1. 求一部電影名字，好像是個香港日本合拍的黑幫槍戰片，演員有誰都不記得了，只記得女主是個殺手，用狙擊槍
不死情謎
外文名
Bat sei ching mai
出品公司
邵氏
製片地區
中國香港
導 演
劉段高隱偉強
類 型
劇情 / 愛情 / 驚悚 / 犯罪
片 長
107 分鍾
上映時間
2001年9月27日
色 彩
彩色
影片基本信息
【握廳外文別名】Bullets of Love (Hong Kong: English title)
【中 文 名】不死情謎（不死情謎、念岩狂情奇緣
2. 日本電影黑社會老大退隱江湖,一個人滅了一個幫派是哪部電影
你所描述的劇情片段出自香港台灣日本聯合出品的動作電影(龍先生)！張震 青柳翔 姚以緹 白潤音 有福正志主演！退隱老大龍由男演員張震飾演！
3. 聊一聊90年代流行的日本及港台黑幫類電影及所關聯的事情吧。
香港拍電影無所不為，但寫實的黑幫梟雄方面電影說多不多，說少還真少。主要原因是難拍和不敢拍。難拍是一些黑道人物雖然名聲在外但大多為人低調生活隱蔽，做事沉穩並不為人所知，因此，很難去真實反映那麼一個公眾心目中的風雲人磨芹物；不敢拍是一些梟雄在港關系根深蒂固，隱居幾十年勢力卻依然存在，隨便就拍他們傳記會惹來麻煩，因此，沒有一定背景能力的電影公司輕易不會選擇拍攝這類題材電影。
拍戲以膽大妄為著稱的麥當雄當年拍《跛豪》，也不得不在電影前面加上李游祥一段話交待：「本片拍攝時，未經吳錫豪先生同意。如片內有模仿影射等情節，實屬巧合。並為可能引起不便之處，向吳先生致歉意。」盡顯軟態。而家族勢力在香港一向吃得開的向華勝向華強兄弟准備跟拍《呂樂傳》也沒強硬上馬，而是先到哪搏台灣和呂樂洽談，呂樂要求不能用他真名才同意了向氏兄弟拍攝，這才有了後來諧音的《雷洛傳》（延續《跛豪》里的叫法）。但即便如此，《雷洛傳》准備出街期間，城中還是傳出呂樂不高興，要阻撓電影上映的傳言。
需要提及的是，電影是虛構改編，梟雄本身和電影里的人物自然不會一致，大家要區分開來。像《雷洛》，基本上是大陸觀眾最為熟悉的一部梟雄片，在影迷當中口碑頗佳，劉德華飾演的「雷洛」頭腦靈活風光無限更是不少人嚮往的偶像。可換了呂樂自己做觀眾就不是那樣看了，他認為《雷洛》拍得太過失實，比如影片中警察拿警帽收片錢的情節，呂樂就反感，說「警察怎麼可能這樣去收錢，像個乞丐。」
民眾離他們太遠，誰真誰假並不是那麼容易分辨。也許也並不是那麼重要，大家不過是要一個故事而已。
4. 香港電影新宿事件豆瓣評價7.4，是不是被低估了
確實是被低估了。個人認為在港片沒落的當下，《新宿事件》確實是少有的優質港片，無論是故事劇情還是深度都有值得被津津樂道的地方。下面我就詳細講講自己的看法。
5. 推薦幾個香港，韓國和日本的黑幫電影
韓國《太極旗飄揚》（應該算戰爭片，但是很經典）《馬粥街殘酷史》《野獸》（強烈推薦）《卑劣的街頭》（強烈推薦）《實尾島》《不敗男兒》《同夥》《哭泣的拳頭》《朋友》 《阿羅漢 》
日本《熱血高校》《彪悍少年》（算不上動作，但很熱血）
北野武的《花火》和《大佬》（強烈推薦）
深作欣二的 《無仁義戰爭》
《黑金政治》
《新宿黑社會》
《殺手阿一》
中國香港 英雄本色系列 無間道 黑社會
放逐 情義之西西里島(黑金) 喋血雙雄 黑白道 黑白戰場
6. 成龍拍的那部在日本和日本黑社會斗爭的那部電影叫什麼名字謝謝了，大神幫忙啊
