清楚老師是何人，他似乎無處不在，是一個音樂天才。這時，羅爾派人給克莉絲汀送來一張紙條，原來他們是舊識，不久，羅爾帶著香檳來祝賀克莉絲汀，並堅持邀請她晚餐。當克莉絲汀回到化妝室，房間的某處響起了幽靈的聲音，克莉絲汀著魔般的快樂，問他在何處，他回答：看著鏡子里的你，我就在那裡面。漸漸的，幽靈的影子出現在鏡子里，他的臉上帶著一張白色的面具，鏡子像門般滑動，幽靈伸出手將克莉絲汀拉進黑暗。羅爾再進來的時候，克莉絲汀已經不在。
這是歌劇院的地下湖，克莉絲汀與幽靈坐在一條船上，蠟燭在迷霧中閃爍著幽明的光，若有似無的風在黑暗中吹動，他們唱起了夜晚的音樂，歌聲柔美。克莉絲汀忍不住揭開了幽靈的面具，一開始幽靈大怒，咒罵過後，他將面具帶上，低聲說：你看到的是一張毀壞的臉，但恐懼也可以轉為愛，將來你會了解這面具後的靈魂。克莉絲汀感動了，覺得可憐。房間里的一個音樂盒伴隨克莉絲汀度過了一夜。
第二天，劇院的經理收到一封署名為O.G.（Opera Ghost）的信，上面是幽靈提出的種種要求，但經理並沒當回事。新劇「Il Muto」如期上演，羅爾坐在幽靈要求的第五包廂里，卡羅塔仍然唱主角，而克莉絲汀演一個沒有台詞的書童。這時，劇院四面響起了幽靈不悅的聲音，吊燈忽明忽暗，突然控幕員的屍體掉落到舞台上，克莉絲汀恐懼的大叫羅爾的名字，羅爾趕來將她帶離舞台，兩人倉促的爬上屋頂。
羅爾並不相信幽靈的存在，唱出了全劇中最著名的「All I Ask of You」來安慰克莉絲汀，兩人的心在這歌聲中聯系起來。幽靈看著他們離去，用同樣的旋律唱出了他心中的傷痛，沙啞的聲音一遍遍呼喚克莉絲汀的名字，但沒有回答，憤怒的火焰要將他燒成灰燼，在一陣巨響後，舞台正中的大吊燈砸在克莉絲汀的跟前。
六個月後，劇院舉行一場化妝舞會，穿著奇裝異服的人們唱起了全劇中最華麗的一首合唱「Masquerades」。克莉絲汀與羅爾也在人群中，他們已偷偷的訂婚，但因為恐懼，克莉絲汀不敢將訂婚戒指帶在手上。這時，化妝成死神的幽靈出現了，他將一封新手稿「Don Juan Triumphant」交給劇院經理，這次經理不敢再違抗。當幽靈看到克莉絲汀，說：你將繼續為我歌唱，回來上課。羅爾覺得可以利用這個機會抓住幽靈，因為克莉絲汀的演出幽靈肯定會到場，到時大門全部上鎖，劇院裡布滿警察，幽靈將無處可逃。克莉絲汀感到為難。
首演當晚，一切安排就緒，警察將大門一一鎖上，狙擊手瞄準了第五包廂，每一個人都屏住了呼吸，歌劇院內一片死樣的寂靜。突然，幽靈的聲音從四面八方響起，他高聲呼喊「我在這里」，人們向著不同的方向奔跑尋找，卻什麼也沒有發現。幽靈建議無奈的人們令觀眾入場，開演他的歌劇。
在舞台上，幽靈神不知鬼不覺的代替了原來的男主角，只有克莉絲汀知道與她對唱的正是幽靈，她將幽靈的面具打掉，警察沖上舞台來抓人。幽靈拉著克莉絲汀消失，羅爾緊追不舍。
在幽靈地下的房間里有一座克莉絲汀的雕像，幽靈捧著婚紗，面對克莉絲汀的責問，幽靈回答說：是這張扭曲的臉毒害了我們的愛情。克莉絲汀搖搖頭，說令她恐懼的是他殘缺不全的靈魂。這時羅爾趕到，幽靈將他抓住，並以此威脅克莉絲汀，要她永遠留在地下的世界。克莉絲汀慢慢抬起頭，流著眼淚，走到幽靈的面前，親吻幽靈的嘴唇。幽靈崩潰，他釋放了羅爾，囑咐羅爾帶克莉絲汀立刻離開，並把這里的一切都忘記。看著自己深愛的人離開，幽靈的心碎了，他多麼愛她，只有她的聲音能令他的音樂飛揚，不過，現在都結束了。這時，眾警察趕來，幽靈揚起披風，從此消失，只地上留下了一個面具。
電影《歌劇魅影》，2004年由喬·舒馬赫導演，傑拉德·巴特勒、埃米·羅森、帕特里克·威爾森、米蘭達·理查森等主演的一部影片，詳細資料如下：
導演
喬·舒馬赫Joel Schumacher
編劇
安德魯·洛伊德·韋伯Andrew Lloyd Webber .....(screenplay) &
安德魯·洛伊德·韋伯Andrew Lloyd Webber .....(stage musical)/(screenplay) &
喬·舒馬赫Joel Schumacher .....(screenplay)
Gaston Leroux .....(novel Le Fantôme de L'Opéra)
演員
傑拉德·巴特勒Gerard Butler .....The Phantom
埃米·羅森Emmy Rossum .....Christine
帕特里克·威爾森Patrick Wilson .....Raoul
米蘭達·理查森Miranda Richardson .....Madame Giry
影片類型：
愛情 / 奇幻 / 驚悚 / 劇情 / 歌舞
片長：
143 min
國家/地區：
美國 英國
對白語言：
英語 法語 義大利語 西班牙語
色彩：
彩色 黑白
混音：
杜比數碼環繞聲 DTS SDDS
評級：
Rated PG-13 for brief violent images.
