❶ 求歷屆台灣電影金馬獎獲獎名單
歷屆台灣電影金馬獎獲獎名單
第一屆【金馬獎】（1962）
最佳劇情片:《星星月亮太陽》
優等劇情片:《一萬四千個證人》，《楊貴妃》，《宜室宜家》
最佳紀錄片:《今日金門》
獲獎助金影片:《趙氏孤兒》， 《脂粉間諜網》 ， 《慈母千秋》
最佳導演:陶秦《千嬌百媚》
最佳編劇:秦亦孚《星星月亮太陽》
最佳男主角:王引《手槍》
最佳女主角:尤敏《星星月亮太陽》
最佳男配角:矮仔財《宜室宜家》
最佳女配角:唐寶雲《台風》
最佳童星:費立《金喇叭》
最佳彩色攝影:黃明《星星月亮太陽》
最佳黑白攝影:華惠英《宜室宜家》
最佳音樂:姚敏《千嬌百媚》
最佳剪輯:姜興隆《楊貴妃》
最佳錄音:鄺護《楊貴妃》
最佳紀錄片策劃:戴彭齡《今日金門》
第二屆【金馬獎】(1963)
最佳劇情片:《梁山伯與祝英台》
優等劇情片:《黑夜到黎明》,《武則天》,《小女兒》
最佳社會教育特別獎:吳鳳
最佳紀錄片:《台灣漁業》
獲獎助金影片:《白雲故鄉》,《梁紅玉》
最佳導演:李翰祥《梁山伯與祝英台》
最佳編劇:葛瑞芬《為誰辛苦為誰忙》
最佳男主角:唐菁《黑夜到黎明》
最佳女主角:樂蒂《梁山伯與祝英台》
最佳男配角:馬驥《白雲故鄉》
最佳女配角:杜鵑《巫山春回》
最佳童星:羅宛琳《街頭巷尾》
最佳黑白攝影:何鹿影《荷花》
最佳音樂:周藍萍《梁山伯與祝英台》
最佳剪輯:姜興隆《梁山伯與祝英台》
最佳演員特別獎:凌波《梁山伯與祝英台》
最佳紀錄片攝影:陳玉帛《台灣漁業》
第三屆【金馬獎】(1965)
最佳劇情片:《養鴨人家》
優等劇情片:《深宮怨》,《人之初》,《血濺紅牡丹》
優等紀錄片:《石門水庫》,《武昌演習》
最佳藝術設計特別獎:《春江花月夜》
獲獎助金影片:《八十八號情報員》,《最後的裁判》
最佳導演:李行《養鴨人家》
最佳編劇:汪榴照《諜海四壯士》
最佳男主角:葛香亭《養鴨人家》
最佳女主角:李麗華《故都春夢》
最佳男配角:井淼《故都春夢》
最佳女配角:王萊《人之初》
最佳童星:小龍《最後的裁判》
最佳彩色攝影:賴成英《養鴨人家》
最佳黑白攝影:王劍寒《一毛錢》
最佳彩色美術設計:曹年龍《狀元及第》
最佳音樂:顧嘉輝《萬花迎春》,駱明道《情人石》
最佳剪輯:王朝曦《深宮怨》
最佳錄音:孫冰韻《深宮怨》
最佳紀錄片策劃:祈和熙,端木愃《春江花月夜》
第四屆【金馬獎】(1966)
最佳劇情片:《西施》
優等劇情片:《啞女情深》,《金玉奴》
最佳發揚民族精神獎:《大地兒女》
最佳紀錄片:《成功嶺之歌》
優等紀錄片:《重慶演習》,《澄清湖》
獲獎助金影片:《鳳凰》
最佳導演:李翰祥《西施》
最佳編劇:胡金銓《大地兒女》
最佳男主角:趙雷《西施》
最佳女主角:歸亞蕾《煙雨蒙蒙》
最佳男配角:吳家驤《金玉奴》
最佳女配角:盧碧雲《煙雨蒙蒙》
最佳童星:謝玲玲《婉君表妹》
最佳彩色攝影:王劍寒《西施》
最佳彩色美術設計:顧毅《西施》
最佳音樂:左宏元《啞女情深》
最佳剪輯:姜興隆《大地兒女》
最佳錄音 洪瑞庭《啞女情深》
演技特別獎:王莫愁《啞女情深》
