⑴ 請問一部袁家幫的老電影
應該就是《奇門遁甲》
導 演：袁和平 Woo-ping Yuen
地 區：香港
劇情簡介：
"奇門遁甲"是中國著名的民間傳說奇術，袁和平以此作為基礎創作出一部充滿民俗草根趣味的功夫喜劇，在拳師打鬥之外更設計出五鬼運財、奇門大法、遁地術等法術陣勢，頗有"中國式忍術片"的新奇娛樂性。從此開法術功夫片的新類型。梁家仁在片中飾演法力高強的蝙蝠法師，圖謀操縱肅親王獨子以達其奪位陰謀，但被總教頭高雄協持小親王殺出重圍。十四年後，江湖出現名叫"奇門"和"遁甲"的師兄妹，二人法力皆深不可測，但卻常因小事爭執鬥法，不料由此引致蝙蝠法師和總教頭重出江湖，掀起連場血戰。袁家班幾名武師均現身擔綱主要角色，讓觀眾見識到"武丑"的銀幕魅力。本片劇情雖然相當模式化，但梁家仁與反串演出的袁祥仁卻演得十分生動逗趣，時有爆笑場面出現。片中求雨等法術片段頗具吸引力，打鬥的設計亦維持袁家班一貫的緊張刺激。
⑵ 怎麼評價電影《奇門遁甲》
《奇門遁甲》給我的第一感覺就是，沒看之前很期待，看了之後又不禁的想吐槽。而且它一播出就受到了網友們的紛紛議論，認為內容雜亂無章，人物塑造上面太過簡單，是一部不折不扣的爛片，就連在豆瓣評分上也並不是很高。雖然給人的整體結果不是很滿意，但是也不避免它有自己內在的優點。
總得來說，這部電影劇情有太多的不足，例如，劇情的邏輯混亂，人物角色主次不分，但是又不得不說影片中演員們的實力還是值得肯定的。所以，對於閑暇無聊的人，電影《奇門遁甲》也許是一個不錯的選擇。
⑶ 百年香港影片之血淚歷史：龍虎武師的心酸傳奇
龍虎武師，一群只有「香港」才正宗的產物，從六十年代初至今，五十年過去了，在整整半個世紀中，誕生了無數個傳奇，成家班，劉家班，袁家班，獨臂刀，唐佳，洪家班，神風特技隊，七小福等一大批耳熟能詳卻又離我們很遠的名字。龍虎武師，名曰龍虎，實則同龍虎相同，必須打得，跳得，死得。其中，又以成家班，洪家班，劉家班以及袁家班震驚海內外。如今，跟外國電影人談及成家班，無不啞口無言，贊嘆不絕。而香港八十年代又一隊，名曰神風特技隊，名字和日本的神風敢死隊相似，而作風亦相似，只不過用在不同地方而已。神風特技隊只有一個詞可以比喻，那就是「亡命」。總的來說就是不要命啦。當年成龍，洪金寶等人拍片，神風特技隊是不可或缺的一大大場面來源。而後，羅禮賢的猛龍特技隊，更是九十年代香港大片必請的團隊，從六十年代初，龍虎武師開始運用在電影上，而龍虎武師出現之前影人打鬥的一招一式全靠大家慢慢想出來。龍虎武師出現後，也就代表著第三浪潮動作片的興起，這影響了包括張徹，劉氏兄弟，胡金銓，唐佳等一眾影人。七十年代，則更加多元化，從劉家班到洪金寶和袁和平獨立門戶創建洪家班和袁家班，又到成龍於1979年始創的成家班，自此開始香港電影黃金年代的出現。八十年代，普通的武俠片，功夫喜劇已經無法滿足開始娛樂多元化的觀眾，因此難以挑起大特技的袁家班和劉家班在票房上很快落伍，而隨之而來的洪家班，成家班則在港片上大放異彩，大卡司，大特技，大場面，大明星，大製作，大票房，六大元素全是超級大電影所需要的。九十年代，洪家班遣散，洪金寶走下坡，成家班亦名存實亡，誕生的，則是以徐克為首的無需太大班底指導武術的新派武俠片，也就是第五潮流動作片。而也隨著國際化，羅禮賢的猛龍特技隊開始初露鋒芒。21世紀，隨著上一輩慢慢一個一個退休，下一輩開始遠離動作片，香港動作片開始慢慢消逝，留下的，不僅只有回憶，還有那一份真誠和奉獻。如今香港動作片青黃不接，是人心，還是茫然，時局留下的，難道只有遺憾？
網路：
六十年代初，隨著科技發展，時代發展，香港影人意識到繼續那種舞台劇打法，已經無法吸引觀眾了。因此，開始有許多劇組陸陸續續請許多武術師傅來指導動作，而隨之，劉家良和唐佳開始現身電影圈，之後，受到張徹力邀，在九年間，劉家良和唐佳一直為張徹電影指導動作戲份。而就是那麼巧，劉家良和唐佳在七十年代中離開張徹自己獨立門戶後，張徹電影開始一落千丈，羅莽，江生，韋白，錢小豪等人無法復制姜大衛，王羽，狄龍等人的輝煌。
