❶ 香港與大陸合作過哪些電影，電視劇，一起上過哪些綜藝節目
三十年大陸和香港電影合作(2009-04-30 21:36:55) 標簽：娛樂 相濡以沫，共創輝煌
—— 淺談改革開放三十年大陸和香港電影合作
從1978到2008,從《少林寺》到《梅蘭芳》，大陸和香港電影的合作己成功走過改革開放三十年的風雨歷程，此間，兩地影人精誠合作，攜手奮斗，為中國電影的壯大發展寫下了精採的篇章。在這三十年中，兩地合拍片見證了中國電影的蓬勃發展。那麼，就讓我們帶著喜悅與激動來回顧這一段歷史。
70年代末,在改革開放春風的吹佛下,香港影人著到了希望,懷著一顆赤子之心,他們回到內地發展祖國的電影事業.香港的張鑫培導演就是其中的優秀代表.由他執導的電影《少林寺》是華語動作片的經典之作，該片不僅憑借原滋原味的少林寺場景和少林功夫深深吸引了兩岸三地的觀眾並取得了巨大成功,還開創了兩地電影合作的先河。自此以後，香港武術電影開創了一條新路，那就是：與內地科班武術演員合作，利用祖國大好河山為背景來拍攝動作電影。後來徐克和李連傑的合作與《木棉袈裟》《新龍門客棧》中的美麗的內地風光都證實了這一點。
歷史車輪依舊前進，兩地合作更為深入，80年代初，歷史題材影片進入兩地合拍片領域，香港影人李翰祥不顧台灣當局的阻撓，冒著失去台灣市場的危險，毅然回到大陸拍片，其作品《垂簾聽政》，《火燒圓明園》獲得了巨大成功。它不僅使香港演員梁家輝成為香港金像獎最年輕的影帝，使劉曉慶成為在香港最具知名度的大陸影後，還使一部分人了解那一段中國屈辱的歷史。但該片更大的價值是：他喚起了全體中國人的歷史認同感，這說明兩地影人的心是緊緊聯系在一起的。
80年代正是香港電影新浪潮興起的時候，香港電影新浪潮導演嚴浩的《似水流年》就是其中代表作，該片的女主角——內地的斯琴高娃以其精湛的演技獲得了香港觀眾的認可，並摘取香港電影金像獎的影後桂冠，成為香港電影金像獎史上的第一位內地影後。歷史是這樣奇妙，2008年斯琴高娃憑借《姨媽的後現代生活》再度獲得此項殊榮，該片的導演許鞍華也是是香港電影新浪潮導演之一，這位導演在80年代也曾與內地合拍《投奔怒海》。可以說，他們是兩地合拍片發展的見證人。
到了90年代中期，兩地合拍片合作的領域慢慢擴大，文藝片，喜劇片相繼進入合拍領域。兩地合作模式也在悄然發生變化，內地電影製片廠開始直接參與合拍片製作。其中，由北京電影製片廠與香港嘉禾電影公司合拍的《霸王別姬》最為成功，北影廠提供戲台，服裝等資源，而香港利用其好萊塢式的運作，強強聯手，製作出了這一部不朽的華語電影巨作。此外，來自兩地優秀演員鞏俐，張國榮的加盟更是為影片增色。但該片的更大意義在於：來自香港的中國演員張國榮把一位中國的京劇表演藝術家的戲劇人生演繹得生動傳神，向世界展示了中國的京劇文化。該片在戛納電影節上大放異彩，勇奪金棕櫚大獎，為華語影片增光，更向世人昭示了兩地影人齊心協力製作優秀華語影片與利用電影傳播中國文化的決心。
97金融危機後，香港電影進入小段低迷期，但此時合拍片出現新亮點。那就是越來越多的港片有內地演員的身影，這些內地演員逐漸成為主角。越來越多的內地導演如張藝謀，陳凱歌，馮小剛大膽啟用香港演員並使之融入內地電影。此時，一部分觀眾提出疑問，如內地演員與香港演員的表演方式能否和諧？港片風格是否能適應大陸？