級別：
Australia:PG Singapore:PG Argentina:13 USA:PG-13 Brazil:14 Canada:PG Chile:14 Finland:K-11 UK:12 Norway:11 UK:12A Germany:6 Ireland:12 South Korea:12 Switzerland:12 Switzerland:14 Malaysia:U Greece:K Philippines:R-13 Czech Republic:12 Taiwan:PG-12
製作成本：
,000,000 (estimated)
版權所有：
The Scion Films Phantom Proction Partnership
拍攝日期：
2003年9月15日 - 2004年1月15日
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出生於草根家庭的家富（房祖名飾）父親（曾志偉飾）是小巴司機，母親（毛舜筠飾）是一個酒樓接待員。雖然出身寒微，卻享受了家庭溫暖。他跟同學去了一所女子名校，無意間看到了若男（薛凱琪飾），更假扮名校學生到該女校聯誼。若男的父親（黃秋生飾）是一個律師，母親（余安安飾）是公益積極 分子。一直對若男管教嚴厲，也很少留在女兒身邊。當若男遇到了好動的家富後，便很快被他吸引了。在若男18生日當晚，他們兩人到郊外露營，偷吃了禁果。
Ⅳ 誰推薦幾個好看的恐怖電影
1408幻影凶間 主演 約翰·庫薩克
他不相信，不相信這個世界上有鬼，不相信人死後會有靈魂，不相信上帝……他只相信自己雙眼看到的一切，眼見為實，眼睛是鑒別真偽的最有力武器。他是恐怖小說家麥克·安瑟林，在文學界積累的名氣則來自於他的作品中對一系列恐怖事件客觀而中肯的剖析與見解。
最近小說界流行著這樣一個約定俗成的風向標：只要這本小說是對一個鬧鬼的房間或墓地進行不負責任的胡說八道，肯定暢銷，因為這種超出正常范圍的靈異事件，往往能夠滿足讀者永無止境的獵奇心理。
麥克最近也在忙叨著一本這種類型的恐怖小說，然而苦於沒有供參考的實例，麥克總感覺自己的故事中缺乏相應的靈魂。所以在驚聞發生在紐約海豚酒店的鬧鬼事件之後，麥克迅速收拾行囊，登記入住到酒店裡，不顧大堂經理奧林先生的警告，硬是住進了那間據說被鬼魂霸佔了的1408室，成了這個房間許多年來的第一位客人……其實麥克心裡自有他的如意算盤，根據以往的經驗，他認為房間的鬧鬼事件是經理夥同員工共同捏造出來的假消息，目的很簡單，想通過這種方法吸引更多的客人慕名前來，他決定藉助發生在這個房間的事件為自己小說結尾的一章提供素材，同時還可以揭發海豚酒店的卑鄙行為，讓他們功虧一簣。然而這一次，麥克卻徹底地想錯了，住在1408室的幾個晚上成了他一輩子都揮之不去的夢魘，讓他從一個無神論者變成了徹頭徹尾的信徒，每一個晚上他都在與惡魔不停地纏斗--對於麥克來說，現在最重要的不是創作出一部暢銷小說，而是如何活命。
致命ID 主演： 約翰·庫薩克
10名旅客遇上沙漠風暴，迫不得已住進公路旁一間破舊汽車旅館內，隨即他們發現身邊的人一個個被兇手乾掉，由於旅館已經被封死，確定兇手就藏身在他們之中.....
[十個人，一個接一個的被殺……]
一個漆黑的夜晚，一片無邊無際的沙漠荒原，一場肆虐的暴風雨，將矗立在其中的一座汽車旅館，與外界完全隔離。道路，不通；通訊，中斷。
而十個此前相互完全不了解的陌生人，被迫聚集在這個搖搖欲墜的破旅館中，等待著越來越深的恐懼降臨：十個人，正在一個接一個被有計劃的謀殺……在死神面前，他們恐懼、顫抖，人人陷入瘋狂的猜測中，理性正在慢慢遠離。這十個人是誰呢？
1號，主人公艾德(約翰·庫薩克飾)。過去是個警察，現在為女演員開私家車；
2號，卡羅琳（麗貝塔.徳莫尼飾），是個名氣與影響力都走下坡路的女明星；
3號，拉里（約翰·霍克斯飾）。汽車旅館經理，被許多顧客呢稱為「貝斯」，他似乎潛藏著很多秘密；
4號，巴黎斯(阿曼達·皮特飾），拉斯維加斯來的妓女；
5號、6號，一對麻煩夫妻基妮(克里·杜瓦爾飾)和路易斯(威廉.李.斯科特飾）；
7號、8號，警探羅德斯(雷·里奧塔飾)和他押送的犯人羅伯特(傑克·布希飾)
9號、10號、10號半，約克一家，夫妻----艾麗斯.約克（Leila Kenzle飾）、喬治.約克（約翰·邁克格雷飾），和他們的孩子蒂莫西.約克（布雷特 羅爾飾），因為一起車輛小事故而被陷此地。
[詳細的故事情節
]這是一部懸疑推理殺人犯罪電影。電影講述了一個[胖子殺人兇手]在最後被判死刑前夕，他的主治精神病醫生發現了一本胖子小時候的日記，這本日記更加印證了醫生對於胖子殺人是由於自己有精神分裂造成的學說，於是醫生告知法官要緊急提審胖子，於是故事開始了。在一個下雨的夜裡胖子被從監獄帶到法官和檢控官律師們的房間，醫生強迫胖子拽出身體里那個邪惡的人格，胖子身體里一共有十個人格分裂在他的身體中，這十個人格中有一個就是那個邪惡的人格。他們中間流傳的一首詩
英文全詩是這樣的：
When I was going up the stairs
I met a man who wasn't there
He wasn't there again today
I wish I wish he'd go away
當我上樓時,碰見一個原本不在那裡的男人,今天他還是不在那裡，我希望他離開了
