❶ 田啟文對周星馳態度大逆轉，他們之間的關系究竟如何
吳孟達的去世，讓周星馳再度上了熱搜，早先一直傳他和吳孟達之間不和。星爺對於老友的去世，似乎保持緘默態度，外界一直拿來此炒作。達叔的葬禮上看到很多朋友過來悼念，因為一些特殊原因，有的人送來花圈，人並沒有到場。田啟文作為達叔葬禮的發言人，當時有記者問他，周星馳會不會來？他說自己不知道，看上去有些煩躁。星爺很早來到現場悼念，神情十分悲傷，據知情人士透露，吳孟達生病後第一時間打電話來詢問。
對於外界認為其和周星馳關系不合，田啟文表現也是十分無奈，對於田啟文來講，確實不便於過多評價。如果說太多，可能會被媒體會過度解讀。原本想法很好，在媒體過度曲解下，反倒成了流言蜚語。外界總說兩個人完全不聯系，其實不是真的。之所以後來兩人沒有合作，單純因為檔期湊不到一起。
❷ 田啟文曝廖啟智抗癌細節，為何港星們去世他都在
疾病算得上是我們人生當中最大的一個敵人，這些疾病有大有小，有的只會讓我們感到身體不適，但是有的卻會讓我們丟失生命，在疾病的面前每個人都是平等的，但是卻有很多的人憑借自己堅強的意志，將疾病擊倒最後活了下來。但是這些狀況只是極少數，絕大部分的人都會因為疾病快速的走向死亡，，不僅僅是我們普通人，就連那些紅極一時的影星都有很多是因為疾病而離世的，雖然我們感到十分的悲痛，但是他們的作品卻永遠都保留了下來。
他在演戲的方面並是不非常地突出，但是他卻十分懂得做人，真正的做到了香港影視圈講義氣的第一人，所以他和許多的香港影星之間的關系十分的友好，說是朋友也毫不為過，為了幫自己朋友的家人保護隱私，幫忙處理一下身後事也是十分正常的事情。
❸ 電影分級的中國內地
2012年12月15日，隨著北京電影學院教授、著名導演謝飛在微博上發表《呼籲以電影分級制代替電影審查的公開信》，以及昨天他與何平、王小帥、張元三名導演與網民就相關話題進行交流，引發外界廣泛關注。一時間，「電影分級」再度成為熱門話題。
電影分級本質是為觀眾服務
2012年12月18日，謝飛、何平、張元、王小帥四位導演就「電影分級」與網民展開討論，回答了「中國電影為什麼需要分級」、「如何推動分級制度實行」、「在推動分級中將遇到哪些困難」等大家普遍關心的問題。
何平在討論中多次強調，電影分級本質是為觀眾服務。「過去大家對於電影分級一直存在一個誤區，以為電影分級是為了創作者自身的創作自由，當然，這是必須要的，只有在自由的空氣下才能夠更好的創作成果。而實質上，電影分級其實是為觀眾服務的。
他表示，分級制度是告訴不同年齡的觀眾，可以看哪一類的電影，當然創作人也會為不同年齡層的觀眾拍不同類型和尺度的電影。
對此，謝飛和王小帥深表認同，謝飛認為，「分級不是為了什麼自由，是保護不同年紀的觀眾，建立健康的電影市場」。
張元也從保護兒童觀眾的角度重申電影分級的重要性，「電影不分級實際上是侵害兒童的，因為太多設計血腥、暴力、性愛的影像過早地讓孩子們看到了。同時也對成年人不負責。因為不能真正製作符合大家口味的類型片。」
他指出，統統將兒童和成人放入同一電影院對兩者都很不利，會傷害兒童、也會使成人降低智力，而限制兒童去看暴力、色情以及內容深奧的電影，會更加拓展成人對於電影的興趣。「實施分級制，將讓兒童的受到保護，讓成人得到滿足，讓創作者的思想不受約束。」
反駁電影分級不顧社會價值觀和道德觀一說
有網友提出，當今中國實行電影分級制的時機還不成熟。藝術家不能以創作自由為理由，而不顧社會的價值觀和道德觀。甚至還有人認為，分級就意味著變相開放三級片。
對此，謝飛認為「非常荒謬」，他表示，電影管理部門不能以困難為借口不去進行保護觀眾的分級。何平也表示，如果有了分級制度，當然是視頻電視和電影院線都要執行的。
張元說，全球因為互聯網，變得很小。我們如果還固步自封，拿國情說事兒，拿咱們老百姓的能力、智商說事兒，我們將永遠處於落後狀態。
而有網友提出伊朗電影在審查制度下也能出現好作品，張元和王小帥認為完全屬於混淆概念。王小帥表示，沒錯，重壓下也有反彈，但更多是個案，不能代替法制的缺失或者證明思想審查就是對的。在一個尋求進步和建全法制的社會下，放開思想和言論、創作自由是為提高整體水平提供沃土。
對於中國電影改革需要犧牲些什麼，王小帥的答案是不需要犧牲，有了明確的制度，創作人員可以自由選擇走老少皆宜的大眾路線還是獨辟蹊徑的小眾路線，發揮創作的自由性和內容的多樣性，而不同的觀眾又可以清楚地選擇自己喜歡的類型。這是真正的市場繁榮。
電影分級促進產業化
張元導演之前的電影作品《北京雜種》、《兒子》和《東宮西宮》因為題材敏感，分別涉及到「同性戀、和對於搖滾樂的態度、以及直接殘酷表現當下生活」而無法通過審查。對此他表示相當可笑，「我們已經歷經了幾十年的痛苦。最重要的是：內地已在不分級的問題成為全球的孤島。香港、台灣、新加坡，都是華語地區，都是分級已經完成的地區，我們可以參照。這個過程可以縮短到最小。」
他也明確表態分級制度對中國電影類型片的拓展有重要意義，「沒有分級制度，就沒有類型片的分類」。
何平也表示，「提倡電影的產業化，提倡為市場製作類型電影，分級制度是非常重要的，這也是全世界的經驗」。
謝飛公開信：電影分級是時代發展的需要
2012年12月15日晚，著名導演謝飛在《呼籲以電影分級制代替電影審查的公開信》中，回顧了過往一些因為審查問題遭禁的導演和作品，提到自己擔任藝術顧問的一部影片被定為「問題影片」，送審四個月了還沒得到審查意見，他認為「審查制度不是 法治 ，是 人治 」。
他在公開信中強調，將現行的行政管理式的電影審查，改變為「法律制約、行政監督、行業自治自律的電影分級制」，是改革的需要，也是時代發展的需要。
