1. 有關金三角毒品或案件的電影
秘闖金三角
青年電影製片廠1988年攝制
編劇： 曉劍、詹相持、鄭洞天
導演： 鄭洞天
主演： 趙建文
王瑞
張芳
薛勇
毗鄰我國雲南邊境的泰、緬、老三國交界地域，有一片人跡罕至而又舉世聞名的神秘土地——金三角。全世界90%的毒品在這里生產，並由此發展出一個遍布全球的地下販毒網。為打擊毒品販子的囂張氣焰，泰、緬政府對金三角進行了聯合圍剿。為保證毒品貨源和販毒渠道的暢通，香港各販毒集圖聯合起來，企圖在中國大陸開辟一條新通道，並派出代小姐前往雲南探路。與此同時，一位化名白虎的國際緝毒警察也來到了昆明。幾天後，白虎和代小姐一起來到雲南邊境的一個小鎮挑選「驢子」（毒品販子）。
一個名叫黑貓的亡命徒被選中了，奉命由此啟程進入金三角。黑貓上路不久，便遇上了追蹤而來的白虎。二人心照不宣地踏上了旅途。在鱷魚河，白虎和黑貓險些被巨鱷吞食，危急之中被一幫不知來歷的人所救，但還沒等二人反應過來就被投進了陰森的牢房。原來，這里正是金三角最隱秘的毒品工廠。毒王軍隊利用抓來的俘虜為自己生產毒品並讓他們吸毒，使其無法自拔。白虎和黑貓通過了毒王對他們的考驗，終於來到了金三角毒王的大本營。取到毒品的白虎和黑貓在幾名士兵的護送下踏上歸途，不料又遇到另一支軍隊的阻截，二人寡不敵眾，又一次當了俘虜。白虎和黑貓遭到酷刑拷打，在水牢被神秘的蛙人所救。
白虎不幸被抓回，黑貓趁機挾貨逃匿。深信，被吊在樹樁上喂墳子的白虎神不知鬼不覺地逃出了密林。白虎回到昆明，又接到代小姐的命令：交完貨後立即飛回香港。昆明廣場上，前來接頭交貨的黑貓、代小姐及同夥被我公安幹警一舉抓獲，而白虎則面帶微笑地登上了飛往香港的航班。
[電影名稱] 金三角狂龍
[電影導演] 披耶拉
[電影主演] 煬帕尼 司里蓬
[電影長度] 90分鍾
通是金三角軍隊退役軍人。通回家得知愛人詩通被大毒梟文呂手下玉之弟弟育強搶為妻。通悲憤不已。一天通與詩通晤談，詩通把育販賣毒品之事告訴通，後被育知道而將詩通殺死；文呂為了要通的土地方便運毒品心狠手辣命手下殺通家人，其妹慘遭輪奸後自縊身亡......