由於這10個人格互相交替的控制著胖子的身體，而在胖子幼年遭受到妓女母親虐待形成的這個邪惡人
格在現實中的四年前在一個汽車旅館殘忍的殺害了6個人，而這首詩就代表著這個邪惡人格心聲，這首詩也是胖子自己小時候寫的。醫生和胖子在法官面前對話要他拽出身體里那個邪惡的人格，於是另一個世界中的故事開始了，有十個人在一個下雨的夜裡不期而遇在一個破舊偏僻的汽車旅館中，他們有著共同點：他們的名字中各有一個單詞代表美國的一個州，另外他們的生日都在同一天那就是胖子的生日5/10。沒錯他們正是胖子內心中的十個人格，其中一個就是那個邪惡靈魂，而這個世界就是胖子的內心世界，所以這個世界的世界觀和現實世界稍微有點不同。這10個人各自不同，自私/邪惡/懦弱/勇敢/冷靜/善良/但是他們一個接一個的被謀殺，最後的兇手逐漸漏出水面，這時候醫生在現實中和其中一個善良勇敢的人格對話了，告訴這個人格真相要他幫助胖子揪出那個邪惡的人格。隨後善良人格和一個邪惡的人格同歸於盡，只有一個女性人格逃出了魔掌。。。但是這不是結尾哦~~~可能觀眾以為邪惡靈魂死了，其實不然，真正的邪惡正是那個你覺得最不能的人，而也就是他導演了第一個受害者，如果觀眾聰明的話從一開始就知道了那個最邪惡的靈魂就是那個人，他用一種最不可思議也最巧合的手法導演了死亡。
在胖子小的時候，她的母親是個妓女，偷東西，虐待他，所以胖子小時的時候做了這首詩[當我上樓時,碰見一個原本不在那裡的男人,今天他還是不在那裡，我希望他離開了]當我上樓時（暗喻當我要控制胖子時）碰見一個原本不在那裡的男人（暗喻我碰到一個不在現實中的人格）今天他還是不在那裡（暗喻這個人格他不在現實中，他在胖子的身體里）我希望他離開了（暗喻我要控制胖子，我才是他唯一的人格，我希望他滾蛋），這就是胖子自小培養出的邪惡靈魂人格的心聲。
所以說沒錯，最最邪惡的那個靈魂就是小的時候胖子。就是那個小孩
博擊俱樂部 主演:愛德華·諾頓 布拉德·皮特
傑克是一個大汽車公司的職員，也是一個充滿著中年危機意識的人，他非常憎恨自己的生活和周圍的一切，再加上患有嚴重的失眠症，於是為了自我救治，他突發奇想，決定參加團體咨詢會。傑克先是參加了那些絕症患者的相互撫慰團體，他接觸到了一個全部由患睾丸癌的人組成的社團，傑克和他們互相撫慰和哭泣，而且上了癮。
一天，傑克遇到了賣肥皂的商人泰勒，他是一個渾身充滿叛逆、殘酷和暴烈的行動力量的痞子英雄。剛一見面，泰勒就向傑克提出了一個奇怪的要求，他要傑克痛打自己一頓，在對打中，傑克體會到了搏鬥的樂趣，兩人因緣際會地成了好友。他們開始創建「搏擊俱樂部」：一個讓人們不戴護具而徒手搏擊，宗旨在於發泄情緒的組織。俱樂部制定了一系列的活動規則：不許向他人談論俱樂部，只允許兩人對打等等。
地下俱樂部開始吸引著越來越多的人，逐漸發展成為一個全國性的地下組織，所有的成員都將泰勒視為教父。泰勒以自己的個性魔力和行動哲學吸引著那些盲從的人，他變得越來越偏激，他讓成員們到處滋事打架，到處搞破壞，砸汽車、放火、向顧客的食物中小便……他的行為越來越瘋狂。
傑克對於「搏擊俱樂部」的現況及泰勒的行為越來越無法忍受，同時，他還驚訝地發現泰勒還組織了一支軍隊，他要對社會實行更大的報復。傑克決定疏遠泰勒，但讓他驚訝的是，每到一處，他都被認為是泰勒，並被尊為教父。這讓傑克受到了不小的打擊，他開始反思自己到底是誰，泰勒是誰。最終他驚恐地發現，原來自己就是「泰勒」，泰勒是「我」的人性中的另一面，「我」和「泰勒」是彼此的影子和幻象。
傑克向警察自首，泰勒也追蹤而至，在他們的撕打搏鬥中，泰勒手中的槍自然地、魔術一般跑到傑克的手中。傑克無法擊中泰勒，於是將槍口對准了自己，可當槍響時，傑克卻發現被擊中的人變成了泰勒，他化成了一道輕煙。而此時，泰勒事先安排的許多對抗社會的恐怖行為即將開始。
我是傳奇 主演:威爾史密斯
無知的人類，往往災難性事件的始作俑者……一場大面積的病毒突然爆發，傳播速度之快幾乎無人能夠阻止，沒有人知道可怕的病毒之源開始於何處，只知道它是沒辦法停止的、不可逆轉的、無法治癒的，最重要的是，它是人為創造出來的。
羅伯特·奈維爾是紐約市一個才華橫溢的病原體學者，為美國軍方服務。他作為政府投資研究抵抗流行性疾病的疫苗的先頭部隊，看著病毒在街道上如此肆虐，卻也只有無能為力的份兒。這種通過空氣就能傳播的病毒最終以一種難以抵禦速度籠罩了整個城市，使得總統只能下令封鎖紐約市，未被感染的人才能出城。可想而知，這種做法造成了市民的極大恐慌，紐約城頓時亂作一團。羅伯特在焦急之中將妻子佐伊和7歲的女兒馬莉送上出城的直升機，卻目睹他們死在面前的慘劇……這種時候，死亡也許是最好的選擇，因為那些被感染卻沒有死的人，身體發生了異變，成為一種可怕的生物，不再存在任何理智的思考，行屍走肉般地居住在城市地下的黑暗和陰影當中，躲避著陽光--他們對新鮮的血與肉，有著最為原始的渴望。