但歷史告訴我們，合拍片依然在壯大發展，也越來越收到觀眾喜愛並成為華語片主流。潮流不可逆。2002年，《英雄》橫空出世，取得了票房的巨大成功，成為美國外語片票房史上的第三名，更開創了中國式大片的輝煌。在接下來的幾部票房過億的大片中，如《天下無賊》，《十面埋伏》，《滿城盡帶黃金甲》，《投名狀》，《赤壁》，幾乎無一不是合拍片。這些影片由最初的叫座不叫好到今天的藝術與商業並重，走過了一條艱辛的探索之路。
今年是香港回歸十一周年，我們欣喜的看到：香港影人的歸屬感越來越強。在電影《老港正傳》中我們看到了香港人民的愛國熱情。台灣導演吳宇森更是坦言拍攝《赤壁》就是要想外國人展示我們優秀的文化。在最近的合拍片中更不乏這類影片。例如陳凱歌的《梅蘭芳》，這部電影融合了中國元素，展示了梅蘭芳先生傳奇而又偉大的一生和其滿腔的愛國熱情。我們相信還會有更多優秀合拍片和觀眾見面。
兩地合作走過三十年，其成功原因有很多。港片有成功的商業運作和海外票房號召力，內地片有深厚的文化底蘊和獨特的藝術場景。香港導演更為迎合觀眾欣賞口味，內地導演更注重影片的藝術性。香港劇本更為時尚，內地劇本更為深刻。香港演員更為職業，內地演員更為專業。這是兩地優勢，但我們把兩者完美的結合起來，那麼華語片將會走向一個新台階。當然這期間合拍片也曾遭受質疑，一度口碑很差，一度讓觀眾對中國式大片失望。但近兩年來《投名狀》和《赤壁》接連取得票房和口碑上的雙贏讓我們看到合拍片的遠大的發展前景。
當然，合拍片的成功離不開祖國大陸的支持。2004年大陸與香港CEPA協議的簽訂更是為合拍片的發展提供了強大的支持。在金融危機愈演愈烈的今天，兩地影人更應該團結起來一同救市，只有攜手共進，才能成就中國電影的百年夢想！只有合作，中國電影才能屹立於世界電影之林！總有一天我們可以驕傲的說我們中國人有自己的電影產業，我們中國人可以拍出比好萊塢更好的電影！
改革開放的三十年是中國電影蓬勃發展的三十年，是合拍片從無到有，從小到大的三十年。大陸和香港的電影合作像其他的合作一樣為祖國的建設作出了偉大貢獻。我們相信，在今後的日子裡，大陸和香港的電影人必將執子之手，相濡以沫，共創輝煌！
❷ 《我不賣身，我賣子宮》
前言：在本片中，女性角色歷盡磨難，身處底層，卻有著聖母般的神聖光輝，相反，男性是被感化的教徒，從開始的勞碌無為到最後的幡然感悟。詼諧的粵語對白、忠實的還原市井生活，讓電影徹底成為一部「港人電影」。 香港電影人自從和內地開始合作，並且在發行制度上與內地市場掛鉤之後，放眼盡是空洞無物的怪胎電影，既失去了原來的港味，又不能反映當下的港人的生活。只有那些沒有考慮過在內地放映的香港電影才稍為保持一點原汁原味。邱禮濤的《性工作者十日談》廣受好評，這部《我不賣身，我賣子宮》繼續關注於香港社會底層的女性，除了涉及到站街的性工作者，同時也暴露了對內地女性和香港人結婚所產生的種種問題。 人物設計別具粵韻 電影里基本上只有女主角的戲，相比而言，男人的戲都是為女人服務的。