面對殘忍的毒梟，面對父母愛人被殺，通率領金三角軍隊前往找玉為家人復仇，直奔大毒梟文呂巢穴，殺人放火，……
影片名稱： 喋血金三角
領銜主演： 劉衛華 楊楊 董驥 汪永貴 李靖飛 蘇熒
十八集驚險槍戰緝毒電視連續劇。2003年緝毒巨片，代號「颶風行動」多國國際刑警對金三角突施最大規模的「外科手術」。 謹以此片獻給國際禁毒十二年，獻給那些為禁毒斗爭做出貢獻和犧牲的英雄們！ 國際刑警卧底十年，竭盡全力致命一擊，全程揭示毒品種植、加工、販買過程。槍戰、刀戰、肉博戰精彩紛呈！致命毒梟暴戾殘忍、肢解、割舌無惡不作。 緬甸金三角實地拍攝。 金三角大毒梟興沙，卧底神探劉建軍，金三角金牌打手莫罕。 現今世界已經很難找到一塊沒有毒品存在的凈土，全世界每年有十餘萬人死於吸毒，毒品的種植、加工、運輸以及銷售已經形成了集團化、軍事化和現代化。毒品集團的網路已遍及全球，毒品軍隊的裝備已遠遠超過當地的政府軍隊，幾近武裝到牙齒的程度。國際社會的禁毒機構共同認為，有必要採取有效有力的聯合行動，對毒品的種植加工地，設施，毒品武裝施以「外科手術」，對毒品的運輸，銷售施以控制下的交付掃清販毒網……金三角幾百年來一直是世界上最大的毒品種植、加工運輸地，不法毒梟形成了「以毒養軍，以軍護毒」的惡性循環，境內外的不法之徒利用我國開放的口岸和連綿數千里的邊境線，將大量的毒品偷運我國境內，或經我國偷運到其他國家和地區，為此，中國政府，公安部，國際刑警中國中心局決定密切配合國際刑警組織對毒品犯罪施以最嚴厲的「颶風行動」。 金三角地區毒品世界國王興沙運送毒品的「騾子」接二連三被人劫貨殺人，加上緬甸、泰國軍隊不斷侵擾，國際刑警派出多名線人潛伏金三角，興沙決定對金三角地區進行大規模清洗，我武警部隊卧底光榮犧牲。歐美國際販毒集團東南亞區代表彼特·阮對於金三角最大的毒梟興沙四個月未能供貨惱羞成怒，決定勾結興沙毒品集團第九行動隊隊長宏山進行顛覆活動，以便對金三角的勢力范圍重新劃分，雙方用500萬美元僱用副隊長岩吞（我公安部門安排在興沙身邊的定時炸彈）作為殺手刺殺興沙，並強迫共注射可卡因以圖長期控制。岩吞將計就計在一次行動中強忍毒癮孤身殺入敵成功剿殺興沙…… 正當國內外一片歡騰之際，金三角新的武裝勢力波森販毒集團已然形成，比興沙更為兇殘，暴戾，並開辟了山滇緬至中國廣東沿海至香港的新的運輸線，我公安緝毒幹警順藤摸瓜，沿途跟蹤，誓要揭開「毒品公主」的神秘面紗。張開了一張為徹底杜絕毒品的恢恢法網……
重返金三角
導演： 陸建光
編劇：
類型： 連續劇
地區： 中國
語言： 大陸影視|國語
金三角風雲
主要演員： 劉文治 陸劍民 高楓 錢冬莉
2. 電影《騾子》有哪些深入人心的情節
《騾子》網路網盤高清資源免費在線觀看
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《騾子》是美國華納兄弟影片公司出品的犯罪片，由克林特·伊斯特伍德執導，克林特·伊斯特伍德、布萊德利·庫珀聯合主演。該片於2019年8月26日在中國內地藝聯院線上映。
3. 紅高粱電影的 影評
「我給你們講的是我們家鄉那塊高粱地發生的神奇事兒。」
——影片《紅高粱》開始時的第一句旁白