這場災難所導致的後果，就是紐約變成了一座死城，而羅伯特就成了這里僅存的一個人類--不知何故，他的血液對這種病毒有著天生的免疫能力。羅伯特知道自己可以支配兩種武器，那就是他在科學上的專業知識和自己的血液。曾經在軍隊里討生活的經歷，幫助他選擇了在這座被廢棄的城市中生活的方式，完全是高度系統化的，他每天都要堅持大量的體能訓練，還要不間斷地發出求救或尋找和自己一樣的倖存者的無線電波……羅伯特是一個非常自律的人，否則在這種極端孤獨的情況下，正常人都有可能發瘋。唯一還在與羅伯特並肩作戰的，就是他最為忠誠的夥伴薩姆，一隻德國牧羊犬。白天，羅伯特帶著薩姆外出尋找維持生命的供給，然後去實驗室時做研究、發無線電波；到了晚上，他們把自己關在一個堅固得有如堡壘的建築物中，觀察那些怪物在城市的街頭「覓食」。除了每天盡責盡職地做同樣的事情，羅伯特在這座「空城」當中也享受到了完全的自由：他可以駕駛著他的跑車在街道上橫沖直撞；在戰斗機上打高爾夫；用無價的珠寶裝飾他的堡壘等等，就連市中心最繁忙的商業街，如今也變成了羅伯特自家的「後花園」。作為人類最後的希望，羅伯特被唯一的一個殘留下來的任務驅使著，那就是使用自己血液中的免疫系統，尋找逆轉病毒的方法。雖然他知道自己面對的是一個龐大的天文數字，但是他沒得選擇，因為他的時間就快用光了。
影片有兩種結局，第一種結局是，就在他找到抗體的時刻，怪物們也侵入了他的堡壘，他只能捨命保護聽到他的電波與他會合的另外兩個人，這兩個人將他以生命為代價換來的抗體送到少數沒有感染病毒也沒有抗體的人類聚居地，而那裡的精英們將復制並傳播這種救命的葯，人類在一次繁衍生息，這也就意味著在未來的億萬年中，這少數托他的福活下來的人將永遠傳說他的故事，就像我們傳說治水的大禹，盜火的祝融……
另一種結局是，就在怪物們沖進來的那一刻，一個被他捕獲做試驗的女怪物清醒了過來，慢慢恢復為人類，而她正好是怪物首領的至愛女友，她激發了首領僅存的人性，使羅伯特也逃過了一劫……
迷霧
漫天的迷霧彌散在一個小鎮上，來的如此濃烈和突然，以至於人們都驚慌的四下躲避，藝術家David Drayton和社區里的人臨時擁擠在超市內，關緊門窗，眼看著外面濃如煙塵的大霧，似乎內藏殺機，誰也不敢出去。他們在超市裡等待著，等著迷霧會自己散去，但漫長的時間過去後霧卻還是沒有一點要推卻的意思。終於有人不耐煩了，不顧大家的勸阻毅然要走進外面那個熟悉而陌生的世界。大家決定給他繫上繩子，以便發生什麼意外。恐怖的一幕如期而至，走入迷霧的人彷彿被什麼東西所吞噬，帶著繩索飛快的抽出超市的大門。這時，大家真正明白了危險的存在，雖然沒有人親眼見證——也沒有人願意去見識。一切都籠罩在不安與掙扎之中，外面未知的危險時刻讓人們毛骨悚然，而失去耐心的人們也逐漸精神崩潰開始內訌，外憂內患之中可憐的是神志依舊清醒的人們。究竟最大的危險在迷霧之中，還是就潛伏在超市裡……所有的一切都如同迷霧一般飄渺、虛幻。深入骨髓的對於未知的恐懼成為了影片領銜主演……
Ⅳ 有一個電影，主人公身上有毒，走過的地方都冒煙了，是什麼電影
樓主試試《惡靈騎士2》
約翰·布雷斯（尼古拉斯·凱奇
Nicolas
Cage
飾）被正義天使拉薩羅斯附體，但天使暴躁乖戾，遇到壞人就要吸取他們的靈魂。
莫羅（伊德瑞斯·艾爾巴
Idris
Elba
飾）請求布雷斯把小孩丹尼帶來神殿以避免惡魔奪取他的靈魂，作為回報他將驅除布雷斯身上的詛咒。丹尼是魔鬼羅爾科的兒子，羅爾科為了把自己的魔力植入兒子體內正派卡里跟追蹤逃跑途中的母子兩人。正當母子倆被困在採石場的時候，布雷斯到來，他體內的天使爆發了出來，壓制住了卡里根。他變成了惡靈騎士，毫不手軟的把對手撕成碎片。當戰爭結束時，三人前往神殿，同時，羅爾科也救醒了死亡邊緣的卡里根，並賦予他更可怕的摧毀力，讓他再去把丹尼找回來。
在神殿里，莫羅履行協議把布雷斯體內的扎薩羅斯驅趕了出來
Ⅵ 急！ 誰知道這部電影劇名字。昨晚中央劇場頻道11點半的演的。
1 【經典】歌劇魅影
歌劇魅影（The Phantom of the Opera）是一部安德魯·洛伊·韋伯（Andrew Lloyd Webber）作曲的百老匯音樂劇。又譯做歌聲魅影、劇院魅影或歌劇院的幽靈。
劇情簡介
1905年，巴黎歌劇院。木槌一敲，拍賣會開始。展示台上放著一個音樂盒，當打開，立刻響起了清脆悅耳的音樂（面具的主題）。一個面容滄桑的老人（羅爾，Raoul）買下它，他凝視著音樂盒，陷入了往昔的記憶。接著拍賣的是原歌劇院華麗的枝形水晶吊燈，拍賣員講起了多年前的一件意外，以及歌劇院魅影之謎。隨著電路接通，巨大的吊燈緩緩升起，整個舞台剎那光彩奪目，這時管風琴奏起了駭人的序曲，場景轉換，整個的似乎回去到1861年。
舞台上正在排演一出歌劇「Hannibal」，迦泰基大將漢尼拔凱旋歸來的一場。當演迦泰基皇後的女高音卡羅塔（Carlotta）唱一首詠嘆調時，幕布突然落下，後台一片驚慌，人們低聲議論說幽靈出現了，卡羅塔憤怒的從幕布後走出來，表示自己今晚絕不上台。無奈中，原本演侍女的克莉絲汀（Christine）被推選來代替卡羅塔，她唱了兩句後，鋼琴伴奏變成管弦樂通奏，綵排轉到正式演出。克莉絲汀的演出非常成功，人們為她的聲音鼓掌叫好，在二樓的一個包廂里，劇院的贊助人羅爾激動的注視著克莉絲汀。據說克莉絲汀有一個神秘的老師指導她的聲樂，其實她自己也不太清楚老師是何人，他似乎無處不在，是一個音樂天才。這時，羅爾派人給克莉絲汀送來一張紙條，原來他們是舊識，不久，羅爾帶著香檳來祝賀克莉絲汀，並堅持邀請她晚餐。當克莉絲汀回到化妝室，房間的某處響起了幽靈的聲音，克莉絲汀著魔般的快樂，問他在何處，他回答：看著鏡子里的你，我就在那裡面。漸漸的，幽靈的影子出現在鏡子里，他的臉上帶著一張白色的面具，鏡子像門般滑動，幽靈伸出手將克莉絲汀拉進黑暗。羅爾再進來的時候，克莉絲汀已經不在。