1966年長城影業出品的雲海玉弓緣就是最早運用動作指導的影片之一，可惜打鬥依然還是過於戲劇舞台化，唐佳和劉家良指導。
張徹時期的劉家良，可以說是六十年代末最吃香的武術指導。
1970年邵氏賣座冠軍龍虎鬥是香港第一部實打實的功夫片，動作指導是唐佳的團隊。導演是王羽，本片預示著武師的輝煌時代的來臨。
劉家班成立
1975年，劉家班在台灣為張徹工作了一年多，拍攝了少林五祖等片，但劉家良雄心壯志，便棄張徹而去，回港後自立門戶，組建劉家班，劉家榮，劉家輝，汪禹等人便是其中。「開業作」是神打，一上映便殺進前十，取得將近二百萬的成績，劉家良乘勢陸續拍攝了（陸阿采與黃飛鴻），（少林三十六房），（茅山僵屍拳），（爛頭何），（中華丈夫），（武館）等片，通通取得非常好的成績。而劉家班亦在七十年代中後期，八十年代初成為香港最頂尖的武術班底。
洪家班成立
大約77年左右，洪金寶首次指導影片（三德和尚與舂米六）的時候洪家班成員便開始陸陸續續加入了，到後來的（贊先生與找錢華），（肥龍過江），（雜家小子），（敗家仔）的時候，洪家班便開始在武師界慢慢往上爬，到了八十年代初的（鬼打鬼）時，劉家班的退出，洪家班便接手龍頭棍，成為武師界NO.1.1983年，奇謀妙計五福星更是洪家班的代表。85僵屍先生，86富貴列車，87東方禿鷹，88飛龍猛將，89忠義群英，洪家班稱霸八十年代，票房從來沒有不賣座的。九十年代，一部富貴兵團之後，洪家班開始慢慢遣散，而老大洪金寶也開始走下坡。至此，經歷了十四年風雨的班底就此說拜拜。
在洪家班時期最吃香的就是孟海了（左一），他是出現在銀幕時間最久的洪家班成員，而且還主演了劃時代大劇（新蜀山劍俠），並曾出演過多部非常賣座的電影，如（龍的心），（富貴列車）等。隨著洪家班遣散，孟海也不知所蹤。
袁家班
由袁氏兄弟組成的袁家班曾經也是風光無限，配合洪家班拍攝多部賣座導演。而且曾經在短時間內風頭也蓋過洪家班。如78年的醉拳和蛇形刁手，80年的勇者無懼，81年的奇門遁甲。而袁家班的打鬥風格更是經典。代表作奇門遁甲更是被譽為香港百大影片之一的。但盡管質量上乘，可是票房卻遠不如洪家班成家班，80年代，奇門遁甲，洗黑錢，波牛，情逢敵手等片票房慘敗。90年代，黃飛鴻系列為袁家班爭取了非常好的口碑，可以說是老有所成吧。而在洪家班洪家班日益退去之時，袁家班能趕上風頭，可謂好也。。九十年代末，袁家班更受邀參與好萊塢A級製作影片（黑客帝國）的動作指導，為袁和平帶來了無比榮譽，至今談到袁和平都肯定會談及黑客帝國。
成家班
成龍因醉拳大火，後來自組人馬拍攝的笑拳怪招為成家班的誕生定下基礎。80年的師弟出馬，則可以說是成家班真正意義上武術指導的第一部作品，之後成家班和洪家班打得很激烈，據曾志偉等人說，當時洪家班和成家班是在斗誰進醫院進的多，如果一部戲沒有人進醫院，那就是不正常的了。而且當時醫院會留七個床位給洪家班和成家班。而成家班則在大特技上是香港最一流的，像跳鍾樓，在荷蘭跳大樓，工廠爆破，沙漠歷險，高空大戰，無不是成家班所設計出來的無法復制的動作，這一點，包括洪家班在內沒有任何一個武師團體做得來。而在91年的飛鷹計劃之後，成家班也遣散了，據說是資金分配不均所致。當然，像火星和盧惠光便還是跟著成龍拍戲，像馮克安，周潤堅，黎強權等人便已經是離開成龍自立謀生了。後來在超級JC的時候成龍也招募了一些新的成員，不過這些新人，恐怕遠沒法達到80年代成家班的水準吧。
猛龍特技隊
神風特技隊
這兩個團隊其實都是香港電影製作上不可或缺的隊伍，神風特技隊80年代曾參與多部電影，如最佳拍檔系列，奇謀妙計五福星等，叱吒一時，後來就沒有什麼消息了。猛龍特技隊出現於八十年代後期，由羅禮賢領導，曾參與過多部成龍電影，還有如爾冬升的烈火戰車，吳宇森的喋血街頭，徐克的笑傲江湖等片。即將上映的成龍電影「十二生肖」便也有份參與。
程小東