站街女黎鍾鍾一直有一些不為人理解的舉動，例如養雞數十隻，待雞如待親人；定期將自己的工作所得存入某個人的賬戶，還有數次含淚打電話卻沒有勇氣和對方通話。一系列的疑點全部系於同一個謎底。當片子中的攝影師阿志和其記者朋友介入到對性工作者的采訪時，我們逐漸了解了事情的一部分。另一部分則是在最後的醫院戲中揭開，這是與文俗相關的家庭悲劇：屬相相剋。在廣東地區，尤其在香港，人民迷信的程度相對比較嚴重，尤其在老一輩的情況尤為突出。上個世紀很多香港電影幾乎每一部都有類似的影子，例如那些賭聖的片子或者鬼怪片，往往將生活中的情形誇大化，不僅涉及到屬相相剋，還有風水和命相等等。家庭悲劇大多數都是源自於對毀滅人性的傳統的全盤接受。最簡單的例子，生男和生女的問題，親生子女和繼子女的區別待遇。 導演僅僅用了幾句話就把悲劇的根源說清楚了，然而將很大的篇幅放在黎鍾鍾的日常生活中，不僅僅是妓女問題揭示了嶺南地區的一些需要揚棄的惡習，另一位女主角黃蓮花一個特有的反映內地人在千禧年前後爭取居港權的真實寫照。黃蓮花這個角色是內地人爭取居港權的矛盾體現。導演似乎對內地人前來香港抱有一定的同情心，如果說《天水圍的日與夜》僅僅只是對本地香港人的生活寫照，那麼本片的視角放得更遠更廣，不僅僅有土生土長的香港人黎鍾鍾、保險佬劉富意等，還有很多正二八經來香港的內地人和通過各種手段踏足香港的內地人。雖然，分開內地人和香港人似乎與政治大方向有一定出入，但現實情況是，港人依然依據語言來區分人。不用說香港，就是現在的廣州，廣州人和廣州人所認為的「北方人」依然有著心理上的距離。電影正是將這種文化隔閡烙印在港人和內地人通婚的問題上。 保險佬劉富意是典型的港人自強的形象。話說黃秋生也是比較適合演這種白領階層，比上不足比下有餘，在《老港正傳》里的形象似乎被部分延續到本片當中，他雖然骨子裡也有港人和內地人的區分，但並不排斥與內地人的交流，尤其是看到有利於自身利益的人的時候，更是大膽實踐。最重要的一點，他和攝影師阿志一樣都有一顆愛自己家鄉的心。以前提到在韓國這個彈丸之地，人們熱愛自己的國土的程度甚至到了極端，這是因為侵略太多，而他們又需要保持自己的民族同種性。香港這一片土地也是相似的，經歷過英國的殖民統治和日軍的侵佔，對保持自身港人的純正性是有一定的堅韌性的。 對白地道 幽默風趣 香港電影，如果不說粵語的話是不能讓真正的香港電影愛好者接受的，無論對粵語是否接受，粵語的歷史淵源留長，曾是古中國的雅言，也就是當時的「普通話」，可以說，粵語是典型的市民社會發展出來的語言。它具有地域性，能夠獨立承當相當的文化宣傳功能。不是所有香港拍攝的電影都是地道的，地道的含義除了發音的准確，還包括特定的用詞和特定的發音方式。如果大家看葉念琛的電影就會發現其中的發音和用詞會很不相同，首先多了很多英文發音，另外少了一些粵語詞彙，更像是將普通話翻譯過來。因此，與內地合作的時候，往往編劇就會受內地普通話的影響，寫得可能是兩個不同語言的版本，這無疑也是目前很多合拍片需要平衡的問題。 回到本片的對白，我們看到很多詞語都是市井用法，和平時警匪片聽到的粵語是有差別的，例如說到「北姑」這個詞，我們在電影《國產凌凌漆》中聽到周星馳和如花的對白，包含了北姑一詞。