這是歌劇院的地下湖，克莉絲汀與幽靈坐在一條船上，蠟燭在迷霧中閃爍著幽明的光，若有似無的風在黑暗中吹動，他們唱起了夜晚的音樂，歌聲柔美。克莉絲汀忍不住揭開了幽靈的面具，一開始幽靈大怒，咒罵過後，他將面具帶上，低聲說：你看到的是一張毀壞的臉，但恐懼也可以轉為愛，將來你會了解這面具後的靈魂。克莉絲汀感動了，覺得可憐。房間里的一個音樂盒伴隨克莉絲汀度過了一夜。
第二天，劇院的經理收到一封署名為O.G.（Opera Ghost）的信，上面是幽靈提出的種種要求，但經理並沒當回事。新劇「Il Muto」如期上演，羅爾坐在幽靈要求的第五包廂里，卡羅塔仍然唱主角，而克莉絲汀演一個沒有台詞的書童。這時，劇院四面響起了幽靈不悅的聲音，吊燈忽明忽暗，突然控幕員的屍體掉落到舞台上，克莉絲汀恐懼的大叫羅爾的名字，羅爾趕來將她帶離舞台，兩人倉促的爬上屋頂。
羅爾並不相信幽靈的存在，唱出了全劇中最著名的「All I Ask of You」來安慰克莉絲汀，兩人的心在這歌聲中聯系起來。幽靈看著他們離去，用同樣的旋律唱出了他心中的傷痛，沙啞的聲音一遍遍呼喚克莉絲汀的名字，但沒有回答，憤怒的火焰要將他燒成灰燼，在一陣巨響後，舞台正中的大吊燈砸在克莉絲汀的跟前。
六個月後，劇院舉行一場化妝舞會，穿著奇裝異服的人們唱起了全劇中最華麗的一首合唱「Masquerades」。克莉絲汀與羅爾也在人群中，他們已偷偷的訂婚，但因為恐懼，克莉絲汀不敢將訂婚戒指帶在手上。這時，化妝成死神的幽靈出現了，他將一封新手稿「Don Juan Triumphant」交給劇院經理，這次經理不敢再違抗。當幽靈看到克莉絲汀，說：你將繼續為我歌唱，回來上課。羅爾覺得可以利用這個機會抓住幽靈，因為克莉絲汀的演出幽靈肯定會到場，到時大門全部上鎖，劇院裡布滿警察，幽靈將無處可逃。克莉絲汀感到為難。
首演當晚，一切安排就緒，警察將大門一一鎖上，狙擊手瞄準了第五包廂，每一個人都屏住了呼吸，歌劇院內一片死樣的寂靜。突然，幽靈的聲音從四面八方響起，他高聲呼喊「我在這里」，人們向著不同的方向奔跑尋找，卻什麼也沒有發現。幽靈建議無奈的人們令觀眾入場，開演他的歌劇。
在舞台上，幽靈神不知鬼不覺的代替了原來的男主角，只有克莉絲汀知道與她對唱的正是幽靈，她將幽靈的面具打掉，警察沖上舞台來抓人。幽靈拉著克莉絲汀消失，羅爾緊追不舍。
在幽靈地下的房間里有一座克莉絲汀的雕像，幽靈捧著婚紗，面對克莉絲汀的責問，幽靈回答說：是這張扭曲的臉毒害了我們的愛情。克莉絲汀搖搖頭，說令她恐懼的是他殘缺不全的靈魂。這時羅爾趕到，幽靈將他抓住，並以此威脅克莉絲汀，要她永遠留在地下的世界。克莉絲汀慢慢抬起頭，流著眼淚，走到幽靈的面前，親吻幽靈的嘴唇。幽靈崩潰，他釋放了羅爾，囑咐羅爾帶克莉絲汀立刻離開，並把這里的一切都忘記。看著自己深愛的人離開，幽靈的心碎了，他多麼愛她，只有她的聲音能令他的音樂飛揚，不過，現在都結束了。這時，眾警察趕來，幽靈揚起披風，從此消失，只地上留下了一個面具。
2.金田一少年事件簿》之《新歌劇院殺人事件
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《海洋之歌SongoftheSea》
導演:湯姆·摩爾
編劇:湯姆·摩爾、威爾·柯林斯
主演:大衛·羅爾、布萊丹·格里森、麗莎·漢尼根、菲奧紐拉·弗拉納根、露西·奧康奈爾、喬·肯尼、帕特·紹特、科姆·Ó·斯諾代格、利亞姆·霍里卡恩、凱文·斯耶斯卡斯、威爾·柯林斯、保羅·楊
類型:動畫、奇幻、冒險
製片國家/地區:愛爾蘭、丹麥、比利時、盧森堡、法國
語言:英語、愛爾蘭語、蘇格蘭蓋爾語
上映日期:2016-08-12(中國大陸)、2014-09-06(多倫多電影節)、2015-07-10(愛爾蘭)
片長:93分鍾、94分鍾(中國大陸)
又名:海洋幻想曲(台)、LeChantdelaMer
在一個風景如畫的海中小島，小男孩本（大衛·羅爾DavidRawle配音）和懷有身孕的母親布羅娜（麗莎·漢尼根LisaHannigan配音）渡過了最後一個快樂而難忘的夜晚。不久後，妹妹西爾莎（露西·奧康奈爾LucyO'Connell配音）出生，而母親卻撒手人寰。
轉眼過了六年，他們的父親康納（布萊丹·格里森BrendanGleeson配音）始終未從喪妻之痛中走出，而充滿幻想的西爾莎偶然發現媽媽留下的貝笛，結果險些溺斃大海，最終導致奶奶強制性地將兩個孩子帶離這座小島。
兄妹倆無法適應城市的生活，他們在街道遊走的時候，意外遭遇了三個奇怪的小精靈。他們希望藉助「海豹女」西爾莎的歌聲回到故鄉，神奇的冒險就此展開……本片根據愛爾蘭的民間傳說改編。
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《羅爾娜的沉默》
導演: 讓-皮埃爾·達內、呂克·達內
編劇: 讓-皮埃爾·達內、呂克·達內
主演: 安塔·多布羅西、傑瑞米·雷乃、法布里齊奧·隆吉奧內、摩根·馬林
類型: 劇情
製片國家/地區: 法國、比利時、義大利、德國
語言: 法語、阿爾巴尼亞語
上映日期: 2008-08-27
片長: USA: 105 分鍾、France: 105 分鍾
又名: 沉默的蘿娜、洛納的沉默、Lorna's Silence
