A. 製片人是幹啥的
電影製片人：為電影的製作和公演提供資金並進行監督的人。
製片人一般指電影公司的老闆或資方代理人。負責統籌指揮影片的籌備和投產，有權改動劇本情節，決定導演和主要演員的人選等。
製片人大多懂得電影藝術創作，了解觀眾心理和市場信息，善於籌集資金，熟悉經營管理。電影生產中有時把製片人稱為監制。
通俗講「製片人」就是投資者或者能夠拉來贊助的人。
內地著名的製片人就是大鬍子張紀中，先後擔任了《笑傲江湖》、《射鵰英雄傳》、《天龍八部》等電視劇的製片人。張紀中當過演員、作過導演，最後發現自己最適合做製片人。製片人要擅長市場推廣，要不然怎麼收回投資？如在拍《神鵰俠侶》時，張紀中就讓小龍女一角炒作了一年多，弄得全國人們皆知。
製片人最怕的是虧本和超出預算，所以要精打細算。如經常聽聞成龍在拍電影時，要求演員用手紙不得超過3張，因為他本身就是該片的製片人。製片人需要資金，所以製片人愛傍大款，如傳出某個大貪官曾經贊助張藝謀一大筆資金。
張紀中在接受采訪時解釋了「製片人」是怎麼一回事。他說，製片人是劇組的第一負責人，就像一個工廠，製片人是廠長，導演是總工程師，他只對藝術負責，製片人對一切負責。製片人的素質、心態直接影響到一部電視劇的品格。做製片人不需要你是專業的精英，最重要的是眼光，能夠發現優秀的題材、本子、演員。
參考資料：網路資料
監制：電影幕後的核心人
對於大眾來說，電影是娛樂，它讓我們進入另一個世界。人們關心其中的明星、故事和娛樂效果。對商業人士來說，他們通常會對電影的投資、票房、衍生產品、廣告表現出濃厚興趣。但對於希望從電影工業的運作中得到啟發的管理者來說，我們不應該忽略的是，幾乎每部影片背後都有著上百人、持續幾個月到幾年，每個畫面背後是他們的協作、沖突與和諧。在每部電影幕後，製片人、監制、導演、攝影指導、明星演員需要就投資、藝術、流程等問題「達成一致」，他們之間的工作層面和社會層面的關系對創造型組織的管理者有著借鑒意義。
這里將聚焦「監制」（Executive Procer）這個電影工業中不為人知的核心角色，他負責電影的日常運作與策劃。監制經常與電影工業的其他兩個角色混淆，製片人（Procer）和製片（Proction Manager，可直譯為製作經理），前者是影片的投資人，又稱出品人；後者是電影製作中的中層職位，負責具體的運營事務，向導演和監制負責。
對於監制這個角色，有人這樣描述，「他通常代表製片人或製片公司法人，由他負責攝制組的支出總預算和編制影片的具體拍攝日程計劃，代表製片人監督導演的藝術創作和經費支出，同時也協助導演安排具體的日常事務。在攝制組里，監制和導演往往又是一對矛盾，他們常常是針鋒相對，各執己見，互不相讓，只有到了拍完影片，他們才握手言和。」
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打開任何一張好萊塢電影海報，我們都能在圖片下方看見三至五行密密麻麻的工作人員名單。對於普通觀眾而言，這些擠作一團的細長文字幾乎沒有任何意義——如果片中存在一個或幾個早已為觀眾所熟知的電影明星，片商一定會毫不猶豫地將他們的名字加大、加粗，放在海報畫面中某兩根黃金分割線的交點。
但是，大眾對好萊塢工業的期待，並不在於這群久負盛名的導演和演員能夠創作出多麼富有藝術成就的電影作品。一個又一個從流水線上走下、讓消費者在大銀幕前娛樂至死的電影工業製成品才是這個娛樂時代最令人著迷的產物。監制正是電影工業化運作的核心角色。
就像《世界大戰》電影海報上那份名單顯示的那樣，即便監制的公眾知名度遠不及身後那些大牌明星，但作為電影工業的核心人物，他們的位置也總要排在導演之前。根據好萊塢的標准，製片團隊的核心成員是監制(Executive Procer)與製片人(Procer)。
在一部電影製作團隊中，通常存在兩個主要部分，一個是由導演負責的藝術部分，他指導演員的表演、決定畫面的呈現，他要激發演員的表演才能，在整體上決定電影的藝術效果；另一個是由監制負責的運營部分，通常由他制定電影製作計劃：如何時開拍、何時殺青、進度如何，他也負責電影製作的後勤保障，實際上，由他帶領的團隊負責藝術之外的幾乎所有事項。
監制的中國現實
「不知道你有沒有看過我的新書《好萊塢啟示錄》。在書店裡它老是被錯放在電影類的書架上，其實我在裡面說的全都是商業模式。」面對這種藝術與商業的混淆，電影評論家周黎明多少有些無奈。而同樣的情形，也出現在中國的電影工業中，比如對待監制這個角色的態度。
7月21日，由王小帥監制的電影《那木錯》在北京開機。此前，由王小帥導演的電影《青紅》在戛納電影節上獲得評委會大獎，王小帥的公眾知名度在電影《十七歲的單車》之後躍上了新的高峰。
「《那木錯》這個案子起初是製片公司來找我合作。我剛拍完戲，不想馬上做導演。所以最佳的方案就是我作為監制將各方資源整合起來。」王小帥如此解讀自己在劇組中的角色，「目前國內許多監制都是藝術方面的人，我在《那木錯》劇組中的工作偏重於藝術創作方面。對於我來說，市場和藝術很難兼顧。」
這樣的職責定位，和美國電影工業中關於監制的描述相去甚遠。「通常監制不是由純粹的藝術家來做的。監制應該是一個管理的工作，他把錢拿來，怎麼花錢都是由他來管，等於是老闆的代表。他需要的素質和導演是不太一樣的，監制需要兼懂藝術和商業。」針對王小帥的解釋，周黎明說。
近年來，我國電影市場上成功的監制案例並不多見。在我國的電影製作體系中，監制一職往往由某些和影片關系不大的「權威人士」擔任。談到這種情況，北京電影學院管理系教授鞏繼程感觸頗多：「我參加過很多這類事情。雖然我沒有太大的社會影響力，但是如果在『監制』里掛上一個北京電影學院管理系的教授，表面上還是顯得有些不一樣。」