最佳紀錄片攝影:祁和熙《澄清湖》
最佳紀錄片策劃:貢敏《成功嶺之歌》
第五屆【金馬獎】(1967)
最佳劇情片:《我女若蘭》
優等劇情片:《藍與黑》,《何日君再來》,《蘇小妹》
最佳導演:李嘉《我女若蘭》
最佳編劇:秦亦孚《蘇小妹》
最佳男主角:歐威
最佳女主角:江青
最佳男配角:崔福生《貞節牌坊》
最佳女配角:於倩《藍與黑》
最佳童星:謝玲玲《我女若蘭》
最佳彩色攝影:林文錦《我女若蘭》
最佳彩色美術設計:翁文燈《我女若蘭》
最佳音樂（非歌劇）:顧嘉輝《何日君再來》
最佳剪輯:汪晉臣《我女若蘭》
最佳錄音:殷變平《蘇小妹》
第六屆【金馬獎】(1968)
最佳劇情片:《路》
優等劇情片:《烽火萬里情》,《龍門客棧》,《太太萬歲》
最佳男主角:崔福生《路》
最佳女主角:凌波《烽火萬里情》
最佳男配角:井淼《烽火萬里情》
最佳女配角:歐陽莎菲《烽火萬里情》
最佳童星:嘉嘉《多少柔情多少淚》
最佳彩色攝影:林贊庭《寂寞的十七歲》
最佳黑白攝影:余如季《白鷺人家》
最佳彩色美術設計:李季《寂寞的十七歲》
最佳音樂:王福齡《烽火萬里情》
最佳剪輯:沈業康《寂寞的十七歲》
最佳錄音:洪瑞庭《寂寞的十七歲》
第七屆【金馬獎】(1969)
最佳劇情片:《小鎮春回》
最佳紀錄片:《張大千的畫》
最佳導演:白景瑞《新娘與我》
最佳編劇:吳桓《小鎮春回》
最佳男主角:楊群《揚子江風雲》
最佳女主角:李麗華《揚子江風雲》
最佳男配角:孫越《揚子江風雲》
最佳女配角:張冰玉《小鎮春回》
最佳童星:吳鳳鳳《小情人逃亡》
最佳彩色攝影:鄭潔《小鎮春回》
最佳彩色美術設計:葉英晉,張國雄《月滿西樓》
最佳音樂（非歌劇）:周藍萍《水上人家》
最佳剪輯:汪晉臣《新娘與我》
最佳錄音:王永華《珊珊》
最佳紀錄片策劃:楊文淦《龍井鄉》
特別獎:童月娟
第八屆【金馬獎】(1970)
最佳劇情片:《家在台北》
優等劇情片:《歌聲魅影》,《高山青》,《路客與刀客》,《新不了情》
最佳導演:張曾澤《路客與刀客》
最佳編劇:魯稚子《歌聲魅影》
最佳男主角:葛香亭《高山青》
最佳女主角:歸亞蕾《家在台北》
最佳男配角:儀銘《歌聲魅影》
最佳女配角:夏台鳳《歌聲魅影》
最佳童星:俞健生《不敢跟你講》
最佳彩色攝影:賴成英《群星會》
最佳彩色美術設計:高山嵐《幸運草》
最佳音樂(非歌劇):周藍萍《路客與刀客》
最佳剪輯:汪晉臣《家在台北》
最佳錄音:洪瑞庭《群星會》
優秀演技特別獎:胡燕妮
第九屆【金馬獎】(1971)
最佳劇情片:《緹縈》
優等劇情片:《落鷹峽》,《母與女》,《庭院深深》,《精忠報國》,《十二金牌》
最佳技術特別獎:《再見阿郎》
最佳導演:丁善璽《落鷹峽》
最佳編劇:李翰祥《緹縈》
最佳男主角:王引《緹縈》
最佳女主角:盧燕《董夫人》
最佳男配角:王戎《庭院深深》
最佳女配角:陳莎莉《落鷹峽》
最佳童星:游龍《精忠報國》
最佳彩色攝影:範金玉《緹縈》
最佳黑白影片攝影:祁和熙《董夫人》
最佳彩色美術設計:梁延興《緹縈》
最佳黑白影片美術設計:包天鳴《董夫人》