羅爾娜（艾塔·多布雷西Arta Donbroshi 飾）通過一樁移民婚姻取得比利時合法居住權，她和她那個跑遍歐洲打工賺錢的阿爾巴尼亞男友索科爾（Alban Ukaj 飾）最大的夢想就是存錢合開一家酒吧。
癮君子克勞迪（傑里米·雷乃 Jérémie Renier 飾）通過 與羅爾娜結婚幫她拿到比利時合法居民身份，同時他也從中間人費比奧（布里奇奧·羅吉恩 Fabrizio Rongione 飾）那裡拿到一筆錢。中間人費比奧一邊策劃用過量毒品害死克勞迪的陰謀，一邊和羅爾娜准備合作通過同樣的方法使一個俄羅斯人成為比利時公民。在羅爾娜和克勞迪一起生活期間，居然生出幾份溫馨的感覺，漢爾娜決定盡快和克勞迪離婚從而讓他免於一死。
克勞迪因吸食毒品過量而死，羅爾娜按照原計劃進行的相當順利，可是她卻感覺自己懷孕了，而且她告訴費比奧孩子的父親是克勞迪。
在2008年第61屆戛納電影節上，達內兄弟憑藉此片獲得主競賽單元最佳編劇獎。
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Ⅹ 王水雄：羅爾「賣文救女」究竟是個怎樣的
我在《羅一笑，我們讓您見笑了》一文中表達了對贊賞者的贊賞，並且認為那些打賞和轉發《羅一笑，你給我站住》一文的人，沒有必要產生自己的善意被利用的茫然感。因為一個人的善意對他或她自身就是有價值的。此外，對像羅一笑、羅爾這樣並無什麼背景的普通人，善意不妨率性一些；因為只要他們在光天化日之下拿了「會砸頭」的錢，社會很容易就會對他們形成強大的制約。
圖源網路
有人認為我在那篇文章光談情，沒講理。光談情，可能意味著亂彈琴；沒講理，可能意味著傷天理。所以，我覺得有必要繼續寫下下面的這篇文章，來講點道理。
一
有一個網友對我的文章的評論是這樣的：同情是同情，救助是救助，但是「欺騙了」是事實。你讓別人賣紅薯只求溫飽的人，只為了你一篇情真意切的文章拿出血汗錢資助你；而後得知你卻擁有三套房一輛車，女兒治病有80%以上報銷。那影響何其惡劣！這就是「狼來了」的故事。
看到羅爾退款第二天接受董超（深圳電視台主持人）的采訪以及山東電視台的采訪視頻之後，「21世紀經濟報道」推出了一篇題為《羅爾回應為何不賣房給女兒治病：深圳房子要留給兒子……》的微信文章。文中羅爾的表現，讓一些網友憤慨：「女兒還是沒有他房子值錢啊。」也讓一些網友嘲諷：「沒毛病，畢竟女兒是廣大網友的，跟他沒半毛錢關系……。」更有一些極端的網友，罵羅爾「厚顏無恥」、「人渣」、「騙子」。越來越多的網友擔心：羅爾的做法，可能導致下一個真正需要金錢幫助的人不被信任，進而形成「狼來了」效應。
需要說明在先：我遠未達到羅爾有三套房一輛車的物質水平（當然，我僅有的一套房是帶電梯的，比他那套沒有電梯、1996年所建的深圳老房應該更貴一些；我的常規月工資比羅爾的4008元也要高一些），此前也並不認識羅爾，《羅一笑，你給我站住》是我看過的羅爾的第一篇文章；與大量網友一樣，我也認為羅爾有些做法不是太地道（具體後面再說）。但是，下面，我仍然想為羅爾「賣文救女」的行為做一點辯護。
二
首先需要注意，也許是因為羅爾的普通話說得不是太標准和清楚，相關微信文章中的文字稿並未准確地記錄羅爾在深圳電視台視頻中的原話，從而對羅爾的本意也就容易形成一定程度的偏離甚至是扭曲。
記憶中，此前，羅爾的一些文字已經表示：東莞的兩套房都沒有拿到房產證，沒法賣。此次面對董超的采訪，羅爾轉而談了他家對三處房產的規劃，或者說他對它們的「心理賬戶」。其中深圳的、他們正在住的那套老房子，其實是歸他和前妻所生的兒子所有的——兒子目前在上大學，一畢業可能就需要用。將來兒子工作、結婚後，羅爾可能就得搬到東莞去住了。當然，羅爾對這個問題的回答似乎並未說完，就被董超用另一個問題打斷了（也可能是剪輯的問題）。
設身處地站在羅爾的立場想想，會發現這是一個經歷著兩次婚姻的48歲男子對家庭的一種帶有一定剛性的安排。一邊是前妻所生的兒子，另一邊是現任妻子所生的女兒，手心手背都是肉。兒子出生在先，自然使得一些安排具有先在性，也就是帶有剛性（注意這未必意味著「重男輕女」）。所以，除非兒子主動提出賣房救妹（羅爾兒子對自己父親組建的新家庭究竟是什麼態度，不得而知，想來這是一個復雜的問題），羅爾感覺自己不能、也無權去觸動兒子的利益，否則會觸發極大的家庭矛盾。
在賣房不可行的情況下，怎麼辦？
且慢，先讓我們反思一下「賣房」這個問題本身。「為何不賣房給女兒治病？」這個問題本身就具有誘導性，或者說是事後網友們建構出來的。面對這樣的質問和壓迫就彷彿面對誘供一樣，羅爾提供的答案當然就具有一定的事後建構性，它也許並不符合羅爾事前的想法。
三
現在，讓我們將心比心，進入羅爾日常生活的世界來想想羅爾事前可能的想法。
2004年跟前妻離婚後，他凈身出戶，將2002年所購置的那套房子（也就是羅一笑現在所住的那套）留給了前妻和兒子居住。羅爾作為一個城市白領，一個寫作者，年齡雖大，身上仍然具有一定的魅力。他成功地於2009年認識並迎娶了比自己小不少的現任妻子文芳（網上所謂「小三懷孕上位」之說，並無事實基礎），並於2011年生下羅一笑。在這之後，因為前妻去了福建，兒子面臨高考，他被允許回到2002年所購買的那套住房之中。但是，也許在與前妻離婚時，即已定下協議：現在在深圳的住房將來歸前妻所生的兒子所有。是以，在組建和營造新家庭的過程中，羅爾需要格外努力地去打拚——包括為新家庭的未來購置房產。否則，羅爾會覺得自己愧對現任妻子以及羅一笑。