雖然有名無實，但這樣的職位設置卻能在客觀上促進影片的市場發行。2004年，《英雄》和《十面埋伏》先後在美國上映。由於米拉麥克斯公司成功邀請到票房炸彈《殺死比爾》的導演昆汀·瓦倫蒂諾出任《英雄》在美國發行時的監制，大量動作片影迷出於對昆汀的認同而走進影院。但到了《十面埋伏》上映的時候，由於缺乏能夠吸引眼球的商業賣點，即便武俠熱潮在全世界持續升溫，但它8100萬美元的海外累計票房反而比《英雄》1.23億美元的成績少了1/4。
「我的一部電影也曾經找過昆汀做監制，但因為國內的一些原因沒能實現。否則海外發行的時候，如果有個掛名的大牌監制，就會受到各方面更多的關注。」王小帥說，「田壯壯和姜文都曾經出任過監制，他們的作用是扶持年輕導演走出第一步。像我這次監制《那木錯》，也希望能夠對該片的市場有所幫助。」
權力兩極的制衡
在劇組中，導演和監制是兩個權力中心，有時候甚至會發生沖突或越權，鬧得不可開交，以至於某一方的權力被完全架空。「製片方經常對外宣稱『劇組和睦』，其實這種情況絕對是少之又少。如果有媒體報道說某個劇組的重要成員因為身體不適而退出劇組，其實都是劇組內部權力斗爭的結果。」周黎明認為。
好萊塢巨制《亂世佳人》在1940年獲得奧斯卡最佳電影的殊榮。但是，該片劇組在拍攝過程中卻被鐵腕監制大衛·奧·塞爾茲尼克弄得動盪不安，導筒三易其主。影片公映後，美國媒體紛紛指出，《亂世佳人》實際上是在塞爾茲尼克的嚴密監控和精心指導下完成的。至於所謂的奧斯卡最佳導演獎，其實將前後三個導演的工作量加起來，也只有塞爾茲尼克的一半左右。
在國內，曾經兩度高調出任監制的姜文也因其強勢的行事風格而將自己頻頻推入劇組風暴的中心。從姜文監制的電影《尋槍》問世之日起，導演陸川就曾經在各類媒體上不止一次地暗示過該片不過是「姜文導演、陸川署名」的電影，表明作為監制的姜文對導演事務插手過多。兩年後，開拍數年卻遲遲未見成品的《理發師》又將監制姜文和導演陳逸飛之間的矛盾暴露在媒體的鏡頭之下。
面對國內導演和監制之間頻繁發生的沖突，王小帥說：「監制和導演之間不應該是一個對立的關系。我會盡量和導演進行順暢的溝通，將影片朝著一個共同的方向推進下去。」
在藝術效果和商業利益間尋找平衡，是監制的職責。如果由導演來掌管財務，通常會固執地堅持加大資金投入以保證影片質量。但是，任何的商業項目都不允許無邊無際的超支。由於藝術立場與行政立場很容易產生矛盾，導演與監制之間需要時常溝通。雙方必須權衡輕重，決定是堅持或是讓步。電影《泰坦尼克號》曾經取得巨大的票房成功，但導演詹姆斯·卡梅隆在其後相當長的一段時間內卻要面對「無戲可拍」的尷尬境地。由於卡梅隆在劇組中過於強勢，監制完全無法駕馭影片資金的流向。業內人士清楚地意識到，如此極端的成功模式將無法被復制。
「商業影片的製作團隊中必須存在制衡。雖然強權有時可以讓影片更順利地推進下去，但是如果劇組里只有一個人說了算，整個製作過程就會變成一場非理性的賭博。」周黎明說。《埃及艷後》就是這樣的權力失衡下的悲劇性產物。在導演的極權統治下，這部當年的票房毒葯創下了1800萬美元的巨額虧空。加上通貨膨脹等因素，對於當時的美國經濟而言簡直是天文數字，投資方20世紀福克斯公司險些因此破產倒閉。
名詞解釋：
電影製片人（Procer），也稱「出品人」，指影片的投資人。影片的商業屬性，決定了製片人是一部片子的主宰，有權決定拍攝影片的一切事務，包括投拍什麼樣的劇本，聘請導演、攝影師、演員和派出影片監制代表它管理攝制資金，審核拍攝經費並控制拍片的全過程。影片完成後，製片人還要進行影片的洗印，向市場進行宣傳和推銷。
監制(Executive Procer)。監制通常受命於製片人或製片公司法人，由他負責攝制組的支出總預算和編制影片的具體拍攝日程計劃，代表製片人監督導演的藝術創作和經費支出，同時也協助導演安排具體的日常事務。
製片（Proction Manager，可直譯為製作經理）是電影製作中的中層職位，負責具體的運營事務，向導演和監制負責。
B. 奧斯卡發布十月新片登上湯唯海報封面，她出演過哪些好萊塢影片
湯唯與雷神克里斯·海姆斯沃斯曾經主演過好萊塢影片駭客交鋒。
這部電影由《拳王阿里》的導演邁克爾·曼所執導，是一部黑客犯罪片，由於故事的發生點是在香港，所以邀請了不少中國演員的加盟，所以湯唯就被選中，與克里斯·海姆斯沃斯飾演情侶，
三，這部電影我的看法。
電影當中破解黑客代碼的鏡頭也顯得很敷衍，好似很高級的東西，但就是在忽悠觀眾的情況下這么搞幾下，那樣搞幾下，就沒有了，最後的交鋒是”錘哥”和冒牌黑客的實力戰役，但是他用小刀就那麼蹭蹭幾下把對方以迅雷不及掩耳之勢搞定，贏得了勝利與美人，於是兩人就雙宿雙飛了。
C. 誰知道這是什麼電影的海報。 http://imgsrc.baidu.com/ke/pic/item/c28fddfd7b9aa215d7887d4e.jpg
毀滅戰士，版本1 毀滅戰士
故事發生的時間是在公元2145年，地點是在火星一處荒涼偏遠地方的科學研究基地站。聯合航空公司總部接到從該地區傳來的微弱求救信號，而在那裡科學研究基地正在進行著火星智能生物的遺傳密碼破解和融合地球人基因的重要實驗，如果成功，人類將成為宇宙中最高等的生物，人類將具有無可匹敵的環境適應力·傷口癒合能力·智力和超強的戰鬥力。一旦該地區失去控制，無疑將會造成整個人類的一場大劫難。 聯合航空公司請求美國政府派出一隻部隊到達火星基地回收研究成果和消滅未知的敵人。最終選定了由勇猛中士沙加(巨石強森 飾)率領的特種部隊——海軍陸戰隊快速反應小組(Rapid Response Tactical Squad，簡稱RRTS)前往該地營救，該小組包括綽號分別為「 山羊 」· 「小鬼」 · 「死神」 · 「破壞王」 · 「麥克 」·「 波特曼」 · 「公爵 」的特種隊員。到達地球分部之後地球分部主管設定任務為標準的6小時封閉狀態，如果6小時之內他們完不成任務名為「方舟」的時空隧道將自動打開，火星與地球之間的航程將縮短為幾秒鍾，到了那個時候變異生物將佔領地球分部，之後毀滅地球。 