《紅高粱》給我的總印象，集中到一點，就是充分地全力地表達了影片作者對原始生命力的崇拜。這是一部帶上張藝謀強烈主觀意念的影片，應看做是一部較典型的作者電影。
在《紅高粱》中，張藝謀對原始生命意志、生命力之不可抗拒的贊頌與褒揚，堪說達到了無以復加的極致，達到了幾成精粹的出神入化的地步，這就是一種五體投地的崇拜境界了。
首先是對性的神力的崇拜。在「顛轎」一場戲中，從表層來看，它是偌多抬轎的粗野壯漢對花轎中一位紅裝紅蓋頭新娘的戲謔式惡作劇；但從深層來看，它既是幾條赤膊壯漢面對新娘九兒的魅力所萌動的性的潛在歡悅與渴望的自發宣洩，又是對九兒面臨不合理不人道的兩性結合卻又愛莫能助的悲涼、怨憤之情的自發發作。而惟一能使這一載歌載舞的「顛轎」迪斯科從瘋狂的頂點戛然而止的神力，不是別的，正是轎中九兒的幾聲哽咽的啜泣聲。編導在這一情緒與節奏的轉變點中，把這群粗野壯漢內心合乎人倫天性的美好性靈洞悉與燭照出來，是影片開始首先打動人心的點睛之筆。這一節奏休止造成的情緒落差，確定了九兒在野漢們心中實際占據的真正神聖的地位，是影片對性的神力崇拜的一個明證。而在這群抬轎壯漢中，又惟有「我爺爺」余占鰲，以其更加強烈的受性的神力驅使的生命意志力，敢於把自己內心的騷動與渴望一一付諸外在的實際行動——比之於其他壯漢，余占鰲確實高出一籌，是名副其實的獨占鰲頭——憑著九兒曾給他的一個美目顧盼，以至於接踵而來的殺夫、劫妻乃至高粱地里的交歡野合，都成了一樁樁不再是施暴施惡而是全部順理成章的一攬子「仁」事美差了。這里的「仁」，不能以狹隘的法的定律為准繩，而必須從更加寬泛的自然與原始的生命定律——種的良性繁衍與發展、種的優勝劣汰中去尋找；而這里的「美」，自然是進行了藝術的選擇與渲染的電影美（如略去了「殺夫」的直接描寫等等）。當銀幕上展現九兒痴迷地後傾倒地的詩一樣朦朧的近景，余占鰲跪在那方倒伏高粱空地上的呈紅色「大」字狀展開的九兒身前的俯瞰大遠景（這里乾脆是一個宗教式性崇拜、生殖崇拜的肅穆儀式了！）以及逆光中紅高粱影影綽綽在麗日和風中搖曳的動態空鏡，可說是把影片對原始生命力的崇拜在此情此景以及情景交融的鋪繪中推到了藝術美的制高點——不過反觀影片，張藝謀實在應當在此處把文章的濃度做得更足一點，以使這一「天作之合，地成之美」的紅高粱地交歡場面，華彩樂章般地達到更其神聖化的境地！
其次是對死的神力的崇拜。在《紅高粱》中，張藝謀要展示我們的人生圖景是：這些十八里坡人，他們男歡女愛，活得自由自在，活得痛痛快快；而為族仇國恥，他們也一定奮起抗爭，報仇雪恥，哪怕是為此而死——而死，也是要死得自由自在，死得痛痛快快！生死愛恨之兩極，相反相成而一致。確實，這些人說死就死，那個李大頭、那個冒充「禿三炮」的路劫者等等，似乎是死得那麼容易、那麼輕松又那麼無聲無息。這里自然不是指這些消極意義的死。而那些有積極意義的死、那些為反抗外族入侵而就義之死——無論羅漢大叔還是九兒乃至「禿三炮」之死於日本侵略者的屠刀與炮火之下，都成為壯烈犧牲之死、震懾人心之死！為此，張藝謀在影片中不惜讓人接受血淋淋的感官刺激，並讓牛的被屠宰與人的被屠宰之均成犧牲做了強化對比。對此，我們當不能表面地視之為在對「犧牲」一詞做其概念本義的訓詁圖解，而是內在地在隱喻牛的犧牲與人的犧牲之不可同日而語。影片的結局使嗜血成性的日本侵略者明白：牛是在沉默中被屠宰而成犧牲，人則在爆發的反抗中成就自己的犧牲，並將與屠宰者同歸於盡。這一表現，也最終成為了對死的神力的證明。
