❶ 五十年代香港電影(家)、(春)、(秋)的飾高老爺的演員
1：《東京上空三十秒》1942年4月18日，一群從未夢想過輝煌的年輕人，轟炸了日本的心臟。影片講述了他們的真實的故事。勞森中尉告別了有身孕的妻子愛倫，和他的戰友們在秘密訓練之後，開始了他們的真正行動，他們的飛機從航空母艦上起飛，沿海岸線低空飛行，准備抵達日本的上空，實施轟炸計劃。在他們順利完成任務後，他們的飛機出了故障，在迫降的時候，機體嚴重受損，飛行員也受了傷。中國沿海軍民冒死營救他們，在日本兵撲來著前，將他們安全轉移。在缺醫少葯的困境下，成功地實施了手術。當拖著殘肢回國的勞森准備斷絕與愛妻及友人的聯系時，愛倫來到了他的房間，他們慶幸，得以與親愛的人重逢是他們最大的幸福。 影片早在40年代就拍成黑白片，依據的是親歷戰爭的飛行員的記錄，並榮獲第17屆奧斯卡獎最佳特殊效果獎。2：《超級學校霸王》（Future Cops）是王晶執導與製作的喜劇動作片，取自於流行格鬥游戲街頭霸王II改編。全劇藉街頭霸王角色化身成劇中人物，營造出一項英雄救美的故事。
❷ 介紹香港青春愛情電影
電影還是電視劇？
電影的話：
《愛情白麵包》 《12夜》 《真愛》 《陰陽愛》 《殺手的童話》
《秋天的童話》 《花樣年華》 《重慶森林》 《情顛大聖》 《戀愛行星》
《大城小事》《嫁個有錢人2 我要結婚》 《新不了情》 《忘不了》
《甜蜜蜜》
梁朝偉 楊千嬅 <地下鐵>
《情迷大話王》黎明，張柏芝
《千杯不醉》
《玻璃樽》
《獨家試愛》
《十分愛》
《絕種好男人》
《河東獅吼》
《我的失憶男友》
......
具體點的話：
鄭秀文
1996年 《百分百感覺1》
1998年 《行運一條龍》
1998年《百份百Feel》
2000年《孤男寡女》、《夏日么么茶》
2001年《鍾無艷》、《同居密友》、《瘦身男女》
2002年《嫁個有錢人》、《我左眼見到鬼》
2003年《百年好合》、《戀上你的床》
2004年《魔幻廚房》、《大佬愛美麗》[客串] 、《龍鳳斗》
楊千嬅
1998年 全職大盜 、烈火青春
2001年 百分百感覺Ⅱ 、玉女添丁
2002年 新紮師妹 、乾柴烈火 、慳錢家族
2003年 行運超人 、新紮師妹2之美麗任務 、龍咁威2003（客串）、地下鐵 、
安娜與武林
2004年 花好月圓 、煎釀叄寶 、甜絲絲（客串）、冒牌天皇（客串）
2005年 千杯不醉
2006年 天生一對 、四大天王（客串）
2007年 每當變幻時
古天樂
2001年《絕世好Bra》
2002年《河東獅吼》、《嚦咕嚦咕新年財》、《乾柴烈火》、《當男人變成女人》、《絕世好B 》
2003年《百年好合》 、《我的失憶男友》、<<戀上你的床>>
2004年《鬼馬狂想曲》 、《戀情告急》
2007年《生日快樂》
有些是愛情劇，有些是喜劇，不過古天樂的電影多是黑社會及鬼戲。
劉德華
《龍鳳斗》、《孤男寡女》、《瘦身男女》
這三部屬於愛情喜劇，這類型的我只知道那麼多。
其他人不是很了解
任賢齊
《夏日嬤嬤茶》、《花好月圓》
梁朝偉
《行運超人》
鄭中基的愛情喜劇也蠻多：
鄭中基
2001年 《愛君如夢》、《摺扇探花》 《 錦綉良緣》