當RRTS到達火星基地時，這里還有幾十名倖存者，但是研究火星生物的部門已被系統自動封閉，為了取回研究成果消滅敵人還有聯合航空公司答應付給隊員們的的賞金，隊長沙加只好率領隊員進入已經變成人間地獄的火星生物部門。大量來歷不明的可怕生物來襲，將這里的其他人類全部殺光，之後倖存者被緊急通過「方舟」送回地球。RRTS惟一可以做的是把通往地球的通道用免疫隔離系統封鎖，再背水一戰，用盡身上每一件終極武器，將這班魔怪一一殲滅…… 版本2 2145年，在遙遠的火星基地上，一群瘋狂科學家進駐了基地，在那裡開始進行秘密實驗，打算發掘人類的心靈感應能力，以此製造一場新技術革命。就在實驗臨近結束即將大功告成的一刻，實驗室突發意外，所有試驗項目被迫取消，在實驗室與地面失去聯系的前一刻，他們發出了求救信號。 很快，在空中巡邏的星際特別行動小組接到火星實驗室發來的最後求救信號，得知那裡受到了不明生物的襲擊。特別行動隊隊長瑞博爾（卡爾·厄本飾）、士官長薩吉（「岩石」 約翰遜飾）帶著六名隊員迅速登陸以救援基地內的倖存者，可當他們進入基地時，發現實驗室不僅一片狼藉，而且實驗室里滿是怪物。更可怕的是，這些行為怪異的生物並非來自外星，而是受到某種未知病毒感染後的人類！面對隨時可能被感染的危險，薩吉必須和他的隊員們利用手中的每一件武器，深入到實驗室中心，找出真相，完成他們的使命：沒有被感染的生物能從這兒走出一步！
編輯本段幕後故事
經典游戲改編 毀滅戰士
Id Software在1993年12月10日正式推出《毀滅戰士》，這款具有突破性第1人稱射擊游戲，為玩家帶來網上多人玩樂及檔案分享等全新概念，游戲在全球大賣數百萬套，分享檔案下載次數達數以千萬次，並獲得無數業界獎項，成為最受歡迎電腦游戲之一。 翌年10月，Id Software推出《毀滅戰士》續集《Hell on Earth》，繼而再推出《Final Doom》及首個在零售商發售的《毀滅戰士》系列游戲《Ultimate Doom》。就在今年8月3日，這個系列的最新升級版《毀滅公爵3》正式上市，先後推出Microsoft Xbox及PC版《惡靈轉世》(Resurrection of Evil)，在短短5個月已賣出超過100萬套，讓這作游戲舊作煥發了青春，就在游戲熱潮未退的時候，華納兄弟趁勢推出了這部游戲改編電影。 早在《毀滅公爵》游戲剛剛推出的時候，環球公司看中它的商機，立刻買下了游戲的電影改編權，但由於其他工作，拍攝計劃一推在推，就在去年華納公司也對這一題材產生興趣，於是與環球談判合作推出這部影片，也正因為兩大製片公司的合作，才讓這部電影獲得了7000萬美元的投資。本片的劇情大部分取材自《DOOM3》，甚至兩者設計的背景時間都是2145年。 本片製片人曾與導演安德列?巴柯維亞合作過《致命羅密歐》、《同盜一擊》(Cradle 2 the Grave)等多部動作影片，他們對安德烈豐富的攝影經驗和對動作娛樂類型的掌控能力都非常贊賞。影片中扮演海軍陸戰隊中士的巨石強森一路從摔角手闖盪成好萊塢一線動作明星，並且在拍攝本片之前，他就已經是這款射擊游戲的忠實擁護者，而影片中的另一位主角，曾參演《魔戒》的卡爾?厄班同樣也是這款游戲的游戲迷。 游戲改編電影自然會重視動作場面的設計，這個工作就落在了早年由香港遠赴好萊塢發展的動作指導林迪安身上，他曾為《駭客帝國》系列及《蜘蛛俠2》等影片設計動作場面。在製作《毀滅戰士》時，林迪安首先了解了幾位演員的長處及弱點，然後在每個動作場面加入演員獨特的元素，並且把每個場面以記事板畫出來，然後逐一完成最後的拍攝。
D. 你所不知道的20年前《西遊記》的另一個電影版
各位看官：目前集合諸多影視明星、被媒體炒得熱火朝天的電影《大鬧天宮》，已被廣泛關注，裡面甄子丹版本的大聖，其實表演都可圈可點，畢竟仁者見仁智者見智。但是十幾年前的一部同題國產影片，卻顯得默默無聞。因為這是一部沒拍完的電影，就連拍攝完成的部分影像也難覓故蹤——然而，毫不誇張地說，在那個年代，如果這部電影拍完，必定會成為國產神話劇的里程碑！
想當年對該片真的非常期待，那時候央視水滸剛剛播出，國內影視製作已經開始轉向聘請香港武指來指導電影，所以無論是動作還是場景，拍出來都應該是當時的一個里程碑。
電視上也一直關注對該片的報道，最開始聘請六小齡童出演孫悟空，後來由於其年齡、理念的問題，又更換演員，換成了小萬春。至於換角風波，據說其一是因為和製片方特技方面的磨合結果不理想，其二是因為開始片方請來的好萊塢著名化妝師造的形更象外國人理解的千年老猴精，不象六小齡童心目中青年俊美的美猴王。後據說六小齡童給那位好萊塢化妝師看了他在央視電視劇《西遊記》孫悟空的定妝照後，該化妝師稱贊央視的比他想像出來的妝要好，於是也退出了。
小萬春去世的時候，六小齡童發了微博悼念
國家京劇院文武老生演員李陽鳴2013年6月21日20點16分在北京健宮醫院因病去世，享年37歲。李陽鳴(原名李磊)是著名京劇表演藝術家、「北派猴王」李萬春之孫，6歲就同爺爺一起登台表演《鬧天宮》，有「六歲紅」「小萬春」等稱號。他的去世，讓很多熱愛戲曲人感到痛心，「南猴傳人」六小齡童也向其致哀。
李陽鳴的祖父李萬春與六小齡童的父親六齡童並稱「南北猴王」，兩人不僅都在猴戲藝術上有成就，也是生活里的摯友。而兩人的後輩在延續前輩的舞台藝術的同時，也將這份友誼延續了下去。
《金猴鬧春》
2004年農歷猴年春節，六小齡童就同李陽鳴在當年春節戲曲晚會、春節聯歡晚會上一起合作《金猴鬧春》，南北猴王傳人聚首，給觀眾留下深刻印象。
再介紹下這部《大鬧天宮》的時任導演張建亞：
張建亞（筆名木江），1951年出生於福建莆田，1982年畢業於北京電影學院導演系，中國內地男導演。1994年憑借執導的喜劇電影《絕境逢生》獲中國電影華表獎最佳導演獎。2002年11月1日執導的驚悚動作電影《極地營救》上映。2006年首次執導電視劇《貞觀之治》。2007年2月8日執導的愛情喜劇電影《愛情呼叫轉移》在中國內地上映 。 2011年擔任新版《西遊記》的總導演。 2012年執導人物傳記電影《錢學森》 。