最佳音樂(非歌劇):夏祖輝《緹縈》
最佳剪輯:郭延鴻《獨臂刀》
最佳錄音:林丁貴《落鷹峽》
最佳紀錄片攝影:祁和熙《太極拳》
最富創意特別獎:唐書璇《董夫人》
最佳演員特別獎:金峰《啞巴與新娘》
最有希望新女星:徐楓《龍城十日》
最有希望新男星:邱陽《三朵花》
第十屆【金馬獎】(1972)
最佳劇情片:《秋決》
優等劇情片:《還君明珠雙淚垂》,《精武門》,《真假千金》,《萬事如意》,《水滸傳》
最佳導演:李行《秋決》
最佳編劇:張永祥《還君明珠雙淚垂》
最佳男主角:歐威《秋決》
最佳女主角:翁倩玉《真假千金》
最佳男配角:魏蘇《大地春雷》
最佳女配角:傅碧輝《秋決》
最佳彩色影片攝影:賴成英《秋決》
最佳彩色影片美術設計:陳上林《俠女下集》
最佳剪輯:張耀宗《(精武門》
最佳錄音:洪瑞庭《大地春雷》
最佳技藝特別獎:李小龍《精武門》
第十一屆【金馬獎】(1973)
最佳劇情片:《忍》
優等劇情片:《十四女英豪》,《猛龍過江》, 《突破國際死亡線》,《愛的天地》,《天
倫樂》
宣揚中國文字特別獎:《中國文字演變》
優秀演技特別獎:嘉凌《忍》
優秀演員特別獎:狄龍《刺馬》
最佳導演:程剛《十四女英豪》
最佳編劇:鳳鳴編劇小組《忍》
最佳男主角:楊群《忍》
最佳女主角:上官靈鳳《馬路小英雄》
最佳童星:湯志偉《天倫樂》
最佳彩色影片攝影:林贊庭《愛的天地》
最佳彩色影片美術設計:鄒志良《彩雲飛》
最佳音樂(非歌劇):劉家昌《愛的天地》
最佳剪輯:張耀宗《猛龍過江》
最佳錄音:王永華《十四女英豪》
第十二屆【金馬獎】(1975)
最佳劇情片:《吾土吾民》
最佳導演:劉藝《長情萬縷》
最佳編劇:張永祥《吾土吾民》
最佳男主角:秦祥林《長情萬縷》
最佳女主角:盧燕《傾國傾城》
最佳男配角:儀銘《雲深不知處》
最佳女配角:蕭芳芳《女朋友》
最佳彩色影片攝影:林贊庭《女朋友》
最佳彩色影片美術設計:陳景森《傾國傾城》
最佳(非歌劇影片)音樂:溫隆信《雲深不知處》
最佳剪輯:張耀宗《直搗黃龍》
最佳錄音:王永華《少林五祖》
最佳攝影:余如季《木琴心聲》
第十三屆【金馬獎】(1976)
最佳劇情片:《梅花》
優等劇情片:《滴滴血淚滴滴情》,《碧雲天》,《狼牙口》,《八道樓子》, 《刺客》
最佳導演:張佩成《狼牙口》
最佳編劇:鄧育昆《梅花》
最佳男主角:常楓《香花與毒草》
最佳女主角:徐楓《刺客》
最佳男配角:郎雄《狼牙口》
最佳女配角:張艾嘉《碧雲》
最佳彩色影片攝影:林贊庭《梅花》
最佳彩色影片美術設計:王童《楓葉情》
最佳(非歌劇影片)音樂:劉家昌《梅花》
最佳剪輯:張耀宗《(密宗聖手》
最佳錄音:忻江盛《梅花》
最具表現時代意義特別獎:香花與毒草
第十四屆【金馬獎】(1977)
最佳劇情片:《梘橋英烈傳》
優等劇情片:《人在天涯》, 《秋霞》,《乾隆下江南》,《追球追求》,《千刀萬里追》
最佳卡通:《未雨綢繆》
最佳導演:張曾澤《梘橋英烈傳》
最佳編劇:何曉鍾《梘橋英烈傳》
最佳男主角:秦祥林《人在天涯》
最佳女主角:陳秋霞《秋霞》