2002年 《百分百感覺1、2》、《我要Fit 一Fit》、《我愛一碌葛》
2003年 《行運超人》 、 《龍咁威》 、《金雞2》
2004年 我要做Model 、追擊八月十五 、甜絲絲
2005年 喜馬拉雅星 、 龍咁威2之皇母娘娘呢？
2006年 春田花花同學會 、 至尊無賴 、 三分鍾先生
2008年 內衣少女
樓下下 的那位、 你以為我花時間找那麼多，都是復制的嗎？ 做人要有良心 要會做人，為了區區 50 分 您有必要 傷害別人嗎？ 我找那麼多 是為了 樓主 更多的選擇 不然 你也去找找試試看. 以為就您會打字嗎？
❸ 有關春字的電影有什麼
《放牛班的春天》、《暖春》、《志明與春嬌》、《致我們終將逝去的青春》、《開往春天的地鐵》等。
1、《放牛班的春天》
《放牛班的春天》（法語《Les Choristes》）是2004年3月17日上映的一部法國音樂電影，由克里斯托夫·巴拉蒂執導，傑拉爾·朱諾、讓-巴蒂斯特·莫尼耶、弗朗西斯·貝爾蘭德等人主演。
講述的是一位懷才不遇的音樂老師馬修來到輔育院，面對的不是普通學生，而是一群被大人放棄的野男孩，馬修改變了孩子以及他自己的命運的故事。
2、《暖春》
《暖春》 是由山西電影製片廠出品，烏蘭塔娜編劇並執導，田成仁、張妍、郝洋、於偉傑等主演的一部親情片。該片講述了在偏僻大山裡，一個無家可歸的女孤兒想要一個家的故事。影片於2003年10月在中國內地上映。
3、《志明與春嬌》
《志明與春嬌》是一部導演彭浩翔執導的香港愛情電影，由彭浩翔、麥曦茵編劇，楊千嬅、余文樂主演，於2010年3月25日上映。
影片講述了香港禁煙的環境下，兩個吸煙男女張志明（余文樂飾）與余春嬌（楊千嬅飾）在後巷展開的愛情故事。本片獲得第30屆香港電影金像獎「最佳編劇」 獎。
4、《致我們終將逝去的青春》
《致我們終將逝去的青春》是華視影視投資有限公司、中國電影股份有限公司出品的青春愛情電影，由趙薇執導，趙又廷、楊子姍、韓庚、江疏影主演。
影片改編自作家辛夷塢的同名小說，講述了一群青春少年從大學校園的追愛之旅到步入社會的迷霧和抉擇的故事。
5、《開往春天的地鐵》
《開往春天的地鐵》是由北京電橙文化發展有限公司、北京電影學院青年電影製片廠聯合攝制的都市愛情電影，由張一白執導，耿樂、 徐靜蕾領銜主演。
該片是張一白的電影處女作，影片講述了從南方來到北京闖天下的建斌和小慧在經歷了七年的婚姻後面臨著何去何從的情感矛盾的故事。影片於2002年5月28日在中國上映。
❹ 香港有哪些比較好的青春電影
小清新的 《初吻》《兩小無猜》《怦然心動》《那些年，我們一起追的女孩》《失戀33天》《邦尼和瓊》《不一樣的天空》《西西里的美麗傳說》《天堂電影院》《頭文字D》《獨自等待》《不能說的秘密》《早熟》《大學新生》《歲月神偷》
殘酷青春《香港製造》《長大成人》《牯嶺街少年殺人事件》《壞孩子的天空》《暗物質》《正青春》《夢旅人》《細路祥》《孔雀》《榴槤飄飄》《猜火車》《迷幻公園》《大象》
短片《並非小情歌》
泰國：《初戀這件小事》男主的成名作《暹羅之戀》 微耽美向，《初三大四我愛你》（校園青春愛情）
