『壹』 電影藝術檔案管理規定(2010)
第一章總則第一條為了加強電影藝術檔案的收集和管理，有效地保護和利用電影藝術檔案，更好地為電影創作、生產、教學、研究和普及服務，根據《中華人民共和國檔案法》、《中華人民共和國檔案法實施辦法》和《電影管理條例》，制定本規定。第二條本規定適用於中國境內的電影攝制單位和電影藝術檔案機構，以及與電影藝術檔案相關的組織和個人。第三條本規定所稱電影藝術檔案，是指在電影創作、生產、發行、放映過程中形成的文字、圖片、標准拷貝、數字母版、影片素材等具有保存價值的資料。第四條電影藝術檔案是國家檔案的重要組成部分，依法接受檔案行政管理部門的統籌規劃、組織協調和監督指導，實行統一管理。
國務院廣播影視行政部門負責全國電影藝術檔案工作。
省、自治區、直轄市人民政府廣播影視行政部門負責本行政區域內的電影藝術檔案工作，並應當督促本行政區域內的電影攝制單位，按照本規定履行電影藝術檔案移交義務。第五條國家鼓勵和支持有關電影藝術檔案保管、復制、修復方面的科學研究和實踐活動。第六條電影藝術檔案從業人員的專業技術職稱或者職務，按照國家檔案系列專業技術人員的有關規定評定與聘任。第七條有下列事跡之一的組織或者個人，由國務院廣播影視行政部門給予獎勵：
（一）為發展電影藝術檔案事業作出重要貢獻的；
（二）收集、整理、保管、修復電影藝術檔案有顯著成績的；
（三）提供電影藝術檔案獲得顯著效益的；
（四）將重要或者珍貴電影藝術檔案捐贈給國家的。第二章檔案構成第八條電影藝術檔案由影片類和文字、圖片類組成。第九條影片類檔案包括：
國產影片、與我國香港特別行政區、澳門特別行政區、台灣地區及外國合作攝制的影片的全新原底標准拷貝或者數字母版，畫原底、畫翻正、畫翻底，片頭、片尾、唱詞等各類字幕原底，片頭、片尾、襯景原底，十格小底片，光號卡，國際樂效，混錄聲底、混錄光學聲底等。第十條文字、圖片類檔案包括：
（一）文學劇本、分鏡頭劇本、譯製片台本；
（二）完成台本（含字幕表）；
（三）對國外發行的國產影片各語種和國內民族語言的翻譯本；
（四）導演闡述；
（五）影片審查決定書；
（六）有關部門對影片的審查意見和決定；
（七）影片海報、宣傳畫、工作照、劇照、說明書、特刊；
（八）國產影片在國內外獲獎的證件復印件及有關照片；
（九）劇本內容的有關依據和歷史考證材料，以及取材或者改編前的原作；
（十）主創人員的創作設想和音樂總譜、歌詞；
（十一）場景氣氛圖，服裝、化妝、道具設計圖，演員定妝照；
（十二）有關攝制決定；
（十三）分場分景表；
（十四）攝制工作日誌；
（十五）攝制工作總結；
（十六）主創人員藝術創作總結；
（十七）其他在電影創作、生產、發行、放映過程中形成的具有保存價值的資料。第十一條本規定第九條、第十條的內容為故事影片藝術檔案構成。其他片種可視工藝和工作程序不同參照執行。第三章歸檔和管理第十二條國家設立中國電影資料館等電影藝術檔案機構，負責依法收集、整理、保管和利用電影藝術檔案等工作。第十三條電影藝術檔案機構依法搜集電影創作、生產、發行、放映過程中形成的具有保存價值的電影藝術檔案，接收有關組織或者個人通過移交、捐贈等方式提供的電影藝術檔案，積極收集散失的國產影片藝術檔案。
依據本規定移交電影藝術檔案，電影藝術檔案機構可以對有關單位予以適度補貼。第十四條電影藝術檔案機構應當具有適宜長久保存、合理利用電影藝術檔案的場所、設備、條件和專業人員，並建立科學的管理制度，逐步實現保存與管理的科學化、標准化。
用於保存電影藝術檔案的庫房溫度、濕度等應當符合國家規定的標准，並應當加強防火、防盜、防蟲、防霉、防光、防塵、防水（潮）、防有害氣體等安全保衛工作。第十五條電影攝制單位應當設立專門部門或者指定專人負責電影藝術檔案管理工作，切實履行電影藝術檔案移交、保管義務。第十六條電影藝術檔案機構和電影攝制單位應當有計劃地做好電影藝術檔案編目和研究工作。
『貳』 被遺忘的經典！香港電影史上常被人忽略的十大經典電影！
記得小時候，有部DVD，租一部香港電影的碟片，就是童年最大的幸福！香港電影陪伴了一代又一代人成長，也是幾代人共同的記憶！香港電影是華語電影的先驅者，一直是亞洲電影最高水平的代表。雖然近年來逐漸沒落了，但是「東方好萊塢」的名號也無可代替！香港電影百年來創造出無數令人嘖嘖稱贊的經典電影，在大家廣受推崇的經典背後，還有一些經常不被人知、被人遺忘的經典電影，它們並沒有大話西遊那麼幸運，在提及經典電影的時候，它們常常被人忽略，以下我們就盤點一下常被人忽略的十大經典電影：
第十名：至尊無上之永霸天下
影片以一群賭徒為中心人物，劇情亦以一場賭局為牽引；但描述的卻是一段兄弟恩怨情仇，全片色彩濃烈，人物鮮明突出，大量火爆動作場面快速俐落，有濃厚的浪漫效果。而故事內容也很簡潔。每位演員也演得各有特色，它跟其他賭片不同，整部片看完，感覺不到多少快意恩仇，更多的是唏噓凄涼，是一部較好的影片。其中王傑見女兒和華仔落水救吳倩蓮兩段，配著兩首日後成為經典的王傑的《心痛》和劉德華的《一起走過的日子》，簡直是無敵催淚彈。
第九名：O記三合會檔案
由 最佳拍檔有限公司出品，霍耀良導演，劉青雲、吳鎮宇、朱茵、彭丹主演。