不過張導也算圓了西遊記的夢，執導了張紀中版本的西遊記,多多少少還有些大鬧天宮的影子。
張紀中版本的西遊記
下面來介紹下這部電影的詳細資料：
當時的海報
開機時間：1996年8月
投資：1億元人民幣
導演：張建亞
出品人：韓三平、朱永德
編劇：葉永烈
美術：項海明
造型：戴敦邦
化妝：王希鍾、沈東升、美國塑形化妝專家（進口美國最先進的塑形化妝材料）等
主演（部分）：
孫悟空——李陽鳴（小萬春）
菩提祖師——章宗義（六齡童）
太上老君——馬精武
閻羅王——魏宗萬
觀音菩薩——王璐瑤
太白金星——黃宗洛
增長天王——穆鐵柱
聯合攝制：北京電影製片廠、上海電影製片廠、北京珠達電腦動畫公司
一如既往的英俊神武
韓三平不用說了，戴敦邦，央視水滸的造型師，王希鍾是央視西遊記的化妝師，演金頂大仙的那位老者。
下面是當時關於這部電影的報道
《大鬧天宮》是當年的珠達電腦動畫公司計劃投資一億元、並採用電腦數碼技術製作的影片。1996年8月，該片在拍攝過程中爆出新聞，劇組宣布更換主要演員，片中孫悟空一角由青年演員小萬春代替原來的著名演員六小齡童（亦在大型電視連續劇《西遊記》中扮演孫悟空）。原來六小齡童與導演張建亞發生分歧，最主要的便是對電腦特技和演員關系的不同看法。六小齡童稱，電腦特技如運用得當就不會出現問題，但一切高科技要以藝術魅力取勝，不能靠特技奪人。
張建亞則表示，六小齡童拍了一些樣片後感覺自己似乎已成為電腦的工具和傀儡，狀態一直不佳，他喜歡保持過去猴戲的格調並堅持自己的看法。在這種情況下，分道揚鑣在所難免。
該片預算是1個億，但是在花了2500萬元之後就沒錢了，因為投資老闆當時一邊在蓋樓一邊投拍這部電影，資金一下子出現了短缺。所以到目前，該片的膠片部分還放在上影廠內導演張建亞當時的藝術構思已經有許多「原創性」的內容。
小萬春的定妝照
他回顧那時的創作情況時說：「那個時候我想著有一場戲就是托塔李天王去掃盪花果山。這場戲本來設計圖都已經畫出來了。托塔李天王一揮手，然後狂風呼嘯，奼紫嫣紅的花果山一下子就變成一片黃顏色了。然後再一揮手大雨紛飛，滿山遍野的樹木就變成那個枯枝了。小猴子們沒地方躲，全都躲在樹枝上，渾身發抖。它們趕緊往水簾洞里跑啊。就看見那個水簾洞嘩嘩的流水突然全凍住了。小猴子鑽進去給孫悟空報告，說不好了不好了，外頭出事了。孫悟空那會兒正在喝酒呢。說：『不就吃了兩爛桃嗎?一會兒我跟玉帝老兒說去就是』。然後再一喝酒沒喝出來。一倒咚一個冰坨子。他往水簾洞外面走去，看到一群小猴子全凍在那兒，水簾洞全都整個變成那個冰窟窿了!那時候想做，我們後來還沒拍到這兒，沒做成。
孫悟空學藝
事隔多年，導演張建亞看到了好萊塢利用數字技術製作的影片中出現了類似的情景，施瓦辛格扮演的冷凍人的神奇功力與張建亞構想的托塔李天王如出一轍，只是中國電影沒有做成。盡管如此，《大鬧天宮》標志著中國電影在數字化進程中的一種有益嘗試。同時也反映出中國電影人對數字技術最初的藝術感覺。
孫悟空聽道
張建亞導演在回顧這部影片的創作時還說：「那個時候也有那種就帶記憶雲台的攝影機啊。但是那個大家都覺得太貴。你值得嗎?你為這么一個鏡頭、值得去花這么多錢嘛?你是必須要嗎?你一定要這個運動嗎?都是這類的問題。那個時候我印象特別深。第一個感想就是說給我一雙翅膀，但砍掉我一雙腳。作為中國首次大規模運用數字化技術製作電影的朱達電腦公司，在無力支付影片《大鬧天宮》每日所需的巨額的製作資金後，不得不退出了中國電影數字化的歷史舞台。
穆鐵柱版增長天王
這是當時聘請的穆鐵柱進組飾演增長天王，目前，徐克、周星馳版西遊記也聘請的籃球運動員巴特爾演沙和尚。
來看當時的報道：
被稱為亞洲第一巨人的穆鐵柱 今年已47歲。自前些年以巨人之雄姿進入影視圈，今天又受邀在《大鬧天宮》中飾演「增長天王」。
進入拍攝現場首先映入眼簾的即是這位頂天立地的巨人。憑他那高大出奇的體魄，憑他那通亮閃光的雙眸，加之那力攫千金的巨掌，同身旁的猴瘦小鬼默契配合，猶如大象都雛雞一般戲耍，使圍觀者無不贊嘆：「神威無比。」
為顯示這位「增長天王」的無比神威，導演張建亞建議為穆鐵柱配置一套貨真價實的真銅盔甲，這下可苦煞了服裝大師。須知為巨人製作戲裝有多麼艱難。先說量尺寸，服裝師就是踮起腳跟也剛剛夠到巨人的胸脯。萬般無奈，只得搬來大高凳，未得高深武功訓練的服裝師爬上高登後竟像演雜技的小丑一般搖來晃去，幾次險些跌下「深淵」……量好領口和肩寬後再量身長。結果兩位服裝師將皮尺從下到上全拽了個頭，卻剛夠到穆鐵柱的下巴。
下面是當時采訪張建亞導演的一段話：
張： 當初，拍《大鬧天宮》的時候，有記者問我，你認為中國電影要不要進入高科技時代？我說，這不是我們要不要進入的問題，而是由不得你不進入。你不拍這樣類型的電影觀眾就不看，少年人，青年人，新一代的觀眾群，對電腦、網路、電視、MTV，……從小熟悉，從小就是在這種媒體、機器面前長大的，他們被它的影像的強烈視覺效果所哺育、所調教、所呼喚、所訓練而長大的，已經形成了這種感受定勢和語法習慣。你不給予他這個，他就會拒絕接受，所以不是我們要不要進入的問題，而是不由你不進入電腦合成影像時代。
黃宗洛版太白金星
中國電影導演中，對這方面感興趣的人少，中國的電影製片廠、特技車間下馬的下馬，取消的取消，這是一件很讓人憂慮的事情，每當碰到一部片子，要使用特技手法和合成影像手段時，中國人的習慣是能省一些錢就盡量省掉一些錢，盡量少花。外國電影製片人和製片廠是必須花的錢，一分也不能少。其實，這個錢花的是值得的。只要這些特技開支是真正丟在銀幕上而不是丟在了別的地方，那麼它一定會在影片中體現出來，將來也還是會賺回來的。相反，你這也捨不得那也不願花，看上去好像省了，實際上造成了銀幕上的貧乏和枯燥，再小的成本也一樣要賠得精光。人家再大的投入，有更多更大的回報，還是合算。這個賬不是一目瞭然，不用仔細算也很清楚的嗎？