台灣：《聽說》青春愛情HE（強推），《街角的小王子》（校園青春愛情），《第36個故事》桂綸鎂主演，《藍色大門》（校園青春愛情）強推，《我們在畢業的前一天爆炸》（校園青春）《盛夏光年》（校園青春，較晦澀）《一頁台北》（愛情青春）
日本：《穿越時空的少女》《秒速5厘米》《情書》（青春愛情BE）《蜂蜜與四葉草》（校園青春愛情）《我的初戀情人》（校園青春愛情）《娜娜世界上另一個我》（音樂青春愛情）
歐美：《怦然心動》（校園青春愛情HE）強推
❺ 香港電影:紅樓春上春的內容
由男演員演寶玉的《紅樓夢》版本也不少，但扮相慘不忍睹的居多。只有張國榮早年在《紅樓春上春》里的扮相是例外，他演寶玉不僅是「客串」，意味他性格里具有某些陰陽合一的雙重性因子……可惜那部電影本身又實在上不得檯面。拋去這是一部三級片，其實哥哥還是挺讓人懷念的。紅樓春上春劇照2(9張)
《紅樓春上春》，是張國榮的處女之作！它是張國榮的第一部電影，也是一部三級片。拍攝於1978年。哥哥出演男主角賈寶玉，黃杏秀飾林黛玉。片中「哥哥」飾演賈寶玉，造型跟十足一個公子哥兒的模樣。雖然是第一次"擔正"拍電影，演技也算不過不失。在戲中同飾演林黛玉黃杏秀有不少對手戲，"哥哥"也完全沒半點懾場，可以看出"哥哥"當時已經相當有演藝才華。
《紅》片"哥哥"在戲中當然會有同女角親熱場面。到片尾，更個全片的高潮部分。"哥哥"修心養性做和尚，但住持找來兩個無上裝女郎考他的定力，"哥哥"頓時變為人肉三文治"餡"。全裸女角伏在赤膊"哥哥"身上，「哥哥」都可算是艷福無邊，不過認真想一下，艷福無邊的應該是當年那個佔了"哥哥"便宜的女角才對。
《紅樓春上春》顯示了出品人吳思遠藐視權威的勇氣和魄力。相比之下，所有覺得該片冒犯了傳統詩意情結的讀者或觀眾都應該反思：自己是不是在經典敘述的囚籠里呆得太久，失去了自由翱翔的願望和能力？
賈寶玉從小受到祖母的疼愛，與女孩一起廝混長大。於家中一眾表姐妹感情深厚，而且賈寶玉生性風流，憐香惜玉，不但與小姐們偷玩，而且還與一眾丫鬟更是玩得不亦樂乎。但是雖然賈寶玉到處留情，溺水三千，只取一瓢飲，在內心深處只與林黛玉心有靈犀，自小暗戀情愫。林黛玉琴棋書畫樣樣精通，只是有些小性，且因為父母雙亡，性情有些孤僻。賈家父母更中意薛寶釵，想撮合賈寶玉與薛寶釵成婚。為促成這樁婚事，王熙鳳想出了偷龍轉鳳的決計，待的賈寶玉發現娶得是薛寶釵時，林黛玉早已經魂歸離恨天。悲憤之下，賈寶玉離家出走，削發為僧。通過重重考驗，終於看破紅塵，瀟灑離去。望採納
❻ 請給我解讀一下《春田花花同學會》這部影片，謝謝
這是我在我們學校舉辦的中國電影文化節中徵文部分的一篇，有關這部電影，希望能對你有所幫助。又及：商業片有商業片的好處，大家不都是看著商業片長大的么？商業片同樣有主題，有內容，有深意，只是更加難以發覺罷了！
我們每天都是和朋友，同學一起吃火鍋，一樣是學習，一樣有香腸，一樣天天問候人，不過不是在幼稚園而已。……不止我這樣想，有一天所有人都這樣想，這個世界就都是春田花花了。（小職員／周筆暢飾）
——題記
尋找失落的夢
——關於豬嘜（dreamers）
有時我們想出去走走，但我們「也許」不過是在混日子。