這個詞是港人發明的，專指內地來港的性工作者。還有一句很隱晦的「北菇蒸臘腸」來暗喻妓女的性工作，當然，臘腸毋庸置疑是比喻男性的性器官。但是，冬菇和臘腸是典型的粵式菜餚的常客。因此，才會說是蒸臘腸而不是蒸其他的類似男性器官的物體。 港人電影 如果從本片認真挖掘具有本土特色的符號，簡直無處不在。但電影畢竟不是符號研究，一部香港電影如果真的是從本土文化和現存社會問題出發的話，才能有的放矢，不像其他一些什麼《大搜查》之類的，一涉及內地就是內地公安或者內地幫派之類的。 香港和內地合作，如果繼續被內地這個體制同化，終究會面臨創作瓶頸，作為廣電總局，應該批准更多的港人電影在粵語地區上映，這樣既有市場又能促進香港電影的真正繁榮，而不是把香港電影人作為拉動票房的某種宣傳工具。
❸ 那位大佬有《我要成名》2006年，主演是劉青雲和霍思燕的完整資源，百度網盤的
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作品相關介紹：
《我要成名》是2006年亞洲第一電影有限公司出品的一部娛樂圈紀實電影，由香港導演劉國昌執導，霍思燕、劉青雲等主演。該片講述了一位到香港演藝圈發展的內地女孩，她歷經種種磨難，在經紀人幫助下最終問鼎威尼斯影後的故事。該片於2006年9月1日在中國香港上映。女主角霍思燕憑借該片入圍第二十六屆香港電影金像獎最佳新演員獎和第十二屆香港電影金紫荊獎最佳新人獎並獲得中國電影導演協會最佳新人獎銀獎。
❹ 如何評價香港電影偏好用大陸女主角
一般來說 以前出現在香港電影里的大陸女星還是有一定知名度和名氣的 從側面講 也說明了在那個時間誰在大陸最紅
先從鞏俐開始吧，一段時間在內地竟然不如在香港那樣受歡迎--原因很簡單，香港電影圈看到了這位國際影星身上潛藏著的巨大商業價值。於是我們看到，鞏俐繼《紅高粱》之後有一個時期連續接拍了多部香港電影：《古今大戰秦俑情》(1989)、《豪門夜宴》、《上海灘賭聖》(1991)、《夢醒時分》(1992)、《唐伯虎點秋香》(1993)、《西楚霸王》、《天龍八部》(1994)，可謂牆里開花牆外香。鞏俐在香港電影圈中盛極一時，在眾女星中的獨領風騷，也可以用「令六宮粉黛盡失顏色」來加以形容。
❺ 發現一個現象：香港電影裡面，特別是警匪片，為什麼基本上都是「男主角為香港演員，女主角為內地演員」的
有些電影是內地電影公司投資參加的，所以女主角會是內地的，但是導演和班底是香港人，警匪主要是男主角為主
❻ 如何評價鄭裕玲
提起鄭裕玲，現在不少的年輕人可能都不熟悉，甚至有的都沒有聽說過。不過在上個世紀九十年代的香港 娛樂 圈，她可是名符其實的大姐大。曾經刁難過黃渤、劉嘉玲、周星馳等人。
對於鄭裕玲的評價，我想首先是她很牛。鄭裕玲曾經是香港無線電視台的一姐，無論電影還是電視都獲得過不少獎項。合作過成龍、周潤發、梁朝偉等巨星。同時，她掌管過十幾屆的TVB台慶、香港小姐競選、金馬獎和金像獎等。
其次是鄭裕玲嘴很毒。當年沒有火的周星馳問她自己能不能紅，她並沒有前輩關心晚輩的感覺。反而說到「路人甲永遠不會成為主角」。也不知道如今後悔沒有！