但是，新家庭的前行並非一帆風順。首先是因為其供職的單位不景氣，2016年1月，羅爾主持的《女報•故事》停刊，他只能從單位拿到每月4008元的基本工資。其次是羅爾的老父親在湖南農村卧病在床。第三是現任妻子生下女兒羅一笑之後，身體一直不好，只能在家休養。一家（甚至可以說是三個家）的重擔壓在羅爾肩上，羅爾亟須開源節流。
在這個移動互聯網時代，他想到了以運營微信公眾號「賣文」的方式掙些錢。但是，移動互聯網時代同時也意味著是一個信息冗餘的時代、注意力稀缺的時代，寫作高手所在皆是。羅爾雖然是個講故事的能手，這個時候卻還不是大名人，也沒有受到重要領導的接見，他的公眾號當然並不能脫穎而出，而通過網友贊賞金所能掙到的錢自然非常有限。
2016年9月8日，女兒羅一笑5歲，被查出白血病。這讓羅爾更顯焦頭爛額，經濟收入也是越發捉襟見肘。羅爾在最初的慌亂之後，將自己一家與白血病戰斗的事搬上公眾號，這引起了人們的關注，也引起了朋友們的關心。公眾號的關注者逐日上升，文章的贊賞金也收獲頗豐。到9月21日，關於羅一笑的幾篇文章，贊賞金已達32800元。羅爾擬捐助30000元給10個白血病患兒，後因朋友不滿，他在捐了4個白血病患兒12000元後，暫停了捐助。
2016年11月23日，羅一笑第二次進入重症監護室（ICU），這讓羅爾感到了恐慌，寫出了《羅一笑，你給我站住》一文。這篇文章11月25日上網，引發了極大的關注。與此同時，恐慌中的羅爾開始為可能會是金錢無底洞的羅一笑的治療費而擔憂。特別是羅一笑進入ICU之後，這筆費用每日過萬（雖說後來有「日均不過5000」的說法，但那是被平常的住院時間均攤的結果）。
羅爾曾經拒絕過德義基金為羅一笑籌款的善意，也沒有接納許多朋友建議其使用流行的眾籌、輕松籌的方式。這背後除了他自己所說的「感覺自己還撐得住，也不想去搶佔有限的公益資源」之外，可能有兩個方面的原因：（1）作為娶了比自己年輕許多的女人的男人，羅爾有比較強烈的自尊心，他希望能夠通過「賣文掙錢」的方式，表明自己仍然能夠為這個家庭遮風擋雨。（2）作為曾經主持過《女報•故事》的文人，羅爾覺得自己的文章是有價值的，他有著文人的清高，要強、要面子，同時也表現出一定的虛榮心。
四
在恐慌之中，羅爾給他的好友、某公司老闆劉俠風打了電話徵求意見，第二天便有了劉俠風召集大家商議一事。羅爾最後順從了劉俠風的建議。後面的故事，大家就都十分清楚了。
找劉俠風幫忙，在我看來是羅爾的做法中不太地道的地方。一個可能的解釋是：羅爾被前期支付的費用（例如羅一笑住院的保證金，以及進入ICU後每日治療費過萬的事實）嚇昏了頭。
其實，羅爾大可沉下心來，專注於僅在自己的公眾號中發布與羅一笑相關的文章。甚至劉俠風以及其他人主動來幫忙，也不要答應。既然羅爾在9月8日—9月21日這段時間就能得到3萬多元的贊賞金，既然他的公眾號有越來越多的人關注，他又何須在11月23日之後讓好友劉俠風的公司插手其中呢？在我看來，羅爾似乎低估了中國人的愛心，低估了自己微信文章的感染力，也低估了微信網路的傳播力、甚至是傳染力。
比較一下劉俠風與羅爾這兩個人在鏡頭面前的表現，會發現這兩個人在自身形象管理和展現方面不是一個重量級的。羅爾雖然文采很好，口才卻不行，甚至可以說有些木訥；在面對采談時，很容易被問話者控制和誘導，掉入陷阱之中。但是，劉俠風卻口才極佳，目光鎮定，控制力極好。難怪劉俠風能夠做老闆，而羅爾卻只能「被做老闆」。
但，正是因為面對鏡頭表現頗為笨拙，才顯得羅爾這個人的誠實、真摯，不善作偽；才顯得他唯一擅長的事只是寫作。
五
現在，網友們緊緊揪住羅爾三套房不放，一個勁問：為什麼不賣房？大概是因為太多年輕的網友們在北上廣深大多沒有自己的住房？所以覺得不公平，才在這個問題上鑽牛角尖？
問題是，羅爾一直以來就是以賣文為生的。以前是通過《女報•故事》賣，現在是通過自己的微信公眾號賣；以前是寫虛構的故事賣，現在是寫自己女兒真實的故事賣。有人說「痛苦是藝術的源泉」，王小波給黑色幽默了一下：「不錯，痛苦是藝術的源泉；但也不必是你的痛苦……別人的痛苦才是你藝術的源泉；而你去受苦，只會成為別人的藝術源泉。」羅爾有幸能寫作，也經歷著女兒白血病的痛苦，所以他自己的痛苦（而不是「別人的痛苦」）成了他自己藝術的源泉。
我認為羅爾所寫的那些文章是有藝術價值的。
僅從個人感受出發來說這一點。使用微信後，我接觸過不少人的輕松籌，也捐過不少款。對於自己認為確有困難的，我多的時候捐200元，少的時候會捐50元。但是給羅爾的《羅一笑，你給我站住》點贊賞的時候，我點了20元（只是因為贊賞已達上限，因而未能贊賞出去）。為什麼是20元？我的想法是：
（1）羅爾既然還能寫作，說明他極可能還未到山窮水盡的地步，所以贊賞金額不用太高；但是仍然有必要贊賞，因為這篇文章本身就有價值，喚起了我情感上的共鳴和對往事的回想，這讓我有所收益，為了這收益，值得支付20元。
（2）羅爾的女兒生病極有可能為真；就算事情可能有假，20元也不算什麼；參照第一條理由，我就當是看了一場電影——對於一部能夠引起情感共鳴的電影來說，只花20元就能欣賞到，是很劃算的事。
六
行文至此，也許大家已經明白了我對這件事情的態度。我認為，羅爾如果僅僅是在自己的公眾號中發文收贊賞金，無論怎樣，那都可以說是一種創作收益，是自力更生的表現；但是，他的好友劉俠風等人的公司介入之後，事情的性質就在悄然間起了變化，多多少少具有了募捐的味道。
