1. 《怒火重案》破9.6億，你如何評價這部功夫片
《怒火重案》破9.6億，甄子丹又一部新片殺到，功夫片神仙陣容
《怒火重案》的票房
總的來說，這部電影不僅有甄子丹和謝霆鋒兩位實力派巨星，還有秦嵐、譚耀文、呂良偉、任達華、林國斌、盧惠光、陳家樂、張國強等多位老牌藝人。其實這部電影的整體形成確實有點激烈。
動作片《《怒火重案》的輪廓》主要講述了重罪犯准備包圍世界毒梟，在准備收網時突然殺死一群蒙面劫匪的故事。他們想毫無徵兆地「吃黑」，一場戰斗毫無徵兆地爆發了。
2. 香港片在中國電影屆是翹楚，有哪些香港文藝片推薦
香港自成一格的文藝片一直以來都受到了許多影迷的喜愛，從上世紀八十年代的《胭脂扣》、《阿郎的故事》到九十年代的《甜蜜蜜》、《阮玲玉》，2000年左右的《花樣年華》、《天水圍的夜與霧》，再到近年來的《桃姐》、《志明與春嬌》等。
今天給大家推薦一部《游園驚夢》，2001年上映的，但卻是很多人沒看過的電影。
該片同樣是褒貶不一，正面的評價是宮澤理惠演繹崑曲的段子時，神情、動作、身段熟練自然。一顰一笑中，所有魅力都在眼波里流轉，極具吸引力。男性的堅強和女性的溫柔、華麗和頹廢被王祖賢融合得自然而傳神。
負面評價是在《游園驚夢》中，戲曲的作用似乎只作為一個通過女扮男裝的易裝過程，促成這樁愛情的萌發，在更深的意義上，沒有發掘。與宮澤理惠相比，王祖賢的反串略顯生硬。如果是不喜歡崑曲的觀眾，肯定還會覺得很悶。
3. 你心目中最好看的香港傳記片是哪部為什麼
推薦一部不錯的電影《五億探長雷洛傳》
據王晶說，劉國昌當年弄出三個多小時，向華強找他剪，後來補拍一些大場面，拆成兩段。不好過雖然劇情相對鬆散，雷洛的手段和功底也沒講透，但關海山、秦沛都好贊，邱淑貞和張敏美出兩種風情，劉德華當年的引力，確有證據。話說蝦叔好多時候讓人想起葉德嫻！印象最深刻的還是那句話：人這么幸苦為了什麼，就是為了吃飯。
最後，這應該算得上香港版教父，很有史詩氣質的黑幫電影。
4. 求幾部好看的香港電影
最佳答案1.《白金龍》導演：湯曉丹1933
香港第一部粵語有聲電影，邵氏的前身「天一」電影公司出品，由著名的粵劇二位「伶王」之一的薛覺先演出(另一位是馬師曾)。沒有《白金龍》，就沒有今天的邵氏電影公司。當年《白金龍》打破廣東、東南亞、歐美唐人街所有的票房記錄，產生了巨大的影響。而初到星馬的邵仁枚、邵逸夫兄弟正是憑著《白金龍》，開創了邵氏在星馬的娛樂王國基業。也正是《白金龍》，開創了粵語片的潮流。上世紀50、60年代，香港製作了近3000部粵語片，形成了香港電影的第一個「黃金時期」。
2.《獨臂刀》導演：張徹1967
《獨臂刀》是香港電影史上第一部票房過百萬的影片，張徹憑此片成為「百萬導演」，王羽開始成為香港電影史上最成功的一位功夫小生，而邵氏電影公司的「武俠世紀」也從此片正式開始。《獨臂刀》影響了香港電影的形態和歷史。之前，香港的電影仍舊停留在老上海電影的文化形態下，多拍攝以家庭婦女為觀眾的苦情劇，武俠片中的英雄也多半是女飛俠，男性則是需要保護的文弱書生。《獨臂刀》之後，男性開始成為影片的主角，電影公司中最耀眼的明星不再是嬌弱的女明星，而是健壯有力的男明星。
3.《俠女》導演：胡金銓1972
1975年，胡金銓的《俠女》在戛納電影節上奪得最高綜合技術獎，這是中國電影首次在5大電影節上獲獎。胡金銓是香港電影史上的第一個「作者」導演，也是香港電影界最接近大師的一位。他一生致力於拍攝「俠」文化的武俠電影，並以《俠女》登上了中國武俠電影的最高峰。胡金銓的英年早逝，使得中國電影最早的一次文化突破無疾而終。
4.《蝶變》導演：徐克1979