謝飛指出，電影審查制度「制約文化娛樂市場繁榮、扼殺藝術思想探索、浪費行政管理資源」。「2011年電影局審查通過的影片號稱791部，實際能進入影院見觀眾的不到200部，暢銷的更少。有多少立項與審查工作是無意義的行政資源浪費？而現實中，通過碟片、電視、國內外各類影展放映的未經 審查 的所謂 地下電影 數量很多，加上正在興起的數量眾多的專業或非專業人士拍攝的網路電影、微電影，國家行政部門能夠去全部審查嗎？」
謝飛認為，「仿照許多國家行之有效的分級方式，由國內的中國城市影院發展協會與中國電影製片人協會等行業組織去協商、制定與實施分級標准與方法，是完全可行的。今年2月，國內北京博納星光影院管理有限公司的一些影院，對放映的影片標出適合觀看年齡的分級，就是一個有益的嘗試」。
業內人士力挺
公開信發布後，不少業內人士和網友轉發和評論了這一內容，導演王小帥、何平、張元、伍仕賢、張揚、演員王千源、成泰燊、學者崔衛平（微博）、楊早等人都對謝飛的話表示了支持。
2012年12月17日凌晨，何平發微博支援謝飛。他稱「中國電影改革始於80年代初，分三個重要階段：1，將國有製片廠從事業單位改為企業單位，不再享受公務員待遇；2，打破中國電影發行總公司的壟斷，由賣給國家限價拷貝到分賬發行；3，民營資本可投資過去國家壟斷的電影領域。院線建立、報審簡化、民營公司注冊等，都是對其制度化、資源優化的努力與貢獻。」
張元在接受某網站采訪時盛贊謝飛的公開信，他認為謝飛毫無疑問的說出了大家的心聲。他說，謝飛老師說得很好，很公正，從各種角度，比如從憲法的角度，從保護公民權益的角度來說這件事，他希望有關部門能夠看到這封公開信。
張元表示，中國應該和世界接軌了，要不也對中國的導演和觀眾不公平，「怎麼能夠讓小孩和老人看同樣一部電影呢？」
導演王小帥在接受采訪時對謝飛的公開信表示敬佩。他說，謝飛這樣的資歷，這樣的身份，能夠站出來為大家說這件事，是非常好的。他們當年也說過這件事，可能是他們太年輕了，說話不會被人注意。他希望謝飛老師的公開信能夠被重視，他表示：「年輕的一代願意跟進。」
導演伍仕賢則稱，渴望分級。再不讓國產片放開的去拍，只會被（有分級制度的）好萊塢電影淹死。
北京電影學院教授張獻民指出，分級制實施的幾個社會基礎：身份證制度已經普及了，甚至已經第二代了。影院票房監督系統越來越完備。輿論和人心所向。不搞分級制，電影界如何談為人民服務？各地文化執法、城管力量強大，在分級制實施的初期，可起協助作用。等理順了，各個影院應能自己應付。
2012年12月21日，香港電影工作者總會會長、知名電影人吳思遠在出席UME重慶渝中旗艦店開業典禮時呼籲，希望中國盡早建立電影分級制度，進一步提高華語電影的觀賞性，促進中國電影業蓬勃發展。
媒體：電影分級為何這么難
對此話題，國內多家媒體也發表評論。《檢查日報》發表「電影分級真就那麼難？」的文章指出，以分級代替審查，中國電影人喊了好多年了，然而，它卻始終像個難產的孩子，千呼萬喚也不出來。
文章認為，謝飛之所以說審查制度不是法治是人治，是有些時候審片的人並不按套路出牌，有的影片有不良導向，有暴力色情鏡頭，竟然也堂而皇之通過。
文章強調，現行的電影審查制度正越來越成為桎梏電影創作的重要因素。許多年輕導演拍電影，最擔心的不是有沒有票房，而是能不能過審。國內好多很有才華的年輕導演，拍出的片子遭到封殺，不得已轉戰國際。
文章舉例，這些年，大家看在眼裡也無法迴避的事實是，一些並未通過審查的作品，如《小武》、《鬼子來了》、《盲井》、《無人區》等，均獲得了圈內外人士的一致好評。
文章說，我們的審查制度雖號稱嚴格，但嚴的不是地方。人治因素明顯，而具有法治色彩的電影分級制度卻總是以時機不成熟或不能照搬別國經驗為托詞遲遲不能出爐，這就是中國電影精細化發展面臨的尷尬境地。
《時代商報》發表評論文章認為，盡管社會各界積極呼籲，但我國的電影分級制度卻始終「難產」，有人將其歸咎於國人固有的道德觀念、時機不成熟、相關配套制度不完善等因素，但這些都不能當做有關部門不作為的理由。
文章表示，電影分級制度可以使電影製作方在選材方面不受太多束縛，拍攝出更豐富、更多樣化的影片，還能滿足各層次觀眾的需求。可以說，實行這一制度勢在必行，有關部門面對的，並非不能實行的問題，而是如何實行的問題。
文章認為，任何一種變革，都要以思想轉變作為先導，沒有思想解放，就沒有變革的成功。建立適合我國國情的電影分級制度，最大的阻力是有關部門僵化的行政思維。破除這種思維的過程，就是打破套在我國電影人身上枷鎖的過程。這不僅是遵行電影產業發展規律的必要之舉，也是滿足公眾觀影需求、切實保護未成年人免受傷害的重要舉措。
《燕趙晚報》發表「先立法再談電影分級」的文章，提出分級制一旦實行，會不會最後成為電影廣告的噱頭，「哦，這是三級的」，啥也不用說，電影院一定人滿為患。
文章認為，這邊舉著被廢掉的膠片要創作自由，那邊拿著剪刀清除「有傷風化」，大家都振振有詞。電影分級制鬧騰了這么多年，在電影拍攝整體水平不高，精明的騙子遠遠多過好編劇的當下，又拿出電影分級制來討論，實在是一個意義不大的話題。給電影分級了，你就能拍出好片嗎？
文章強調，謝飛導演的一句話比較有道理，「呼籲電影立法，立審查法」，沒有法規，在一堆爛片里挑好片，只能是一刀一刀地剪。剪掉再播出的電影，也自然是老少咸宜了。至於你的票房是否多收了三五斗，國產電影是否有人看，前景如何，就沒人關心了。
2015年導演呼籲
中國電影導演協會官方微博發布了一封呼籲書，其為第13屆海峽兩岸暨香港電影導演研討會上中國大陸、香港、台灣的數百名導演的討論結果。呼籲書主要內容包括注重華語電影文化內涵、推進電影分級制的建立、加強行業自律、增加藝術電影與經典電影的傳播、扶植青年導演成長、包容電影形態創新、重視華語影人團結等等。王小帥、高群書、爾冬升等導演都轉發表示了支持。
2015年，海峽兩岸暨香港電影導演研討會已經舉辦到第13屆，出席者有何平、李楊、謝飛、蔡岳勛、吳思遠、滕文驥、顧長衛、黃真真、侯孝賢等來自兩岸三地的導演，當然還有分別擔任中國大陸、香港、台灣三地導演協會會長的李少紅、爾冬升、王童。