聽名字別以為程小東是六零後七零後，其實人家比成龍還大一歲，1953年出生的。而程小東能在70年代初就踏足影壇，多虧了老爸程剛，他爹程剛是邵氏金牌大導演，在七十年代賣座程度僅次於張徹和李翰祥，他就排第三了，到了七十年代中後期程剛指導的影片賣座程度更是超過張徹與李翰祥，稱霸邵氏。而後，程小東年僅19便在父親指導的電影（十四女英豪）中擔任副武術指導，83年，程小東一部（風雲決）更是拍的天荒地老，神乎其技。日後的徐克武俠片便有（風雲決）的風格，而（風雲決）也憑借片尾決戰凌厲的剪接獲得金像獎最佳剪接（張耀宗）。之後，程小東與徐克合作，拍攝多部流行一時的影片，如倩女幽魂系列，秦俑，新龍門客棧等。
唐佳
早期武術指導，和劉家良是60年代最吃香也是最頂級的兩大武術指導。也同和劉家良一樣曾是張徹的御用武指，擁有全港最大的武師班底，且極有號召力。後來和劉家良離開張徹之後，唐佳也獨立門戶，導演了三部導演：（少林傳人）（洪拳大師）以及（三闖少林）。可惜由於均在時裝片橫行的80年代上映，而且唐佳也沒有劉家良好運可以紅一會兒，盡管有爾冬升，狄龍，白彪三位大腕坐鎮，無奈票房慘敗。97年，60歲的唐佳，縱橫影壇四十多年最終退出這個圈子。看過一次TVB的訪談節目，如今的唐佳已經老得不像樣了。
元奎，元彬
元奎那可是香港最頂級的武術指導，和袁和平，成龍，劉家良，洪金寶被譽為五大武指。元奎也是最早打出香港的導演，1982年的龍之忍者便是證明。後來連續指導的（皇家師姐）（執法先鋒）（皇家女將）都是大卡司大場面的電影，尤以（執法先鋒）為代表，片尾的決斗堪稱80年代最火爆的一場動作場面。90年代，元奎與劉鎮偉合作拍攝的（賭聖）令周星馳一炮而紅。後來，99年的（渾身是膽），更令元奎繼吳宇森，徐克第三位殺進北美本土市場的導演。而02年的玩命快遞令元奎一下子升價，在全球取得佳績。之後又指導了（生死格鬥）。而（敢死隊），（X戰警2），（轟天炮4）等好萊塢電影均由元奎負責動作。以至於電影再怎麼樣的爛，起碼保證動作場面的一流。
元彬，雖然風頭不及師兄，卻也曾於動作指導上面擁有光輝。（新龍門客棧）（道道道）（龍門飛甲）（獅王爭霸）等港產A級片都由他參與武術指導，而今年金像獎，他因龍門飛甲也獲得了最佳動作指導獎。而元彬二十多年來，十次失意金像獎最佳動作指導，這一次獲獎，也為他挽回了一定的餘地。
而據曾志偉回憶，在拍攝大特技的時候，都有人曾經因為動作太驚險而大小便失禁。例如有一次，洪家班來拍動作，因為地方很高，一個武行不敢跳，洪金寶大罵：屌你老母你跳不跳啊，不跳我來。誰知那個武行真的說不敢跳，此時洪金寶也不能不去親自示範，因為很丟面子的，所以從上面一往下跳，便便出來了。。同樣情況，柯受良在最佳拍檔第二集大顯神通中開頭那場飛車戲（飛到船上），第一次失敗，大小便齊齊出來了。這在武行是很常見的。
⑷ 他是全國第一武術指導，5個兒子都是藝人，大兒子比周星馳還紅，他是誰
這個人就是袁小田。袁小田的大兒子袁和平的名聲最大。袁小田是一名武術指導，代表作有《黑俠》、《黑客帝國》、《卧虎藏龍》等。雖然說並不如周星馳等人在檯面的風光，但是在圈子裡面，他的名氣要比周星馳還大很多。就連周星馳看到了袁和平，也要尊敬幾分的那種類型。
綜合上面所說，5個兒子都非常優秀，大兒子甚至超越了周星馳的人就是袁小田。袁小田是一個非常優秀的人。不僅可以很好地指導武術，還做了非常巨大的貢獻。沒有自己私藏武術功法，而是讓孩子們帶著袁家班不斷成長。在20世紀，八九十年代的時候，袁小田可以說是非常具有代表性的人物之一了。
⑸ 袁家班簡介及詳細資料
成員介紹
袁和平
我們國家有不少人的名字叫:陳解放、李建軍、張國慶，大多是因為他們出生時候剛好遇到解放、建軍節、國慶日。這像是中國人起名字的一個習慣。袁和平出生於1945年，那時候日本投降，戰爭迎來和平，於是袁小田就為兒子起了那麼個名字。袁和平又名袁大眼，做為世界首屈一指的武術指導，他早已聞名天下。
袁和平袁祥仁
袁祥仁算是低調的袁家班中最愛拋頭露面的一個，不過，拋頭露面總有他的道理，袁祥仁在鏡頭前演得確實不錯，無論是形神兼備的乞丐、酒鬼，還是扮鬼扮馬的反串老太婆(大內密探零零發、奇門遁甲、天師撞邪)都給我留下深刻印象……