成龍拍的那部在日本和日本黑社會斗爭的那部電影叫新宿事件
《新宿事件》是由英皇娛樂投資，成龍擔任製作，爾冬升編劇執導，成龍、吳彥祖、竹中直人、加藤雅也、徐靜蕾、范冰冰等主演的動作電影。
影片講述了一代黑幫大佬的崛起及覆滅過程。雖然片中的人物是虛構的，但每一個事例都來自日本華人社會的真實事件。
拓展資料
2010年獲得香港電影金像獎最佳影片獎
創作背景
影片劇情是爾冬升導演構思十年的結晶，劇本經過三年推敲百煉而成。
《新宿事件》相信是爾冬升籌備最長時間的一部電影，由於故事的構思到資料搜集到開拍花了十年時間，那是因為這個故事實在太吸引爾冬升，而且不斷能夠加入一些新情節。
有這個故事構思是早於大概1997到1998年，當時爾冬升看到一本地區性的新雜志在探討這些問題，有時移居到外地本來是為了更好的生活，但事實並不然，因為本地居民總是不接受外來客。
成龍，1954年4月7日出生於香港中西區，祖籍安徽省蕪湖，中國香港男演員、導演、動作指導、製作人、編劇、歌手。
1971年以武師身份進入電影圈。1976年在動作片《新精武門》中擔任男主角。1978年主演的動作片《蛇形刁手》、《醉拳》標志著功夫喜劇片的開端。1980年自編自導的動作片《師弟出馬》獲得香港年度票房冠軍。
1985年主演的喜劇動作片《夏日福星》打破香港地區票房紀錄。1986年自導自演的動作片《警察故事》獲得第5屆香港電影金像獎最佳影片獎。1991年擔任劇情片《阮玲玉》的製作人。1992年發行個人首張國語專輯《第一次》。1993年憑借警匪片《重案組》獲得第30屆台灣電影金馬獎最佳男主角獎。
1995年通過動作片《紅番區》打入美國好萊塢。1998年憑借動作片《尖峰時刻》奠定其在好萊塢的地位。2001年主演的喜劇動作片《尖峰時刻2》創下華人演員主演好萊塢電影的票房紀錄。2010年獲得第54屆亞太影展傑出電影成就獎。2012年被美國《紐約時報》評選為「史上20位最偉大的動作影星第一位」。
2013年憑借動作片《十二生肖》獲得第32屆香港電影金像獎最佳動作設計獎。2016年獲得奧斯卡金像獎終身成就獎。成龍與周潤發、周星馳並稱為雙周一成。他擅長諧趣風格的動作喜劇片；截至2017年，其主演電影在全球的總票房超過200億元。
演藝事業外，成龍熱心公益事業。2004年擔任聯合國兒童基金會親善大使。2006年入選《福布斯》雜志評出的「十大慈善之星」。 2018年1月入選「2017中國慈善名人榜TOP30」。
7. 介紹部經典的香港、台灣或則韓國日本的黑道電影
香港：古惑仔系列、黑社會系列、無間道系列、英雄本色系列、劍指同門、黑白森林、省港旗兵系列
8. 黑幫電影的日本篇
好萊塢以外，日本和香港是黑幫類型電影的兩大產地。好萊塢的主流電影，在敘事上最基本的特點之一，就是利用電影的再現能力，盡可能地虛擬出一個「具有可能性」的「真實」世界來。《教父》因為在這一點上做的最徹底最完美，因此成為黑幫類型電影最重要的一部經典。也因為如此，《教父》的利益動機觀點，唐嘴裡的「business」成為黑幫類型電影對影片人物行為動機解釋的「權利話語」。只有在亞洲，在不同的文化意識背景下，在不同的思維方式下，才有可能脫身於這一藩籬，走出另外一條有所不同的路子。這種亞洲思維方式下產生的黑幫類型電影經典，也成為後來類似昆丁塔倫提諾和蓋里奇這些年輕一輩歐美黑幫電影導演顛覆傳統黑幫類型片的思想和文本資源。當然，我們在以後對具體電影的分析里也可以看出，即使是亞洲黑幫類型電影，也不能完全從《教父》劃定的疆域里完全突圍出去，或者可以說，亞洲黑幫電影只是在其中開辟了一塊「自治領地」。