用幼年麥兜歪歪斜斜的字跡寫下的這句話，為了不致於偏激而在「我們」和「不過」之間用增加號加了一個「也許」。看過《春田花花同學會》的觀眾大概不會忘記。在看似雜亂無章，毫無統一情節可言的《春》里，真人演繹的一個個香港小人物的小故事，與簡單的童話式的動畫交錯起來，看上去不像是我們平時意義上的所謂電影。《春》繼續麥兜故事的又傻又笨又「死蠢」，而又不乏唏噓的風格，講述了一個個香港人平凡的小故事。然而在這些小故事背後，卻有著可能是只有香港人才能讀懂的香港人的樂觀和辛酸。
喜歡麥兜，不僅僅因為他的「死蠢」。麥兜給人最深的記憶是「吃」。他說中國的四大發明是粉粥面飯。在他的腦中永遠有蛋撻，鴛鴦汽水，菠蘿油和火鍋。永遠的茶餐廳，永遠的旺角、大角咀破敗的街景。在外人看來，香港是時尚和國際的象徵，然而最草根階層的香港市民，有過負資產，經歷過多年經濟負增長的香港市民，只是有苦自知。「混口飯吃嘛」！
在《春》里交雜的眾多了小故事，劫匪，人質，上班族，畢業生，律師，演奏家還有小職員，船長船客和警察，不管他們的身份是什麼，社會地位如何，他們都在吃，都需要吃，都只是在吃。在我們還小的時候，一天天做著成社會棟梁的不知道算不算夢想的夢，然後在學校學習不知道算不算知識的知識，再到工作單位做一些不知道算不算工作的工作。但是不管我們在做什麼，我們都是在和朋友，同學吃飯。一樣天天互相打招呼問候。在還小的時候我們天天做著夢，可是目的卻只有一個——吃。由鄭中基飾演的一個上班族，在吃盒飯時道出了眾多故事的「真諦」——混口飯吃嘛。
吃完了就拉，不管是社會棟梁還是小人物，都不過是在吃和拉中度過。至於所謂的「生活意義」，又有幾個人會再去思考這樣的問題？就像鄭中基飾的「壞腦袋」的受訪者一樣，不知道自己從哪裡來，到哪裡去。隨便上車下車，隨便進公司，隨便工作，隨便吃飯，隨便回家，沒有自己的房子。人與人之間沒有什麼不同。正如劇中用同一個演員飾演多個角色一樣，不同的只有社會角色而已。我們活在世上都是匆匆的過客。但不管怎麼樣，有一件事情是永恆不變的，就是吃。在吃的時候，道貌岸然的社會精英和小市民，警察和劫匪都一樣，我們在社會上兜兜轉轉，最後發覺生活的本源依舊不過是吃。但麥兜故事並不用一種怨世的目光來看世界。他用港式的「無厘頭」來自我解嘲，在體味了成熟到「爛」的程度的城市中人的異化和奴化之後，用港人特有的樂天來消解其中的辛酸和悲涼。
有一些幽默不是所有人都能懂，就像麥兜故事的幽默，不懂粵語的人可能不能領會。麥兜故事的幽默不是單純的搞笑。麥兜的笨，死蠢，只有香港才有。《春》的幽默，看起來可能不能單純地只是笑笑。不細看不知影片的內在聯系。從劫匪挾持人質開始，幼年的麥兜被告戒要做社會棟梁，就一定要好好讀書。結果在大學學了一堆不知道算不算知識的「知識」，工作時沒有筆記就什麼都不會。好不容易當上律師的，也不見得就比切燒味的更高尚。同樣大學畢業，同樣工作，不管是社會精英，演奏家還是公司小職員，是落難的船長還是船客（小市民），警察還是劫匪，他們都在重復著同一個主題——吃。不需要對社會有太多的批判。人的奴化雖說是被動的，但同時也是主動的。因為我們心中都抱持著同樣的目的——混口飯吃。所以我們都是春田花花。
《春》不是一部單純的笑劇，它用一種港味十足的童話風格講述了香港獨特的市民生活故事。它講述了許多故事，但最終仍舊歸結到一個故事本真——我們都懷抱著理想然後遠離理想。