第三是對酒的神力的崇拜。被美其名曰「十八里紅」的高粱美酒，其品格在被重復唱過兩次的《祭酒歌》中得到了最高的褒獎：「喝了咱的酒，滋陰壯陽口不臭……喝了這咱的酒，見了皇帝不磕頭……」而余占鰲正是在一醉方休的酒的神力中，把自己同九兒在高粱地里的私情一吐為快，並在十八里坡人中自古至今傳為美談的——紅高粱酒的神力，就是十八里坡人的狂放不羈的神力；紅高粱酒的品格，就是十八里坡人的自由自在的品格。一四七，三六九：九兒，這個十八里坡的惟一女性，不正是在她入主十八里坡酒坊為掌櫃的那一刻，向酒坊眾伙計們第一次宣布了自己的小名就是「九兒」（酒兒）嗎？酒與人，其神力與品格之所以一致，就因為兩者都誕生於紅高粱地。十八里坡人以酒為氛圍，十八里坡人以酒為依託；酒彌灑在十八里坡的人群中，酒成了十八里坡人調節與強化人際感情關系的催化劑。說穿了，影片對酒的神力的崇拜，就是對十八里坡人的神力的崇拜。
《紅高粱》以對性、對死、對酒的神力的崇拜，表現了對人的本性中最基質的精神源泉——原始的生命慾望、意志即生命本質力量的崇拜；它在影片中得到了摧枯拉朽、恣肆汪洋的充分展現，使影片不同凡響地「游乎逍遙放盪縱任變化之境」1。這是當今中國影片的一次破天荒的嘗試與探索。我認為，影片得以在國際影壇贏得共鳴與一致喝彩，正是在這一點上；它斷不是用「愈是有民族性就愈有世界性」一言所能概括的。
注釋：
1 借用王先謙對《莊子·大宗師·八》之「（汝將何以）游夫遙盪恣睢轉徙之途（乎）」一句所做的譯文。
紅高粱：那片地里的十九歲
截斷百年滄桑，第五代中國導演堅決地改變了我們今天所處的世界。1988年，柏林，金熊獎頒給一部符號感強烈的作品——紅高粱，紅色中國的電影首次在全球四大電影節中獲獎，自此一發不可收。
那年我們礦山的廠子里沒有像樣的電影院，職工俱樂部能放，空間有限，最後用頭頂上安了大鍋的的差轉台把片子播到宿舍區千餘戶電視機上。破頻道死活調不清楚，一會兒是雪花一會兒沒聲音，而懵懂少年的我已經能看懂電視里的譯製片了，那次沒頭沒尾的觀影今天想來竟然完整而清晰。
廠子放紅高粱是眾望所歸的結果，因為之前相當長的時間里它一直是叔伯們的談資。說是紅高粱在縣里已經放了，有人看了，根本沒有什麼三級和剝皮的鏡頭，就有人反駁說，那是被剪掉了，沒有那些東西怎麼到外國拿獎。
三級說的是姜文把鞏俐搶到地里，掰折大片高粱，鞏俐朝天一躺，姜文跪她腳下，一時間鏡頭搖曳，高粱起伏，嗩吶齊鳴，殘陽如血——剪掉的部分一定很三級，沒准四級五級都有了。
剝皮的時候電視機及時准確地糊滿一片雪花，我聽到撕裂的慘叫和「x你姥姥」，心下大樂，小男孩聽到粗口總是很興奮。暗暗感激把黃色部分剪掉的人，因為這樣我就不用因為害怕和害羞而閉眼了，身為男人，不敢如何如何實在是很丟人的。
很多年以後，好賴窩的「天兆」開始學姜文的樣糟蹋莊稼，英吉利試著在大眾影院放沾湯掛水的「九歌」，法蘭西也有毛茸茸的「fxxx me」，血淋淋的畫面在全世界都不算稀奇。而我一直沒有再看紅高粱，傳說中的刪節，我一直相信它們的存在，也許會帶著這信念老去。