社會學意義上真實存在的亞洲幫會，形成其團體凝聚力的思想資源和禮儀來源，同樣跟美國黑手黨有所不同。理清這些東西需要巨大的篇幅，也並不是本章的宗旨，只能稍有點實用主義的抽取其中一點粗略談及：就是亞洲的任俠傳統。在日本是較多實證歷史材料所描述的「浪人」，在華人圈，則是更多文本意義上的「武俠」。這兩支傳統融會在日本和香港兩地的黑幫類型電影里，又分別產生兩種情況：在香港，是黑幫電影在文本敘事本質上越來越趨向於「虛無主義」色彩的游戲態度。記得舊年讀書曾經看到某位彷彿是台灣一位新理學大師（忘記是誰？）讀閑書的雜記，談到水滸從話本到小說成型的版本衍流和意識變化時，說過成型的〈水滸傳〉小說具有非常虛無主義的游戲精神（彷彿是這樣說的）。當時理解他的大致意思是：水滸傳小說的108將們，他們任性使氣地打架，到頭來為的是各自排定座次名位，「排排座，吃果果」，挺有游戲的味道。（原文究竟怎樣說的，怪我生就不是讀書人，實在記不得，且翻檢不出舊書，歉對看官）。香港黑幫電影的「主題思想」，從早期電影的江湖兄弟情演變到蠱惑仔系列到後來的杜琪峰電影，越來越趨向游戲精神。卻從來沒有認真對待過「利益」這個關鍵詞。這個我們將在以後的單元談及。而在日本黑幫類型電影里，我們將會看到，人物的「行動」本身成為行為的動機和理由（是不是因為日本有禪宗傳統？呵呵），在日本導演看來，建構電影的黑幫世界的可能性不需要用絲絲入扣的邏輯演繹，也不要落實到某一個為觀眾日常認知所理解的常識性主導動機。〈不夜城〉並不是日本黑幫電影最好的作品，風格太象經過電影化剪輯的「日劇」。但作為一部分析日本黑幫類型電影敘事的樣本，卻再好不過。
在電影敘事上，〈不夜城〉有著典型的亞洲的「非線形」的思維方式，跟另一部同樣有「國際化視野」同樣涉及「黑幫」的電影〈燕尾蝶〉一樣（或許後者更鮮明），情節的推演彷彿編導隨手扔出去的線，「想到哪裡說到哪裡」，有時候甚至有點象一本舊時的報紙連載小說，寫的時候作者自己都不知道結局到底會怎樣。而在情節轉變的關節點上，好萊塢電影非常重視的那種「因果關系」不再重要。我們拿兩段殺人場景跟兩部電影情節發展的關系做比較就可以看出區別。在電影〈教父〉里，老教父被對手刺殺重傷後，其長子為他報仇想殺人，卻被否決，（甚至於導演用讓他反被人殺死這個情節來否定他的主張。）直到電影結束時，在權力消長塵埃落定時，才終於將仇人一一殺死。在〈教父〉里，殺人這個行為本身並不會改變「歷史」，導演也不認為「殺人」的動作場景本身能夠成為劇情推演的轉折關鍵。而在日本黑幫電影〈不夜城〉，金城武帶「富蓮」到三位老大的會商現場求得諒解的那段戲里，劇情突變的轉折關鍵直接就在於「殺人」，導演根本不加考慮黑幫權力的消長不是簡單殺死一個兩個老大的問題，殺死上海幫新老大錢波和葉曉丹，楊老頭就江湖一統。在日本人看來，突發的「行動」本身就是是改變歷史的關鍵，這個大概同樣是他們發動珍珠港襲擊的一個心理學上的原因。