袁祥仁袁祥仁又名袁長仁，他出生比袁和平稍晚，但成名卻比袁和平稍早。早在混跡武行時代，他就已經是替身明星，而60年代末他開始掛名武術指導，比袁和平上位要早上好幾年。當時袁祥仁跟著大師兄唐佳，做過張徹《保鏢》、《報仇》、《游俠兒》等片的武指，到了70年代，他在邵氏已經小有名氣，期間與楚原、何夢華這些名導演合作過不少力作，如《流星蝴蝶劍》、《香港奇案》這些。
70年代末80年初，台灣功夫片潮起，袁祥仁港台兩地走。恰在這時，袁和平得到嘉禾重用，其餘眾兄弟減少了外出打工，紛紛團結在一起助大哥一臂之力，在嘉禾的幫助下袁和平組了"和平電影公司"，袁祥仁當時則參與了"和平小組"的絕大多數創作，從《勇者無懼》、《佛掌羅漢拳》、《奇門遁甲》再到《霍元甲》(82年)、《鬼馬天師》等等。打響了袁家班旗號。
隨著"和平電影"的停業，袁家班陷入困境，袁和平開始四處突圍，袁祥仁跟著大哥南征北戰之餘，精力旺盛的他又另外殺出一條血路，在八九十年代袁祥仁涉及廣泛，喜劇鬧劇鬼片功夫片一律通殺，武指導演演員策劃也通通照做，二十年來，小打小鬧有之，巨資巨作亦有之，為袁家班今天的事業成績立下汗馬功勞。
袁祥仁和袁信義是袁家第一次獲得金像獎最佳動作設計殊榮的成員，他除了指導《夜魔俠》、《霹靂嬌娃2》、《夜宴》，拍《功夫》，較多的是參與連續劇拍攝。
袁信義
又名袁順義。他六七十年代也開始混武行，70年代跟隨袁和平到台灣發展，之後一直伴隨袁和平袁祥仁左右。兢兢業業的袁信義是袁家班重要的締造者，但他甚少做主導，更多的只是做為副手出現，輔助兄弟們--就算是香港一年拍攝三四百部電影功夫武俠片鋪天蓋地時候，他也沒另起爐灶。大概是性格所致。
袁信義袁信義長得老粗生猛，上了裝，飾演魔頭、惡霸、土匪尤為到位，不過，其實袁信義一開始也是演忠厚老實之人的，而且還是主角，比如袁家班投資的《佛掌羅漢拳》和那部趁熱打鐵的《南北醉拳》，但袁信義沒能像成龍那般幸運走紅，後來就大多是演奸角了，結果像模像樣反而深入人心。
90年代中後期開始，在拍了《鐵馬騮》、《大內密探零零發》之後，袁信義也很少再現身幕前，更多的是做他實實在在的幕後工作。
袁日初
與幾位兄長一樣，袁日初在家學藝後出道也是做武師，他就較為幸運，先是跟袁和平們做武指，沒幾年，"和平電影"成立，攝制電影需要主角，袁和平們看中這位身手不凡靈活瘦小的弟弟，決定力捧為功夫新星。
袁日初盡管袁家班在電影題材功夫設計上絞盡腦汁玩盡花樣，袁日初使出渾身解數，但《奇門遁甲》、《霍元甲》(82)、《天師撞邪》、《鬼馬天師》等幾部民初功夫片、奇幻神怪片下來，袁日初並沒有大紅大紫，等到外型更好的甄子丹到來之後，袁家班也就轉移了力捧對象，袁日初從此坐到了二三號位置上。
80年代末，袁日初在參與了《特警屠龍》、《皇家師姐3、4》等影片後，慢慢就退出了電影圈。不知是不是當初袁家班關於道教的《天師撞邪》、《鬼馬天師》深深影響了袁日初，後來他出人意料的入了道觀做了道士。
袁龍駒
袁小田的七兒子。
袁龍駒袁龍駒七八十年代就跟袁小田出外拍片，一老一少闖江湖，幾部電影都是沒有袁家班其他兄弟參與的。後來的事實大家都知道，袁龍駒並沒能出人頭地。之後十餘年他進了袁家班底(更多是跟老三袁祥仁)，也都不突出，顯得默默無聞。有他名頭的電影，周星馳的《武狀元蘇乞兒》是較為出名的一部。
袁振洋
原名袁震威、袁振威，後改名袁振洋。
袁振洋是袁和平的堂弟，在袁家班中想法較為特別的一位。他同樣是從武師做起，在台灣待過，之後進入了袁和平的班底，一起創作了《醉拳》、《蛇型刁手》、《林世榮》、《佛掌羅漢拳》等影片，"和平電影"成立後，袁振洋獨當一面成為導演，他80年代早期拍的《波牛》和《情逢敵手》一改袁家班只設計功夫武俠作風，題材選了電影界罕見的足球、和霹靂舞，足球、舞蹈融入袁家班設計的動作，變得面目一新。只是這種新鮮題材並不能出奇制勝。