很多年以後，內地放的電影還是常常被剪，不光剪黃色，還剪綠色，不光剪劇情，還剪台詞，剪到不知所雲，剪到顛倒結局。要說香港的電影人還真聰明，故意剪成挨罵的德性，讓市場替他們喊冤。
很多年以後，那位一鳴驚人的謀導活躍至今。有人說他靠造星紅火，他就全部群眾演員；有人說他損中國形象，他就拍最美的武俠給世界。義大利歌劇，日本車廣告，他其實在那征服自我，不鳥咱們褒貶的。
很多年以後，有人真拍出個號稱「五級」的電影，可惜內容連三級都夠不上。那導演跟謀導老熟了，曾經一個導，一個攝，弄出黃土地，大閱兵。等謀導自己導紅高粱的時候，攝影是顧長衛，錄音是顧長寧，這哥倆就是倆金雞獎。
很多年以後，顧長衛成了導演，把我童年的點點拍成了電影，柏林很給他面子；顧長寧給姜文導演的電影錄音，姜文在戛納也很有面子。包括帥導在內的他們，被稱為第六代導演。第五代第六代聚聚一堂，個個板著臉，有個很胖的老頭往桌上畫線說，第五代負責賺錢，第六代負責拿獎，誰也不許欺負誰。
很多年以後，喝了咱的酒捲起的黃土風，n多好嗓子只剩田姐姐笑語依然，圓滾滾的臉蛋越發年輕，開口就唱「有沒有免費的愛情可以下載」，受到從我老媽到班上小女生的愛戴。
野性的贊歌
伴著低沉的男聲，一段獨屬於這塊的土地的悲歌緩緩升起。十八里坡上，滿是高粱，象徵著勃勃生機，也象徵著中華民族的威武不屈。在夕陽的斜照射下，大戰後的十八坡伴著一抹血色殘陽。但也是這抹殘陽，染紅了整個坡，高粱在成了紅色海洋的一者。它們預示著，生命的崛起，爆發的抗擊仍將繼續。
《紅高粱》中，由迎親引出了奶奶，為了換一頭騾子，曾外祖父把她嫁給一個麻風病人。迎親路上竄出一個劫道的，轎夫結果了劫道人。後來，他成了爺爺。日本鬼子來了。他們為了修路，用刀逼迫鄉親們，殘害義士，高梁地里發出怒吼聲,終於，爺爺和眾伙計沖向日本軍車，日本軍車炸飛了，奶奶死了，伙計們也死了。只留下爺爺和爹，整部影片有爺爺奶奶，相遇、相愛、相互扶持的情感過程構成。通過他們對世俗的抵抗，最終相守，再到最終奮起反抗日本侵略。表達了作者對這片荒涼的土地上，這段不畏世俗可歌可泣的愛情的歌頌，對那種獨屬於這片土地無拘無束的野性的贊頌，更表達對中華兒女堅忍不拔、頑強不屈的品質的稱頌。全片其實就是作者對原始生命力，無可名狀的崇拜。
奶奶和爺爺是整部影片的靈魂人物，是與高粱一樣，充滿生機、敢於反抗的代表。奶奶被貪財的外曾祖父賣給了麻風病人，她是個不屈服的女人，但作為女兒，她順從了父親的壓制。而在轎子中，她偷偷藏了把剪刀，為的是不讓麻風病人沾她的身子，在結婚的第一天晚上，她就拿起剪刀向病怏怏的丈夫丟去。她也是個希望追求到屬於自己幸福的女人，在轎子里她偷偷地看轎夫，爺爺威武的身軀吸引了她的目光。這其實是一種性的暗示，是符合大自然最原始的優勝劣汰的法則，也為高粱地里的野合提供鋪墊。但最重要的，是奶奶的明大義。當看到羅漢大哥的凄慘情形後，她帶著孩子與伙計們祭拜他，激勵爺爺與伙計們為他報仇。這不僅僅是個人恩怨，更是對日本侵略的一種反抗。這是當時農村女性有較大區別的形象，她的大義凜然給人留下深刻的印象。