在日本的黑幫電影里，深作欣二的《無仁義的戰爭》（Jingi naki tatakai （1973） Battles Without Honour and Humanity Japon）是一部不得不提及的經典作品。電影改編自一部根據前日本黑社會Yakuza成員在監獄內寫的回憶手記創作的小說。電影在〈教父〉發行兩年後公映，有人認為深作欣二的該片是同〈教父〉進行國際式對話的結果。有人甚至給它按上「The Godfather in Hiroshima（廣島的〈教父〉）的標簽（見IMBD之user comment）實際上，這是一部同教父風格主旨徑然不同的電影。大量採用手提攝影機拍攝，快速剪輯，帶有記錄片風格（documentary techniques）。是後來很多新進導演拍攝方法的先行者。電影以廣島原子彈爆炸後的蘑菇雲記錄片鏡頭開始。講述二戰老兵廣野昭三周旋於兩三個互相爭奪的黑道幫會之間，欺騙，暴力，快意恩仇的故事，作為日本軍國理想破滅的戰後一代，深作欣二在電影里傾注大量的人生幻滅空虛感受。影片充斥無意義的暴力行為。成為後來所謂「暴力美學」電影的濫觴。其後，深作欣二又拍攝多部黑幫電影，光是《無仁義的戰爭》的續集就連拍5部。
日本黑幫電影的另一位經典生產者是北野武。同深作欣二一樣，他的視角和興趣在於暴力。而他的多部電影跟深作欣二一樣，以封閉自足的黑幫世界為影片的敘事環境，在黑幫電影歷史上占據一席之地。
1993年發行的電影《奏鳴曲》（Sonatine）是北野武利用黑幫世界作為敘事基本環境的一部經典作品。跟日本其他黑幫電影一樣，《奏鳴曲》一樣認為暴力具有歷史決定意義上的重要性。在日本人看來，歷史從來不是理性的，情緒化的事件決定其走向。所以歷史的唯一重大意義在於其中一些時間轉折點上的事件所具有的美學意義。所以北野武電影的特點是場景和畫面比起承轉合具有更重要的地位。有人說，北野武拍一部電影的最初動機是一些畫面，然後由畫面衍生出故事。在《奏鳴曲》里，敘事的發展即興而流暢。幫會紛爭是空虛的，而海灘上孩子氣的玩耍，說到底一樣空虛，只有暴力和死亡事件在空虛的日常生活之流中散發出美麗的光芒。
2000年北野武為好萊塢拍攝一部黑幫電影《兄弟》brother。這是一部更貼近主流黑幫類型電影的作品。這一次，北野武的黑幫世界搬到洛杉磯。有趣的是，片中充滿必殺之氣的日本黑幫大哥，最後死在義大利幫會的機關槍下，北野武可能認識到，美學意義之對於歷史發展的決定性，終究比不過「技術」和「理性」。
北野武跟黑幫有著扯不斷的感情糾葛，據說他曾經被黑幫老大綁架，帶到一個度假村，卻發現原來是老大的女兒想見見這位一向崇拜的導演。有一次北野武去台灣，首先出現在記者們面前的是八個黑衣彪悍的保鏢。令人乍舌他不愧是黑幫電影的大師。然而緊跟著那八位保鏢出來的北野武本人卻穿著老頭汗衫，拖拖拉拉，轉讓人啼笑皆非。這並非一個無意義的舉動。北野武的黑幫電影，一方面表現出對幫會禮儀Code of yakuza的尊重，另一方面，在對黑道幫會實質的權力本質上，他往往採取一種虛無的甚至是調侃的態度。
代表影目：
1 《無仁義的戰爭》（Jingi naki tatakai （1973） Battles Without Honour and Humanity Japon）
2 《奏鳴曲》（Sonatine）
3 《兄弟》brother
4 《不夜城》
9. 日本黑幫電影介紹
<<殺手阿一>>