這么一來，羅爾本不想的「搶佔有限的公益資源」，卻可能會成為一個事實。之所以說「可能會」，是因為還要看羅爾、劉俠風等人怎麼對待這筆錢；以及網民對羅爾是否信任，包括羅爾是否值得信任。
現在這筆錢（至少是其中的絕大部分）已經退了；所以問題的關鍵就在「信任還是不信任」這一點上。基於上文所呈現的事實（行文至此，我看了2016年12月3日湖南衛視的《尋情記•父親羅爾：感謝讓我懂得愛的人》，該視頻很值得一看）和我的解釋，在我看來，盡管犯了不小的錯誤，羅爾仍然是值得信任的。
如果人們罔顧事實，不去直面真相，仍然對羅爾抱有極大的成見和不信任，無疑將意味著「有限的公益資源」受到侵害，而且會使其變得更加「有限」。畢竟，如果「羅爾自力更生賣文救女」的故事，演變成一個「狼來了」的故事，甚至成了一個「帶血營銷」或「惡意欺騙」的套路性故事，甚至是某些人口中的「騙捐案」，那麼對於許多抱有善意的心靈來說無疑在一定程度上是一個傷害。那些原本就冷漠待人的人，會找到更多的理由強化自己的冷漠。
吊詭的是，羅爾的大致真實情況已如上文所述，卻仍然被大量網友罵為「人渣」、「騙子」、「厚顏無恥」。顯然與某些媒體博人眼球的標題，斷章取義的解釋，不甚嚴謹的文字呈現不無關系。部分媒體似乎極力想將「羅爾自力更生賣文救女」的故事，演變成一個「帶血營銷」的故事，或「狼來了」的故事，甚至是「騙捐案」的故事。他們似乎沒有意識到，他們的這種行為，雖然能夠喚起網民的激烈情緒，卻其實是在侵害「有限的公益資源」，侵害人際之間的信任，侵害一種社會學所謂的「社會資本」。
七
除了對部分媒體進行反思之外，還有必要對我們看待慈善的觀念進行一點反思。
如前所述，有人感嘆：給羅爾捐錢是賣紅薯只求溫飽的人在給有三套房一輛車的人捐錢。還有人說，我們捐錢可不是為了讓「羅爾們」維持其社會地位的。
長期以來，中國人似乎更認可也更傾向於給比自己更窮的人捐錢。但，非常悖謬的是，當真的有一些人窮得發不出任何聲音的時候，我們卻又傾向於對其予以忽視和忽略。當有些人因走投無路，最後走上絕路的時候，我們則傾向於簡單地將其譴責為罪惡的人，或將其認定為是微不足道的人；不僅不予以同情，而且必欲除之而後快。彷彿這樣一來，整個社會就干凈了；彷彿這些人的命運與自己毫無關系。
「救急不救窮」是民間一種為人處世的智慧，「助人自助」是社會工作和社會慈善的一種理念之所在。其中的道理在於，這樣的原則更有利於整個社會的改進和改善，更有利於推進社會總產值的最大化。是的，可能存在賣紅薯只求溫飽的人在給有三套房一輛車的人捐5塊錢乃至50塊錢的情形；但是，如果這筆錢能救救急，能避免「有三套房一輛車的人」免於精神崩潰，免於家庭破碎，免於跳樓自殺，轉而能在脫離恐慌之後，增強自信，創作出更有價值的作品，那麼對「賣紅薯只求溫飽的人」而言只是1頓或10頓飯錢的5塊乃至50塊，就無疑是在發揮更大的價值了。
一個文人，主要的收入和生活信心的來源便是靠寫作，靠對智慧的傳播，靠對人心的啟迪。但是，這樣的城市白領或有產者，其地位（包括家庭地位和社會地位）其實是非常脆弱的。他們極大地依賴於別人的信任和對其文字的欣賞，也極大地依賴於朋友網路以及政府制度。將這樣的人放置到城市的街道之中去販賣，或者農村的土地之上去耕作，其能力的價值可能遠不如一個已經在販賣的人或一個已經在耕作的人。這樣的資源配置方式如果發生在一個人身上，對於整個社會而言無疑是一種浪費；如果發生在許多人身上，對於整個社會而言就會是一場大災難。
像羅爾這樣的人之所以「急」，不在於他過去花了多少錢，而在於預期他未來會花多少錢；不在於他現在還有多少資產，而在於他喪失自信心，最後淪為「百無一用的人」的危險。而這樣的人的「自助」，就表現為他仍然能進行寫作，仍然能通過寫作掙到錢。
為什麼一定要等到別人的資產比自己少，甚至是清零的時候，才去同情別人呢？才去表達自己的善意呢？
總之，在我看來，盡管羅爾犯了將心思純潔的「賣文救女」與動機含糊的「網路營銷」混雜起來的錯誤，但僅就其「賣文救女」本身而言，遠比走「輕松籌」的途徑要更有價值。這是因為他仍然在寫作，仍然在堅持「自助」，仍然在「自力更生」。
八
讓我們再進一步對自己做一些反思。
我們是不是太容易走極端？總是傾向於根據一點表面信息，就從一個極端奔向另一個極端？並且保持著情緒激烈？彷彿這個世界總是非白即黑？彷彿這個世界上的人只有好人和壞人之分？
我們是不是從未脫離過隨意給人和事貼標簽、扣大帽子的傾向？因此一些媒體就更傾向於在標題的使用上給我們提供一個簡單的答案？因此有些無辜的人，就會成為我們攻擊的對象或情緒發泄的「替罪羊」？
我們是不是缺乏「實事求是」的精神？面對社會生活的復雜性，缺乏足夠的常識，無法對一些基本情況進行有效的辨識？
我們是不是過於從群體的角度考慮問題？對於個體，只要不是自己的憂慮和恐慌，就覺得無足輕重？
我們是不是缺乏同理心？缺乏從平凡的生命和生活中發現和欣賞美和價值的能力？分分鍾就陷入到了陰謀論的思維之中去？
我們是不是除了不善於挖掘事實，還非常不善於汲取教訓？帶著固有的思維模式和對事物的偏見，我們從這個事件，奔向下一個新事件，卻忘了反思和提升自己？
……
是的，我們生活在一個偉大的國度；但，如果我們只是思維大條固化的國民，只想著「替天行道」；我們甚至可能無法獲致一個個安寧的家庭，一顆顆恬靜的心靈！（文/王水雄）