A. 求一部穿紅旗袍的香港恐怖電影
幽靈人間。
舒琪穿的紅旗袍。很漂亮。
還有一個可能就是..陰陽路系列，我具體也記不清了。。好像是陰陽眼吧..
B. 描述旗袍的電影有哪些
王家衛電影
花樣年華 (2000)
導演: 王家衛
編劇: 王家衛
主演: 梁朝偉 / 張曼玉 / 潘迪華 / 蕭炳林 / 張耀揚 / 孫佳君 / 錢似鶯 / 顧錦華
類型: 劇情 / 愛情
製片國家/地區: 香港 / 法國
語言: 粵語 / 上海話 / 法語
上映日期: 2000-09-29
C. 一個香港電影，記得裡面女主角穿旗袍，喜歡男主角，可是男主角不喜歡她
《色戒》？梁朝偉和湯唯湯女神公演，值得一看
D. 張曼玉在哪一部電影中共有二十三套旗袍造型
張曼玉在電影《花樣年華》中共有二十三套旗袍造型。《花樣年華》以其獨特的電影語言和敘述模式，以及帶有王家衛獨特標記的風格特色，實現了形式與內容的完美結合。旗袍是影片里鏡頭轉換與時間流逝的證據。
《花樣年華》這是屬於王家衛童年的回憶，這是屬於王家衛風格鋪張的最好的年代，最好的地點，最擅長描寫的情感！
E. 電影《花樣年華》里的旗袍在哪裡定製的
為鞏俐縫制銀色旗袍的梁朗光師傅，從業長達50年，曾為電影《花樣年華》、《2046》製作了幾十套旗袍，亦因此與鞏俐、張曼玉、章子怡等一線女星結緣。
梁師傅位於香港銅鑼灣的工作室「朗光時裝」，八十多歲的他如今還在堅持做旗袍，但已有收山之心。這一輩子與旗袍為伴，梁師傅把貢獻給電影的得意之作拍了照片做成集錦。記者一抵達工作室，他就取出寶貝冊子，放在工作台上，邊翻邊聊起往事。
張曼玉在《花樣年華》中換了26套旗袍，每一件旗袍都代表了女主人的心情：憂郁悲傷雍容大度……一場完美旗袍秀令人眩目。梁師傅向南都記者透露，當時製作的旗袍可不止這26套，有30多套呢，「花了很長時間，一點一點地做了有一年。做著，拍著，又繼續做。」那時，該片的美術指導張叔平找到梁師傅，牽系了師傅與電影以及這些女明星的緣分。
F. 港片的輝煌時代留下眾多熒屏女神，你認為排前五名的都有誰
回顧香港電影曾經輝煌年代，每位女星都是「風華絕代」，內地很多觀眾都會記得，曾經香港電影的輝煌年代，也稱得上是一個女神層出不窮的年代。那時候的香港電影，演員們沒有PS也沒有整容臉，有的只是最純粹最真實的的美和令人贊嘆不已的演技。不像現在有些影視劇中的人造臉，都是千篇一律，並且越看越假。今天就帶大家回顧一下香港電影曾經輝煌的那個年代，看一看眾位女星都是怎樣的「風華絕代」。
邱淑貞
一身白灰色的衣服，一個簡單的丸子頭（頭上沒有任何珠花金釵），除了手上那個稍微有點復雜的首飾以外，再無其他，可就是這樣的簡單，卻叫那個戴了上金箍圈的齊天大聖看迷了眼，也叫無數影迷惦念了二十多年，紫霞仙子也成了朱茵演繹生涯里再也邁不過去的一座大山。
G. 有一部香港TVB的懸疑劇集，最一開始是說一個女模特走出來的時候身上穿著紅色的旗袍
《謎情家族》，香港無線電視2002年製作的時裝劇集，2006年1月2日至1月27日於香港無線電視翡翠台首播，由郭晉安、伍詠薇、文頌嫻、黎耀祥等主演。《謎情家族》屬於懸疑推理劇，講述「二世祖」郭晉安因為發現家族有神秘背景，於是開始尋找真相，在這個過程中，他拋棄過去的惡習，變得踏實。
pps有
第1集高峰返港大展拳腳富豪高卓文的兒子高峰完成帆船比賽回港，接掌家族生意；在家族之中與高峰關系最好的可以說是患有弱聽的表妹依彤，雖然依彤可以與人作正常交談，但二人卻愛以手語交談，此舉卻令卓文不滿。高峰在新產品發布會上的表現得到卓文贊賞，不過，當高峰知道為新產品任代言人的竟是女友樂佩佩時，頓感不知所措，因他正准備提出分手……但及後
佩佩竟身穿一襲鮮紅色旗袍，
更在眾人前胡言亂語，自稱自己是已故女星林敏後當場暈倒。高峰與依彤為找出佩佩失常主因，到電影資料館翻閱林敏的資料，發現佩佩失常時所說的竟是林敏遺作中的對白，及後又發現另一名女子方敏芝自稱林敏後燒炭自殺，高峰開始懷疑，她們是被人謀殺！經過多番調查，高峰認為他助手司徒珊嫌疑最大，竟因此揭發珊母當年也自稱林敏身亡，珊更加守屍三日……高峰及依彤及後更在她家中找到大量有關林敏的資料，當高峰及依彤折返佩佩家時，發現她在天台上企圖自殺……
H. 哪裡有旗袍的電影
《花樣年華》
導演 : 王家衛