最後是鄭裕玲不服老。對於一個女人，尤其是美了好多年的女人來說。外表真的太重要了，以至於這么大年紀的鄭裕玲還不服老，去整容。結果並不如人意，現在有些不忍直視了。
在美女如雲的八九十年代的香港 娛樂 圈，鄭裕玲的相貌真的非常普通。然而，她在電影圈、電視圈以及主持界都有著舉住輕重的地位，可見她的實力之強勁。
先說說她在電視圈的成就，80年代初，鄭裕玲就是TVB數一數二的當紅花旦，演繹過《網中人》、《流氓大亨》等非常多的經典作品。跟周潤發的配對，更是深受觀眾的喜愛。如果說70年代的TVB是汪明荃的天下，那麼80年代則是鄭裕玲獨領風騷。
即便後來進軍電影圈，很多時間沒有再拍戲。但鄭裕玲在2000年再拍喜劇《男親女愛》，就收獲了超級高的收視率。並且，還拿下了當年的TVB視後。
至於電影圈的成就，就更不用說。80年代後期進入電影圈的她，第一部電影《花城》，就獲得了當年的新人獎。之後，她的拿獎運更是沒有停過，分別拿過金像獎以及金馬獎影後。更難得的是，鄭裕玲演的電影票房都不弱。也因此，她從來都是片約不斷的。高峰期一天趕九組戲，所以有了一個「鄭九組」的外號。
除了電影圈和電視圈的成就輝煌外，鄭裕玲在主持界的影響力也不容小覷。一直都有兼做主持人的她，憑借著牙尖嘴利、風趣幽默的主持風格，讓她成為香港金牌主持人。現在Tvb一有台慶、慈善活動等重要晚會，首選的主持人必定是鄭裕玲。
能在一個領域中有非凡的成就已經相當了不起，鄭裕玲能在三個領域都能做到top級，真的太難得了。唯一可惜的是，這么有才華的女人，感情路一直不順，經歷了甘國亮、呂方這兩個不靠譜的男人後，年過六十的她，至今還是單身。
提起鄭裕玲內地觀眾第一印象就是《流氓大亨》中那個獨立特行的富家千金楚翹。當時他和萬梓良扮演的方謹昌是一對港味十足的組合，成就了觀眾心中難以忘懷的經典之作。
鄭裕玲和周潤發在《網中人》，《鱷魚潭》，《火鳳凰》等作品中的合作成就了兩人的經典屏幕形象。
其在大屏幕上的造詣也很高，1988年憑借《月亮星星太陽》奪得影金馬獎最佳女主角，《表姐，你好嘢！》獲得香港電影金像獎最佳女主角。
個人感覺她適合時裝劇，古裝的造型一般，除了演繹，鄭裕玲主持領域也很有天賦，和甄子康，唐劍康三人主持《口水多過浪花》。
這樣一個做多才多多藝的鄭裕玲，你喜歡嗎？
因為八卦的原因，提到她，我第一反應是她的前男友——呂方。
然後能想到是居然是她是富婆!呂方和她戀愛後，一度不去工作，成為家庭婦男之感。
咳咳，現在對呂方的歌有印象的年輕人很少啦！呂方的《老情歌》那是唱哭了幾代人的。
人說情歌總是老的好，走遍天涯海角忘不了。我說情人卻是老的好，曾經滄海桑田分不了~~
遺憾的是，這對老情人最後還是分了。
評價鄭的話，還是富婆啦！工作也挺拚命，錢是很努力工作掙的。這點也挺佩服的。
要評價鄭裕玲， 我可能比較有發言權哈， 因為她是我學生時期 最喜歡的女明星 ，所以對她的情況了解的多些。
記得當年， 港台演員在中國大陸 那叫一個火啊。
可是在 眾多 帥男美女之中， 我偏偏 就喜歡上了鄭裕玲，雖然她並非那種標准型美女。