2015年1月14日下午，中國電影導演協會官方微博寫道：「#第十三屆海峽兩岸暨香港電影導演研討會呼籲書#1月10日~1月14日，第13屆海峽兩岸暨香港電影導演研討會在香港正式舉行，大陸、香港、台灣的數百名導演齊聚香港就電影市場現狀展開嚴肅探討，並針對目前的華語電影生態，向業界發出鄭重呼籲。」
這份呼籲書包括六條內容，包括注重華語電影文化內涵、推進電影分級制的建立、加強行業自律、增加藝術電影與經典電影的傳播、扶植青年導演成長、重視華語影人團結等。中國獨立影像展官方微博轉發並寫道：「強烈支持。尤其是第二條。廢除電影審查，實行電影分級制度是國際慣例、行業急需、民心所向。」
❹ 幫助藍潔瑛和吳孟達料理後事的田啟文，究竟是什麼人
田啟文，在周星馳電影里經常能看到的面孔，當然由於自身形象問題，一直扮演的是丑角的戲份。身為為演員的同時，亦也任行政工作。曾在周星馳的星輝公司的負責人之一，負責公司的形象推廣、業務拓展、演藝經紀及至影片的監制策劃等。
演藝經歷
參演的電影《少女宿舍》《搞怪奇妙夜》《豬八戒·傳說》《大盜演》《新倚天屠龍記》，在劇中飾演華山二老。
1.田啟文和達叔私交甚好
在達叔身前，田啟文和達叔合作了眾多的影視作品，慢慢積累了較深厚的友誼。
2.上一屆香港電影工作者總會會長
他雖然已經卸任，但是在香港電影圈裡的地位和影響力還是可以肯定的，他的出現對於香港演員的關懷也代表著官方的態度。
3.最懂周星馳的演員之一
最後，想說一聲，達叔，謝謝您給予我們的快樂，原天堂沒有病痛。再見，達叔!
田啟文，漢族，國籍中國，綽號田雞，1961年6月9日出生於香港。好友吳孟達，周星馳，藍潔英、黎明、周傑倫等。
田啟文18歲插足電視台，參與台前幕後工作，曾簽約於香港電台《左鄰右里》全職演員，1994年拍攝《九品芝麻官》認識周星馳，是周星馳電影里的常客，1996年加盟周星馳創立的星輝海外有限公司，除幕前演出外亦擔任行政工作。
田啟文從影20餘年，曾參與電影、電視、電台、廣告、卡通片、主持、配音、報紙雜志專欄等工作，曾任香港電影工作者總會會長。2002年曾任新城 娛樂 台《足球瘋狂》主持，參演電影40多部及多部電視劇。2018年由他牽頭，幫助協理藍潔瑛後事，2020年，參與王晶執導的電影新《倚天屠龍記》，並在片中飾演華山二老。
謝謝！祝您生活愉快！
如果你問田啟文是誰？
那你還記得《喜劇之王》中周星馳給莫文蔚當群演被打後起來說的那句話嗎？
「我不躲開是因為導演還沒喊卡，我既然是一具死屍當然是不能動的。」
大家都知道周星馳對於電影方面精益求精的執著和敬業精神，而當時在他身邊的除了病逝的吳孟達「達叔」還有一個就是田啟文，而《喜劇之王》中說這句話的原型就是田啟文。
有人可能對他的名字有些陌生，如果問你記不記得那個在《九品芝麻官》中飾演肺癆鬼戚家的少爺，在《食神》中飾演笑點非常低的綠色頭發那個小弟，在《功夫》中飾演在車里用酒給老大滅火的跟班，還在《少林足球》中飾演以命擋球視死如歸的三師兄，我想你一定會立馬想起來他的樣子。
他就是田啟文，一個從小扛起家庭重擔，在做了幾年廚師之後還是抵擋不住內心對於演戲的渴望。在18歲那年便毅然決然辭掉工作進入電視台，從幕後的小工場記，到幕前的群演助理，一步一個腳印通過自己的勤奮刻苦和對演戲的追求熱愛。最終從默默無聞走到香港電影工作者總會會長這個位置。
最初在1992年機緣巧合之下田啟文與周星馳結識，並且在1994年周星馳拍攝《九品芝麻官》時在劇中飾演肺癆鬼戚家的少爺這個出場不多的小配角。
而在這部電影中有一場周星馳和吳孟達在停屍房找證據的戲份，當時拍攝情節中，周星馳捉弄他用夾子夾田啟文，然而田啟文依舊紋絲不動。等到這段拍完，周星馳問他痛不痛，田啟文說痛，周星馳又問痛為什麼不動的時候，聽到田啟文的回答，讓周星馳瞬間被他這種執著的敬業精神所打動。所以後來周星馳便將這段經歷改編放進了電影《喜劇之王》中，而後也就有了《喜劇之王》中那句經典的台詞。
後來周星馳創辦了公司，田啟文也自然而然從他的小助理變成了他的左右手，在之後一系列的電影中，田啟文都在其中飾演著非常重要的角色。在公司上面田啟文也幫助周星馳負責公司的形象推廣、業務拓展、演藝經紀及影片的監制策劃等重要事務。
在和周星馳攜手合作了13年後，他離開了周星馳的公司，自己創辦了公司，多年後他慢慢從幕前又轉回了幕後。雖然和周星馳分開，但是他們的關系一直都非常好，所以周星馳後期多部電影還是會邀請他來幫忙客串一個角色。因為他飾演的每一個角色，不論角色大小，他都可以將個人色彩很好的融入到整個電影中，給電影的整體效果增光添彩。
在2016年，田啟文擔任了香港電影工作者總會的會長，為維護和保障香港電影工作者的權益貢獻自己的力量。之後在2018年藍潔瑛去世後，他也和香港演藝人協會會長古天樂一同牽頭協辦了藍潔瑛的後事。
而在近日田啟文也以「吳孟達先生治喪委員會授權代表」的身份，向媒體發布了一則訃告，宣布了吳孟達葬禮的後續相關事宜。
近幾年香港電影業中的優質作品少之又少，這讓他經歷過香港影視輝煌期的過來人很憂心，田啟文也曾直言香港電影行業進入了寒冬期，已經不是一朝一夕的事情了。加上2020年疫情原因的影響更是雪上加霜，行業基層員工的生活經濟保障問題令人擔憂，田啟文就多次組織業內人士發起募捐，用來幫助香港電影業的基層員工。
就是這樣一個相貌平平的小人物，堅守著自己的初心，一步一個腳印走到了今天這個地位。從來沒有一輩子的配角，他從默默無聞走來，從摸爬滾打走來，他所付出的努力和艱辛成就了他今天的輝煌。
————努力做你們最愛的話癆汪，我在娛塘等你們
我也不想了解他到底是什麼樣的人？但是我認為他是一個有情有義的人，他才是真正的人！
是兄弟，無需多言！
他是《少林足球》里的「一分鍾幾十萬上下的三師兄」。