編劇 : 王家衛
主演 : 梁朝偉 / 張曼玉 / 潘迪華 / 蕭炳林 / 張耀揚 /孫佳君 / 錢似鶯 / 顧錦華
類型: 劇情 / 愛情
製片國家/地區: 香港 / 法國
語言: 粵語 / 上海話
簡介：
1960年代的香港，報館編輯周慕雲（梁朝偉）與太太搬進一間住戶多是上海人的公寓，和某家日資公司的貿易代表陳先生與太太蘇麗珍（張曼玉）成了鄰居。因為發現各自在外工作的配偶背著他們有了婚外情，周慕雲和蘇麗珍開始見面商討未來可能發生的事情以及相應對策。
起初兩人是君子之交淡如水就事談事，可是日子一日接一日過去後，在周圍一幫上海鄰居的閑言碎語中，他們發現配偶的事早空出了他們的腦袋，彼此眼裡只剩下了對方，而刻意迴避已生出的感情的結果，是更加刻骨的相思。
《花樣年華》：旗袍裹著寂寞的靈魂
杜可風瞳孔里看出去的風景，一定與別人的不一樣，每個畫面都是一道殘忍的風景，硬生生將觀者的思維通過電影蒙太奇連起來，那種奇妙突兀的組合形成的強烈對比，令人過目不忘，他是描繪細節的高手，一抬手的姿勢，一個深邃的眼神，微微側身的樣子，每一個背影都有戲，將悲歡離合放大了給人看。
張曼玉每換一件旗袍，都有幾個固定的鏡頭，腰、領子、手臂、小腿，由此可見杜可風是一個懂旗袍的人，穿旗袍，身段不能太標准，要扁平纖細，才能穿出紅顏的曲折命運來，太豐滿了，就成了發福的姨太太，靈魂無法駕馭肉身，肉身也就無法駕馭有靈魂的衣裳。
領子是考驗一件旗袍的關鍵，鑲邊、盤扣與發型、耳環、項鏈的搭配，都是致命的細節，容不得一點馬虎，不光要看正面，還要看背面、側面，面面俱到。
腰身是穿旗袍的關鍵，旗袍對三圍要求最嚴的便是腰圍，要細、要柔軟，因為旗袍是根據滿人的旗裝改制的，旗裝是十分木訥僵硬的服飾，沒有纖細靈活的腰，穿不出旗袍的生動風韻。
穿旗袍抱著手臂的女子，通常給人十分刻薄的感覺，那刻薄是因著寂寞和弱不禁風形成的，旗袍要穿的好看，不能有結實粗壯的手臂，白玉一般細細地，我見猶憐。
穿開叉高的長旗袍，行走時露出大半截腿，觀者看的是整體效果，對小腿要求不是很苛刻，若穿短旗袍，便如同公主裙一般，不能遮醜，必須要有無懈可擊的小腿線條，玲瓏的小腿襯出旗袍的精緻。
最挑戰身段的衣服，是最簡單的衣服，因其沒有花哨的點綴，觀者的注意力只好放在曲線上，穿旗袍是很危險的嘗試。擁有一雙傲人長腿的莫文蔚，穿旗袍似騎馬裝，野性難馴，嬌小單薄的董潔，穿出鴛鴦蝴蝶派小說女一號的神韻。
王家衛讓張曼玉穿著華麗的旗袍行走在昏暗的走廊里，大約是想說明旗袍是寂寞女人最後的偽裝，她在柔和的街燈下走過，在銷魂的爵士樂中走過，即使去小攤買一碗面，都穿著最美麗的旗袍——這些都不能掩飾她的寂寞，那旗袍是用寂寞裁剪的。
今時今日，很少有人家常穿旗袍了，因為不方便，不方便上班擠公車，不方便下班逛夜市，也不方便私奔。女人們的衣服越穿越少，泰半穿著緊身長褲或超短熱褲，隨時准備撒開腿和男人賽跑。
穿著旗袍怎麼私奔呢？不敢想像穿著旗袍摔一跤的樣子，爬起來都有困難，豈能出那麼大的丑？旗袍是最最注重儀態姿勢的。舊時女子打落了牙往肚裡吞，練就一身隱而不發的涵養功夫，美其名曰賢淑優雅。
因為優雅，就必須隱忍克制地修煉，便失去很多天性的快樂。范柳源幻想白流蘇穿著旗袍在森林裡奔跑，其實他更希望她不穿旗袍在森林裡奔跑。他愛她低頭的神態，愛她穿著旗袍的樣子，更愛她不穿旗袍的樣子，這便是男人，最初的吸引終要被原始的慾望代替，誰願意愛一個永遠不脫旗袍的女人呢？
周先生問陳太太，如果我多一張船票，你會不會跟我一起走？她的旗袍在那一刻真真成全了張愛玲的殘缺人生觀——生命是一襲華美的袍子，爬滿了虱子。
《花樣年華》只能用來懷舊，令人想起上個世紀六十年代，那些華麗、憂傷、壓抑的愛情故事，小資階級的矛盾、痛苦、掙扎，時下是不可能有那樣的故事了。
如果靈魂和肉身都是寂寞的，用綾羅綢緞裹著有何用？越發凄涼，倒不如她脫下旗袍，換上破牛仔褲隨他遠走高飛。
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I. 有什麼關於旗袍的電影么~~~~
李安早期的電影女士用的服裝大部分但是旗袍，LZ可以去看看喜宴三部曲，當然王家衛的2046
花樣年華還有阿飛正傳都有旗袍的出現
J. 有哪些懷舊的，有穿旗袍女人的電影
色戒。。。。。。