介紹:號稱北野武暴力美學接班人的日本導演三池崇史的新片《殺手阿一》將於4月11日在香港首映，該片由香港英皇電影集團有限公司出品，是本年度首部香港、日本合作的大片。片中的新宿是日本最黑暗混亂的地方之一，坐落於新宿歌舞伎町的民宿大廈，這里被稱為「流氓公寓」。黑社會組織安生組的老大安生芳雄與情婦及一億日圓現金失蹤後，流氓公寓每天都有黑道人被殺。只是殺人者干凈利落，更刻意留下一條「一」字型的血痕。由此，外界斷定這一定是傳說中的殺手「Ichi」所為。黑道上流傳很多令安生組丟臉的說法，這令組織內的人極度震怒，其中尤以武鬥派頭目垣原（淺野忠信飾）反應最為激烈。垣原誤信退役江湖老鬼阿叔，後發現被人陷害，發誓要反轉整個新宿。垣原發現真相後決定「割舌」謝罪，而安生組要員接連被殺，垣原從他們的恐怖死狀中，感到一陣陣「痛」的快感，漸漸愛上了神秘殺手，等待交戰機會。老大情婦Karen（孫佳君飾）與阿叔相熟，並對垣原有好感，為了討好垣原，她一步步接近神秘殺手阿一。
10. 成龍 吳彥祖演的一個有關日本黑幫的電影叫什麼名字
成龍 吳彥祖演的這部電影名字叫《新宿事件》。
《新宿事件》是由英皇娛樂投資，成龍擔任製作，爾冬升編劇執導，成龍、吳彥祖、竹中直人、加藤雅也、徐靜蕾、范冰冰等主演的動作電影。
影片講述了一代黑幫大佬的崛起及覆滅過程。雖然片中的人物是虛構的，但每一個事例都來自日本華人社會的真實事件。
該片於2009年4月2日中國香港上映。
(10)日本電影黑幫片叫香港什麼擴展閱讀：
劇情簡介：
故事發生於九十年代，拖拉機工人鐵頭冒著生命危險偷渡前往日本，決定找他那位隨日本遺孤到了日本的女朋友秀秀。他在日本投靠同村好友阿傑，與其餘偷渡客共住在同一個屋檐下，過著發達社會的下層生活、干著粗活，但生活所迫令他們的挖泥工作難以趕上物價急速通脹的生活。
正當鐵頭放棄找尋秀秀之際，赫然發現她已改名為結子，成為日本黑幫「三合會」副會長江口利成的妻子。鐵頭遂決定在日本落地生根並改善生活，往後更於夜店相識了從事媽媽桑的麗麗。
他們在當地無法從事正當職業，鐵頭說服阿傑一同開始違法勾當，令生活素質得以改善，並學習日語為求融入社會，讓自己成為有文化的人。他們的一群人勢力越來越強，生活漸見起色，所有兄弟也視鐵頭為他們的領袖。
他們將「台南幫」看管的賭博機動了手腳從中獲利。一次膽小的阿傑在幫同伴看守賭博機時，被識破他們伎倆的「台南幫」老大高捷抓住，阿傑被高捷用栗子鏟砍掉了右手掌，自此阿傑性情大變。鐵頭決定替阿傑報仇，恰巧發現高捷想取江口性命，遂把江口救出。
江口縱然知道鐵頭與結子是舊情人，但仍與鐵頭惺惺相惜，並讓鐵頭替他殺掉三合會的會長，完事後江口便替他弄一張日本身份證作回報，還把台南幫的地盤給他了。 鐵頭取得身份證後便打算和麗麗離開眾人並在其它地區開小店做生意，讓阿傑及其餘人繼續他之前的業務。
但他的寧靜生活卻被他曾救其一命的警察北野打破，北野警告鐵頭他的同鄉已觸犯不少嚴重罪案，阿傑殘廢後變得大膽兇狠，警方已成立檔案「新宿事件」來調查華人犯罪紀錄，並把從前與鐵頭為伍的一幫人視為日本最大的華人犯罪組織。
鐵頭查明真相後決定與北野合作，他希望所有的兄弟回頭是岸，但眾人見鐵頭帶了北野前來，誤認為他要出賣一眾兄弟。而江口此時只一心成為日本幫會的領袖，欲把掌握了他罪證的北野及鐵頭殺死。另一面，江口的敵人挾持了結子，她性命危在旦夕……
江口、阿傑、鐵頭、北野四人再次碰面。另外，高捷也帶來了一批殺手打算幹掉江口，五路人馬聚首要把舊賬一次算清，一場腥風血雨的廝殺局面一觸即發。