這是一部黑社會動作片，電影結構十分完美，兩個年青人從踏進城寨就開始他們的江湖人生，一個做了黑幫老大，一個進了警界，分別代表了當時的兩股勢力，也暗示了那個時代警匪勾結的現象。同樣的開始，不同的結局，兩個兄弟一個死一個入獄，這正昭示著那個時代的結束。劉青雲和吳鎮宇精採的表現讓電影更精采，兩個演員象是角色倒置一般，本囂張的吳鎮宇變的文弱起來，而頗有文藝色彩的劉青雲倒惡狠狠的做了黑幫老大，其中朱茵的淫婦形象也讓人比較深刻刻。它是最好的黑幫史詩故事。本片有點偏黃，王晶在此。
第八名：新難兄難弟
由陳可辛執導的親情片，梁家輝、梁朝偉、劉嘉玲、袁詠儀、李子雄主演。
影片以父子僵化的關系為導火索、以時空穿梭為噱頭大拍情感戲和惡搞之風。在如潮的港片中，《新難兄難弟》是比較另類的，和其他喜劇片不同的是，除了那些讓人捧腹的包袱外，我們還解讀出一份被濃縮的對舊時光的回憶和感動。主人公回到過去見到了他父親從未見過的一面，把"人人為我，我為人人"這樣的原則不僅掛在口頭也付諸於行動甚至於被冤也吞在肚子里，未認領的父子關系終於融洽。惡搞楚原、李嘉誠更是刻骨，結尾都保持著喜感。今年上映的《 乘風破浪 》完全就是就是此片的翻版！
第七名：歲月風雲之上海皇帝
由潘文傑執導的劇情片，呂良偉、鄭則仕、劉嘉玲等領銜主演。
這是被很多人忽視的電影，實際上它質量相當高，不亞於同期的《黃飛鴻》等一系列影片，拍攝風格也較類似。片子的演員陣容強大，各位的演技也是一流，斯琴高娃、苗僑偉等人甘當綠葉，為了在細節上捕捉真實，片中人物都被要求在粵語里偶爾夾幾句類似「小赤佬」、「謝謝儂」的上海話，這對同時聽得懂吳語和粵語的人而言，覺得有些好笑。而羅大佑的配樂也給它增添了不少顏色。整體上是以杜月笙為主線，描述了三大亨的風雲路，在美化杜的同時基本尊重了歷史。鄭則仕和呂良偉這組梟雄黃金組合更是值得一看。
第六名：喋血街頭
由金公主電影製作有限公司出品的動作片，吳宇森執導，梁朝偉、張學友、李子雄、任達華等主演。
此片的前半部是根據吳宇森的個人經歷改編。為了力求真實，主創人員花了四個月的時間去搜集資料。無論是20世紀60年代的香港時事、史實，還是越南的社會背景和文化，主創人員都付出了很多心血去搜集資料。《喋血街頭》雖然在票房上遭遇了失敗，但是它卻是吳宇森電影中非常另類的一部，有著與吳宇森以往電影所不同的情感宣洩。在影片中，吳宇森塑造了4位性格各異的男性形象。這個故事表現了在戰爭、金錢、地位等外在因素的影響下，朋友間的關系有的反目成仇、友誼破裂，有的卻堅貞不渝，導演將這種男性情義的演變置於廣闊的社會背景之下，使男性情義更加復雜。
第五名：父子
由譚家明執導的一部電影，由郭富城、楊采妮、吳景滔、林熙蕾主演。
這是唯一一部讓我覺得郭富城的演技能達到影帝級別的電影，影片講述了一個小孩的父親是個濫賭的混混，失望的母親遠走高飛；之後被打斷腿的父親開始讓小孩偷東西，一次小孩失手被失主逮住，而父親則落荒而逃。父子再次相見已是10年後，父親希望得到兒子的諒解，但兒子卻咬下了他的耳朵。郭富城把阿勝的脾氣暴躁、好賭成性，而且還有點猥瑣的形象演得絲絲入扣！此片可以與王家衛的電影相媲美的精緻而穩定的畫面質量，具有強大沖擊力的柴可夫斯基的悲愴音樂，再加上譚家明自己高水準的剪輯技巧，使整個電影的敘事既流暢又耐看。整部片就是結尾不太滿意，個人覺得就應該在阿勝耳朵被兒子咬後，一步一步向水塘中間走去的時候結束！
第四名：黑金
由麥當雄編劇，麥當傑執導，梁家輝、劉德華、李立群、鈕承澤等主演。
有影評人說這部電影成了梁家輝的獨角戲，我不太贊同，華仔在片中的存在感確實比較低，但是李立群飾演的部長也是讓人極為深刻。《黑金》首次揭露台灣政治丑聞，將金錢、色情、權力、黑幕交易畢現銀幕。港台報紙認為，該片之所以引起轟動，一是題材具有爆炸性。片中的黑幫仇殺、政府貪污、的士暴動均是台灣實事。二是製作上下了大功夫。該片投資6000萬港幣。片中場面極大，像狼狗追逐、的士鬧事、直升飛機追擊等場面視覺沖擊力極為強烈。其中新聞片段和電影混剪，這一招牛逼，直接增加電影的社會質感，比如Sean Penn的Milk，開場就是當年的新聞片段，中間也插了很多片段，直接就讓整部片牛逼轟轟了。黑金里計程車司機群毆的畫面是血粼粼，加上電影再渲染下，張力就出來了。但是這部電影有爛尾的感覺，結尾讓人覺得不太真實，總體來說黑金這片是港台片里難得一見的大氣高水準電影。
第三名：少年黃飛鴻之鐵馬騮
由袁和平執導，甄子丹、於榮光、王靜瑩、曾思敏等主演的動作電影。
該片講述黃飛鴻的少年故事，但濃墨譜寫的卻是黃麒英父子的舐犢親情，這在袁和平導演的作品中甚為少見。至於動作場面，自不必說，在不停機的情況下拍攝更多連貫的真實動作，尤顯暴烈刺激。而在《男兒當自強》中用吊鋼絲踢出的「無影腿」，在《鐵馬騮》中也以甄子丹的快腿真實再現，看得觀眾無不稱奇。還有歷史上「黃師傅」真正擅長的南派洪拳在該片中同樣成為對敵的主要應用招式，而不是像李連傑的「黃飛鴻」系列那樣亂用北派功夫。其實這部片在香港地區以及專業影評人的眼中地位極高，它對於香港電影的進程也產生了極大影響，好不誇張的說，沒有此片，就沒有後來的黃飛鴻系列，此片也是在袁和平的眾多功夫片中，他自認最滿意的作品。
第二名：南海十三郎
由高志森導演，杜國威編劇，謝君豪、潘燦良、蘇玉華、吳綺莉等主演的劇情電影。