這樣的一個主題，其實早在《菠蘿油王子》中就講述過。如果說《春》給人的感覺是笑中有淚，那《菠蘿油王子》則是個看後會讓人傷感到落淚的故事。菠蘿油王子的故事來源於《小王子》，但他沒有浪漫的玫瑰，他只有笨笨的腦袋和年輕時候的麥太。麥太很現實，也很勤勞。她代表七、八十年代香港的縫紉女工，勤勤懇懇一輩子，一直計劃未來甚至死後的墓地。菠蘿油王子麥炳從王子活成一個大叔，就像我們當初都相信自己是王子和公主，然後慢慢活成大叔和大嬸。麥炳說他以為自己已經接受，告訴自己眼前的一切已經是上帝的恩賜。但事實上他不甘心，他想回到過去重新開始。菠蘿油王子是一個做夢者，他有過年輕的熱情和夢想。作者故意要在他的書桌上擺著《海子詩選》和《魯迅全集》，他雖然不聰明，但絕不平庸。所以他決定要回去復國。麥炳和麥太的差異就像世間所有丈夫和妻子的差異。所以成年的麥兜說：「我爸爸想回到以前不知道哪裡，我媽媽想到以後不知道哪裡，只有我一個，留在現在。」單純的麥兜道出了最單純的真諦，我們，都只能活在現在。隨著影片的結束，大角咀被拆毀，過去坍塌了，未來不知在何處。麥炳雖然未能回到過去，但他仍抱持著那個復過的夢想。而我們中的很多人早已經完全接受了既成的事實，一次又一次退而求其次，然後用「隨緣」和「莫強求」來欺騙自己。我們還及不上麥炳，可能。
記得麥家吃了半年的火雞。火雞是麥太趁大減價時買的，可是因為火雞太大，麥太和麥兜吃了半年還沒吃完，最後只好扔掉。成年麥兜回憶說：「其實，一隻火雞最讓人心動的時刻，就是從櫥窗里看見到吃第一口為止，剩下的就是吃下去和吃完的區別。一切都沒有改變，只是你已不在我夢中。」我們都在吃，都還懷著吃的渴望。只要吃還在夢中，就能有所期待。總有一天，我們會感慨——我們還能「吃」，還有得「吃」。我們都還懷抱著夢想，盡管夢想早已遠去。
片名：麥兜故事
導演：袁建滔
粵語配音：李晉偉、林海峰、吳君如、黃秋生
獲獎記錄：法國安錫（Anney）國際動畫電影節「最佳電影獎」
蒙特利爾國際兒童電影節「最佳長片大獎」
漢城國際動畫節「最佳動畫長片大獎」
台灣金馬獎「最佳動畫片」
香港國際電影節「國際影評大獎」
片名：春田花花同學會
監制：陳可文、謝立文
動畫：麥家碧
導演：趙良駿
時間：2006年1月26日
❼ 一部香港老電影,開頭是一個老頭在他學生杯子里下了春葯
香港電影《鬼馬校園》是由高志森執導，李麗珍、陳山河等主演的喜劇影片，1987年7月4日在中國香港上映。新學年開始了，珍卻仍在南太平洋群島曬太陽。珍在度假時邂逅當地留學生運河，運河對珍一見鍾情。開學後，珍回香港上學，運河不惜被母親斥責也要越洋前往香港找尋佳人。運河來到學校，堅持要降級中六當插班生，胡校長唯利是圖，一切應允，運河便成為珍的同班同學。校董之子謝天早已暗戀珍，眼見運河日日纏著珍，妒火中燒，他的師爺一廿七歲仍是中六生的大亨整蠱運河……
❽ 《春光乍泄》講了什麼如何評價
如果說文學語言的特性體現在文字上，舞蹈語言的特性體現在身體造型上，那麼,，影視語言特性則體現在畫面、聲音及聲畫合一的蒙太奇中。香港導演王家衛1997年的作品《春光乍泄》既是電影語言表達到一個極至的代表。這部曾在法國嘎那電影節上驚艷於世界的影片，算得上在敘事、剪接、光影、音樂上達到了渾然天成的和諧，有著極度統一而綿長的氣韻。
