㈠ 於謙電影老師好9中我們走在大路上是誰唱的
於謙電影老師好9中我們走在大路上是李劫夫唱的。根據查詢相關公開資料得知我們走在大路上是由李劫夫於1963作詞譜曲的一首紅色經典歌曲。
㈡ 大路的影片賞析
左翼國防電影的代表作，或者中國無聲電影藝術的最成熟的作品之一，這是這部《大路》名垂青史的兩個堂皇的理由。但是假如你跟我一樣，認為對於電影來說技術和藝術同樣重要，70年的時代風塵總會在膠片上留下一些印記的話，那麼作為經典的《大路》也許不會給你帶來賞心悅目的觀影體驗。
不過賞心悅目從來不是古今中外所有經典追求的唯一目標，「大路」上張揚起的風沙，那幫雄性動物身體上蜜汁樣的汗水，投影在那個時代，就是最原始的力量，就是胡虜未破何以家為的煽動性。這樣一個故事有死亡，有愛情，有仇恨，再加上孫瑜導演靈動的執導風格，當年一定打動了不少熱血青年，立志保家衛國。然而借用一首也叫《大路》的香港流行曲的歌詞，「大路齊闊步，我另有思慕，偷偷看一眼，那角落裡有窄路，暗暗曲折，幽幽詭秘」。
影片誕生的上世紀三十年代，正是西方性解放開始發軔的一刻，銀幕上肉彈明星嶄露頭角，銀幕下同性戀一度成為風尚，當然，無論在銀幕上下，女子都開始大聲說話。以當時中西文化交流之盛，這樣的風潮至少會對上海這樣的城市有所影響。這部《大路》便是個證據。
首先是影片中滿目皆是的赤裸上身的男性形象，金焰、張翼、鄭君里等當時最當紅的男星都赤膊上陣，近景中「影帝」金焰健美的胸腹肌肉被攝影師精心塑造成流汗的青銅雕塑。這樣的場景在同期的電影中非常罕見，不過尚能被解讀為對男性/進步力量的張揚，而另一幕即使放在今天的中國影壇也會驚世駭俗，這一幕中一幫男主角全身赤裸地在河中洗澡，兩位女主角在岸上與他們調笑，男性神情緊張，而女性的言語相當有進攻性。
不過最為匪夷所思的一幕還不是發生在女性和男性之間，而是由黎莉莉和陳燕燕兩位女演員攜手演出。身材健美的黎莉莉向來扮演成熟嬌媚女子，而陳燕燕當時是「小家碧玉」型演員，飯鋪後屋之中，黎抱起陳，兩人相偎依在躺椅上躺下，之後長達數分鍾的時間內，鏡頭不斷表現兩人的親昵，包括親吻、撫摸等動作，而如果你以為導演是在拍一段同性感情的話，兩人間的對白又是在談論他們的築路工朋友，跟肢體動作毫無聯系。
當時上海的雜志上已經有了關於同性戀的八卦，同性愛的概念在當時是存在的，那麼這兩位女星的親密接觸到底代表著什麼呢？是未意識到嫌疑而不去避免，還是刻意迎合？迄今為止未見有任何關於《大路》的研究論述到這一點。
更神秘的是，有位台灣學者在論及這段戲時，提到黎莉莉的一句台詞「你這邊鼓鼓的，還說不想男人？」這句台詞和角色的動作頗相般配，然而在我看到的影碟中並沒有這樣的台詞，莫非《大路》並不止一個版本？不知這是否又是一段影史公案。(作者：牛文怡)
專家評點：性別視角的成功換位
這部影片是非常大膽的一次嘗試，描寫男性赤膊，通過女性的眼光觀察男性，是一次性別視角的換位。對男性之間兄弟情誼、同生共死的「抗惡」氣節的表現完美體現了中國傳統男性價值觀念和倫理觀念。
影片中關於兩種愛情的描寫是另一亮點，小羅和丁香的愛情澄澈歡暢，明快活潑的格調將一對少男少女的朦朧情懷詮釋得聲情並貌；另一種是金哥與茉莉的愛情含蓄內斂，互相之間沒有直接的表達，他們直到生命危急時刻才用最後的牽手做了內心深重的表白。
另外影片利用蒙太奇達到了很好的表現效果，許多鏡頭都成為了電影史中的經典鏡頭。演員的出色發揮使得那種樸素、自然、生活化的表演與流暢的鏡頭組接、豐富的構圖以及充滿生活質感的場景融為一體。(評點：陳山采寫：張悅)