影片主要根據人物南海十三郎事跡改編，講述了南海十三郎的一生。《南海十三郎》是港片中不可多得的佳作，影片用傳記手法敘述了香港粵劇名編劇南海十三郎的生平，體現了港人對本土文化、傳統文化的回朔和重新重視。香港百年的殖民史就是百年的殖民地文化史，那麼在文化上、在精神方面究竟什麼是屬於自己的「根」？帶著這樣的疑問香港電影開始了探尋和反省，撥開大都市華燈高廈的帷幕，攝影機鏡頭里出現了湮沒於民居人海中生生不息的傳統文化。在影片中我們看到昔日大張旗鼓的傳統文化都被迫躲在高樓大廈的角落裡，偷生於遠隔都市現代文化的窮街陋巷之間，早已見不到張燈結綵的大戲院，而是以草台班子、街頭賣藝的形式維系生命，觀眾群也局限於上了歲數的人和引車賣漿流。而艱難的生存環境，恰恰反襯出傳統文化的頑強生命力。
第一名：一個字頭的誕生
由韋家輝執導，司徒錦源編劇，由劉青雲，吳鎮宇，李若彤，徐錦江等領銜主演。
此片是銀河映象的開山之作，也被人稱銀河映像的立命之作。它在銀河映像和影迷心中有著不可替代的重要位置，同時這部電影也奠定了銀河映像在香港的地位。十餘年後的今天再翻看這部片，依舊感慨頗深。其黑色幽默手法之荒謬，暗喻之高超、手法之狂放，表演之精彩，幾乎可以被看作是二十世紀九十年代香港電影最大的突破之一。影片的運用了回環結構，阿狗在32歲的人生路口面臨兩個抉擇，一是繼續胡混，二是轟轟烈烈大幹一場，電影發展為兩種假設。 影片的主題基調荒謬，人物的設計也很怪趣，在來回擺動的超廣角鏡頭的拍攝下，彷彿是哈哈鏡中的人像，明顯帶有反潮流的情緒，對當紅的古惑仔和黑社會現象極盡諷刺挖苦，也突出強調了風雲變幻的時世中不可預測的命運 。
結語：香港電影百餘年來，不知有多少經典電影成了滄海遺珠，若要從中選十部作為參考，實在是難上加難，因此以上十大經典電影僅僅是我個人意見，帶有強烈的個人主觀意見，如果大家還有其他推薦的，可以相互交流、探討，望請指教！
『叄』 電影局關於影片素材檔案管理辦法
第一條影片素材（含標准拷貝，下同）是電影藝術檔案的重要組成部分。為了促進我國影片素材管理的科學化、標准化，以保證電影藝術檔案的完整與安全，更好地為電影創作和生產服務，為電影教學和藝術研究服務，保護電影文化遺產，根據《電影藝術檔案管理規定》，制定本管理辦法。第二條我國攝制（含合拍）的故事片、舞台藝術片、美術片、新聞紀錄片、科學教育片及風光旅遊片等，在生產製作過程中直接形成的、有保存價值的影片素材均屬電影藝術檔案。
譯制公映的外國影片及公映的我國台灣，香港、澳門地區影片的素材亦屬電影藝術檔案。第三條影片生產單位和進口發行單位，應在規定的時限以內，按以下四種類型將影片素材送繳國家電影檔案館歸檔。因片種和生產工藝不同，送繳內容可以有所調整。
（一）國產影片：
全新原底標准拷貝一個。畫原底，片頭、片尾、唱詞等各類字幕原底，片頭、片尾襯景原底，十格小底片，光號卡或光號軟盤等一套。混合光學聲底一個。
（二）在內地公映的我國台灣，香港及澳門地區的影片應送繳全新標准拷貝一個。
（三）譯制發行的外國影片應送繳全新標准拷貝一個。
（四）與我國台灣，香港、澳門地區及外國合作（不含協拍、代拍）攝制的影片應送繳畫原底或畫翻正一套，光學混合聲底一個，全新標准拷貝一個。第四條影片生產單位或者進口發行單位應自影片獲准公映之日起三個月內將標准拷貝送繳國家電影檔案館；在兩年內將素材送繳國家電影檔案館西安素材庫，特殊情況可以延期到三年。第五條送繳素材要嚴格履行以下手續：
（一）應填寫《送繳影片素材檔案清單》一式四份。送繳者自留底一份，送西安素材庫三份（庫驗收後簽退一份，送國家電影檔案館影片管理部一份）。
（二）填寫影片素材片盒標簽。其內容包括：素材種類、片名、片種、國別、語別、幕型（高寬比）、長度、片基、總本數、本次、出品廠、出品時間、譯制廠。並以不同顏色盒簽區分素材的種類。
（三）影片素材技術鑒定書和光號卡或光號軟盤放入第一本片盒內。
（四）送繳影片素材應做到：《送繳影片素材檔案清單》，片盒標簽、盒內實物三者相符，完整無誤。第六條利用已歸檔的影片素材要嚴格履行以下手續：
（一）使用影片素材，應持影片版權所有者法定代表人簽署的證明文件，向國家電影檔案館辦理出庫使用手續。
（二）非版權所有者使用影片素材，需經版權所有者同意，並持其法定代表人簽署的證明文件，向國家電影檔案館辦理出庫使用手續。
（三）有關國家機關為執行公務，使用已經公映過的影片素材，可以向國家電影檔案館辦理出庫使用手續。
（四）使用已超過版權保護期的影片素材，提出使用者應持本單位法人代表簽署的證明文件，向國家電影檔案館申請，國家電影檔案館有權決定是否提供使用。
（五）凡使用影片素材者，如需中間轉換洗印廠家的，應由使用影片素材者向國家電影檔案館辦理變更手續。
（六）國家電影檔案館可以利用國產影片素材檔案的復製品與國外電影檔案機構交換和出借，但不得損害影片版權所有者的合法權益。
（七）國家電影主管部門有許可權制特定影片的出庫使用。第七條國家電影檔案館西安素材庫發運素材的最長時限是接到完備手續後的次日起，七日內交鐵路發運。如不能如期發運，應提前向使用單位說明原因。第八條影片素材管理的技術規范
（一）國家電影檔案館存檔的影片素材，彩色片應置於溫度5±1℃，相對濕度為55－60％的恆溫濕庫房中；黑白片應置於溫度10±1℃C，相對濕度為60－65％恆溫恆濕庫房中。
（二）製片者在規定日期內，自行保存影片素材在一年以上者，必須將影片素材置於溫度20±1℃，相對濕度為60－65％的恆溫恆濕庫房中保存。
（三）影片素材的包裝材料，要符合檔案保存規定，即應使用紙質袋，其PH值為7．0－8．5，不含有酸性物質、氧化劑和還原劑。