他是《功夫》里的斧頭幫老大的頭號小弟。
他是《九品芝麻官》里的肺癆鬼。
他是我們兒時電影里的經典配角。
他是一個電影人，但他更是一個好朋友。
吳孟達去世，田啟文作為媒體發言人就是他倆交情的體現。
達叔走了，那些我們記憶里的經典片段又一一浮現了出來。
這一刻，我突然明白了什麼是長大。
長大就是我們認識的明星一個個老去，而現在的明星我們都不認識的時候。
田啟文是周星馳公司的人，肯定周星馳交代了。所以人心還是好的
藍潔瑛在被發現家中去世的時候，是田啟文一手料理的後事。在吳孟達去世後，也是田啟文負責一手對外的公關，以及後續的追悼會等等，田啟文到底是什麼人呢？
田啟文，是《喜劇之王》中那個被星爺踩腳痛到五官扭曲的「黑 社會 小跟班」，也是電影《美人魚》中那個開場就笑到口吐白沫的遊客。田啟文，除了是星爺電影中的常駐配角之外，他更是星爺背後的那個人。
從第一次在《九品芝麻官》中結識星爺以來，田啟文就一直作為星爺的左右手而存在，94年拍攝芝麻官，兩年後田啟文就加盟了周星馳創立的星輝海外有限公司至今，從影二十年。
田啟文，除幕前演出外亦擔任行政工作。現為周星馳的星輝公司的負責人之一，負責公司的形象推廣、業務拓展、演藝經紀及至影片的監制策劃等等。
2021年2月28日，田啟文主持了吳孟達的追悼會，期間王晶、曾志偉、林子聰等明星悉數到場參加對吳孟達的追思，田啟文作為94年就跟隨周星馳至今的電影公司製作人之一，與星爺多年的電影好友和圈內人的關系都非同尋常。
而作為星爺的對外發言人之一，田啟文的很多事情也都會公開甚至是官方的代表星爺發言。
從吳孟達化療住院，再到去世，一直都是田啟文在對外發聲，及時傳遞吳孟達去世的消息。從這一點來看，田啟文的圈中好友也就是周星馳的圈中好友。
2018年11月3日，著名影星藍潔瑛被發現在赤柱馬坑邨良馬樓的家中洗手間因暈倒失救而去世，終年僅有55歲。香港演藝人協會主席古天樂連續幾日請工作人員聯絡藍潔瑛家人，希望可以提供協助或支持喪禮所有費用，但藍潔瑛胞姐婉拒演藝人協會幫助，希望妹妹喪事從簡。
後期田啟文對藍潔瑛的後事，也的確付出了一些心血好照顧。
而在《少林足球》中，田啟文飾演那個「一秒鍾幾十萬上下」的職場精英，也是給影迷朋友們貢獻了卓越的演技。
影圈中人均稱田雞的田啟文，其跟隨周星馳多年，雙方合作無間，除參與《少林足球》和《功夫》等多部周星馳電影的幕前演出，亦從事幕後策劃，監制等工作，在周星馳的星輝公司內一腳踢，有如管家一樣，因老闆周星馳不想搶田啟文的風頭，喜宴上雖然缺席，但一早已向他祝賀，並祝福一對新人和送上賀禮。
並且，田啟文的太太也是在拍周星馳主演的啤酒廣告的時候認識的。說起來，這也是周星馳和田啟文的一段緣分。
2021年2月27日，香港著名電影演員吳孟達去世的時候。達叔好友田啟文透露，達叔走得很安詳，是睡著的時候走的。
作為星爺幕後的那個男人，田啟文不僅認識了星爺電影中的諸多配角，還曾任香港電影工作者總會會長，又是星輝海外公司的核心成員。
這樣的田啟文，也是香港電影的代表性人物。
前幾天吳孟達追思會取消，田啟文第一個通知了周星馳，周星馳本來也是要去的。
後來接到田啟文電話以後周星馳問田啟文"達叔的扶靈人都選好了嗎？」田啟文說了句「還沒確定，有些人選，古天樂他們都可以」。
然後周星馳告訴田啟文送吳孟達一程，要是名單沒確認，他可以去，還表明一定會去。
其實田啟文和吳孟達、周星馳都很熟，田啟文和周星馳認識還是在《九品芝麻官》的時候，因為長相特殊，周星馳讓田啟文演前景，但基本上都沒有台詞。
田啟文也經常客串周星馳電影，像《少林足球》這些都有參演。
別看田啟文看起來只是個跑龍套的，實際上田啟文從18歲開始就已經到電視台參與台前幕後工作。
還曾經當過周星馳經紀人，後來田啟文還成為周星馳星輝公司的負責人之一，主要工作就是公司形象推廣還有業務拓展。還表示周星馳是他的良師益友。
因為自身原因，田啟文選擇離開周星馳，當時外界很不理解，說很有可能是他和周星馳鬧掰了，田啟文直接澄清，說沒有周星馳，就沒有今天的自己。
田啟文人脈很廣，和妻子結婚的時候，連賭王女兒何超儀、張達明、谷德昭和黃柏高等都有捧場。
吳孟達病危之際，田啟文主動聯系吳孟達家屬，吳孟達家屬對田啟文很信任，所以由田啟文代為料理。
吳孟達的三位妻子和孩子都有到場。同時吳孟達還是香港電影工作者總會的會長。
2018年藍潔瑛去世，田啟文牽頭和藍潔瑛親屬一起料理藍潔瑛後事。
除此以外，田啟文作為香港電影工作者總會會長，專門聯合古天樂、劉偉強等一起阻止香港電影工作者支援計劃，幫助基層電影工作者度過難關。
最近林子聰也是正式表示：「星爺和達叔從來沒有交惡，2014年星爺拍《美人魚》時就交代他去請達叔參演，只是那時恰逢達叔做了一次很大的心臟手術，需要靜養！所以錯過了機會！」
今日，吳孟達家人也是於紅磡世界殯儀館設靈，其間設有公祭時段，下午6時至7時，開放給公眾人士前來致敬，之後，將以基督教形式進行安息禮拜。
可能星爺永遠都不會忘記吳孟達說的那句「我還沒死，他還沒退休，一定有機會合作」兩人的友情一直不會變。
一、田啟文介紹
田啟文，1961年6月9日出生於中國香港，綽號田雞，為人低調，重情重義，從達叔去世中，他所做的所有，我們能清晰地看到他的為人。
參演電影有《僵屍先生》《倚天屠龍記》《賭神》《九品芝麻官》《百變星君》《食神》《喜劇之王》《少林足球》《功夫》等，參演電視劇有《左鄰右里》《反斗英語》等，幕後參與製作《霹靂戰士》《長江七號》《絕代雙嬌》等。
他在《少林足球》中有一句經典台詞：「我一秒鍾幾十萬上下！」
二、田啟文關於達叔去世說過的話
達叔去世時，他透露：達叔兩分鍾前剛剛去世，他走得很安詳，是睡著的時候走的。