70年代末，邵氏大製片廠制度對香港電影界的影響逐漸開始弱化，電影的文化形態也開始以多元化的形態出現。在這段時期，香港電影界出現了一次驚人的藝術運動「香港電影新浪潮」，徐克的《蝶變》正是這一運動的最重要的作品之一。《蝶變》直接導致了香港電影以後的兩個發展方向：一是藝術電影的出現；二是特技的迅猛發展，80年代以後香港電影特技的發展幾乎都與徐克有關。
5.《最佳拍擋》導演：徐克 1982
自1982年開始，香港電影票房連續3年第一名的都是《最佳拍擋》及其續集，而黃百鳴、麥嘉、石天的「新藝城 」公司也統領了80年代整個時期的電影。《最佳拍擋》開創了香港電影大片(blockbuster)的先河。開拍之初，許冠傑的200萬片酬已經成為大眾討論的焦點，而該片的拍攝方式也是完全模仿好來塢，在片中大量出現多輛汽車連續碰撞、最新007式先進武器等噱頭，弱化故事情節、強化視覺場面。《最佳拍擋》對好萊塢電影製作方式的吸收，是香港本土電影國際化的最初嘗試。
6.《A計劃》導演：成龍 1984
香港近20年最偉大的電影演員是誰？成龍。這是香港各界都比較認可的一個答案。成龍以自己的功夫喜劇成為李小龍之後最具世界影響力的香港演員。早期京劇劇班的訓練，使成龍嫻熟地掌握了以模仿的方式塑造最具亮點的動作造型。這種表演方式成為了他的招牌，他的這種表演在世界影壇上也是獨此一家。《A計劃》正是早期成龍電影最具特色的一部，例如他從鍾樓上墜落的鏡頭，一鏡直落，不加任何剪輯手段。之後《A計劃》風格的電影每年必有一部，成龍電影也由此成為香港電影不可缺少的一部分。
7.《英雄本色》導演：吳宇森 1986
當冷兵器換成熱兵器，張徹電影就變成了吳宇森電影。吳宇森曾經是張徹的「文膽」，做過張徹的副導演，是典型的製片廠出身的工徒導演。他把張徹電影的特點傳承下來，把刀劍片改變成了槍戰片。《英雄本色》把槍戰的方式發揚光大，代表了香港電影槍戰片的最高成就，也是世界槍戰片的最高成就。
8.《阿飛正傳》導演：王家衛 1991
1991年香港文化界最轟動的電影莫過於王家衛的《阿飛正傳》了，雖然票房成績一般，但王家衛獨特的電影風格在本片中凸顯無疑，它宣告了香港第一位國際性電影大師的出現。
《阿飛正傳》是一部對香港身份進行反思的本土電影。《阿飛正傳》的影像、敘事方式都是原創的，堪稱香港電影藝術的奇葩。結尾中梁朝偉的一段「獨角戲」，至今被奉為經典。
9.《甜蜜蜜》導演：陳可辛 1996
1997回歸前的茫然，就像三叉路口的選擇，在這個歷史時刻來臨前的一年，陳可辛的《甜蜜蜜》橫空出世，在藝術和商業兩方面都取得了極大的成就。文藝片一直是香港電影的一種類型，早期就有李晨風、秦劍等著名前輩，而70年代後因為武俠功夫片的盛行，藝術電影始終難以成為主流。《甜蜜蜜》是對早期文藝片的回歸，它以細膩而真實的心理描寫，展現了歷史的進程。
10.《喜劇之王》導演：李力持 1999
自1993年香港電影業進入蕭條期以來，香港電影中能夠具有票房保證的演員越來越少，周星馳是其中的一個。香港的喜劇演員，早期有梁醒波、新馬仔、許冠文，而周星馳是近10年來最傑出的喜劇演員。《喜劇之王》中有著對香港早期電影的大量引用。尹天仇、杜鵑兒是60年代著名粵語武俠片《武林聖火令》中的人物，老少咸知；《演員基本修養》是早期長城、中聯等電影公司的訓練班手冊。這種引用掌故的喜劇電影成為周星馳電影發展的軌跡，新片《功夫》中再次對火雲邪神、九龍城寨引用，並取得了迄今為止合拍片的最高票房。
5. 香港最好10部警匪片是什麼
香港最好10部警匪片有以下這些：
《無間道》：是香港電影中難得的佳片。它不是一部簡單的靠明星堆積的影片，它的成功更在於與以往的香港警匪片相比有了很大突破。這部電影並不像其他的香港警匪片那樣只依靠英雄出場，而是以精妙的劇情、瀟灑利落的鏡頭剪輯來感染觀眾，用跌宕起伏的情節來表現人物之間的矛盾沖突。
6. 香港有哪些值得推薦的劇情片
香港的劇情片有很多，當然，最經典的只有幾步，我們一起看看吧