我第一次見到她，是在一部叫《流氓大亨》的電視劇，在這部由鄭裕玲呂良偉周海媚主演的港劇中，鄭裕玲飾演一個富家小姐兼白領女性，有一種很特別的氣質。
其實說起來，現在認識鄭裕玲的人雖然很不多了，但其實她在八九十年代港台演藝圈，那也是一號絕對響當當的人物。
鄭裕玲的演技很好，加上工作特別拚命。
她一開始是以主持節目出道，後轉去演電視劇，與周潤發合作《網中人》一炮而紅。
後來又出演了《親情》《流氓大亨》《花城》《倚天屠龍記》等電視劇，與周潤發被視為最佳拍檔，是 TVB七八十年代最經典的CP。
當時幾乎每本雜志都用他們情侶照做封面。
後期則曾經和黃子華合作《男親女愛》，又一次創造了香港電視劇收視奇跡。
大概1983年前後她又開始轉向電影，出演了無數作品，並以與鍾楚紅、張曼玉合作的《太陽星星月亮》獲得金馬影後 以《表姐，你好嘢》獲得了金像獎影後
把這兩項港台最重量級獎項都收入囊中，可見她的演技水平了。
她比較重要的電影作品，還有與成龍合作的《飛鷹計劃》
與林子祥合作的《三人世界》
與鍾鎮濤，梅艷芳合作的《賭霸》等
鄭裕玲還有一個叫鄭九組的綽號，意思是說，她可以同時期拍九部戲。
可能就是因為她早期太拼了，到她30多歲之後，就幾乎從演員這個行當全面退出，開始轉向主持人。 過了短短幾年就轉型成功，又成了主持界的一姐，人稱DoDo姐，為無線台兩大台柱之一，幾乎每年的無線台台慶，都由她和汪明荃這兩位鎮台之寶主持。
近年來則主要主持一檔名為《口水多過浪花》的訪談節目。
私生活方面，有人說她太愛美，不停的整容，結果把自己整殘了。
我覺得雖然她的臉確實老化得比較明顯，但她的整體氣質，尤其是她的身材，保持的特別好。
前幾天還看到她主持節目的樣子，令人忍不住感嘆，她這個身材，哪裡是一個六十歲女人的身材呀！真是讓我等比她年輕幾十歲的人汗顏。
總的來說，鄭裕玲雖然在感情上不順利，與戀愛多年的男友呂方最終分手，如今單身。但在事業上，前期當演員得了金馬影後、金像獎影後，後期當主持人又成了金牌司儀，她這一生也絕對是響當當的人生大贏家一枚！
（電影爛番茄編輯部：戀小暖）
演技極佳！很多女演員演正劇很好 ，演不了喜劇，比如鞏俐.喜劇需要的適度誇張而不浮誇，自然流暢而不沉重其實很難把握分寸，需要天賦。鄭裕玲恰恰能自如發揮。很多喜劇女演員演多了喜劇演回正劇總覺得尷尬，不能把觀眾帶入劇情，比如宋丹丹吳君如，鄭裕玲又是一個可以自如出入的好演員。鄭本人並不算多麼驚艷的美女，在那個美女如雲的時代，她靠演技和自立自強的氣質獨領風騷，在張曼玉沒有破繭而出之前，鄭裕玲是香港女星演技派的代表，早早就拿下金馬獎和金像獎。另一項厲害之處，她並不是靠演文藝片飆演技打動專業評委票房女王也是她，最火的時候曾經創下同時開拍九部戲，鄭九組的傳奇綽號。
說完演技，鄭裕玲學歷不高而智商情商雙高。素以眼光毒辣著稱的亦舒曾在自己的名作《我的前半生》借劇中人的口說鄭裕玲有趣極了。鄭裕玲主持益智類 游戲 時毒舌傷人，有人不服，拿題目測試鄭裕玲，結果鄭裕玲以高分讓人嘆服。
鄭裕玲身上有香港女星歷來的獨立精神，前有汪明荃後有陳慧珊關詠荷，她們並不美貌，卻演技過硬氣質動人。