在袁家班"投靠"洪金寶的德寶之後，袁振洋也得到了重用，他做了洪金寶《群龍戲鳳》、《脂粉雙雄》幾部片的動作指導，又做導演拍了《群龍奪寶》、《皇家師姐3》，這幾部電影拍得有聲有色，成績相當不錯。
正當事業蒸蒸日上時候，94年袁振洋導了一部鮮有人拍的佛理題材電影《達摩祖師》，被劇中佛旨感染，看破紅塵就此出家。在台灣高雄待了七年左右，不知為何，又看破佛塵重出江湖，回到香港回到家人身邊。
盡管浪費了好幾年時光，但早年的努力足以讓他留名於動作片之中。
趙中興
趙中興70年代在邵氏待過，拍過張徹的《射鵰》，而後到台灣發展，那時和柯受良等人做武指等，80年代回到香港進入袁和平班底，袁家班的早期的《勇者無懼》、《天師撞邪》、《奇門遁甲》他是主創之一，80年代中後期離開袁家班又到了台灣發展，還組了一支"趙家班"的武術指導隊，但並沒有發展起來，到了90年左右，幾部風吹無聲的動作片後，連他一同消失了。
甄子丹
80年代初，袁和平準備開拍一部《笑太極》，正到處找新人主演。而事有湊巧，袁和平的姐姐袁素娥是甄子丹母親的徒弟，甄子丹母親麥寶嬋是太極拳宗師，甄子丹自小跟母親練功，那時候又在北京深造，有良好根基。於是，袁素娥便向弟弟袁和平推薦了甄子丹。
甄子丹見過面後，袁和平對這位剛奪得1981 年全美武術大賽兵器拳術雙料冠軍的年輕人大為贊賞，從此袁家班又多了一名新成員。
甄子丹在袁家班是既做主演，又參與武術指導。一開始袁家班為他打造的《笑太極》走的有些成龍當年《醉拳》套路，題材過時，也並不適合甄子丹風格;而《情逢敵手》半洋半土，弄得甄子丹是不倫不類(回頭看甄子丹，能笑倒在地);《特警屠龍》、《皇家師姐4》、《洗黑錢》幾部時裝動作片，倒是合適甄子丹的形象、動作風格，拍出了不少可觀之處，甄子丹藉此聲名鵲起。
不過，要論留給觀眾深刻印象的，還是徐克。他的《黃飛鴻2男兒當自強》、《新龍門客棧》廣為流傳，甄子丹飾演兩個大反派，這兩個功夫一流的形象讓觀眾驚嘆不已。而被功夫迷津津樂道黃飛鴻里納蘭元述的"布棍"，據甄子丹說正是他的創意袁和平的設計。
緊接著，在主演袁和平《蘇乞兒》、《鐵馬騮》、《詠春》三部古裝功夫片後，師徒兩人各有各忙，算是分道揚鑣。至今，已有近十五年未再合作。
谷軒昭
據聞谷軒昭是於占元的徒弟，洪金寶、成龍等人的小師弟。這個未敢確定，谷軒昭原本是跟徐小明的武師，80年代和徐小明拍過《木棉袈裟》、《海市蜃樓》、《水玲瓏》等，與林迪安有較多的合作，90年代初跟袁祥仁，拍了《黃飛鴻》、《伙頭福星》、《武狀元蘇乞兒》，年青有為，越來越得到重視，成為袁家班十餘年來攻城拔寨的主將。
谷軒昭谷軒昭形象不錯，只是不愛在銀幕前演戲。
部分電影
01.《醉拳》
02.《林世榮》(袁洪)
03.《勇者無懼》
04.《佛掌羅漢拳》
05.《奇門遁甲》
06.《洗黑錢》、《波牛》
07.《黃飛鴻》
08.《男兒當自強》
09.《鐵馬騮》
10.《太極張三豐》
11.《武狀元蘇乞兒》、《鐵雞斗蜈蚣》
12.《精武英雄》
13.《詠春》
14.《黑俠》
15.《卧虎藏龍》
16.《黑客帝國》系列
17.《蜀山傳》
18.《功夫》
19.《霍元甲》
20.《殺死比爾》
21.《鬼馬天師》
⑹ 袁曰初的電影有哪些
袁日初
袁家班中的一位，袁小田之子，袁和平袁祥仁的兄弟。70年代80年代出演多部武打片，比如《奇門遁甲》、《巡城馬》、《霍元甲》等，與梁家仁合作較多。
作品年表
1971：《拳擊》 1972：《馬永貞》、《壁虎》、《大殺手》 1973：《香港過客》、《頂天立地》 1976：《辭郎洲》、《江湖子弟》 1977：《絕不低頭》、《奸魔》、《被迫》、《鐵拳小子》、《明月刀雪夜殲仇》、《破戒》 1978：《清宮大刺殺》、《蛇形刁手》、《十字鎖喉手》、《不擇手段》 1980：《六合八法》 1982：《奇門遁甲》、《巡城馬》、《霍元甲》 1983：《天師撞邪》 1984：《鬼馬天師》、《笑太極》 1985：《祝您好運》 1987：《省港騎兵續集兵分兩路》 1988：《特警屠龍》 1989：《皇家師姐IV直擊證人》