小製作、低成本, 你就一定比人家強嗎？反過來說,人家在這個領域里, 一定比你差嗎？舉例來說, 《猜火車》（TRAINSPORTING）、《低俗小說》（PULP FICTION）、《好人威爾·杭汀》（GOOD WILL HUNTING）、《盡善盡美》（AS GOOD AS IT GOTS）……都可以說是低成本、小製作的影片，可是人家也有他自己的特點, 自己的優勢至於亞洲電影里的低成本、小製作，像伊朗電影、韓國電影、日本電影近年來的成功之作，更不必說我的意思是說, 在低成本、小製作方而，也有競爭、拼殺、比賽、精益求精的問題小製作因為小，拿什麼打動人呢？更要有獨特的視點、深刻的內涵、真誠的態度, 把人物描寫得入骨三分, 才能取勝不是。說你用較小的規模和故事，紀實的手法去開發, 就一定能保證你不冒風險，安全過關，在市場上求得平安。小成本要是賠，一樣也可賠得很慘，顆粒無收，零拷貝的話，照樣要賠上180-200萬，你賠得起嗎？這個類型的片子也許更要精緻化、獨創性、非常有特色才能成功。
雷公電母
小萬春與工作人員合影
小萬春與工作人員合影
當時猴王學藝的場景
不過，我們國家的實際情況，資金缺乏和大製作的經驗不足，不能使我們每年投人很多部動用高科技、高投資的電影製作, 這也是實情。我的意思是說，盡管困難多和起步稍晚，我們還是要不斷地摸索，有更多的人更多的題材來做這方面的嘗試。
現在想想還諸多遺憾，其實當時的想法已然很超前，如果拍攝出來，肯定是一部經典！最後來一張小萬春的定妝照吧。
E. 古天樂新片《明日戰記》曝全陣容海報，為何說這是古天樂長久以來的夢想
我個人認為古天樂之所以在這部明日戰記中，說是圓了自己長久以來的一個夢想，是因為古天樂一直有一個雄心壯志那就是拍攝一部真正的科幻電影。要知道作為一位電影人心中都有這樣的夢想，當年的流浪地球為我國的華語片打開了科幻電影的大門，但上海堡壘又把這個大門給關上了。而古天樂作為香港電影人的代表，更希望香港電影在科幻片當中能夠在佔有一席之地，所以這部明日戰記的上映真的是完成了他長久以來的夢想。
香港電影的科幻電影情節
眾所周知香港一直有著東方好萊塢的美稱，但是在科幻電影這一類型上，卻一直存在著短板，甚至可以說完全是一片空白。能夠有一部香港人自己拍自己演，自己構思的科幻電影，這是幾代香港電影人的夢，而這一次古天樂作為香港電影人的代表終於完成了這個夢。同時我們也可以從這部科幻電影當中，看到我國科幻電影又一次全新的嘗試。
F. 電影海報網站
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G. 成龍李連傑誰成就大《功夫之王》王見王，海報現教科書式平番
華語影壇里有不少令人喜愛的功夫巨星，像是李小龍，還有成龍、李連傑等等，他們對華語電影的貢獻巨大，自身的成就也很高。其中成龍和李連傑就常被人們進行比較，因為他們都是華人功夫明星代表，還是同一時期下的人物，成名的時間也差不多，且兩人在電影上的成就相當高，這就免不了被人們進行比較了。
這些年來，網友們從武打水平到電影成就，從為人處事到個人生活等等，把成龍和李連傑比了個遍。要說到成龍和李連傑的武打水平，毋庸置疑，兩個人的實力都很強，可以說難分高下。不過他們的武打風格，卻能分出個派別來。有網友說他們一個是學院派，一個是自由派。李連傑是武術運動員出身，他打起來就有一種宗師范兒，武打動作是行雲流水，整個人的氣質瀟灑飄逸。而成龍是武行出身，他的武打動作比較詼諧接地氣，帶給人歡樂。用一個字評價就是——李連傑"蘇"、成龍"逗"。
不過，1991年至1998年，他們打了平手。李連傑憑著《黃飛鴻》趕了上來，之後更是全面出擊，各種大片拍不停。成龍這時期走上了國際大片路線，依然是電影票房保障。再之後香港電影走向滑坡，成龍和李連傑去了好萊塢尋求發展，兩人的成就也是不相上下。不過2008年以後，李連傑逐漸淡出演藝圈，影片產量少之又少，現在幾乎是息影了。成龍呢依然高產，電影一部接著一部，數量越累越多，個人票房成績也越來越好。
縱觀兩人的電影生涯，兩人所拍攝的作品，可以看出，在電影成就上，成龍先出名，李連傑後來居上，直到不相上下再息影落後。因此就全球知名度來說，現在成龍是勝於李連傑的，比如成龍的INS粉絲數有六千多萬，李連傑的粉絲數是二千多萬。同時成龍的個人電影票房成績也是勝於李連傑的，在港片橫掃東南亞、韓國、台灣電影市場的時代，李連傑的票房落在成龍後面，成龍是一騎絕塵。雖說他們拍攝的作品中都有精品與爛片，但在質量上，李連傑勝了。比如李連傑的《方世玉》、《少林寺》都破了新加坡的票房 歷史 記錄，而《男兒當自強》更是破了華語票房記錄。
既然兩人成就都很高，都能被稱為"王"，那王見到王，又該怎麼辦？因為這涉及到宣傳，涉及到番位的問題了。 娛樂 圈中的番位戰實在太多，如果一部電影請到兩個咖位差不多的明星，宣傳人員估計要愁禿了頭。但別怕，成龍和李連傑合作的《功夫之王》就完美解決了番位宣傳這個問題。當名字你左我右，那麼照片就得我上你下了。不得不說，搞宣傳和排版的人員，真是個小機靈。
大眾除了關心明星的作品成就，自然也不會放過明星的私生活，成龍和李連傑都曾因私生活而陷入口碑危機。成龍被人曝出私生活混亂，這幾十年來的花邊新聞不斷，甚至還與吳綺莉有一個私生女。媒體稱成龍對自己的女兒是不聞不問，沒有盡到一點父親的責任。這使許多影迷感到失望，認為成龍既然能做慈善，為何對自己的親生女兒如此絕情？而李連傑不僅因為利智拋棄妻子黃秋燕，還曾對媒體說自己根本沒有愛過黃秋燕，對前妻所生的兩個女兒更是冷漠。不少網友說，李連傑連自己的親生女兒都不關心，竟然去做慈善。
不過這些是是非非、個中對錯，網友們並非局中人，大家所看到的也不一定是事情全貌，所以還是少說為妙。不可否認成龍與李連傑對華語電影的貢獻，他們也的確帶給觀眾許多歡聲笑語。其實明星與影迷終究只是陌生人，只是作品讓兩者之間的距離暫時拉近了而已，明星的私生活終究離影迷太遙遠。
H. 盤點吳孟達跟周星馳合作過的近30部作品，好多讓人意想不到
文/薛定諤的猹
1.