標簽粘合劑可使用多種聚乙酸乙烯脂和攝影級明膠等，不得使用含有硫、鐵、銅等成份的粘合劑。
應使用耐腐蝕，不揮發化學氣體的材料所做的片盒。
影片素材的任何部位，都不得使用膠帶紙粘接。
（四）調用已歸檔的原底素材再行印製拷貝的，要確保其完整無損地退回西安素材庫。
（五）凡使用易燃影片素材印製國內外發行拷貝時，使用者必須同時印製一套全新安全素材和拷貝，送繳國家電影檔案館。
（六）使用影片素材，因洗印工藝需要而合並或分卷的，要附上詳細文字說明。此說明放入第一本片盒內；如影片內容需要刪剪的，須報請電影事業管理局批准，並只准在新製作的翻正（或翻底）上進行；對原影片素材內容有增補的，其增補部分亦應隨同原影片素材同時入庫歸檔，並須附上詳細的文字說明材料。
（七）影片素材在交付運輸時，要有防火、防水、防塵、防丟失等安全措施，每年六月一日到九月三十日，易燃素材和拷貝停止出入庫。
（八）國家電影檔案館西安素材庫在驗收素材後，應更換統一製作的包裝袋和片盒標簽。
『肆』 香港電影絕密檔案一共幾部
是只有這2部的
『伍』 電影藝術檔案管理規定
第一章總則第一條為了加強電影藝術檔案的收集和管理，有效地保護和利用電影藝術檔案，更好地為電影創作、生產、教學和研究服務，根據《中華人民共和國檔案法》和《中華人民共和國檔案法實施辦法》，制定本規定。第二條本規定所稱電影藝術檔案，是指我國在電影創作、生產過程中形成的，具有保存價值的文字、圖片、影片素材和標准拷貝。第三條本規定適用於我國境內的電影製片單位、電影進口發行單位和國家電影檔案館，以及與電影檔案有關的一切單位和個人。
各級電影主管部門要加強對電影藝術檔案工作的領導，以適應電影事業發展的需要。第四條電影藝術檔案是國家檔案的重要組成部分。國家設立電影檔案館，負責電影藝術檔案的收集與管理。第五條電影藝術檔案工作實行在國家檔案行政管理部門統籌規劃、組織協調、統一制度下，由國家電影主管部門領導，同時接受中央和地方各級檔案行政管理部門的監督和指導。
各電影製片單位應建立藝術檔案機構或者指定專人負責藝術檔案工作。第六條電影藝術檔案從業人員的職務，按照國家檔案系列專業技術人員的有關規定評定與聘任。第二章藝術檔案的構成第七條電影藝術檔案由影片類和文字、圖片類組成。第八條影片類檔案包括：
（一）國產影片的全新原底標准拷貝，畫原底，片頭、片尾、唱詞等各類字幕原底，片頭、片尾、襯影原底，十格小底片，光號卡，混合光學聲底；
（二）在內地公映的我國台灣、香港、澳門地區的影片的全新標准拷貝；
（三）譯制發行的外國影片的全新標准拷貝；
（四）與我國台灣、香港、澳門地區及外國合作攝制的影片的畫原底或者畫翻正，光學混合聲底，全新標准拷貝。第九條文字、圖片類檔案包括：
（一）文學劇本、分鏡頭劇本、譯製片台本；
（二）完成台本；
（三）對國外發行的國產影片各語種和國內各民族語言的翻譯本；
（四）導演闡述；
（五）影片修改方案及通知書；
（六）影片海報、宣傳畫、工作照、劇照、說明書、特刊；
（七）國產影片在國內外獲獎的證件的復印件及有關照片；
（八）劇本內容的有關依據和歷史考證材料，以及取材或改編前的原作；
（九）主創人員的創作設想及音樂總譜、歌詞；
（十）場景氣氛圖、服裝、化妝、道具設計圖，演員定妝照；
（十一）生產命令和有關攝制決定；
（十二）分場分景表；
（十三）攝制工作日誌；
（十四）字幕表；
（十五）攝制工作總結；
（十六）主創人員藝術創作總結；
（十七）各部門對影片的審查意見和決定。第十條本規定第八條、第九條的內容為故事影片藝術檔案構成。其他片種可視工藝和工作程序不同有所調整。第十一條攝制組要負責藝術檔案的形成、積累，指定一名副導演負責本片藝術材料的收集工作，並在攝制任務完成後將屬於藝術檔案的內容及時送繳製片單位檔案機構歸檔。第三章藝術檔案的歸檔與管理第十二條影片類檔案分別由電影製片單位和電影進口發行單位送繳國家電影檔案館，其中標准拷貝應在取得公映許可證後三個月內送繳；影片素材在二至三年內送繳。未獲國家電影主管部門通過的影片素材及雙片在半年內送繳。
電影製片單位除保存一套完整的文字、圖片類檔案外，還應按第九條第（一）項至第（七）項規定的內容在影片攝制完成後半年內，將文字、圖片類檔案（復印件或者原件）送繳國家電影檔案館保存。第十三條電影製片單位撤銷或者合並時，應將其所保存的電影藝術檔案分別移交國家電影檔案館或者新組建的電影製片單位妥善保存。第十四條任何單位和個人均可向國家電影檔案館捐贈或者寄存其所擁有的影片。國家電影檔案館可以按照影片的保存價值，作出是否接受捐贈或者寄存的決定。第十五條國家電影檔案館應積極收集散失在海外的中華人民共和國建立前拍攝的國產影片及文字、圖片資料。第十六條電影製片單位製作的電影錄像帶、影片錄像帶的檔案，由其自行管理。第十七條電影藝術檔案的保存與管理，要逐步實現科學化、標准化。庫房溫度、濕度、通風要符合國家規定標准。要加強防盜、防火等安全保衛工作。
國家電影檔案館和電影製片單位應定期檢查檔案保存狀況，對破損或者變質的電影藝術檔案要及時修補、復制或者進行其他技術處理。
『陸』 香港有一部恐怖片剛開始是在建築工地上， 一個鬼被吸進了一個像微波如的東西，爆
我老婆唔系人
演職人員
影片檔案
劇情介紹
在線觀看
編輯本段演職人員