最佳男配角:白鷹《千刀萬里追》
最佳女配角:胡茵夢《人在天涯》
最佳童星:鄔裕康《艷陽三月天》
最佳彩色影片攝影:林鴻鍾《梘橋英烈傳》
最佳彩色影片美術設計:陳景森《乾隆下江南》
最佳(非歌劇影片)音樂:顧嘉輝《秋霞》
最佳剪輯:王其洋《梘橋英烈傳》
最佳錄音:祈江盛《梅花》
最佳卡通影片編導:黃木村《未雨綢繆》
第十五屆【金馬獎】(1978)
最佳劇情片:《汪洋中的一條船》
優等劇情片:《蒂蒂日記》,《煙水寒》,《鄉野奇談》, 《賣身契》,《手足情深》
攝制技術優良特別獎:《多情劍客無情劍》
最佳劇情片導演:李行《汪洋中的一條船》
最佳劇情片編劇:張永祥《汪洋中的一條船》
最佳劇情片男主角:秦漢《汪洋中的一條船》
最佳劇情片女主角:恬妞《蒂蒂日記》
最佳劇情片女配角:歸亞蕾《蒂蒂日記》
最佳劇情片童星:黃一龍《鄉野奇談》
最佳劇情片美術設計:陳景森《金玉良緣紅樓夢》
最佳劇情片音樂:黃茂山《鄉野奇談》
最佳劇情片剪輯:張耀宗《賣身契》
最佳劇情片錄音:林焜祈《煙水寒》
最佳劇情片攝影:陳坤厚《汪洋中的一條船》
第十六屆【金馬獎】(1979)
最佳劇情片:《小城故事》
優等劇情片:《山中傳奇》, 《成功嶺上》, 《歡顏》, 《春寒,《香火》
最佳紀錄片:《怒潮澎拜》
優等卡通片獎:《幸福掌握在您手上
最佳劇情片導演:胡金銓《山中傳奇》
最佳劇情片原著劇本:張永祥《小城故事》
最佳劇情片改編劇本:李翰祥《乾隆下揚州》
最佳劇情片女主角:林鳳嬌《小城故事》
最佳劇情片男配角:韓蘇《歡顏》
最佳劇情片女配角:沈時華《一個女工的故事》
最佳劇情片童星:歐弟《小城故事》
最佳劇情片美術設計:胡金銓《山中傳奇》
最佳劇情片攝影:俊傑《山中傳奇》
最佳劇情片配樂:吳大江《山中傳奇》
最佳劇情片電影插曲:沈呂白,李泰祥《歡顏》
最佳劇情片剪輯:姜興隆《冷血十三鷹》
最佳劇情片錄音:周少龍《山中傳奇》 最佳紀錄片策劃:洪老典《北港牛墟》
第十七屆【金馬獎】(1980)
最佳劇情片:《早安台北》
優等劇情片:《碧血黃花》,《鄉野人》,《金榜浪子吳祥輝》,《六朝怪談》,《瘋劫》
最佳紀錄片:《古厝-中國傳統的建築》
優等紀錄片:《國劇藝術》,《坐骨連體男嬰分割手術》
優等卡通片:《三國演義》
優良策劃特別獎:《古寧頭大戰》
最佳劇情片導演:王菊金《六朝怪談》
最佳劇情片原著劇本:宋項如《侯鳥之愛》
最佳劇情片改編劇本:劉正謙《賭國仇城》
最佳劇情片男主角:王冠雄《茉莉花》
最佳劇情片女主角:徐楓《源》
最佳劇情片男配角:向雲鵬《鄉野人 》
最佳劇情片女配角:邵佩玲《茉莉花》
最佳劇情片童星:林小樓《鄉野人》
最佳劇情片美術設計:鍾志文《瘋劫》
最佳劇情片攝影:張季平《源》
最佳劇情片剪接:余燦峰《瘋劫》
最佳劇情片錄音:忻江盛《古寧頭大戰》
最佳紀錄片策劃:李樹屏《國劇藝術》
最佳紀錄片攝影:張照堂《古厝-中國傳統的建築》
第十八屆【金馬獎】(1981)
最佳劇情片:《假如我是真的》
最佳記錄片:《海洋牧場之開發》
最佳卡通片:《老夫子》