爺爺是個充滿責任感的人，劫匪強劫奶奶時，他是第一個沖過去解救她的，是作為轎夫保護新娘應盡的責任。從那，奶奶不禁被他的身軀、外表吸引，也深深地被他的內心所打動。他是一個勇猛的人，知道心愛的女人別土匪搶走，他勇闖虎穴，巧妙地接近土匪頭子，在突然給他個措手不及。為了他的女人，他似乎可以把性命置之度外，不顧及後果。最終連土匪頭子也被他的漢子性格所震撼。真正讓奶奶深陷情網，敢於沖破封建禮教的，是爺爺獨有的野性。從土匪那回來後，他大鬧釀酒廠，先是撒尿，再是將蒸爐里的高粱用力地全挑出來。這都展現了他男性的陽剛，繁衍所必備的健壯。最終，奶奶被他征服，但他再去抱她時，她沒有反抗，也不顧伙計的看法，一心隨了他。這一次，是超越慾望的靈魂上的結合。當大戰日本人後，看到奶奶的離世，爺爺一動不動，夕陽將他映照在紅色只下，從他的眼中，能讀出悲涼與仇恨，但更多的是對奶奶深沉的愛。
影片中最令我影像深刻的戲，說來好笑，但確實是那場，爺爺奶奶在高粱地里第一次野合的戲。奶奶看清蒙面人是爺爺，就不動了，她似乎從爺爺鎮定的眼神中看到了什麼，或者說她在此時就已經屈服了。她在那時，就已經鼓足勇氣將年輕的身體給予爺爺，無論有沒喲結果，她都希望將自己奉獻給喜愛的男人，即使這中野合為世俗所不容。爺爺焦急地把高粱扯去，鋪在地上。這象徵著最原始的繁殖即將開始。接著奶奶痴迷地後傾倒在地，同時還流下了多種感情交織而成的淚水。爺爺跪在那伏倒的高粱空地上，奶奶呈紅色「大」字狀展開 ，這彷彿是一種肅穆的交配儀式！太陽下紅高粱影影綽綽，在麗日和風中搖曳，影片對原始生命力的崇拜在此時達到了藝術美的至高點。這已不是簡單的交歡場面，而是導演通過委婉的襯托，將人性中至真至純的一面，用華彩樂章達到神聖化的境地！表達作者對根植每個人心中的野性的呼喚。
影片對細節的拿捏很到位，很好地展示了人物的內心，也結合了主題。羅漢大哥離去時，突然改口，從前叫奶奶為「掌櫃的」，但在那一刻卻叫「九兒」，這點明了羅漢大哥對奶奶獨特的喜愛。也表明羅漢將真正地離開奶奶，投身於另一件事情。為下文，羅漢加入紅軍積極抗日，最終被敵人捉獲，凄慘而死做了鋪墊。當羅漢被施以剝皮時，整個場面肅靜起來，奶奶捂住了爹的眼睛。細微的一個動作，表現了母親獨有的敏感，但奶奶的眼睛卻仍然盯著羅漢大哥，她要看清日本鬼子丑惡的面貌，喚起自身屬於高粱地的血液，激起對日本卑劣行徑的反抗，又為後來奶奶祭拜羅漢大哥，呼籲男人們去炸日本人的車，做了很好的鋪墊。通過這一個個細節，整部電影如珍珠般串聯起來，突顯了高粱地上，人們不屈的精神。
作者在創作整部影片時，還是保留了較強的個人風格和主觀意識。多用固定鏡頭，表現任務變化的過程。促使觀眾沉下心來觀看。影片在表現奶奶時，多處運用近景，當爹在釀酒缸里竄來竄去時，不停地喊「娘」，奶奶露出了幸福、溫馨的微笑，隨即她看到遠處的一個身影，側光打在他身上，勾勒出羅漢大哥瘦弱的身形，在金黃的光邊，環繞在他身邊，卻預示著狂風暴雨的到來。奶奶趕忙去追，爺爺滿臉的悵然疑惑，逆光從他背後射來，將他顯得更加憂愁，他好象看到了些什麼，似乎危機正在逼近，就如同光一樣壓在他身上。繼而引出日本人摧毀的到來。