1983年，剛從TVB訓練班畢業不久的星仔，還在《射鵰英雄傳》里跑龍套，出演了連角色名都沒有的宋兵乙以及被梅超風一掌打死的乞丐。因為多提了一句」我可不可以擋一下再死「的要求，被導演罵得狗血淋頭。
而在劇中扮演丐幫長老的達哥，也正經歷人生中的最低谷：由於欠下巨額賭債、其事業一落千丈，從楚留香身邊風流倜儻的大俠胡鐵花徹底淪為了小配角。
雖然星仔和達哥在劇中沒有對手戲、甚至連同框也沒有一個，但某種程度上，這也算是兩人的第一次「合作」。 此時應該沒有人會料到，一個「死跑龍套的」和一個過氣的潦倒藝人，日後會成為華語喜劇史上最經典的黃金搭檔。
2.
時間來到1989年，此時洗心革面、鑽研演技數年的達哥終於漸漸走出了低谷，通過《新紮師兄》等劇重新得到了高層的重用。
與此同時，主持了6年兒童節目的星仔，也得到大佬李修賢、萬梓良的賞識，通過電影《霹靂先鋒》一舉斬獲金馬獎最佳男配。
正巧這時，剛從亞視帶著弟子李力持一同轉投TVB的監制劉家豪，開始籌備武俠喜劇《蓋世豪俠》，力邀正聲名鵲起的星仔出演男主段飛，達哥則在裡面一人分飾兩角，分別扮演男主的長輩和對頭。 而除了吳鎮宇以外，主演陣容里還包括了曾為星仔女友的羅慧娟、以及」靚絕五台山「的藍潔瑛兩位美女，可惜兩位美女分別於2012年、2018年相繼故去，再加上達哥，如今五位主演只剩其二，不免讓人唏噓。
說完後話，再回到正題。繼《蓋世豪俠》的首度正式合作大獲成功之後，星仔和達哥又趁熱打鐵，接著在時裝喜劇《他來自江湖》中扮演父子，
雖然達哥只比星仔大了10歲左右，但一個外表老成、一個白凈顯嫩，兩人演起兩輩人倒也不違和。而兩人也憑著兩部爆劇，就此在觀眾心中奠定了黃金搭檔的地位。
然而，就當觀眾都紛紛期待這對」活寶「接下來會再推出什麼新劇時，兩人的電視劇合作生涯卻就此戛然而止——因為接下來，更大的舞台在等著他們。
3.
雖然在很多人的印象中，星仔和達哥在大銀幕首次聯袂亮相是在《賭聖》一片中。不過如果按時間線來看，兩人正式在大銀幕合作，應該始於90年4月上映的《龍鳳茶樓》。
(注:因年代久遠加上那時港片製作周期普遍較短，所以具體拍攝時間較難考證，故按照上映時間進行排序）
然而在這部片里，當時勢頭正旺的洪欣前夫莫少聰才是第一男主，星仔和達哥的存在感都不怎麼強。
這一年，兩人還合作了另一部電影《江湖最後一個大佬》，不過和《龍鳳茶樓》一樣，兩部電影都不屬於喜劇，質量也較一般，所以在周星馳出演過的所有電影中，都較少被人提及。
而同一年，另一部無厘頭喜劇的大熱，才真正意義上奠定了兩人的地位。
當時的香港市場，賭片正火，監制吳思遠拉來星仔和達哥這對黃金搭檔出演了《賭聖》，而電影也以超過4000萬的票房成績，打破香港有史以來最高電影票房紀錄。
從此，達哥變成了達叔，而年紀輕輕的星仔也正式晉升為了星哥、乃至星爺。
4.
《賭聖》的成功讓一向愛跟風的王晶再度找來這對黃金搭檔，把《賭聖》和《賭神》進行聯動，打造」賭片宇宙「，接連推出了《賭俠》以及《賭俠2上海灘賭聖》，均取得了不俗的票房成績。
在兩部賭片中間，兩人還合作了另外一部《整蠱專家》，同樣極盡惡搞之能事。
但就像《賭俠》、《整蠱專家》里的劉德華，以及《賭俠2》里扮演丁力的呂良偉一樣，這些帥哥型男星都不太適合演無厘頭喜劇，跟星爺的搭配也不如達叔那般渾然天成。而達叔男二號的風頭被搶走之後，也讓這三部電影整體的無厘頭元素要弱於更具有開創意義的《賭聖》。
但或許是因分別有劉德華、鞏俐加盟的關系，這三部電影的後續發酵程度要高過當時票房、口碑更好的《賭聖》。
而那時候星爺的名字有多值錢呢？光是像《賭俠》這樣跟風炒冷飯還不夠，掛羊頭賣狗肉也是常有的事。
比如一度被視為周星馳接班人的張衛健聯合達叔出演的《一本漫畫闖天涯》第二部。
雖然不少片商在宣傳時聲稱主演陣容中有星爺。
但實際上星爺僅客串了幾分鍾，而且還只是第一部的回放鏡頭。
而另一部繼《賭俠》後繼續蹭《賭聖》熱度的《賭霸》，找來了達叔搭檔鄭裕玲、梅艷芳兩位天後。
但在韓國版的海報中，直接就把客串了幾分鍾的星爺宣傳成了主角，可見當時的星爺在韓國這樣的海外市場已較有票房號召力。
雖然有掛羊頭賣狗肉之嫌，但出於嚴謹的態度，本人姑且還是把這兩部戲算在了星爺跟達叔的合作名單中。
另外，兩人還共同客串了兩部拼盤式電影。
其一便是91年為華東水災募捐，引得香港演藝圈傾巢而出，紛紛零片酬出演的《豪門夜宴》，不過達叔和星爺在片中沒有同框出鏡。但值得一提的是，這部影片中，」星爺「的名號也算正式被官方所認定了。
而在92年TVB為25周年台慶所製作的電視電影《群星會》中，星爺和達叔重現了《蓋世豪俠》中的經典角色，也可以算是星爺在電視劇中的絕唱了。
另外在此期間，兩人還以共同配音的形式一同參與了林正英的《非洲和尚》，算是一次非正式另類合作吧。
而兩人另外一次比較特殊的合作則是在《新精武門1991》中，星爺和達叔自己惡搞了自己在《賭聖》中的角色，也算是一個小彩蛋了。不過相比於扮演男主的星爺，達叔在片中的戲份僅限於這一段惡搞鏡頭，這次合作也不能算太正式。
5.