⑺ 誰能告訴我這電影名一部九幾年的僵屍喜劇片。主演和片名都不記得了，開頭內容如下：
《僵屍怕怕》
英文片名：Dragon Vs. Vampire
導 演： 袁和平 -
主 演： 梁家仁 Ka-Yan Leung 袁祥仁 Cheung-Yan Yuen 袁信義 - 袁日初 -
類 型： 喜劇 恐怖 驚悚
地 區： 香港
本片屬袁家班《奇門遁甲》推出大獲成功後，使得袁和平及袁家班倍受鼓舞，緊接著又拍了《天師撞邪》、《僵屍怕怕》、《陰陽奇兵》等靈幻功夫片，繼續在各種稀奇古怪的神奇動作橋段設計方面下足氣力。可惜這幾部影片只以節奏奇觀取巧，情節內容卻簡單粗糙，遠及不上洪金寶的《人嚇人》和《僵屍先生》等靈幻功夫片既有林正英、陳會毅對動作把關，又有黃炳耀、黃鷹等名編劇對故事情節精密編排，因此最終淪為形式主義之作，反響甚微，票房也愈來愈差
拉到63分鍾有你說的被綁在柱子上被僵屍繞著！
⑻ 袁家班的部分電影
01.《醉拳》
02.《林世榮》（袁洪）
03.《勇者無懼》
04.《佛掌羅漢拳》
05.《奇門遁甲》
06.《洗黑錢》、《波牛》
07.《黃飛鴻》
08.《男兒當自強》
09.《鐵馬騮》
10.《太極張三豐》
11.《武狀元蘇乞兒》、《鐵雞斗蜈蚣》
12.《精武英雄》
13.《詠春》
14.《黑俠》
15.《卧虎藏龍》
16.《黑客帝國》系列
17.《蜀山傳》
18.《功夫》
19.《霍元甲》
20.《殺死比爾》
21.《鬼馬天師》
⑼ 袁和平做武術指導的電影有哪些
生於廣州。外號「大眼」。父親袁小田是京劇世家傳人、香港藝壇著名演員兼武術教練，袁小田在50年代曾主演近百部描寫中國歷史上武林高手黃飛鴻的功夫電影。袁和平也參加演出。1970年任《瘋狂殺手》武術指導而進入導演領域。先後為《盪寇灘》1972、《壁虎》1972、《小雜種》1973等片擔任武術指導。1978年獨立執導《蛇拳》(蛇形刁手)Snake in the Eagle』s Shadow、《醉拳》Drunken Master in the Tigers Eye 1978，獲得巨大成功，成為聞名香港、東南亞地區和日本的著名功夫片導演，1992年參與製作《黃飛鴻Ⅱ男兒當自強》Once Upon A Time in China獲第十二屆香港金像獎最佳動作指導獎。1993年參與製作《少年黃飛鴻之鐵馬騮》,獲第十三屆香港金像最佳動作指導提名。 年輕時綽號「大眼」的袁和平，如今已被尊稱為「八爺」。
當年袁和平曾在模仿美國電影《金剛》的港片《猩猩王》中穿著厚熱的戲裝扮「猩猩王」，現在他則以美國影片「黑客」三部曲成為全球最炙手可熱的動作指導。今昔對比，恍如隔夢，似乎難以置信，實際卻是「大眼八爺」憑借多年的努力和超強的實力得成的正果。
（一）初試鋒芒：諧趣功夫片
袁和平出身武術世家，父親袁小田本是京劇武丑，精擅北派武術。早在1939年，袁小田就開始擔任香港電影的武打和替身演員，在這一行當算得上德高望重。袁小田育有七個兒女，袁和平排行老二，自幼便與其他幾位手足袁祥仁、袁信義、袁日初、袁振威、袁龍駒一起隨父親習武，20歲時進入電影圈做龍虎武師及龍套演員，25歲首次為吳思遠導演的《瘋狂殺手》擔任動作設計，其時為1970年。
上世紀70年代正值香港功夫片大行其道，每年都有占港片產量半數以上的功夫片製作上映，堪稱功夫片的黃金時代！由於曾經引領潮流的「黃飛鴻」老派功夫片（關德興主演）的打鬥套路已然落伍，當時功夫片的動作設計大多跟風李小龍的現代截拳飛腳，張徹、劉家良的清末少林功夫，以及楚原、唐佳的古裝武俠打鬥這三種模式。而模仿跟風的結果自然是粗製濫造、千篇一律，觀眾看得愈發無趣。加之許冠文兄弟的生活喜劇大受歡迎，對功夫片形成沖擊，到得70年代末期，香港的功夫片創作不免陷入困境——也就在此時，袁和平開始聲名鵲起，他對功夫片進行的創新改良，取得了影響深遠的突破性成就。