最佳劇情片導演:徐克《夜來香》
最佳劇情片原著劇本:吳念真《同班同學》
最佳劇情片改編劇本:張永祥《假如我是真的》
最佳劇情片男主角:譚詠麟《假如我是真的》
最佳劇情片女主角:張艾嘉《我的爺爺》
最佳劇情片男配角:王珏《皇天後土》
最佳劇情片女配角:王萊《小葫蘆》
最佳劇情片童星:鄭傳文《原鄉人》
最佳劇情片美術設計:陳景森《徐老虎與白寡婦》
最佳劇情片攝影:黃仲標《夜來香》
最佳劇情片服裝設計:李燕萍《徐老虎與白寡婦》
最佳劇情片原作音樂:李泰祥《名劍風流》
最佳劇情片電影插曲:翁清溪《原鄉人》
最佳劇情片剪輯:周國忠《夜來香》
最佳劇情片錄音:鄺護《愛殺》
最具時代意義特別獎:《皇天後土》
第十九屆【金馬獎】(1982)
最佳劇情片:《辛亥雙十》
最佳記錄片:《朱銘的斧里乾坤》
最佳劇情片導演:章國明《邊緣人》
最佳劇情片原著劇本:張鍵《邊緣人》
最佳劇情片男主角:艾迪《邊緣人》
最佳劇情片女主角:汪萍《武松》
最佳劇情片男配角:谷峰《武松》
最佳劇情片女配角:葉德嫻《汽水加牛奶》
最佳劇情片童星:周品君《在那河畔青草青》
最佳劇情片美術設計:黃銳民《再生人》
最佳劇情片攝影:林鴻鍾《苦戀》
最佳劇情片服裝設計:劉季友,李燕萍《武松》
最佳劇情片原著音樂:駱明道《辛亥雙十》
最佳劇情片改編音樂:關維鵬《彩雲曲》
最佳劇情片電影插曲:成明,趙寧,琳妮《辛亥雙十》
最佳劇情片剪輯:江煌雄《人肉戰車》
最佳劇情片錄音:宇宙錄音室《再生人》
第二十屆【金馬獎】(1983)
最佳劇情片:《小畢的故事》
最佳紀錄片:《夏爾降坡公路》
最佳卡通片:《四神奇》
最佳導演:陳坤厚《小畢的故事》
最佳原著劇本:蔡繼光,許默《男與女》
最佳改編劇本:朱天文,侯孝賢,丁亞民,許淑真《小畢的故事》
最佳男主角:孫越《搭錯車》
最佳女主角:陸小芬《看海的日子》
最佳男配角:谷峰《待罪的女孩》
最佳女配角:英英《看海的日子》
最佳童星:石安妮《魔輪》
最佳美術設計:張季平《大輪回》
最佳攝影:宋立平《今年的湖畔會很冷》
最佳服裝設計:胡金銓,配王童《天下第一》
最佳原著音樂:陳志遠,李壽全《搭錯車》
最佳電影插曲:李壽全《搭錯車》
最佳剪輯:周道淳,林善良《大輪回》
最佳錄音:高富國《搭錯車》
第廿一屆【金馬獎】(1984)
最佳劇情片:《老莫的第二個春天》
最佳紀錄片:《四季如春的台北》
最佳導演:麥當雄《省港旗兵》
最佳原著劇本:念真《老莫的第二個春天》
最佳改編劇本:侯孝賢,廖輝英《油麻菜子》
最佳男主角:李修賢《公僕》
最佳女主角:楊惠姍《小逃犯》
最佳男配角:常楓《頤園飄香》
最佳女配角:陳秋燕《油麻菜子》
最佳童星:林鼎峰《玉卿嫂》
最佳攝影:黃仲標《花城》
最佳剪輯:張耀宗《省港旗兵》
最佳錄音:王榮芳《玉卿嫂》
最佳美術設計:陳景森,鄺廣賢《唐朝豪放女》
最佳服裝設計:王榕生《金大班的最後一夜》
最佳原著音樂:張弘毅《玉卿嫂》
最佳電影插曲:陳志遠,慎芝《金大班的最後一夜》
第廿二屆【金馬獎】(1985)
最佳劇情片:《我這樣過了一生》