《青蛇》豆瓣評分8.4，講的當然還是白娘子的故事，只不過其中改變很多，更多的是從青蛇的角度來看這個故事，人與妖相愛是否對錯，當那個孩子生出來的時候，法海和白娘子停止了爭斗，只要是有前車之鑒，這一切也不是那麼的難以接受。香港電影《青蛇》由鬼才徐克導演，張曼玉、王祖賢、趙文卓、吳興國主演，改編自李碧華的同名小說，電影插曲由詞曲作家黃沾、雷頌德完成，1993年上映。故事取材自民間傳說《白蛇傳》，但與傳統講述方式不同，而是從青蛇的角度去探討青蛇、白蛇、許仙及法海之間的情感糾葛，對人間是否有情及情為何物提出質疑。
7. 香港最好的10部警匪片都有哪些
香港最好的10部警匪片如下：
NO.10《猛龍》
《無間道》是香港電影中難得的佳片。它不是一部簡單的靠明星堆積的影片，它的成功更在於與以往的香港警匪片相比有了很大突破。這部電影並不像其他的香港警匪片那樣只依靠英雄出場，而是以精妙的劇情、瀟灑利落的鏡頭剪輯來感染觀眾，用跌宕起伏的情節來表現人物之間的矛盾沖突。
8. 有什麼好看的香港電影
曾經香港電影的黃金時代，實在有太多太多既經典又叫好叫座的電影。當然了不知道你喜歡什麼類型的。給你推薦的都是本人喜歡的類型。
周星馳系列作品。了解一下：《逃學威龍系列》、《百變星君》、《國產凌凌漆》、《唐伯虎點秋香》、《審死官》、《算死草》、《功夫》《食神》等等等等。
《無間道》系列也是經典，尤其第一部。
不是復制粘貼，都是自己打字的哦！希望能被採納。
9. 有像《中國機長》那種驚險一點的真實的敘事電影嗎
《親愛的》豆瓣評分8.4
甄子丹在片中飾演黑幫毒梟跛豪，劉德華飾演警探雷洛。這部電影是甄子丹和劉德華兩位大咖30年來的首次合作。
回到文首，《我不是葯神》等幾部由真實事件改編的電影造成了很大的社會效應，這種依託於現實素材，根據真人真事改編的電影相比其他任何類型的電影最大的不同之處在於其附加的真實性更能觸動人心。
10. 有個關於香港回歸的電影
陳果的《去年煙花特別多》。
故事講述1997年後，香港駐英隊伍撤退後回港而引起種種問題的深思，而這支壯大的隊伍在無主之下而顯得落落寡歡，他們該找些什麼來填補這空虛的日子？他們當中有的去政府部門工作、有的當了香港大款、還有的在這失落的日子裡一蹶不振。
本片作為中年危機片，是難得一見伍軍人電影，通過黑色幽默感及淋漓奔放的荒謬感，指出香港改朝換代之際人們的迷惑時刻，異象紛陳，人心在變，浮光掠影。影片分為三個部分：回歸、末日降臨和重生。
大量選用非職業演員，寫實色彩濃厚，表達出個人化的感性映象。陳果以故事和影像成功地勾畫了一幅後現代社會的拼圖。陳果的視線帶有記錄性和平民化，他平民氣質的關注視點，關心普通人的生活，「用電影來記錄歷史」。本片是陳果「回歸三部曲」（「九七三部曲」）的第二部。
何超華與李燦森兩兄弟性格上的對比與社會地位的變易令人難忘，哥哥的墮落充滿無奈和感傷，弟弟在家人心目中日益受重視反映香港社會的勢利面貌。《去年煙花特別多》有商業的因素，受到的批評最多，但電影不能完全取悅各種觀眾，它是個看不到底的深淵。
去年煙花特別多影片評價
該片以九七悲劇人物烘託大時代的混亂及無奈，充分發揮獨立製片擅於捕捉實況場景的優勢。（1998年度香港電影評論學會評）
該片展示了香港回歸前後的香港一群草根者，面臨失業等困境的大齡青年的生活狀態，遠離了所謂家國的宏大敘事而回到了悲多於喜的日常生活。以草根者的故事為重點是香港電影本土化的一種方式，這方面的代表者是陳果。
《去年煙花特別多》是難得一見的展現退伍軍人的生活的電影，通過黑色幽默感及淋漓奔放的荒謬感，指出香港改朝換代之際人們的迷惑時刻，異象紛陳，人心在變，浮光掠影。（新浪娛樂評）
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