1978年，在著名電影人吳思遠的提攜下，已為多部電影擔任過動作設計的袁和平終於升做導演，並在一年之內開拍了《蛇形刁手》和《醉拳》兩部功夫片。盡管這兩部電影皆是頑劣少年跟隨深藏不露的宗師高手學藝，最終艱難打敗強敵的尋常情節，卻被袁和平拍出新意。他先為《蛇形刁手》和《醉拳》定下功夫喜劇的基調，同時精心設計了活潑靈巧兼具雜耍游戲性的象形武術動作，突出了練功過程的趣味性，完全有別於之前的功夫片模式，令觀眾耳目一新。
《蛇形刁手》和《醉拳》上映後反響極佳，兩部功夫喜劇的票房皆名列當年十大賣座影片，甚至打入日本市場。袁和平也因此一鳴驚人，成為香港電影界繼劉家良、洪金寶之後第三位由動作指導升為導演的成功範例。另外，袁和平的這兩部電影還捧紅了曾是票房毒葯的成龍，片中充滿喜感活力的頑劣少年形象簡直是為成龍量身訂做，而經過十年戲校訓練的成龍，對完成袁和平在練功過程中設計的高難度雜技動作自然駕輕就熟。如此天衣無縫的合作，想不成功都難。
《醉拳》之後，袁和平與成龍分道揚鑣，這兩位香港諧趣功夫片的開創者沿著各自的喜好方向繼續將此類片種發揚光大。如果說成龍的《笑拳怪招》和《師弟出馬》已經是突破常規的自由發揮，那麼袁和平的《林世榮》與《勇者無懼》則是傳統與創新的融合，也可以說是《醉拳》的延續。《醉拳》本是傳統的「黃飛鴻」題材，只不過編導聰明的將原來嚴肅正統的中年「黃師傅」傳奇改為調皮詼諧的青年「黃飛鴻」故事。待到《林世榮》和《勇者無懼》這兩部同樣「黃飛鴻」題材的電影中，雖然換回關德興這個正宗「黃師傅」，但嚴肅之中已帶有些喜劇色彩。況且黃師傅不再以主要角色出現，反倒以黃飛鴻的青年弟子經歷作為情節主線，依舊是《醉拳》帶有闖禍青年的詼諧故事配以最後搏命對打的激烈場面的套路。具體到動作方面，兩部影片都做到了剛柔相濟，不過《林世榮》是袁和平與洪金寶共同設計；《勇者無懼》卻是袁家班的集體創作，但男主角仍是洪金寶、成龍的師弟元彪。
由於《林世榮》與《勇者無懼》的票房口碑不輸《醉拳》，袁和平的功夫片導演地位當然更加穩固。
（二）幾度風雨：靈幻功夫片與時裝動作片
說到對電影特技的接觸運用，擅長拍真功夫的袁和平並非如很多人想的那樣始自《黑客帝國》。事實上，袁和平在20年前便已開始將拳腳功夫與電影特技結合起來，搞出了港片的獨特類型——「靈幻功夫片」。不過，當年八爺玩的不是電腦特技，而是包括煙霧、威亞、魔術、雜技在內的香港土法特技。
或許是受到1980年洪金寶自導自演的《鬼打鬼》的啟發，袁和平於1982年也導演了靈幻功夫片《奇門遁甲》，而且走得更遠，拍得更玄。《鬼打鬼》尚且有些現實生活的偷情捉姦情節，結尾處的重頭戲，鬼怪附體的打鬥依舊以拳腳功夫的對決表現。待到袁和平的《奇門遁甲》中則完全是超現實的情節邏輯和神乎奇技的鬥法比拼。易容殺人、地府報仇，呼風喚雨、剪紙化蝶，分明是一部魔幻傳奇。看得出，袁和平對該片注入了極大心血，他從中國傳統的民俗文化中汲取靈感，不僅設計了超乎尋常的雜技式肢體動作，而且運用了大量傳統魔術手法，使《奇門遁甲》的人物造型、道具、布景以及打鬥場面呈現出既恐怖又幽默的詭異風格，即便在當今香港電影中也稱得上獨樹一幟。
《奇門遁甲》推出後大獲成功，使得袁和平及袁家班倍受鼓舞，緊接著又拍了《天師撞邪》、《僵屍怕怕》、《陰陽奇兵》等靈幻功夫片，繼續在各種稀奇古怪的神奇動作橋段設計方面下足氣力。可惜這幾部影片只以節奏奇觀取巧，情節內容卻簡單粗糙，遠及不上洪金寶的《人嚇人》和《僵屍先生》等靈幻功夫片既有林正英、陳會毅對動作把關，又有黃炳耀、黃鷹等名編劇對故事情節精密編排，因此最終淪為形式主義之作，反響甚微，票房也愈來愈差。
眼見「靈幻功夫片」風光不再，回歸民初功夫喜劇的《笑太極》又差強人意，袁和平經過一番審時度勢，決定跟上時代潮流，改拍當年正大受歡迎的時裝動作片，首部作品是1985年的《情逢敵手》。在這部反響不錯的影片中，袁和平將流行的霹靂舞與傳統的武術、雜技融合在一起，創出全新的動作娛樂效果。另外，值得注意的是，在這一階段，被袁和平挖掘出的弟子甄子丹成為他時裝動作片的最佳詮釋者，從《情逢敵手》到《特警屠龍》、《皇家師姐之直擊證人》，再至《洗黑錢》，甄子丹輔助袁和平設計了許多精彩之極的新奇現代打法，與八爺以前的功夫喜劇風格迥異。