他直言：昨天我趕去醫院的時候，跟達哥家人了解完了，我相信我不去做這個事情沒完沒了，所以我必須要快速地去跟媒體公開整個狀態、狀況，達哥確實是要走，但他沒走之前已經有那麼多亂傳的時候，確實是因為我剛才講的顧慮，不希望影響到他家人，我們才一直都壓著不想去講太多別的事情。
三、對達叔去世表示哀悼
達叔是一個給予了一代人歡聲笑語的明星，他的嬉笑怒罵、悲歡離合背後，曾帶給我們當時的歡樂、背後的深思。他用敬業的精神，負責的態度，詮釋著什麼是演員。就算演一個配角，也要把它演到極致，演成金色配角、經典配角。「我是中國人！」令人動容，讓人尊重。逝者已逝，平安祥和；生者仍在，當需努力！愛自己，愛母親，愛我們偉大的祖國。用永不熄滅的愛國之心，點亮前行奮斗的路。
❺ 香港電影評論學會的會員
羅卡：資深電影文化工作者。曾任十屆香港國際電影節專題策劃。
羅維明：多媒介創作人。前任香港國際電影節節目策劃、電視台編導、《電影雙周刊》總編輯、香港電影資料館研究主任。著有影評集《電影神話》、《電影文章》等。
李焯桃：影評人，現任香港國際電影節協會藝術總監。曾任《電影雙周刊》總編輯，香港國際電影節節目策劃及香港電影評論學會會長。歷任柏林影展、溫哥華、鹿特丹及釜山電影節，以至台北金馬獎及香港電影金像獎評審。著有《八十年代香港電影筆記》、《觀逆集》、《淋漓影像館》等影評結集共八冊。近年編有《香港電影七九─八九》、《香港電影王國─娛樂的藝術》及《小津安二郎百年紀念展》特刊等。
黎肖嫻：紐約大學電影研究系博士候選人。現任香港城市大學創意媒體學院助理教授。
黃愛玲：電影文化人。曾編《詩人導演 ─ 費穆》及出版文集《戲緣》。現為香港電影資料館研究主任。 林錦波：曾任《PC home》副出版人及總編輯、《電影雙周刊》、《越界》、《東周刊》編輯，、S-team Proction 出版總監及《星島日報》采訪主任。從事電影及科網評論工作。現任香港電影評論學會董事及理事。
黃淑嫻：曾任香港電影資料館編輯部主管，香港大學比較文學系博士，現為日本東京大學中文系訪問研究員。著有《女性書寫_電影與文學》。
列孚：香港資深影評人。曾任《南國電影》編輯；《中外影畫》半月刊創辦人兼總編輯；《影藝》半月刊總編輯。著有《指點十年》及《中國大陸電影綜評》。
舒明：在1965年開始發表影評，對歐洲電影和亞洲電影特別關注。著有《日本電影風貌》(台北，聯合文學，1995)、《平成年代的日本電影》（2007）。
張建德：影評人及作家，著有英國電影協會出版之《香港電影─額外的層面》一書，曾為多屆香港國際電影節英文編輯。
朗天：曾任職報館，現為評論及創作人，文化策劃。著作有《基督教之貧乏》、《人喜歡被騙》、《後虛無年代》、《後九七與香港電影》等。主編作品有2000年、2002年及2003年《香港電影回顧》。現屆香港電影評論學會會長。 蒲鋒：影評人，前香港電影評論學會會長。曾在《星島晚報》、《現代日報》、《星島日報》、《經濟日報》、《快報》、《明報》及《電影雙周刊》發表影評。現為《信報》撰寫影評專欄。曾主編《1997香港電影回顧》及《經典200─最佳華語電影二百部》及為《世紀回眸 ─ 中華電影經典展》中文編輯。
龐奴：原名李照興，曾任報章編輯、記者、香港國際電影節編輯。美國威斯康辛大學傳播藝術系畢業。擅寫電影評論、城市現象及流行文化等各種文化觀察。主編作品包括《香港101》、《裙情洶涌》、《經典200--最佳華語電影二百部》及《上海101》。個人作品有《男人那東西》、《香港酷酷》及《香港後摩登》。
張偉雄：香港電影評論學會現屆副會長，自稱電影作者，由評論至劇本，著有《低空飛行》。1997年開始獨立電影創作，導演作品包括《月未老》(1997)、《惑星軌跡》(2000)及《太陽無知》﹙2003﹚。
小敏：曾任香港國際電影節中、英文編輯。於《明報》、《信報》、《星島日報》、《聯合報》、《Cosmopolitan》等媒介撰寫和電影有關的文章，並於《黃巴士》發表短篇故事。編劇作品包括香港電台的《尋人記》(1995)、《納清風》(1996)、《我家貓兒 — 龍貓是不是貓？》(1996) 、《身壯力健》(1997)、《肥May 正傳》(1998)及《波記開鎖》(2000)。文字作品有《我的貓故事》(2003)。於2003年創辦書節及傳訊活動公司藍藍的天。 趙嘉薇：曾任百老匯電影中心助理總監、香港國際電影節出版統籌及香港電影評論學會經理兼理事。現於香港電影數據館擔任編輯。
何思穎：往返於香港及德州侯斯頓的作家。曾任多屆香港國際電影節英文編輯。現任香港電影資料館節目策劃及香港電影評論學會副會長。
林超榮：現任自由撰稿人、香港電台《頭條新聞》節目主持及電影編劇。曾任無線電視高級編劇，後來加入亞洲電視擔任編劇審閱，其後晉升為電視監制。小說著作包括《男人的做和女人的愛》、《笑里情懷總是痴》、《頭條新聞小小說》及《人細鬼大》。
鳳毛：原名張鳳麟，畢業於中文大學及研究院課程，後遠赴法國索邦大學完成博士預備課程。為香港大學比較 文學系 博士。現任教於香港理工大學通識教育中心，課程包括：中國藝術及設計、電影等。為香港電影評論學會及香港影評人協會會員，影評散見於香港電影評論學會的網頁，及大專院校出版的電影論文集。
賓尼：原名李耀榮，畢業於嶺南大學中文系，後負笈英國史坦福郡大學進修，為傳媒及文化研究碩士。曾出任TVB「娛樂 + 生活文化」副總編輯，現為雜志編輯、自由寫作人，文章散見於學會網頁及報章雜志，並參與香港電影評論學會多部電影書籍的文章撰寫，個人著作有《The Y2K Hero – Bruce Lee》(2001)。