陝北的民歌、歌謠，始終貫穿在影片中，成了不可缺少的情節推進器。當伙計們第一次在奶奶面前釀酒時，唱起了《酒神曲》：九月九釀新酒好酒出在咱的手好酒，喝了咱的酒上下通氣不咳嗽，喝了咱的酒滋陰壯陽嘴不臭 ，喝了咱的酒一人敢走青剎口，喝了咱的酒見了皇帝不磕頭，一四七三六九，九九歸一跟我走，好酒好酒好酒。曲調高昂，充滿激情，有一種張揚，顯現了高粱酒的醇烈。而當第二次唱起這支曲時，是在祭羅漢大哥的時候，此時的歌曲就變得凄哀悲涼，又透出一種反抗、執著，表明男人們將要為他報仇而放手一搏。爺爺也有兩次唱「妹妹你大膽地往前走……」第一次是在交合之後，還帶有一絲男人征服女人後所含有的勝利的喜悅，一種肆無忌憚。而第二次是在奶奶被打死後，爺爺面無表情的歌唱，彷彿是在送愛妻魂歸西天。是一種情到深處的肝腸寸斷。
影片的故事情節設置巧妙，環環相扣，但是在前面爺爺奶奶相遇的敘述上過多，導致後來日本侵略的情節加入時，顯得有些突然，頭重腳輕，愛國的情感就無法充分的表現出來，也不能通過層層鋪墊，渲染出高粱地上乃至全中國人民，所共有的堅韌執著、堅強不屈的精神。如果能多做些鋪墊，將能有效地卒章顯志。
在血色殘陽下，整片高粱地都成了血紅色，那是日食所代表的悲哀，那是被鮮血映紅的高粱，那是爺爺、爹痛失愛妻、母親的傷痛，是作者對高粱地上人民最崇高的禮贊。高粱被踐踏了，但還有許多高粱在瘋長著，那是華夏民族旺盛的生命力，生生不息的文明，是爺爺身上帶有的狂野。爺爺的狂野是原始的、野獸般的狂放，不僅是男人生命中最真最核心的特點，還是中華兒女，能抵住侵略，奮起發抗的基礎。作者通過這部影片，呼喚人類天然的本性，刺激人們對勃勃生機的追求。
4. 推薦幾部經典的販毒電影
1.《湄公河行動》
這個就不用多說了吧，看過的都知道，動作特技非常炸裂，整體質量完全是上乘之作！
2.《毒戰》
號稱最接地氣的合拍片之一，尺度震驚一時，片尾的注射鏡頭堪稱經典。
古天樂把一個陷入絕境的狡詐毒販，演繹的入木三分，片中孫紅雷的哈哈哥、葉璇等香港七人眾、郭濤等戰力爆棚的馬仔，無一不入木三分。
雖然票房上沒有大爆，但是質量實屬上乘，毒品題材電影必看！
3.《門徒》
劉天王少見的演技爆棚的電影，那時吳彥祖還很青澀，非常合適出演此類角色。
爾冬升的鏡頭一如既往地冷酷犀利，以小吳的視角，向觀眾展示了從制毒、販毒、毒源，乃至普通的吸毒者萬象。片中的古天樂、張靜初夫婦，各種突破尺度的鏡頭，嚇到小編好幾次。
一句話，爾導出品，必屬精品。
4.《掃毒》
張家輝的演技，隨著年齡的增長與日俱增，逐漸從早年王晶片里偷奸耍滑的小混混，進化成各路電影節的影帝。
《掃毒》中有劉青雲，有古天樂，但最耀眼的，無疑是留著小鬍子的張家輝。
陳木勝導演以動作戲見長，在爆破、飛車中施展演技，著實不易，張家輝做到了這點。
5.《李米的猜想》
如果你看過《烈日灼心》、《追凶者也》，那麼肯定會對他的導演曹保平感興趣。
曹導最擅長拍攝凌厲冷酷的犯罪題材電影，《李米的猜想》是他2008的作品，以一個女計程車司機的另類視角，來呈現毒販的全景世界。
有意思的是，王寶強也在其中有重要戲份，飾演一位青澀的小伙兒，被販毒分子忽悠，吞了一肚子毒品膠囊，負責人肉運輸，個人認為，他的戲份是戲中最耐看的一部分。