尤其是警匪動作片《洗黑錢》，故事情節固然簡單乏味，但袁和平、甄子丹、袁祥仁、郭振鋒（這四人如今都已闖入國際影壇）共同設計的打鬥場面完全打破了傳統功夫片的套路模式，融合現代格擊與分解後的武術招式，既迅速敏捷、又拳拳到肉，動作瀟灑、造型凌厲，同時甄子丹擅長的腿功亦發揮得淋漓盡致，堪稱動作片影史的典範之作！
不過，盡管袁和平對時裝動作打鬥戲一如既往的用心創新，但始終難以重現當年拍功夫喜劇的輝煌。上世紀80年代後期最受觀眾歡迎的是成龍的時裝動作片，那時他和成家班已經拿下四屆香港金像獎最佳動作指導。相比之下，袁和平的動作設計不是不好，只是參與影片的整體質量平庸，浪費了八爺的才華。其實，無論做動作指導，還是做導演，當時的袁和平都缺乏一個可以從形式到內容全方位提升影片水準的合作者……
（三）再次輝煌：90年代的武俠功夫片潮流
進入90年代，香港掀起了武俠功夫片的新一輪熱潮，袁和平正好可以籍此大展所長。但八爺之所以能迎來個人事業的第二次高峰，還得益於找到了一個極富創造力的合作夥伴，亦是新派武俠功夫片熱潮的始作俑者——徐克。
卻說1991年，素以創新求變聞名的徐克准備重拍黃飛鴻故事。首集找來了劉家榮和袁祥仁、袁信義兄弟為影片設計動作招式。舊瓶裝新酒的《黃飛鴻》上映後大獲成功，票房狂收3000萬，並令徐克獲得香港金像獎最佳導演，袁祥仁三人榮獲最佳動作指導獎項。翌年，徐克趁勢推出續集《男兒當自強》，這次則只請袁和平一人擔任動作指導。八爺果然不負重託，除了延續了第一部硬橋硬馬的武術功夫外，他又加進了許多靈活的雜耍技巧，比如李連傑（飾黃飛鴻）與熊欣欣（飾九宮真人）在南天門需要掌握平衡的對打，還有柔身幾轉卸掉白綾的舒展動作等。至於影片最精彩的部分，黃飛鴻與納蘭元述（甄子丹飾）在狹窄空間中進行的棍斗，居然被袁和平設計出大開大合的動作效果，令人嘆為觀止。因此，袁和平獲得當年香港金像獎最佳動作指導絕對是實至名歸！
1993和1994兩年是袁和平的創作旺盛期，他一口氣擔任了《黃飛鴻之鐵雞斗蜈蚣》、《少年黃飛鴻之鐵馬騮》、《太極張三豐》、《英雄豪傑蘇乞兒》、《詠春》、《精武英雄》、《火雲傳奇》七部功夫片的動作指導及導演，努力做到部部有新意。而在與李連傑、甄子丹、楊紫瓊等功夫明星合作時，八爺每次都是因人而異，按照每個人的特點量身訂做。比如甄子丹的腿功好，就要注意發揮這個長處；楊紫瓊是舞蹈演員出身，就要為她安排具有節奏感和柔韌性的動作；李連傑武術功底深厚，招式有板有眼，所以袁和平多為他設計瀟灑、英武的動作套路。再者，還要因戲而變，比如在同是由李連傑主演的《鐵雞斗蜈蚣》、《太極張三豐》和《精武英雄》中，八爺就分別為李連傑編排了醉拳、太極拳和自由搏擊三種風格迥異的功夫招數。而相對於當年成龍打的富於雜技性的詼諧醉拳，《鐵雞斗蜈蚣》中李連傑施展的則是拳拳到肉的硬醉拳。——由此而來，不難窺見袁和平對動作設計的創新求變精神。
在袁和平拍過的眾多功夫片中，他自認最滿意的作品是《少年黃飛鴻之鐵馬騮》。影片由徐克編劇、監制，又是八爺拿手的「黃飛鴻」題材，雖然講述黃飛鴻的少年故事，但濃墨譜寫的卻是黃麒英父子的舐犢親情，這在袁和平導演的作品中甚為少見。至於動作場面，袁和平則回歸傳統功夫片，在不停機的情況下拍攝更多連貫的真實動作，尤顯暴烈刺激。而在《男兒當自強》中用吊鋼絲踢出的「無影腿」，在《鐵馬騮》中也以甄子丹的快腿真實再現。還有歷史上「黃師傅」真正擅長的南派洪拳在該片中同樣成為對敵的主要應用招式，而不是像李連傑的「黃飛鴻」系列那樣亂用北派功夫。另外，即便是片尾那段用吊綱
⑽ 電影《群龍奪寶》的導演信息
袁振洋
袁振洋（Brandy Yuen），香港影壇「袁家班」代表人物，影視演員兼導演。
90年代，袁振洋拍攝了《達摩祖師》以後，由於深受影響，以至於遁入空門，在香港一家寺廟擔任住持。