最佳導演:張毅《我這樣過了一生》
最佳原著劇本:朱天文,侯孝賢《童年往事》
最佳改編劇本:張毅,蕭颯《我這樣過了一生》
最佳男主角:周潤發《等待黎明》
最佳女主角:楊惠姍《我這樣過了一生》
最佳男配角:陳博正《超級市民》
最佳女配角:唐如韞《童年往事》
最佳攝影:陳坤厚《結婚》
最佳剪輯:蔣國權《NG慢半拍》
最佳錄音:杜篤之《超級市民》
最佳美術設計:王童,古田金,林崇文《策馬入林》
最佳服裝設計:王童,顏昭世《策馬入林》
最佳原著音樂:陳揚《結婚》
最佳改編音樂:張弘毅《國四英雄傳》
最佳電影插曲:李壽全,張大春《超級市民》
第廿三屆【金馬獎】(1986)
最佳劇情片:《恐怖分子》
最佳紀錄片:光啟社《殺戮戰場的邊緣》
最佳紀錄片導演:李道明《殺戮戰場的邊緣》
最佳導演:吳宇森《英雄本色》
最佳原著劇本:小野《我們都是這樣長大的》
最佳改編劇本:吳念真《父子關系》
最佳男主角:狄龍《英雄本色》
最佳女主角:張艾嘉《最愛》
最佳男配角:秦沛《天天星期七》
最佳女配角:繆騫人《最愛》
最佳攝影:黃永恆《英雄本色》
最佳剪輯:黃銘林《飛躍羚羊》
最佳錄音:新藝公司《英雄本色》
最佳美術設計:張叔平《最愛》
最佳服裝設計:張叔平《夢中人》
最佳音樂:左宏元,史擷詠《唐山過台灣》
最佳電影插曲:史擷詠《唐山過台灣》
第廿四屆【金馬獎】(1987)
最佳劇情片:《稻草人》
最佳紀錄片:《惜墨》(台制出品)
最佳導演:王童《稻草人》
最佳男主角:周潤發《流氓大亨》
最佳女主角:梅艷芳《胭脂扣》
最佳男配角:午馬《倩女幽魂》
最佳女配角:林珊如《期待你長大》
最佳原著劇本:王小棣,宋紘《稻草人》
最佳改編劇本:阮繼志《胭脂扣》
最佳攝影:黃仲標《胭脂扣》
最佳剪輯:新藝剪輯組《倩女幽魂》
最佳美術設計:馬光榮《胭脂扣》
最佳服裝設計:陳顧方《倩女幽魂》
最佳原著音樂:張弘毅《尼羅河女兒》
最佳電影插曲:陳揚,吳念真《桂花巷》
第廿五屆【金馬獎】(1988)
最佳劇情片:《七小福》
最佳紀錄片:《暮鼓晨鍾》
最佳導演:羅啟銳《七小福》
最佳原著劇本:羅啟銳,張婉婷《七小福》
最佳男主角:萬梓良《大頭仔》
最佳女主角:鄭裕玲《月亮星星太陽》
最佳男配角:周星馳《霹靂先鋒》
最佳女配角:王萊《海峽兩岸》
最佳攝影:鍾志文《七小福》
最佳剪輯:余純,鄺志良《七小福》
最佳美術設計:黃銳民《警察故事續集》
最佳服裝設計:王耀年《傾城之戀》
最佳原著音樂:盧冠廷《七小福》
最佳電影插曲:王文清《黃色故事》
最佳紀錄片導演:林作庸《深山猶有讀書聲》
特別獎:《陰間響馬》
第廿六屆【金馬獎】(1989)
最佳劇情片:《三個女人的故事》
最佳導演:侯孝賢《悲情城市》
最佳原著劇本:邱戴安平《三個女人的故事》
最佳男主角:陳松勇《悲情城市》
最佳女主角:張曼玉《三個女人的故事》
最佳男配角:張世《香蕉天堂》
最佳女配角:李淑楨《魯冰花》
最佳攝影:黃仲標《三個女人的故事》
最佳剪輯:王獻箎,鄒長根《三個女人的故事》
最佳美術設計:張季平,栗通,陳耀圻,李寶琳《晚春情事》