導 演： ( 陳德森 Teddy Chan ) 主 演： 海報
(陳雅倫 Ellen Chan) (梁家輝 Tony Leung Ka Fai) (關之琳 Rosamund Kwan) (周文健 Michael Chow Man-Kin) (梅小惠 Siu-Wai Mui) (胡楓 Fung Woo)
編輯本段影片檔案
譯 名： Wo lao po wo xi ren 原 名： 我老婆唔系人 / 我老婆不是人 上 映： 1991年 地 區： 香港 類 型： 喜劇 神秘 製作公司：嘉禾電影有限公司 [香港] 發行公司：寰亞電影發行有限公司 [香港]
編輯本段劇情介紹
Tony （梁家輝）是一名年輕的建築師，暗戀女同事Allen（陳雅倫）多時，可惜Allen已有男友，不為所動。某夜，Tony在地盤視察，遇一惡鬼欲找替身，險象環生，幸女鬼嘉嘉（關之琳）挺身相救，糾纏之際吸入Tony一口陽氣，兩人於是心意相通。嘉嘉得悉Tony暗戀Allen，遂千方百計協助，並施展法力令Allen與男友反目，Tony成功奪得芳心。但Tony發現自己所愛是嘉嘉，決定殉情自殺。終因精誠所至打破陰陽隔膜，共偕連理。
『柒』 求一部電影的名字
《上帝也瘋狂2》
上帝也瘋狂2是非常好的一部反映非洲風情的老片子。全片把四個互不相乾的人物故事幽默自然得融合到一起，最終以喜劇的方式結局，讓觀眾既從中領略到非洲土著居民的智慧和友善又委婉含蓄的向世人展現了那片古老原始的大地上充盈著一種簡單而樂觀的人生哲學。
中文名： 上帝也瘋狂2
外文名： Gods Must Be Crazy II, The，Gods Must Be Crazy 2, The (1989) (UK) (alternative spelling)
導演： 珍妮絲。尤易斯，Jamie Uys
編劇： 珍妮絲。尤易斯，Jamie Uys
主演： N!xau，N!xau
類型： 喜劇
片長： 98分鍾
語言： 南非荷蘭語，英語，Ungwatsi
目錄
影片檔案
主 演
劇情簡介
精彩看點
輕喜劇
賞析笑味十足
引人反思
多重風格
影片與現實
影響
影片檔案
主 演
劇情簡介
精彩看點
輕喜劇
賞析 笑味十足
引人反思
多重風格
影片與現實
影響
展開 編輯本段影片檔案
中文名稱：《上帝也瘋狂2》 英文名稱：《The Gods Must Be Crazy 2》 導 演： 珍妮絲·尤易斯 上 映： 1989年10月13日 地 區： 美國 南非 波札那 ( 拍攝地 ) 對 白： 英語 南非荷蘭語 評 分： 5.9/10 (1089 票) 顏 色： 彩色 聲 音： MP3 時 長： 98 分鍾 類 型： 喜劇 分 級： 阿根廷：Atp 英國：PG 美國：PG 瑞典：11 挪威：10 字 幕： 外掛繁/英
編輯本段主 演
馬瑞斯·威爾斯 莎拉·賓斯露
編輯本段劇情簡介
上帝為了要全人類都開心，所以要製造第二次大瘋狂土氣十足……笑氣直襲…… 第一集中，故事講述在非洲一個未經開發的地方叫卡拉哈里，雖然距離都市只有六千哩，但居民對於現代化事物一無所知。如天空偶爾出現的飛機當作是上帝的使者。有一次從飛機掉下一個空的可樂瓶子，以為是上帝送他們的禮物，引發居民相互爭奪。一名叫基的土人便帶著空瓶到處去尋找上帝。欲詢問上帝為何給他們這邪惡的瓶子，並退還上帝，途中經歷妙趣無窮……。 上帝也瘋狂2
第二集中，土著人奇哥的兩個孩子不小心上錯車，開始了他們為期不常的奇妙旅行。一路上他們和一堆象牙作伴，摘食樹上的果實，也不小心掉入水箱，見到了他們這一輩子都沒有見到的水。發覺兩個孩子丟失了，土著人奇哥又一次踏上了征途。他上一次的旅途，是為了丟掉給家族帶來無盡麻煩的可樂瓶子，而這一次，是為了尋回親人。 植物學家和女博士駕駛著飛機不幸誤入沙漠，於是也開始了他們艱險也尷尬的冒險。來自於大城市的女博士，一旦遇到危險就形如超人狡捷過猴猿；臨危不懼的植物學家也開始了與蜜獾和蠍子的死磕…… 同樣還有永遠會出現的壞人——免費帶兩個孩子觀光旅遊的偷獵者先生，帶著滿車的象牙，去與傳說中的老大接頭；此外，在片中客串的，還有兩個水火不容的軍人，一路上忙忙碌碌追追趕趕打打殺殺…… 於是，這來自於不同地方的三類人偶然碰頭，尋親的終於一家團圓，逃難的總算性命無憂，作惡的不免作繭自縛，讓我們難忘的是其中令人開懷的故事、簡單的諷刺、可愛的非洲小動物，還有兩個孩子重逢的擁抱……
編輯本段精彩看點
片中飾演非洲土著人基的歷蘇在拍攝完本片後，廣受觀眾的歡迎。之後他又拍了第三集。香港導演錢升瑋邀請他拍攝了以香港為題的影片《香港也瘋狂》，歷蘇即時成為了香港的人氣偶像。稍後又拍攝了非洲版的僵屍片《非洲和尚》，與林正英、陳山河等人大演對手戲，該片更由周星馳和吳孟達擔任配音。歷蘇為不少人帶來了歡樂，但他卻不渴望一直做演員，最大的願望是回家鄉過他熱愛的生活。歷蘇一生為不少人帶來歡樂，因為不習慣演藝圈五光十色的生活，最後還是回到南部非洲過他愛過的生活。 上帝也瘋狂2
編輯本段輕喜劇