說完上述幾個星爺達叔相對不那麼正式的合作之後，接著要講到重頭戲了。
首先便是《逃學威龍》前兩部中，一直演達叔晚輩的星爺，這回終於翻身，當了達叔在警隊的上級、可謂神氣又威風。
而隨著星爺的氣質愈發成熟，他也不再一味飾演一些兒子、侄子、小弟等偏呆萌、愣頭青的角色，戲路開始拓寬。
另外值得一提的是，1992年，周星馳的事業也正式步入巔峰，包攬了香港年度票房的前五名。
其中，和吳孟達合作的就有《審死官》、《鹿鼎記》、《武狀元蘇乞兒》三部，可以說兩人聯手統治了香港影壇。三部影片中，兩人從敵人到亦敵亦友再到患難父子，星爺和達叔的合作默契已經到了出神入化的境界。
然而接下來的幾年，星爺拍戲的產量銳減，1993年僅一部和達叔合作的《濟公》正式上映。而這部電影也遭遇到了滑鐵盧，不但在香港票房失利、在台灣也因為大賠錢後,遭到台灣院商的聯合抵制，直接成為了香港電影滑坡的導火索。
1994年，星爺和達叔攜手再度合作的《破壞之王》、《九品芝麻官》，算是繼《濟公》遭遇到滑鐵盧後又重新扳回了一局。
然而1995年，星爺和達叔再度合作了經典作品《大話西遊》，可惜由於影片構思過於超前，在當時票房和口碑都不盡如人意。
另外雖然由於劇情編排，《大話西遊》第二部中達叔飾演的豬八戒本尊的戲份不多，但如果把兩部《大話西遊》設為一個整體的話，那也應該算成是達叔和星爺的完整合作。
而同一年，兩人還合作了《百變星君》，雖然這部戲劇情大量模仿好萊塢的《變相怪傑》，沒有什麼新意，但達叔和星爺在戲中的關系實現了從少爺—管家，到私生子與親生父親的轉變倒是一大亮點。
到了1996年的《食神》，此時的星爺已大佬氣質盡顯，達叔也是梟雄范十足，兩人再度在戲里當起了死對頭，戲骨之間飆戲讓觀眾無比過癮。
1998年的《行運一條龍》作為一部套路化的港式喜劇片，從劇情本身來看實在發展可陳，依靠星爺和達叔精湛的演技才拉回了一些分，但這部電影也是在星爺後期作品中相對最沒有存在感的一部。
而在1999年的《喜劇之王》中，星爺和達叔的對手戲絕對屬於教科書級別，尤其是在片場對峙的關鍵戲份，兩人的表演已經脫離了喜劇片的范疇、哪怕是跟各種嚴肅的劇情片、文藝片比也毫不遜色，說是神級演技也不為過。
6.
然，天下沒有不散的筵席，2001年的《少林足球》，未曾想到竟是周星馳和吳孟達在銀幕前的最後一次合作。
之後，從《功夫》中的肥仔聰到《長江七號》中的父親，據傳星爺本都有意向找達叔出演，但最終因為達叔檔期問題都未能成行。
而《長江七號》之後，甚至連星爺都不再演戲，兩人合作的機會更是渺茫，而外界也屢屢傳出兩人不合的消息。
但這種傳聞都被當事人給否認，達叔甚至還表示：只要我沒死，他還沒退休，有機會一定會再合作」。
最近幾年，網上還偶有傳出星爺和達叔合作《功夫2》之類的假消息，最終都沒了下文。
可惜，如今隨著達叔的去世，我們再也看不到他跟星爺再度合作的這一天了...
屬於不止一代人的青春、屬於港式無厘頭喜劇的黃金歲月，終究已離我們逐漸遠去...
I. 那些電影中的咖啡和咖啡館
咖啡與電影似乎天生就有著某種聯系，不論是好萊塢製作大片、寶島台灣文藝電影還是內地影片，咖啡的身影總是隨處可見。而電影里的咖啡、發生在咖啡館里的故事，對喜歡咖啡的人來說，是一種香醇的聲色誘惑。在電影發展史上，也出現過許多與咖啡有關的電影。
《卡薩布蘭卡》
《卡薩布蘭卡》是由華納兄弟影片公司出品的愛情電影，由超級巨星英格麗·褒曼，漢弗萊·博加特等主演，堪稱二十世紀電影史上最經典的愛情影片之一。
前美國駐巴黎情報員里克 勃蘭在巴黎邂逅了美麗動人的伊爾莎，兩人很快墜入愛河並計劃結婚，由於德軍攻入巴黎，他們只能改乘火車到馬賽結婚，不料登車前，里克收到了伊爾莎的字條，她改變了主意。悲傷不已的里克輾轉來到卡薩布蘭卡，並在那裡敬仰了一家咖啡館。一天晚上，他在自己的咖啡館里遇到了伊爾莎和她的丈夫。伊爾莎告訴里克在遇見他之前，她已經嫁給了法國地下軍領袖拉茲洛，但婚後不久，拉茲洛就被蓋世太保抓走並槍殺了，不料當她和里克准備離開巴黎時，朋友告訴她被傷病困擾著的拉茲洛還活著。伊爾莎別無選擇，只得忍痛，不辭而別的離開了里克，回到了丈夫身邊。得知這一切的里克依然犧牲了自己的愛情，冒險幫助拉茲洛夫婦離開卡薩布蘭卡。1944年該片在第16屆奧斯卡獎頒獎禮上獲得了最佳影片、最佳導演、最佳劇本三項獎項。2007年，美國好萊塢編劇協會評選了史上「101部最偉大的電影劇本」，該片排名第一，並且成為經久不衰的直接反映二戰的愛情片，也是咖啡館中演繹出來的一部刻骨銘心的愛情悲劇。
《甜蜜咖啡屋》
這是一部拍攝於一九八七年的美國喜劇電影。和丈夫爭吵後，一位豐盈的德裔女子傑西邁爾獨自留宿兼營咖啡館在加州沙漠小鎮巴格達的公路上的當地唯一的汽車旅館，卻遭黑人女店東布蘭代的冷遇。而和丈夫爭吵時遺落的保溫高壓水壺盛滿咖啡尾隨她到來，成了這場魔術的第一個道具。不過，隨著時間過去，兩人漸漸成了好朋友，經過他們的努力，這個帶有咖啡屋的小旅館成了當地人的最愛和樂園。
《當哈利遇上莎莉》
一九八九年上映的美國愛情輕喜劇影片《當哈利遇上莎莉》的幾乎所有場景都是在咖啡館，餐館之類的場所拍攝而成的。
哈利一直認為男女之間不可能有真正的友誼，莎莉卻不以為然，於是兩人雖然兩次相遇，卻總是不歡而散。當多年之後他們第三次相逢時，二人都因為感情出現了危機而有了共同語言，哈利也終於開始相信男女直接按可以有純潔友誼了。雖然理解的加深，兩人超出了友誼的界限，事後卻又有些不安和後悔。新年之夜，哈利忽然悟到友誼和愛情可以同時存在，於是他不顧一切的去尋找莎莉，希望能夠和自己的愛人和朋友重新開始他們的一切。。。。。。
《盜火線》
《盜火線》是由美國華納兄弟影片公司出品，由邁克爾·曼自編自導，阿爾·帕西諾、羅伯特·德尼羅、方·基默、強·沃特聯袂出演。《盜火線》中最令觀眾津津樂道的不是它那離奇驚險的情節，而是阿爾·帕西諾和羅伯特·德尼羅在咖啡館中那段長達十分鍾的對手戲，二人在咖啡館里，似乎忘記了彼此的身份，這里不再有警察和強盜，有的只是靜靜的談論各自曾經的夢境，在平靜和安謐中昭示著內心的兩個男人，似乎他們的人生在那一刻已經完全融入了那間溫情脈脈的小咖啡館的氛圍之中了。