影片的故事發生在南美洲，布宜諾斯艾利斯，相對於香港，是地球的另一面，一對同性戀人，黎耀輝與何寶榮，在異國他鄉分分合合的故事。總有人說，王家衛的作品至始至終講述的都是一個故事，關於拒絕和逃避，關於自由與尋找，《春光乍泄》也是不例外的。「要想不被別人拒絕，就要先拒絕別人」在同為王家衛作品的《東邪西毒》中，同為張國榮扮演的歐陽鋒如是說，在《春光乍泄》中，張國榮扮演的何寶榮化身為一個美麗而缺少歸屬感的影子，重復著拒絕和尋找的故事。
從人物本身來看，他們是漂泊的，甚至可以說，是邊緣的，從香港到南美洲，他們有著厚重的無根感和疏離感，還是《東邪西毒》，有句對白是這樣的：
「那沙漠後面會是什麼呢」
「還不是另一個沙漠」
即使南美已經是世界的盡頭，然而最難跳脫的還是心靈的桎梏。所以說，王家衛是絕望的，黎耀輝是絕望的，而何寶榮，他不會絕望，因為他並沒有尋找到自己的心。
從畫面色調上來看，影片可以分成三個部分，前24分鍾，兩人煩躁地分手，黎耀輝一個人去酒吧當侍者賺錢，何寶榮則到處浪盪，畫面是黑白處理的，24分鍾以後，兩人復合，至此畫面有了顏色，一如黎耀輝的心情，主色調是黃、橙、綠，溫暖而慵懶，二人再度分開，影片也進入了第三部分，人聲嘈雜時，畫面依然以橙為主，但當黎耀輝獨自出現在鏡頭時，藍色便開始渲染落寞。這些色彩的過渡，十分符合人們審美經驗中對顏色的理解，可以說，王家衛在顏色上的運用總是直接而充滿情感的。
影片的攝影和剪接也是常令專業人士稱道的，有評論說，《春光》是王家衛在技術上最為成熟的一部作品，不可否認的是，「藝術技巧是將想像力創造的意象最終固定並賦予塔物態和形式的能力」。然而，當情感跳出技巧的框架後，技巧便成為了不落痕跡的渾然天成。《春光》中出色的蒙太奇的運用是值得讓人一再回味的。例如影片十三分半時的一個片段：黎推開門進入洗手間—— 鏡子黎映出何的人影 —— 門關上黑場—— 門打開了何出去 —— 黎靠著牆沉思後推門出去 —— 何推開酒吧的大門走向汽車……
這個蒙太奇聯接十分簡潔而入神地刻畫出兩人擦肩而過但無緣相見的情景，或者理解為，黎耀輝特地避免於何寶榮相見的無奈，何在舉手投足間釋放著誘惑，卻是黎心底最深沉的傷。
而在影片中亦反復出現對比蒙太奇與平行蒙太奇，如影片11分鍾時的情節，何離開黎做工的酒吧，黎手提酒瓶走到路中間目送何的車離去，下一個鏡頭是何點上煙回望身影漸小的黎然後轉回頭朝前，眼神漠然。還有影片87分鍾時，黎獨自一人來到瀑布，飛濺的水珠混合著眼淚，而同時的何獨自回到兩人曾共同生活的小屋一人抱著被子哭泣。都是十分有沖擊力的。
在象徵手法的運用上，王家衛也是猶為純熟的。《阿飛正傳》中的「無腳鳥」，象徵了沒有根基，在漂浮中尋找的靈魂，用不斷出現的鍾，表，來象徵時間的茫然記憶的丟失；《東邪西毒》中的沙漠象徵著現代人的情感荒漠，無盡頭的絕望。而在《春光》中同樣有著十分重要的象徵意象。