土著居民的兩個孩子無意中爬上偷獵野生動物的西方人的卡車，來非洲作演講的女博士和美國軍人乘小飛機中途遇狂風而陷落費中大草原中心，女博士先後巧遇尋找孩子的土著爸爸和兩名糾纏不清的游擊隊員。在一連串的喜劇故事後，女博士俘虜了兩名本打算用自己作人質的游擊隊員，土著爸爸在尋找孩子的途中搭救了昏倒在沙漠里的美國軍人。偷獵者的卡車因為羅盤針損壞折回原路，這樣土著居民和前來游歷的美國人，偷獵奸商和當地兩派敵對士兵，喜劇化地集中到一處。最終，女博士和飛行員得以飛回演講會，敵對士兵化敵為友一個回古巴一個留在基地，偷獵奸商也得到應有的懲罰，土著爸爸欣喜萬分地找回了失散的姐弟。 影片里有很多細節凸現了非洲大草原的生生不息和大自然和諧純朴的原生態之美。例如飛行員不小心踩到一隻小獾，為了報復觸犯自己的這支靴子，小獾死命的跟著飛行員，一身疲憊也非捉住靴子不可的憨態，累到在沙堆里發出孩子般委屈任性的叫聲，實在讓我忍俊不禁。小哈奇頭頂樹枝以增加自己高度的辦法對付土狼，也絲毫沒有讓觀眾感到原始生態弱肉強食的殘忍，反而，孩子們的從容，機智，樂觀，讓我感到那種彌漫在整個非洲大草原上的和諧與生命力，那是一種單純的美，樂觀的美。即便是大草原上的大小動物之間，也彷彿有一雙和諧的涌動著活力與友善的手在維持天地萬物之間的秩序。土著居民的勤勞、勇敢、智慧和友善，還有他們特有的赤裸裸的純朴反襯出西方人甚至外界所有人的膽怯、笨拙和齷齪，各種小動物發出地奇怪的叫聲也想對他們的無情的或者善意的嘲諷。 上帝也瘋狂2
電影的名字暗示了主題：在那片廣袤而充滿無限生機與活力的大草原上，即使是上帝也可能情不自禁的會被這土地上特有的節奏而吸引而盡情玩耍吧？
編輯本段賞析
笑味十足
《上帝也瘋狂2》的確是個笑味十足的影片，讓第二次看的我還是笑得前仰後合。我認為片子不是無厘頭的搞笑，而是原於那種交流不通的誤解特別可笑。主要還是把現代社會、非洲原始社會風俗文化做了個比較吧。其實並非原始社會的人性就真的和現代社會不同，不過是表現不同而已——在資源短缺的時候，大家表現一樣；在遇到問題的時候，大家同樣把問題歸結於一個瓶子；同時，大家心裏面都有上帝……
引人反思
在《上帝也瘋狂2》里，依然可見導演延續著第一部的反思：如果人類當初是從非洲走出來的，當他們重新回歸非洲時，表現出更多的卻是驚恐，笨拙與手足無措；在那裡，所有的行程安排都得聽命於上帝的規劃；文明人讀取電腦里的信息，土著居民閱讀沙上的新聞? 上帝也瘋狂2
在物質時代，這樣的影片自然引起我們的思索。人與人，人與自然如何和諧相處。 如果上帝真的存在，不知他是否會在天堂里靜靜俯瞰著自己創造的眾生萬物？包括那些叫作「人類」的子民。不知他是否會為他們的愚蠢、自私、貪婪與無知而頻頻皺眉、搖頭嘆息，又是否會為他們的善良、真摯、悔悟與思考而連連點頭、暗自發笑？ 其實，文明究竟該不該發展？由不由我們控制？它將走向何方？所有這些問題都是人類自身無法也無力解答的，那就調侃著推給上帝好了，讓他和我們一起瘋狂吧。
多重風格
這部影片成功而難得地兼具了多種風格：既有嚴肅深入的思索又有輕松質朴的趣味，既有出自藝術手法的虛構與誇張又有基於人文視角的寫實與細膩，既幽默逗樂又感人淚下，真是回味無窮。 在這部影片中，我發現其中有好多搞笑的鏡頭和人物對話，做事的方式與現代人或不符合實際，或截然相反。有的使人捧腹大笑，有的令看後深深思索。
影片與現實
其一，在現實生活中，男人都扮演著強者的角色，特別是在爭斗過程中，一般都是男人控制女人。而在此影片中卻恰恰相反，影中女主角用槍劫持兩大漢並做人質。 其二，現代人對槍的恐懼不言而喻，而當尼蘇看到陌生人拿著槍對著他的胸膛的時候，卻當作什麼事都沒有似的，順手把槍從對方手中「拿」了過來。不但使影中人大遲一驚，更令觀著笑的前仰後合。真是笑料十足。 其三，人們對像尼蘇那樣的人，一般認為IQ不會太高。生活在那樣的社會，靠肢體語言去表達信息的人怎麼可以與現代人的智商相比呢？大多數人應該都是這樣認為的吧？而在片中我們了解到，當這些現代人在面對大火襲來卻只知道以跑的方式來逃亡時，是尼蘇想到了利用「對流」的原理，使這些現代人中的精英——兩個博士脫離危險。笑過之後，難道不值得我們陷入深深的思考中嗎？ 上帝也瘋狂2
其四，動物在人們的生活中扮演的角色與人類相比永遠是配角——應該可以這樣比喻吧。但從這部影片中的很多鏡頭中，我們不難發現，在人類的活動中，不是人類操縱動物，而是動物在看人類的「笑話」。例如：在兩個士兵在決斗中，動物在一邊若無其事的賣呆，看熱鬧。 這只是我的一點點發現而已，也許有理解得不對的地方。 另外，我覺得這部影片最讓我感動的還有血濃與水的親情！知道孩子不見了，父親為了找回隨車帶走的孩子，追隨車印日夜奔跑，那份焦急，心切，擔憂…… 看後，覺得作為孩子，有種無法用言語來表達的幸福和感動。還有，當哥哥意外掉下車去，兄弟倆失散的那份恐懼；及哥哥為了找回弟弟，也同父親一樣隨著車印追隨；在車停後，弟弟立刻下車往回跑。最絕的是，當車返回後繼續往前開，而這時哥哥卻不知道弟弟到底還在不在車上，是繼續往前跑?還是返回去繼續跟著車?那種迷惘，怕找不回弟弟的焦急，讓人回味無窮。後來的弟弟與哥哥重逢，又與父親的重逢，更是把這份親情升華到最高境界。看過這部超級搞笑片，我想：巨笑過後，那份親情，會使每個做為孩子的都陷入深深的沉思中…… 再有，在影片將要結束時兩個小孩子側臉相抱的鏡頭，我認為那顯然是為了服務於畫面構圖而不符合常人的擁抱習慣。當然，誰也不會計較這點小小的「作秀」心理，因為父子三人為團聚而歡笑流淚的畫面足以感動每一位觀眾。
影響
『捌』 香港電影鼻祖是誰
黎民偉：不僅是香港電影之父