6.《邊境風雲》
這部片子的驚喜，是歌手楊坤。
倪大紅、孫紅雷的演技，自不必細說，但是跨界演出的歌手楊坤，把一個冷酷殺手演繹的入木三分，完全出乎人的預料。
本片當年票房不高，也未掀起多大口水，然而隨著時間退役，不斷地出現在眾多的推薦片單上，喜歡多線敘事、寫實風格的朋友，這部片子一定不要錯過！
5. 十大販毒電影有哪些
1、《美國黑幫》（AmericanGangster）是由環球影業發行的犯罪影片，該影片由雷德利·斯科特執導，拉塞爾·克羅、丹澤爾·華盛頓領銜主演。
該影片改編自《紐約》雜志上的一篇關於70年代黑人毒梟弗蘭克－盧卡斯的真實故事，主要講述了1970年代海洛因毒梟弗蘭克·盧卡斯和一名紐約警察里奇·羅伯茨互相鬥智斗勇的故事。
影片於2007年11月2日全美地區發行。影片2007年上映榮獲奧斯卡最佳影女配角及美國金球獎最佳影片等12項提名。
2、《破冰行動》是由傅東育、劉璋牧執導的緝毒題材懸疑刑偵劇，由陳育新、秦悅、李立編劇，黃景瑜、吳剛、王勁松、任達華、李墨之、張晞臨、馬渝捷、公磊、唐旭等主演，高明、施大生、石燕京、駱應鈞友情出演。
該劇以2013年廣東省「雷霆掃毒」12·29專項行動為原型，展現「第一制毒村」一夜傾覆，還原這起中國特大制販毒案件始末，劇情以李飛父子的緝毒行動為雙線索。
講述了兩代緝毒警察不畏犧牲，拚死撕開當地毒販織起的錯綜復雜的地下毒網，沖破重重迷局，為「雷霆掃毒」專項行動奉獻熱血與生命的故事。
4、《無間道》是寰亞電影發行公司於2002年出品的一部警匪片，由劉偉強、麥兆輝執導，劉德華、梁朝偉、黃秋生、曾志偉等主演。
該片講述的是兩個身份混亂的男人分別為警方和黑社會的卧底，經過一場激烈的角斗，他們決心要尋回自己的故事。2003年，該片獲得了第22屆香港電影金像獎最佳電影獎、第40屆台灣電影金馬獎最佳影片等獎項，梁朝偉憑借該片獲得第22屆香港電影金像獎最佳男主角獎等獎項。
5、《湄公河行動》是博納影業集團出品，華夏電影發行有限責任公司、藍色星空影業等聯合出品的警匪動作電影，由林超賢編劇並執導，張涵予、彭於晏、馮文娟等主演。
該片根據「10·5中國船員金三角遇害事件」（湄公河慘案）改編，講述了一支行動小組為解開中國商船船員遇難所隱藏的陰謀，企圖揪出運毒案件幕後黑手的故事。影片於2016年9月30日在中國上映。
《湄公河行動》原定檔期為2016年9月30日－2016年10月30日，後決定將全國范圍內的密鑰延期一個月，公映結束時間延長至2016年12月4日。該片獲得第36屆香港電影金像獎最佳動作設計獎、第31屆中國電影金雞獎最佳故事片獎。
6. 有什麼販毒的電影
十大販毒電影有《非凡任務》、《騾子》、《猜火車2》、《美國製造》、《末日救贖》、《湄公河行動》、《超體》、《邊境殺手》、《暴力街區》、《迷幻旁遮普》。
3、《超體》是一部由法國導演呂克·貝松執導，斯嘉麗·約翰遜、摩根·弗里曼、崔岷植主演的科幻動作片，於2014年7月25日在北美上映。
《超體》講述一個年輕女人被迫變成毒販，然後這種毒品傾入她自己身體，反而給了她超於常人的力量：包括心靈感應、瞬間吸收知識等技能，讓其成為一名無所不能的「女超人」。