「有日何寶榮買了一台燈，我覺得好靚，兩人好想尋找燈上的瀑布」黎耀輝這樣獨白到，於是燈與瀑布便貫穿了整個影片。燈是兩人感情的見證，經過分分合合，何寶榮問黎耀輝「這個燈還在，我以為早被你拋了」，在黎耀輝離開後，何寶榮獨自一個人調試著燈，又復點亮，然後獨自哭泣，表現出他的追悔莫及。而瀑布，則直接象徵著兩人的所追尋的目標，暗喻著感情的歸宿，然而最終還是失落了。片中反復出現瀑布的長鏡頭，一分半鍾的上空附拍，慢慢流轉，用以提升觀者的想像空間與情緒的氤氳。王家衛本人曾被問及瀑布一景的象徵作用，他的答案是「代表這個城市的sexual energy」
另外不得不提的是影片的音樂，從藝術審美上來看，音樂對於物質材料的依賴程度最低，於是，它用以來表達情感才變得更純粹，與影像的聯結才更直接。而音樂與畫面的完美結合便對情緒的表達起到事半功倍的作用。
探戈樂音在小酒館里盪漾，昏黃的燈光，喧鬧的人群，舞者狂野，而人心的疏離若隱若現。探戈初生時是俚俗的，因為它誕生在一些底層的娛樂場所，影片中的探戈樂是新探戈(Tango Nuevo)，阿根廷已故國寶級大師Astor Piazzolla將古典與爵士的元素溶於傳統探戈走向世界的新探戈，充滿生命力與豐富的感情。
片中表現黎耀輝獨自一人泛舟水上時，用了Piazzolla的《prologue》，哀傷而厚重的音符，配合黎耀輝昏暗而悲傷的臉，悉數收走觀者的心，淚水隨樂音浮沉，與鏡頭的慢移，流向無盡的情緒空間。
一曲《Cucurrucucu Paloma》被低聲吟唱，這是一首關於鴿子的歌，「他們發誓說，當聽見他的慟哭，天空開始劇烈地撼動，他到底承受了多少傷痛？……他們發誓，那隻鴿子的靈魂，一直在等待愛人歸來，……石頭永遠是石頭，鴿子阿，你能指望他們了解愛嗎？咕咕咕咕咕，鴿子阿，不要再為他哭泣。……」灰藍色的畫面，人聲低吟，於是思緒滿溢得令人不能承載。
諸如此類，影片中音樂與畫面全部驚人的契合，往往令情感得到帶著揉和旋轉感的升騰。
音樂，畫面，光影，眾多元素的完美結合便是電影語言的終極體現，是電影之所以稱作藝術的必要保證。而優秀的藝術作品總能有力量讓人反復體悟，在不同的審美體驗中得到領悟的升華。《春光乍泄》便是如此，這是一部令人一看再看的電影，它的魅力來自其光影中的溫暖，整體元素的和諧，來自於不斷超脫的挖掘。觀一部好的電影，得到不同尋常的審美愉悅，便是抓住了一次時間的腳步。
❾ 找點香港的青春偶像電影。
《百分百感覺》
《蟲不知》
《頭文字D》
《異靈靈異》（2002）
《春田花花同學會》
《青年幹探》
《劍蝶》
《我的野蠻同學》
《精武家庭》
《下一站天後》
《見鬼》
《向左走向右走》
《鍾無艷》
❿ 春光乍泄怎麼樣值得一看嗎
《春光乍泄》之所以被奉為文藝愛情片的傳世經典，除了張國榮與梁朝偉的深情演繹外，也和影片獨具匠心的藝術造詣息息相關。該片不強調故事與戲劇性，有著強烈的印象派、感觀化。
(10)香港電影春擴展閱讀
《春光乍泄》主要劇情：黎耀輝（梁朝偉）與何寶榮（張國榮）是一對同性戀人，為了有新的開始，他們懷著美麗的夢想（去看南美洲大瀑布）離開香港來到阿根廷，卻在布宜諾斯艾利斯迷了路。
黎耀輝想安下心來過日子，無奈何寶榮於夜夜笙歌中放縱著自己的生命，以期找尋更多的刺激，只當黎耀輝是他受傷後的港灣，兩人分歧 、爭吵越來越多，心的距離越來越遠。
黎耀輝明白過去的日子不可能再復返時，決定離開何寶榮，而正是在他離開後，絕望的意味（對黎耀輝的愛）才在何寶榮的腦海中完整地浮現。