黎民偉家族是香港乃至中國電影不可繞過的重要存在：黎民偉大哥黎海山、四哥黎北海都參與了香港電影事業初創；兩位妻子，一個是 「中國首位女演員」嚴珊珊，一個是「香港第一個女主角」林楚楚；四子黎鏗是中國第一個著名童星，聶耳的《賣報歌》就是為其所作；五女黎宣是香港著名演員，六子黎錫是資深攝影師，侄女黎灼灼一生拍攝影片145部。
但論及對香港電影乃至中國電影的貢獻，黎民偉才是翹楚。他一生傳奇，但始終低調謙遜，即便在香港，他的知名度也遠遜於孫女黎姿。1994年，香港第13屆電影金像獎將「最高致意獎」頒給黎民偉，贊之曰：「香港電影拓荒者，締造歷史第一人」，2005年，位於北京的中國電影博物館揭幕，國家廣播電影電視總局選定五位中國電影開拓者並立銅像紀念，分別是任景泰、鄭正秋、黎民偉、夏衍、袁牧之。同年，第五屆華語電影傳媒大獎尊黎民偉為「華語電影的創始人」，2009年，香港電影檔案館舉辦了《黎民偉的足跡》專題展覽，內地亦有《黎民偉評傳》出版。在去世並沉寂半個多世紀之後，他和他的家族終於得到了應得的尊重。
在《黎民偉的足跡》策展人吳月華介紹下，時代周報記者赴黎民偉六子黎錫家中采訪，黎錫曾於2003年編訂出版了《黎民偉日記》，近年來一直致力於父親的生平研究。
《淞滬抗戰紀實》 記錄珍貴歷史
黎錫家中掛著一幅「天下為公」，這是孫中山手書贈予黎民偉的。黎錫說，中山先生為電影界人士手書「天下為公」相贈，歷史上僅黎民偉一人。
黎民偉的父親祖籍廣東新會，是從事貿易的富商。黎民偉在清光緒十九年（1893）生於日本，4歲喪母，6歲隨父返回香港，寄養在大哥家中，少時就讀香港著名的皇仁書院和聖保羅書院，孫中山、廖仲愷、陳少白、伍廷芳等是該校學生，黎民偉因此接受了東西方不同思想和革命思潮。
黎民偉16歲加入同盟會，17歲剪辮，18歲與同盟會成員共創「清平樂」劇社（辛亥革命後改組為人我鏡劇社），任演員，在香港學校、社區演出劇目，推動革命，亦用戲箱偷運槍械，支持廣州黃花崗起義。
戲劇的力量始終較小，黎民偉將目光轉向影響更為廣泛的電影，他潛心鑽研電影技術，在無任何資助的情況下，扛著笨重的攝影機械跟隨孫中山，記錄北伐，前後8年留下大量珍貴影片史料。1927年，黎民偉將這些素材剪輯成一部長紀錄片《國民革命軍陸海空大戰記》，1941年底又經過整理編成《勛業千秋》。這部黎民偉嘔心瀝血的影片首先在香港放映，曾歷經炮火而倖免於難，輾轉運至大後方，在桂林、重慶等地多次放映，反應熱烈，後還發行到東南亞地區。
1932年1月28日，日寇侵犯上海，黎民偉立即放下當時職務，帶領攝影師和創作人員趕赴現場，又沿鐵路至蘇州，拍攝中日戰事實況。1937年的「8·13」，上海遭到日軍狂轟濫炸，黎民偉攜家人和創作人員，不顧危險，參加支持抗日賑濟難民的活動，用攝影機把這些活動和敵人暴行攝入鏡頭，後編成抗戰初期上海軍民團結抗日的珍貴影像實錄《淞滬抗戰紀實》。為記錄日軍暴行，從空中俯瞰地面情景，他不顧危險把自己綁在飛機上進行拍攝。這可能是中國最早的空中攝影。
1953年，黎民偉病危，雖然當時家境困難，他依舊託付妻子林楚楚將《勛業千秋》與《淞滬抗戰紀實》無償送往北京，他說：「這是我替國家拍的，不要收取報酬。」
和那個時期國外影人拍攝中國紀錄片大多集中在風景異趣相比，黎民偉的鏡頭更多對准了中國現實，除了人物傳記與時政要聞外，還涉及戲曲演出、公眾活動等。1923年初黎民偉東渡日本拍攝了《中國競技員赴日本第六屆遠東運動會》，1923年底又率羅永祥等人赴北平為梅蘭芳拍攝影片。
1928年，黎民偉以1925年拍攝的上海「五卅慘案」紀錄片為基礎，導演攝制了《祖國山河淚》。同年，擔任《蔡公時》的導演，描寫1926年5月3日「濟南慘案」。影片攝制中威逼恫嚇便不斷襲來，完成後租界禁映，黎民偉便拿到上海南市中國人聚居區小影院放映，大為轟動。無論從開始時間、題材廣度、影片質量等角度考慮，黎民偉都無愧於「中國紀錄片之父」的稱譽。
《木蘭從軍》 輝煌與衰落
走出黎錫位於香港天後廟道的家，吳月華帶著時代周報記者去尋找民新製造影畫片有限公司製片部原址。那時的天後廟前還是郊區，而如今放眼望去，只有一棟棟半山高檔住宅樓，哪裡還有半點影棚印跡？幸好轉個彎，當年因民新公司而得名的「銀幕街」街名依舊，算是有所慰藉。
民新公司是黎民偉「電影救國」理想的起步。他在日記中寫道：「電影『能對家對國』『有莫大之補助力』、『善用之，可以媾通文化，普及教育』。」1923年，黎民偉、黎海山兄弟及好友集資，在香港成立民新製造影畫片有限公司，額定資本50萬元，公開向社會招股。黎民偉先後任董事、監理、總理，並將天後廟前新建住宅廉價租於公司。公司斥巨資從美國購買電影器械設備，高薪聘用德國攝影師，但因港府阻撓，攝影場的申請久未獲准，不得已在廣州西關租房拍片。
民新是香港最早的製片公司，黎民偉將此前做生意賺的大筆收入投入其中。民新成立後的兩年間，攝制了一部故事片和多部紀錄片，其中故事片《胭脂》由黎民偉妻子林楚楚擔任女主角，邁出港影重要一步。《胭脂》連映10天，收入近萬元，在當時已是了不起的票房。
1925年5月「五卅慘案」爆發，黎民偉決定北遷，與李應生合辦上海民新影片公司。當時上海民新公司佔地10餘畝，器材先進設備齊全，建有玻璃攝影棚，擁有一批有實力的導演演員，並設立學校培養人才，幾年間攝制了《玉潔冰清》等頗受歡迎的電影，並迅速躋身於上海幾大影片公司行列。