皮亞：獨立電影人，明報電影版策劃。香港中文大學碩士，曾赴紐約大學進修電影製作，導演作品有《人造色素》(2002)及《我是貓》(2004)。編劇作品有《17歲的夏天》(2005)，《人在江湖》(2006)，《阿飛》(2006)。 潘國靈：文學作家、文化評論人，大學兼任講師。文章發表於中港台媒體如廣州《城市畫報》、《深圳商報》、台北《誠品好讀》、《明報》、《經濟日報》、《號外》等報章雜志。主編《銀河映像，難以想像》、《王家衛的映畫世界》，個人作品有小說集《失落園》、《病忘書》、《傷城記》、城市論集《城市學》等。曾獲第七屆香港中文文學雙年獎小說組推薦獎、中文文學創作獎季軍及優異獎、青年文學獎小說高級組冠軍等獎項。曾擔任青年文學獎評判、香港電影金像獎專業評審、國際影評人聯盟獎（FIPRESCI）評審等。香港電影評論學會理事、香港作曲家及作詞家協會會員。
登徒：原名單志民。影評散見於《越界》、《信報》、《電影雙周刊》、《經濟日報》、《明報周刊》。現為《經濟日報》副刊電影版編輯，並為香港電台主持影評節目。曾主編《1996香港電影回顧》，又代表香港電影評論學會負責「CIA 三面睇」放映研討節目。
湯禎兆：香港影評人及作家，專注於電影及日本研究。近著有日本電影研究《講演日本映畫》（2003）、香港文化論集《雜踏香港》（2004）及日本AV研究《AV現場》（2005）。香港電影研究《香港電影血與骨》（2006）。 馮若芷：多倫多大學畢業，主修電影研究。曾任多屆香港國際電影節助理編輯，以及商業電台《好聲好戲》電影節目主持人。現為專業翻譯及影評人。
徐寬：美國哈佛大學碩士。曾任職亞洲電視國際台，香港電訊互動電視及電訊盈科內容策劃。現任職寰亞電影製作部。
黃志輝：香港中文大學藝術系畢業，獨立錄像藝術及視覺藝術創作人，錄像太奇創會成員。曾任《越界》雜志美術總監；設計及製作《低空飛行》、《從新浪潮至後現代》及《經典200─最佳華語電影二百部》等書。
黃國兆：資深影評人，曾任香港國際電影節策劃及香港電影評論學會會長。
王勛：現職編劇及影評人。生於香港，於九十年代開始撰寫影評。曾任職記者以及香港大學比較文學系電影科助教，現為自由撰稿人。
劉蘭：當過電影編劇，超過十年的周刊記者及編輯。影評主要見於《東周刊》，《東方新地》，及電影評論學會的年度文集。除了影評之外，還以不同筆名發表雜文，小說及兒童文學等。
葉月瑜：香港浸會大學電影電視系助理教授，著有《歌聲魅影─歌曲敘事與中文電影》。
劉曼久：曾任報章記者及電影網站主編，現從事影評、文字及影像創作。
游靜：香港大學英文及比較文學學士、紐約社會研究新校大學媒體系碩士、倫敦大學皇家可羅威學院媒體藝術系博士。曾於加州聖地亞哥校址、紐約視覺藝術學院、密西根大學、倫敦大學等任教，現為香港理工大學設計學院助理教授，為「設計、文化與理論」課程統籌。同時身兼電影及錄像導演、多媒體裝置藝術家、散文作家及詩人，曾為紐約電視台編導及為香港電台電視部特約導演，執導劇情長片《好郁》於國際影展多次獲得肯定。著有文化評論集《另起爐灶》，散文集《裙拉褲甩》，詩集《不可能的家》及電影劇本《好郁》。研究范圍包括電影理論及創作、紀錄片、小眾傳媒、酷兒理論、錄像藝術及飲食文化等。2004年獲洛克菲勒博士後人文學科獎金赴美進行研究。 陳嘉銘：做過廉價兼職講師，教過電影、流行文化等學科。亦曾做過牛棚書院《E+E》雜志編務工作。作小說、棟篤笑、寫影評、搞文化多年。小說作品包括《野心》(1998)、《去一個沒有人的地方》(1998)、《積木小屋》(2001)及《無故遠游》(2004)。個人棟篤笑作品有《失業人士請注意Dating the Unemployed》(2002)、《盲俠談戀愛Loving Hong Kong, Being Blind》(2004)及《文化圈血淚史Ka Ming! Stand up! - Perhaps Culture》(2006)。文章多見於明報及香港電影評論學會網頁。現為澳洲墨爾本大學博士生，研究香港電影工業及誇國合拍電影；亦曾以《Getting lost, culture shock》為題，參加「零五年墨爾本國際喜劇節」棟篤笑比賽，從中觀摩。
清心：影評人、自由寫作人，從事廣告及市務推廣之文字創作。 影評及散文作品見於《都市日報》及香港電影評論學會出版刊物。
洛楓：原名陳少紅，香港出生；一九八七年取得香港大學文學院學士，並於香港大學修讀哲學碩士。一九九二年赴美國深造，先後取得美國南加州大學東方語言及文化學系文學碩士，及後於加州大學聖地亞哥分校得比較文學博士。曾任《新穗》詩刊、《九分壹》詩刊編委、曾任香港科技大學人文學部兼任助理講師，現任中文大學中國語文及文學系高級導師。是香港著名詩人、電影評論員，作品以詩、小說及評論為主，作品散見於香港的《香港文學》、《素葉文學》、《詩雙月刊》、《星島日報》、《星島晚報》、《快報》、《越界》、《突破》；台灣的《藍星詩刊》、《創世紀詩刊》、《中華日報》、《當代》、《華人文學雜志》，以及美國加州洛杉磯《世界日報》等。著作有《世紀末城市：香港的流行文化》﹙文化評論﹚、《盛世邊緣》、《末代童話》（短篇小說）、《距離》（詩集）、《錯失》（詩集）。評論文章收入於《香港文學探賞》、《香港現當代文學探研》、《文學與表演藝術》。學術的研究范圍主要是香港的文化，包括詩、小說、電影、流行音樂等。
家明：原名馮家明，1995年畢業於香港中文大學藝術系。大學時開始寫影評，作品散見於《電影雙周刊》、《信報》、《Amoeba》、《Homenet》、《Magpaper》、台灣的《光點電子報》及《開眼電影E周報》等，1993年至1997年在《年青人周報》撰寫電影專欄。2001年起在青少年中心、百老匯電影中心、藝穗會、大專學院及香港演藝學院等主持電影講座及短期電影課程，題材由電影歷史、電影欣賞、類型電影及新媒體分析等。現為香港電影評論學會理事。
羅展鳳：香港電影評論學會會員。專研電影音樂。電影音樂及電影專欄見於《看電影》（上海）、《深圳商報》（深圳），另散見於《電影欣賞》（台灣）、《中華讀書報》（北京）及《香港經濟日報》。著作有《映畫X音樂》，香港三聯書店出版（另附簡體版由北京三聯書店出版）。現分別任教於香港演藝學院及香港藝術學院。