《天使愛美麗》
《天使愛美麗》是由讓-皮埃爾·熱內執導，奧黛麗·塔圖、馬修·卡索維茨、賈梅爾·杜布茲、多米尼克·皮諾等主演的愛情片。該片於2001年4月25日在法國上映。該片講述了本是咖啡館里做女侍應的艾米麗在找到一位丟失鐵盒的失主之後開始了懲惡助善的天使生涯。電影主人公愛美麗在巴黎的一家咖啡館工作，這家電影的巴黎咖啡館也由此成為劇情的發生地導演的敘事工具，影片在表現愛美麗的生活和情感機遇的同事，更是將巴黎咖啡館的風貌淋漓盡致的展示給了觀眾。如今這部影片中所涉及的那家雙磨咖啡館早已成為許多遊客們尋訪的勝地，不過，值得慶幸的是它依舊保持著原來的風貌，處處流露出一家普普通通的巴黎小咖啡館的味道，當然，除了店內那巨大的《天使愛美麗》海報。
《咖啡和香煙》
由導演吉姆·賈木許執導的一部劇情電影。
這是由十一個獨立的短片組成的一部電影，導演運用黑白膠片特有的韻味和獨特的表現手法，圍繞著咖啡館和酒吧中喝著咖啡抽著香煙的人們，詮釋了美國社會的人生百態，堪稱藝術和思想上的經典之作。
《咖啡時光》
《咖啡時光》是台灣導演侯孝賢應日本松竹公司之邀，為紀念已故日本電影人小津安二郎誕辰一百周年而專門拍攝的影片，這也是侯孝賢首部用外語拍攝的外國影片。該片題材是小津電影習慣描寫的都市家庭的日常生活。電影中的女主人公陽子喜歡喝咖啡，喜歡靜靜的和她的愛慕者肇一起坐在咖啡館里，享受彼此在一起的時間。這部電影從始至終充斥著淡淡的哀愁，主要情節和場景都沒有離開咖啡和咖啡館，當日還有它的片名更是。
《咖啡時光》沒有什麼清楚的劇情可言，只見一青窈總是在坐電車、喝咖啡、找資料，但也從繁瑣而看似無意義的事件中，逐步累積出侯孝賢對人際的觀察，以及生命的態度。部分觀眾在看完《咖啡時光》後有丈二金剛摸不著腦袋的感覺，看完後的第一感覺並不喜歡，然而幾經回味，卻難忘片中好些吉光片羽、場景人事，有如初嘗咖啡經驗，苦澀之後，余香繚繞。
《日落之前》
《日落之前》是理查得·林克萊特於2004年指導的一部愛情片，並由伊桑·霍克和朱莉·德爾佩主演。講述了美國青年傑西和法國女孩賽琳娜在一次旅行中相識，大有相見恨晚的感覺，十幾個小時的旅程很快就過去了，他們約定六個月之後再次相見，卻不想一過就是九年之後在巴黎相遇的故事。在小咖啡館，在狹窄的左岸大街，在塞納河上的小船上，他們的浪漫故事終於有了延續，但他們的敵人依然是時間。影片中主人公們流連忘返的那間巴黎普普通通的咖啡館也因這部電影而名聲大振，如今這家位於巴黎十一區讓一梅斯街十四號的純真咖啡館已經成為了眾多影迷們心中的最愛。
《求愛咖啡屋》
又名《球愛咖啡屋》 《特別的人》《我的特別女友》 2004年上映影片講述了在咖啡館工作的平凡女孩韓依盈與暗戀了10年的鄰家男孩董智尚之間的愛情故事。韓依盈在一家咖啡館工作，是一個平凡的女孩。她從14歲起就喜歡上了鄰家的男孩董智尚，而董智尚則在長大後成為了一位帥氣的棒球運動員。十年來，她每天經過他家都情不自禁地放慢腳步，心跳加速。雖然近在咫尺卻無緣相識，只能默默地關注著他。可是有一天，智尚跑到咖啡館里喝得爛醉，依盈把他送回家中。原來，原本叱吒賽場的高手智尚成了替補，而此時女友又提出分手，更糟糕的是被診斷出患上絕症，只能活三個月，心灰意冷的他才去借酒消愁。依盈守著他一整夜，後來把這一切寫成心情小語向電台投稿，可消沉的智尚並不領情。直到一天，智尚接到醫生的道歉信，方知絕症是一場誤會，悲喜交加過後，智尚終於意識到身邊的女孩才是自己的真愛，可是他連她的姓名，年齡都一無所知。
《咖啡館女孩》
《咖啡館女孩》的編劇是Richard Curtis 寫《四個婚禮和一個葬禮》《真愛至上》的那個。在《咖啡館女孩》這部戲中，他延續著自己典雅的風格，但是喜劇的氣氛淡了許多。可是，當這個愛情故事在冷酷的政治背景前展開的時候，那些最純真的情感，例如愛情和理想顯得愈發難得和耀眼。外表單薄，自謙，且人過中年的勞倫斯是財務大臣的幕僚，正准備跟隨財務大臣一道參加八國集團峰會，卻與一個咖啡館的年輕女招待吉娜不期而遇，進而開始了出人意料的熱戀。勞倫斯邀請吉娜陪他前往雷克雅未克的八國峰會，在冰島，隨著愛情的發展，兩個降之甚少的人發生了一系列的矛盾和沖突，出席會議的各國領導人和高管們卻鼓勵吉娜大膽追求屬於他們的幸福。
《美麗曼特寧》
台灣導演林玉芬執導愛情電影《美麗曼特寧》是一部關於咖啡人生的愛情故事。豆豆是一個心性敏感喜好藝術的人，和爸爸一起經營「相思咖啡店」。豆豆有一本「咖啡物語」，是她的「心情繪本」，記下了爸爸告訴她關於咖啡的故事，豆豆都會加上精美的繪圖，尤其是其中一個關於她爸媽的浪漫咖啡愛情故事，豆豆筆下的爸爸媽媽絕對是浪漫高貴，仿如童話世界裡面的人物由於爸爸的突然逝世，令豆豆心中編織的美麗浪漫故事蒙上了陰影。原來浪漫的背後是背叛、離棄。。。。。。
漫漫的人生的旅程，二人交叉相遇，然後分道揚鑣，若干年後，又相遇，但各有歷煉，完全能品味出咖啡的濃郁，咖啡的苦澀，咖啡的醇香。生命就像一場盛宴，不懂如何享受咖啡的人，將會因飢餓而逝去。
《藍莓之夜》
影片《藍莓之夜》是根據王家衛早年在香港拍攝過的一個短片改編而成的，是王家衛執導的首部英語電影，也是第60屆戛納電影節的開幕影片，是首部由華人執導的開幕電影。該片是根據王家衛早年在香港拍攝過的一個短片改編而成的，講述了一個尋找真愛和自我認同的故事。
影片主人公傑里米在紐約經營著一家小咖啡館，每當夜幕降臨，一位叫伊麗莎白的女孩都會來到店裡，要上一份藍莓派，然後獨自呆坐在窗前，默默的發呆，一段凄婉的故事也由此展開。
忙碌完一周，周末的夜晚，窩在家裡喝著香濃的咖啡，看一場浪漫的電影，也是不錯的體驗吧。如果覺得不錯，也轉發給朋友看看吧～～～