影片《木蘭從軍》的命運是民新公司在當時社會條件下的一個縮影。一方面該片製作精良、投資巨大，影片質量很高；另一方面因製作成本高，不利於商戰，所以導致入不敷出。民新當時每部影片成本超出10萬元，而當時公司一般職工月工資僅一二十元。《木蘭從軍》劇組長途跋涉，至西北荒漠、湖北、河南、河北，再回到南京、蘇州取景，動用幾千人馬，搭建一百多頂帳篷，場面浩大，歷時數月，實屬中國電影「大片」之鼻祖。但卻因天一公司同類型粗製影片《花木蘭》捷足先登而票房大失，損失慘重，原定的眾多計劃也無法實現。
1929年，黎民偉赴北平與華北電影公司羅明佑合作攝制《故都春夢》，影片上映大獲成功，被譽為復興國片運動之「嚆矢先聲 」，隨之又有《野草閑花》《戀愛與義務》問世，此三片「各地賣座特盛，破前紀錄」。黎民偉的電影事業也因三部片而進入鼎盛，他協助羅明佑經營聯華影業公司，則是其事業的輝煌頂點。聯華背景雄厚，資本充足，產銷一體，下轄6個製片廠，並開辦歌舞班和電影學校，形成一個龐大的電影集團和實體。影片除在轄下的二十幾家影院放映，還聯絡上海、香港、哈爾濱、廣州等地的影院公映，盛極一時。
聯華在戰爭背景下逐漸衰落，1940年，黎民偉接管設在九龍的啟明製片廠，一年多時間里攝制了《情人四萬萬》《春色滿園》等近十部影片，整理編輯紀錄片《勛業千秋》。後太平洋戰爭爆發，敵機襲港，啟明廠毀於一旦，也摧毀了黎民偉「電影救國」夢。
僅在民新的短短幾年裡，黎民偉便損失了私產40多萬元（按今天估值約一億元），之後在聯華和啟明，他也不時拿出私產來苦苦支撐，以致妻子過生日只得清茶一杯。抗戰期間，黎民偉在桂林時，田漢以詩相贈，其中有雲：「卅年銀壇苦鬥人」，算是道出了黎民偉的偉大與辛酸。
1953年，黎民偉因頸部腫瘤去世，僅留下現金22元和價值港幣6200元的財產。親友們在聖士提反女子中學開追悼會送別他，十一位電影前輩翹楚共同擬定，為黎民偉贈上了「國片之父」四字。
『玖』 香港的電影總共有多少名字各是什麼（要全部）
你開玩笑，不過說我喜歡的
楊千嬅
1998年 全職大盜
烈火青春
2001年 百分百感覺Ⅱ
玉女添丁
2002年 新紮師妹
乾柴烈火
慳錢家族
2003年 行運超人
新紮師妹2之美麗任務
龍咁威2003（客串）
地下鐵
安娜與武林
2004年 花好月圓
煎炸三寶
三更2之一：餃子
甜絲絲（客串）
冒牌天皇（客串）
2005年 千杯不醉
2006年 天生一對
四大天王（客串）
2007年 每當變幻時
古天樂
1994年01月07日《O記重案實錄》-飾： 陸建才
1994年07月16日《男兒當入樽》
1996年07月18日《玩 火》 -飾： 米高
1996年08月24日《龍虎砵蘭街》 -飾： 阿龍
1996年08月24日《旺角的天空2之男燒衣》阿榮
1997年 《省港雙雄》
1997年05月10日《陰 陽 路》 -飾： Ken
1997年09月13日《陰陽路2我在你左右》飾：琛仔
1998年01月03日《陰陽路3升棺發財》 -飾：鄭力
1998年02月26日《職業大盜》 -飾： 江Sir
1998年07月16日《極度重犯》 -飾： 李當
1998年08月22日《陰陽路4與鬼同行》 阿榮
1998年12月04日《邪教檔案之末日風暴》陳Sir
1999年01月22日《陰陽路5一見發財》 林中發
1999年 《賊 公 子》 -飾：Raymond
1999年08月05日《爆裂刑警》 -飾：梁能仁
1999年09月02日《陰陽路6之凶周刊》：澤sir
1999年09月10日《新 家 法》 -飾：David 周
1999年10月15日《龍在邊緣》 -飾：王志成
1999年11月18日《甜言蜜語》 -飾：金水
1999年12月09日《夜 叉》 -飾：唐曉泰
1999年12月23日《監獄風雲：少年犯》老大
2000年 《窗外閃爍的音符》 石仔
2000年06月 《陰陽路7之撞到正》 阿樂
2000年08月31日《中華賭俠》 -飾：阿Cool
2001年05月31日《野獸之瞳》 -飾：賀瞳
2001年08月09日《蜀 山 傳》 -飾：丹辰子
2001年09月27日《絕世好Bra》 -飾：Wayne
2001年10月27日《BadBoy特攻》 -飾：Jack
2002年 《河東獅吼》 -飾：程季常
2002年02月09日《嚦咕嚦咕新年財》 天樂
2002年04月19日《乾柴烈火》 -飾：Ryan Li
2002年05月23日《當男人變成女人》 地獄使者
2002年08月08日《絕世好B 》 -飾：Wayne
2003年01月25日《百年好合》 -飾：洪飛虎
2003年04月10日《我的失憶男友》飾：阿當
2003年07月25日《戀上你的床》 -飾：高志強
2003年10月30日《豪 情》 -飾：Andy
2003年11月20日《忘 不 了》 -飾：阿文
2004年01月15日《鬼馬狂想曲》 -飾：許冠傑
2004年04月08日《戀情告急》 -飾：王啟明
2004年07月15日《柔道龍虎榜》 -飾：司徒寶
2006年10月20日《黑 社 會》 -飾：Jimmy仔
2007年01月16日《生日快樂》 -飾：小南
2007年02月13日《門 徒》 -飾：芬夫
2007年08月03日《導 火 線》 -飾：華生
2007年10月03日《鐵 三 角》 -飾：彭輝
2008年04月10日《我們這一家》 -飾：李天恩
2008年09月11日《保持通話》
籌備中《家有喜事2009》
後面的人再接著回答吧