呂永佳：香港浸會大學中文系哲學碩士研究生、香港電影評論學會會員、獨立文學創作雜志《月台》編委。曾獲中文文學創作獎、青年文學獎、大學文學獎、城市文學創作獎、浸會大學本科最佳成績獎。
陳志華：自由寫作人、出版團體「廿九幾」成員、香港電影評論學會會員。曾獲中文文學創作獎及青年文學獎。
蕭恆：早年畢業於商業電台DJ訓練班，其後獲香港大學文學士（比較文學及翻譯）及文學碩士（文學及文化研究）。曾任職港大，負責多個電影及文化活動的統籌與傳訊工作； 2002-04年間於影視及娛樂事務管理處出任電影組行政主任。現職網上影碟及唱片零售商高級編輯，編撰關於電影及音樂的文字，另偶有文章見於報章雜志。曾與人合著《沙巴翁的城市漫遊》一書及主編《電影花火》文集。
翁子光：影評人，喜文字創作。文章偶見於《AM730》，及雅虎部落格「光明磊落」，現任東亞衛視電影評論節目「光影三人行」主持；編寫及執導舞台劇，今年將推出劇作《三分顏色上大紅》；參與影視製作，剛完成獨立製作《愛欲之港》之故事本。
❻ 田啟文是誰為什麼是他陪吳孟達走完最後一程
首先要說的是，陪伴吳孟達走完最後一程的並不是只有田啟文，還有許多人，比如「多隆」艾威，在得知吳孟達病情後第一時間趕去了醫院。但很多人認為最應該去的好友周星馳卻沒有去。
至於要問田啟文是誰？他是周星馳當年星輝公司的負責人，負責形象推廣和業務拓展等幕後工作，也就是說田啟文本來就是從事幕後這一塊。除此之外，他還是香港電影工作者總會上一屆會長，也是吳孟達的好友；所以田啟文陪伴吳孟達走完最後一程就很好理解了。
那麼田啟文是不是受周星馳的拜託去照顧吳孟達的呢？個人認為並非如此。因為在23號曝出吳孟達住院後，田啟文和周星馳才聯繫上，周星馳才知道這個消息。
周星馳得知吳孟達病情後顯得很焦急，並表示隨時願意幫助。
可惜的是直到吳孟達去世，也沒有看到周星馳現身， 只看到網上流傳的周星馳看望吳孟達的假視頻：將去年周星馳和於文鳳打官司時的視頻移花接木，說是周星馳看望吳孟達。
說實話，最期待的就是周星馳自己行動，去送老搭檔最後一程，可惜並沒有，或者說到現在也沒有曝出。如果周星馳沒能陪伴吳孟達最後一程，希望在追思會上他能出現……
當然，周星馳的姐姐有去送吳孟達最後一程。
再說田啟文，他也是周星馳電影中的金牌配角，曾經在拍《九品芝麻官》時扮死屍因導演未喊結束忍痛始終未起來（這段經歷被周星馳用到《喜劇之王》）而得到周星馳賞識，並成為周星馳助理很長一段時間。
田啟文出演過許多令人難忘的角色，如《倚天屠龍記之魔教教主》中的「華山二佬」之一。
在《少林足球》中田啟文出演「田雞」，在《喜劇之王》等其它周星馳電影中也能看到他的影子。
作為老友，田啟文照顧吳孟達並向外界傳達相關信息，這得不說這種行為很令人稱贊的。
當然，除了田啟文外，吳孟達的許多其他好友也第一時間趕到了醫院陪伴，這也是不能忽視的，他們都是重情重義之人。
周星馳電影公司的總經理。香港藝人公會元老之一。
第一個問題：田啟文是誰
田啟文一向是周星馳電影里的常客，於1996年加入周星馳的星輝海外有限公司，一度成為周星馳星輝公 田啟文司的負責人之一。多年來田雞穿梭演藝圈的台前幕後，參與電影、電視、廣告、卡通片、主持、配音、報紙及雜志專欄等工作，是資深香港傳媒工作者。
主要出演電影：
我亞媽發仔瘟(花街歡樂坊)
功夫
行運超人
嫁個有錢人
寶蓮燈
少林足球
行運一條龍
喜劇之王
食神
九品芝麻官白麵包青天
倚天屠龍記
長江七號（2008）
大話股神
第二個問題：為什麼是他陪#吳孟達#走完最後一程？
其實陪伴達叔最後一程不僅僅有田啟文，還有他的19歲獨子吳偉侖
以及他的太太以及圈內眾多好友，像艾威
那麼為什麼大家認為是田啟文陪達叔走完了最後一程呢？我想可能是因為從達叔病重住院到現在，一直都是田啟文向外界媒體透露大叔的病情現狀吧。他差不多充當了達叔的一個對外發言的角色，因為達叔自己也沒有其他人對外公布消息。當然田啟文相對於達叔是很重要的，這點是非常可以肯定的。他重要的原因一晨可以歸結為以下幾點：
1.田啟文和達叔私交甚好
在達叔身前，田啟文和達叔合作了眾多的影視作品，慢慢積累了較深厚的友誼。
2.上一屆香港電影工作者總會會長
他雖然已經卸任，但是在香港電影圈裡的地位和影響力還是可以肯定的，他的出現對於香港演員的關懷也代表著官方的態度。
3.最懂周星馳的演員之一
哪怕是周星馳最困難最窘迫，幾乎被大部分人口誅筆伐的時候，他仍然在力挺周星馳。他和星爺，相識於喜劇之王。由於他的敬業態度慢慢被星爺提攜，後來成為星輝海外公司的主要負責人之一。他很能理解外界人所對周星馳的不解，他也是星爺電影中壽命最長的黃金配角之一。因此他的出現也基本代表著星爺的態度，他可以算是星爺的發言人。畢竟達叔和星爺這一對黃金組合，為我們的童年貢獻了太多太多的精彩回憶了。但是他們後面因為一些原因分開了。所以心眼讓秦啟文帶她去關照大叔，這說明他們之間的情誼還是在的，也並不是像網上所說的那種，老死不相往來。因此，一晨覺得這一點可能是最重要的原因，田啟文代表著星爺的態度，星爺一直和吳孟達這個黃金搭檔，感情還是在的。
願達叔在天堂不再有病痛的折磨。[祈禱][祈禱][祈禱]
田啟文是周星馳星輝公司的負責人，主要負責形象推廣和業務拓展等幕後工作，田啟文本來就是長期從事幕後工作的，他還擔任過香港電影工作者總會的會長。同時他也是一名演員，也和吳孟達一樣，作為周星馳的老牌御用配角了，參演了《少陵足球》、《功夫》、《美人魚》、《九品芝麻官》等影片。
他和吳孟達、周星馳幾個人，在電影里是主角與配角，在工作 中他們是同事，在生活中他們是朋友，他們私交很好。
吳孟達生病後，田啟文等很多人都一直陪伴左右，大家陪伴他走完人生的最後一程。
願逝者安息，願天堂沒有痛苦。達叔，一路走好！
提問者提出了兩個問題，首先回答第一個問題：田啟文是誰?