鄭裕玲為何在大紅之後淡出電影圈，很難解釋，畢竟並不是靠美貌吃飯的，只能說她的主持事業太成功，無需那麼么辛苦找飯吃。
鄭裕玲，1957年9月9日生於中國香港，演員、主持人。1975年中學畢業後入香港佳藝電視台藝員訓練班。
1976年，主持節目《這一代》正式出道。1979年任無線電視台演員，因主演電視連續劇《網中人》而知名。1980年，與周潤發、任達華合作，主演香港無線電視長篇劇集《親情》，飾演角色周彤。 1983年從影，主演影片《花城》，同年獲第三屆香港電影金像獎最佳新人獎。 1986年，與任達華，梁朝偉合作，在電視劇《倚天屠龍記》中飾演殷素素。
1988年憑借《月亮星星太陽》奪得第25屆台灣電影金馬獎最佳女主角。 1991年，憑借《表姐，你好嘢！》獲得第10屆香港電影金像獎最佳女主角。1994年，與張國榮合作，在《大富之家》中飾演何守貞。 2000年，與黃子華合作，在情景喜劇《男親女愛》中飾演毛小慧，並憑借該劇獲得萬千星輝頒獎典禮最佳女主角。
她在七八十年代是紅極一時的經典港星，被稱為「無線電四大鎮店之寶」之一，跟汪明荃、肥姐等人平起平坐。鄭裕玲版本的殷素素曾被評價為「最妖媚的殷素素」。
熟悉鄭裕玲的人，都說她性格開朗，誠實有禮，努力勤力，又有原則，是個不可多得的好演員，缺點是錙銖必較。 鄭裕玲有一個嗜好就是儲蓄錢。鄭裕玲努力摸索，經常嘗試不同挑戰，如舞台劇，模特，配音等等。並且工作態度認真，其從不遲到的作風在圈中屢獲稱贊，因此成為有口皆碑的華人 娛樂 圈中的「大姐大「。
TVB金牌司儀，著名影視演員，早期在《世仇》里和黃日華、楊群、關海山合作有精湛演出，《警花出更》受到好評，《表姐，你好嘢》曾獲得香港金像獎。《流氓大亨》是她的代表作。
她很牛。鄭裕玲曾經是香港無線電視台的一姐，無論電影還是電視都獲得過不少獎項。合作過成龍、周潤發、梁朝偉等巨星。同時，她掌管過十幾屆的TVB台慶、香港小姐競選、金馬獎和金像獎等。
提起「嘟姐」鄭裕玲，可能現在很多年輕人對這個名字也是深感陌生。
但時光倒退二十多年，她可是香港紅極一時的女星，在影壇上光輝過，主持界更是混得風生水起。
如今的她，卻成了被整容毀掉的女星代表之一。
年輕時候的鄭裕玲，大眼睛、高鼻樑、尖下巴，正是如今網紅們都追求的模板。
拋開外貌不談，鄭裕玲還是個各方面都開掛了的女藝人。
1991年，鄭裕玲憑借《表姐，你好嘢！》獲得了第10屆香港電影金像獎最佳女主角。
9年後，鄭裕玲跟黃子華合作合作了電視劇《男親女愛》，一下子火遍大街小巷，兩人立刻成為了最受歡迎熒幕情侶。
這一年，鄭裕玲還斬獲了萬千星輝頒獎典禮最佳女主角，也就是視後。
但最令鄭裕玲驕傲的，應該是她的主持人身份。
鄭裕玲入行就是做主持人，現在更成為TVB的御用主持，包括香港小姐選舉、萬千星輝頒獎典禮、TVB台慶、各種慈善晚會等等都是她主持。
可惜的是，這樣一位才貌雙全的藝人，居然迷戀上了醫學美容護膚，上世紀80年代就開始每個星期都要去美容院做果酸換膚。
後來臉部皮膚受傷，鄭裕玲更是依賴上醫學美容，變成了如今「蛇精臉」的怪異模樣。
我在想，如果當初鄭裕玲不搞那麼多有的沒的，像林青霞那樣自然老去的樣子會不會更好看呢？