㈠ 看很多香港電影說到97回歸好像都是用一種嘲諷的語氣，97以後不能乾的事情就多了。香港回歸對香港人意味著
確實很多事情都不能幹了，都被HX了。回歸也造就了香港電影的沒落，因為審片嚴格了，都按著大陸的規矩來，很多題材不能拍了，很多話也不能說了。
那時港人因為恐慌引發了移民潮，以為要被GC化了，很多當時的電影中都有體現。不過「一國兩制」確實起到了安撫作用。
㈡ 為什麼很多香港電影經常提到97，將故事發生背景定格在回歸前後該怎樣解讀
回歸之前是英國人統治的，文化背景不同
㈢ 為什麼有人說九七之後香港電影就衰落了
香港的電影還是一如既往的優秀，只是大家的審美觀點發生了變化，讓人覺得香港電影不好了而已，這個是假象。在97年以後，大陸電影跟香港電影學了很多，不僅僅有很多優秀的電影出來，還有一些大製作的電影上映了，馮小剛的、張藝謀的都是很好的。
當然，不僅僅是這些導演，還有陳凱歌等人。大陸電影的百花齊放，讓很多人更多的關注大陸的電影，而不是香港的電影，所以才有人覺得香港的電影已經不行了。
香港喜劇片
功夫片是香港最大的特色，也是香港影壇最高的成就。喜劇片則是香港影壇歷來的一個強項，喜劇片為世界通用，沒有幾個國家和地區不會拍喜劇片，這是電影觀眾最喜聞樂見的一個類型片種。
在香港，明星資源異常豐富，絕大多數影星都參與過喜劇片的製作。香港電影發展近百年，能稱得上喜劇天王的僅有兩個人，一個是平民喜劇天王許冠文，另一個是無厘頭喜劇天王周星馳。香港喜劇電影30年來的喜劇最高成就，都體現在這兩個人身上了。除了兩位天王之外，其他各路明星都會在喜劇片中一展身手。
汗牛充棟的經典喜劇作品，就是他們付出汗水的最好結晶。喜劇片有像《半斤八兩》、《天才與白痴》、《八星報喜》、《家有喜事》這樣的普通喜劇，也有《醉拳》、《賭聖》、《武狀元蘇乞兒》、《功夫》這一類的多類型喜劇片，後者融合了功夫片、賭片等各類元素，使喜劇的表現形式更為豐富。
不僅有功夫喜劇，也有喜劇鬼片、愛情喜劇等多種類型。香港影人這樣天才的創造力，為港片在八、九十年代的興盛提供了強有力的後備資源。香港喜劇片進入21世紀，也和香港電影一樣，進入了衰落時期，人才的大量匱乏，導致喜劇片變得不再搞笑。除了周星馳的一支獨秀，香港近幾年都沒有堪稱經典的喜劇問世。
㈣ 為什麼97年的香港電影老聽演員們說道1997
這就是作為香港文藝工作者特有的97末世情懷。 首先，在現實政治經濟層面，大陸與香港政治與經濟環境的差異性導致港人對97存在著莫大的擔憂與疑懼，這種擔憂與疑懼的焦點在於回歸後不同的政治體制以及大陸與香港懸殊的經濟發展狀態，可能會因大陸的「貧」和「紅」而制約香港經濟、社會的發展。而香港的發展，則是關乎每個香港人的頭等大事。 其次，97除了關涉香港未來的政治與經濟命運之外，更為港人所心憂的是心態轉換的問題。回歸在我們內地人看來，應是歡欣雀躍之舉，但對於港人來說卻並不如此。在面對回歸大陸母體現實的時候，港人內心憂慮多餘喜悅。因為所有的港人都面臨著一個歷史的節點——認同感的轉移，也就是對於香港地區的認同感向對中華民族的認同感的轉移。 最後，因為對政治歷史淡漠的香港人對於內地具體社會情況認識不夠，他們對於大陸的認識多受到「文革」史料的羈絆，從而懼怕「shehuizhuyi」時代的到來，認為回歸就是倒退。 關於此類電影很多，你可以根據我的論點對號入座，例如《聽候董建華發落》、《人在紐約》、《暗花》《胭脂扣》等等電影多有關於97情結赤裸裸的描述，片中人物對白多次提及97 的「變數」，甚至於《賭聖》《表姐，你好嘢！》這類喜劇片也都常拿大陸人開涮、戲謔，這些也都是對於97的一種自我安慰。 以上是我的理解，可能會比較片面，但希望能夠幫到你。
㈤ 香港電影的衰落真的跟97回歸有關嗎
和好萊塢的風向改變有關。21世紀是特效大片崛起的時代。硬漢風格的動作片沒市場了。
㈥ 為什麼現在的香港電影衰退了呢和回歸祖國有關系嗎
香港沒回之前很開放，天天打打殺殺，電影，門之後國家管多不讓放，影響是有點的，外國人走後，中國人是不會花大錢在看電影上的
㈦ 香港為什麼要97年回歸
香港97年回歸是因為當年清政府與英國約定 1898年，英國通過與清廷簽訂《中英展拓香港界址專條》及其他一系列租借條約，租借九龍半島北部、新界和鄰近的兩百多個離島，但九龍寨城除外，租期99年。 97年期限到了。
澳門99年回歸是因為鄧小平說最晚在上世紀末把澳門問題解決掉
㈧ 為什麼香港電影里總會說一句,1997就快要到了.啥意思
香港 回歸了 你看的是 97 年之前的電影 一般還會說 香港皇家警察 97年之前還在英國