田啟文，1961年出生於中國香港，綽號田雞，小時候他的家境不好，他還有幾個弟弟妹妹，為了減輕家庭負擔，初二時田啟文輟學學了廚師。後來被楚原的電影影響，歷經生活的艱辛，18歲踏入影視行業，曾簽約香港電台，跑龍套時認識吳孟達，可能在那時起就成為了朋友。後來認識周星馳，與吳孟達一起在周星馳電影里擔任配角，漸漸加深了友誼。後來因為他的敬業精神感動了周星馳，周星馳把他拉去了自己的公司，後來還成為了星輝公司的負責人，地位僅次於周星馳。他長期從事電影、電視、廣告、卡通片、主持、配音等工作，是周星馳電影里的御用配角，給大家演繹了許多經典的角色。除此之外，他還是香港電影工作者總會上一屆會長。
其次，陪伴吳孟達走完最後一程的並不是只有田啟文，吳孟達的許多其他好友也第一時間趕到了醫院陪伴，這也是不能忽視的，他們都是重情重義之人，比如說香港演員艾威等，當然還有吳孟達的兒子吳韋侖在醫院送別，一眾親友也曾在他耳畔呼喚。
最後，想說一聲，達叔，謝謝您給予我們的快樂，原天堂沒有病痛。再見，達叔!
我一秒鍾幾十萬上下，你莫名其妙叫我去踢球？但達叔的最後一程，我必須送他走的。
田啟文綽號「田雞」，跟達叔一樣也是一名金牌配角，也是周星馳電影里的常客。田雞是1996年加入周星馳的星輝海外有限公司，一度成為周星馳星輝公田啟文司的負責人之一。除了當演員，他還擔任過導演、編劇等眾多角色，為香港電影的發展做出過很多貢獻的！
文字沒感覺，就來幾張圖片看看吧，一眼便知！
《功夫》
《少林足球》
《九品芝麻官》
《喜劇之王》
《港囧》
《倚天屠龍記之魔教教主》
看完這些圖片，是不是有種「卧槽，原來是他！」的感覺？
四眼田雞，一秒鍾上下幾十萬那個。周星馳御用配角之一，公司高管。 搞笑 與煽情擔當，少林足球三師兄，練金鍾罩鐵布衫，不知道我能頂不頂得住，低頭抽煙，愛阿珍。
田啟文是吳孟達的生前好友，他倆以前都是周星馳的金牌配角，合作過很多電影，田啟文在周星馳公司工作，他負責形象推廣、業務拓展、演藝經紀及至影片的監制策劃等！
田啟文在周星馳電影里的眾多配角中，屬於合作次數較多的一位，但由於他的每一次露面時間都很短暫，加之沒有響亮的角色姓名，故而他在許多星爺影迷的心目中，屬於眼熟，但叫不上外號的一位。
田啟文，綽號田雞，1961年6月9日出生於中國香港。
18歲踏足電視台參與台前幕後工作，曾簽約於 香港電台 《 左鄰右里 》全職演員，1994年拍攝《 九品芝麻官 》認識 周星馳 ，1996年加盟周星馳創立之 星輝海外有限公司 至今。從影20年曾參與電影、電視、電台、廣告、卡通片、主持、配音、報紙雜志專欄工作。
❼ 幫助吳孟達料理後事的田啟文，究竟是什麼人
當吳孟達達叔重病的消息傳出來時，大家都驚呆了。沒人會想到這個老頑童，會重病住院，在人們印象中，他還是那個黃金配角。還是那個要和周星馳重新合作，帶給我們歡樂的演員。他食言了，靜悄悄的走了。
金牌配角
田啟文1961年出生，當時的他非常貧困，每頓都吃不飽飯。到後來慢慢進入演藝圈，但也沒有一炮而紅。憑借他的外表，和身體條件，他想紅真是太難了。但他抓住了一個機會，給他機會的這個人就是周星馳。當時的周星馳，剛剛和吳孟達拍完《賭聖》，正是事業巔峰，大紅大紫的時候。周星馳的老闆，為了周星馳能更好的工作，為他賺取更多的利潤。就給周星馳配了個秘書，專門照顧生活起居，甚至包括早上叫他起床。這個人就是田啟文。
但是剛開始田啟文並沒有受到周星馳的青睞。個子不高，有點塌鼻子，還不怎麼會說話，周星馳只是把他當作助理。干一些沒有技術含量的事。但當周星馳拍《九品芝麻官》時，田啟文演一具屍體。當時周星馳沒有意思，便拿夾子夾田啟文，但田啟文一動沒動。拍完這一場之後，周星馳問田啟文不疼嗎？田啟文回答「疼，但是導演沒喊卡，演員是不能動的。」
正是這種精神打動了周星馳，讓田啟文以後在自己的各部電影中都會出演角色。《少林足球》的守門員，《功夫》里的師爺，每個角色都會有鏡頭，而不是那種只有背影的角色。由於田啟文給周星馳當助理期間，對於電影的策劃，宣傳都很到位。在周星馳1996年成立星輝公司之後，就把田啟文招入麾下，幫助自己打理各種事情。在和周星馳合作的期間，田啟文慢慢就結識了吳孟達。通過工作和生活上的溝通與交流，兩人成為了好朋友。並且田啟文還是藝人協會的會長幫助吳孟達料理後事，更是理所當然！