① 任達華主演的《小Q》為何被稱為「催淚炸彈」
都說電影《小Q》是年度重磅催淚彈，去觀影的人里十個有八個是一邊看一邊流淚的。它為什麼能成為年度重磅催淚彈？除了故事本身很生動感人外，我覺得電影中的音樂渲染以及鏡頭藝術的運用也為電影加了催淚“特效”。
雖然電影《小Q》也存在很多不足，很多人對於它的改編也有疑義，但是電影利用視聽藝術給電影加催淚“特效”，渲染情感，引發共鳴這一塊做的還是值得肯定的，至少觀眾流的眼淚就是最好的證明。
② 香港電影演員李湘
李湘，台灣女演員。1942年12月4日出生，本名李寶蕙，為江蘇人，父母離異後與母親相依為命。自教會承辦的三育中學畢業後，進入淡江文理學院外文系。1966年6月進入中影公司，任《悲歡歲月》一片的實習場記，因緣際會外借演出《尋夢園》，隨後為中影主演《路》等片，演技逐漸受到肯定，擅長演出成熟女性的角色。代表作為宋存壽執導的《母親三十歲》，1980年客串主持華視綜藝節目「春之歌」，後來自設瑜珈教室擔任教師，此後不再演出電影作品。
1966 《尋夢園》 Recalling My Dreams
1966 《草莽喋血》
1967 《路》 The Road
1967 《寂寞的十七歲》 Lonely Seventeen
1968 《月滿西樓》
1970 《家在台北》 Home Sweet Home
1970 《庭園深深》
1970 《不要拋棄我》
1970 《人家的丈夫》
1971 《母與女》 Life with Mother
1971 《太陽下》
1971 《賭命的人》
1972 《未卜先知》
1972 《夜生活的女人》
1972 《黃色殺手》
1972 《東南西北風》
1973 《母親三十歲》 Story of Mother
1973 《舊情難忘》
1974 《星星星》
1974 《彩雲片片》
1974 《珊珊與我》
1974 《大阿哥》
1974 《最後的一吻》
1974 《迷霧疑雲》
1974 《大通緝令》 The Big Raid
1975 《青青草原上》
1975 《野鴿子的黃昏》
1976 《浪花》 Painted Waves of Love
1976 《星語》 The Star
1977 《血夜花》
1977 《又是風起時》
1977 《台北66》
1977 《龍虎群英》
1977 《陰風殘月吹古樓》
1977 《一夜緣》(法國片)
1977 《變色的太陽》 Confused Love
1978 《太太情人女朋友》
1978 《玲瓏玉手劍玲瓏》 Witty Hand, Witty Sword
1978 《新雨夜花》
1978 《大地飛鷹》 Big Land Flying Eagles
1978 《沙灘上的月亮》
1978 《三隻母老虎》
1979 《七巧鳳凰碧玉刀》
1979 《花伴舞春風》
1979 《折劍傳奇》
1979 《早安台北》 Good morning Taipei
1980 《怒漢神劍小辣椒》
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③ 《萬箭穿心》：若你只看到李寶莉潑辣、做作和報復，說明你太年輕
電影《萬箭穿心》講述的是「女扁擔」李寶莉幾十年的命運多舛，婚姻里的冷暖自知、苦痛、絕望、無奈，以此來對生活在 社會 底層的弱勢群體給予同情與憐憫，讓人沉思與深刻的反省李寶莉悲情一生的來由。電影沒有博人眼球的動作場面，但人物豐滿，內心戲充足，台詞淳樸，就像是發生在你我的生活中一樣，返璞歸真。
原著作者方方，以「揭露世界，批評丑態」為出發點，從日常生活中老百姓的立場上講故事。導演王競，常年關注 社會 生活中的現實題材，從春運題材的《一年到頭》到網路暴力《無形殺》，再到揭露醫療黑幕的《我是植物人》，以及《萬箭穿心》中「李寶莉的血淚史」。作品的震撼力依次增加，始終帶著屬於人性復雜，矛盾卻光彩熠熠的特殊意味，都廣泛引起了人們深入思考 社會 疾病的緣由。
幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸，而《萬箭穿心》這部電影揭示出， 一個家庭的不幸，矛盾沖突是從家庭內部延伸到 社會 群體，再反噬回家庭。 我想許多年後，《萬箭穿心》仍然是一部經典。
電影從馬學武、李寶莉搬新家開篇。搬家工人看到巷子狹窄，車子無法進來，要求加錢，寶莉一人與幾個工人周旋，還是加了錢才得以了結，此時的學武從樓上遠遠地看著，寶莉心中有氣也是無處發泄。
搬家結束，學武出於想挽回一點顏面，用香煙招待工人，還讓小寶去買汽水來犒勞辛苦的工人，寶莉直接上前阻止，還當眾罵了學武。
事後一個工人帶有同情心地對學武說：「我們雖然賣力氣干粗活，但家裡老婆都還挺賢惠的，那過得比你舒服多了......你被這樣一個女人管一輩子，真的挺可憐的。」
寶莉毫不遮掩地撕開了學武的一個面紗，讓他在工人面前，毫無尊嚴可言。學武內心是看不起搬家工人的，可現實是工人竟然反過來安慰憐憫他，這讓他怎麼受得了。 事後的學武內心備受煎熬，深陷他人的異樣眼光與自我認同的差異中，難以自拔。 因此，學武跟寶莉提出了離婚。
馬學武離婚不成，就出軌廠里女同事，試圖汲取一份讓他感到"愉悅"的心靈慰藉 。
寶莉發現了他們的姦情，報警抓了個現行，學武廠辦主任因此丟了，也因此事成了廠里第一批下崗員工。在這一系列打擊後，竟意外得知報警的人是寶莉，情人也離他遠去，馬學武絕望了，他認為此生再也抬不起頭來，難以做人，選擇了跳江。
寶莉又撕開了學武一個面紗。如果說搬家的事是一件外套，那麼出軌被報警還被抓了個現行就是內衣內褲了。學武被扒了個干凈，如同裸奔，驕傲清高的他，哪裡還有活著的期盼。於是出於驕傲的本性， 讓他帶著死志義無反顧地報復妻子寶莉。學武把情人的照片放進書里，留給了兒子。試圖相互在對方"靈與肉"的煎熬、折磨下，得以安息。
兒子小寶發現了照片，查出了當年父親跳江的始末，毅然決然的要跟母親斷絕關系，無情的將撫養自己長大的母親趕出了家門。學武撕開了寶莉的面紗，讓兒子看到了母親殘忍的一面。寶莉被愛情、親情的牙齒，傷的體無完膚，如同萬箭穿心。
該影片在 細細品味之下，露出了"手術刀"的無情剖析。 訴說著中國底層老百姓的痛苦、辛酸、無奈，他們是一群沒有文化、思想保守、不懂得變通，甚至走進了人生絕路，自己都未曾覺察。而最終，他們受著 社會 、家庭、生活的恐怖排擠——萬箭穿心，痛不欲生。
影片最想要表達的其實就是老百姓最真實的"彩色人性"，沒有絕對的好與壞，或許人終其一生都是要帶著"面紗"而活。
一個人終其一生，需要有幾張臉才能活得更好，就必然會帶著幾層"面紗"保護才行。
投射到我們現實生活中，被"蒙上面紗的臉"，其實就是 我們獨有的人性復雜的多面性。
在我們一生當中，或許我們每一個人在面對形形色色的人、復雜多變的環境、賴以生存的工作、千奇百怪的事件等的時候，都不避免不了因各種各樣的原因，來增減自己不同的"臉"。
以至於為了保險起見，為這些"臉"蒙上一層朦朧的"面紗"，尋求在"自我舒適"與"不得不"之間的做出平衡的選擇。每個人臉上的面紗不可以摘取，外表的、精神上的，都不可以。
影片中，馬學武這些被刻意蒙上面紗的"臉"，一次次被毫不留情地撕開拿下來，露出的，是那恍然大悟、心如死灰的絕望的自我之臉。馬學武的跳江，並非人為，我個人更傾向是自殺，以尋求自我解脫。
撕下面紗的馬學武死了，撕下面紗的李寶莉離開這個讓她萬箭穿心的家了。一個走向了生命的解脫，一個得到了往後餘生的自我救贖。帶著面紗的那些日子都一去不復返，李寶莉撕去的是心靈枷鎖的面紗，才看見了生命之中的光明，為愛放手。
我想在這個真實而殘忍的現實生活里，帶著"灰色面紗"的人才能活著。
結語： 《萬箭穿心》帶給我的觀感是千頭萬緒的，我的母親也是其中一名受害者。 社會 底層的弱勢群體，個人思想覺悟有限，來自於 社會 、家庭、生活上的種種委屈，讓她們更加橫沖直撞、飛蛾撲火。而呈現的關於"人性"的探討就更加復雜且矛盾。
人們往往不想正視自己撕開了"面紗的臉"，因為剝開面紗，看見太過真實的自己之後，無法面對。