最佳服裝設計:朴若木《三個女人的故事》
最佳原著音樂:陳揚《魯冰花》
最佳電影插曲:陳揚《魯冰花》
第廿七屆【金馬獎】(1990)
最佳劇情片:《滾滾紅塵》
紀實報導片:《紅樹林的故鄉》
最佳導演:嚴浩《滾滾紅塵》
最佳原著劇本:吳念真《客途秋恨》
最佳改編劇本:小野《刀瘟》
最佳男主角:梁家輝《愛在他鄉的季節》
最佳女主角:林青霞《滾滾紅塵》
最佳男配角:張學友《笑傲江湖》
最佳女配角:張曼玉《滾滾紅塵》
最佳攝影:潘恆生《滾滾紅塵》
最佳剪輯:金馬《愛在他鄉的季節》
最佳錄音:沈聖德《愛在他鄉的季節》
最佳美術設計:張西美,廖鳳平《滾滾紅塵》
最佳電影音樂:史擷詠《滾滾紅塵》
最佳電影插曲:黃霑《笑傲江湖》
第廿八屆【金馬獎】(1991)
最佳劇情片:《牯嶺街少年殺人事件》
最佳導演:王家衛《阿飛正傳》
最佳原著劇本:楊德昌,閻鴻亞,楊順清,賴銘堂《牯嶺街少年殺人事件》
最佳男主角:郎雄《推手》
最佳女主角:張曼玉《阮玲玉》
最佳男配角:關海山《五億探長雷洛傳》
最佳女配角:王萊《推手》
最佳攝影:潘恆生《阮玲玉》
最佳剪輯:譚家明,奚傑偉《阿飛正傳》
最佳美術設計:張叔平《阿飛正傳》
最佳造型設計:張叔平《阿飛正傳》
最佳電影插曲:倫永亮《何日君再來》
最佳電影音樂:黃霑,戴樂民《武狀元黃飛鴻》
最佳錄音:陳偉雄《阿飛正傳》
最佳紀實報導片:《帝雉時代》,《玉山九千英尺-台灣鳥類開拓史末章》
動畫創意特別獎:《薛西弗斯的一天》
第廿九屆【金馬獎】(1992)
終身成就特別獎:何基明
最佳劇情片:《無言的山丘》
最佳導演:王童《無言的山丘》
最佳原著劇本:吳念真《無言的山丘》
最佳改編劇本:賴聲川《暗戀桃花源》
最佳男主角:成龍《警察故事III超級警察》
最佳女主角:陳令智《浮世戀曲》
最佳男配角:顧寶明《暗戀桃花源》
最佳女配角:顧美華《浮世戀曲》
最佳攝影:李德成《霧都情仇》
最佳剪輯:張耀宗,張嘉輝《警察故事III超級警察》
最佳美術設計:李富雄《無言的山丘》
最佳造型設計:李富雄《無言的山丘》
最佳動作指導:程小東,元彬《新龍門客棧》
最佳電影音樂:黃舒駿《青少年哪吒》
最佳電影歌曲:黃霑《黃飛鴻之II男兒當自強》
最佳錄音:杜篤之,楊靜安《少年耶，安啦》
最佳紀實報導片:《小鷿鷈》
評審特別獎:《學仙記》
第三十屆【金馬獎】(1993)
終身成就特別獎:黃卓漢
最佳劇情片:《喜宴》
最佳紀錄片:《喜宴》
最佳導演:李安《喜宴》
最佳原著劇本:馮光遠,李安《喜宴》
最佳改編劇本:胡大為,鄧碧燕,林紀陶,於仁泰《白發魔女傳》
最佳男主角:成龍《重案組》
最佳女主角:吳家麗《赤裸的誘惑》
最佳男配角:郎雄《喜宴》
最佳女配角:歸亞蕾《喜宴》
最佳攝影:李屏《戲夢人生》
最佳剪輯:張耀宗《重案組》
最佳美術設計:葉錦添,李偉明,楊�家《誘僧》
最佳造型設計:阮佩芸,張光慧《紅玫瑰白玫瑰》
最佳動作指導:元奎,元德《功夫皇帝方世玉》
最佳電影音樂:劉以達,韋啟良《誘僧》
最佳電影歌曲:張國榮,林夕《白發魔女傳》
最佳錄音:杜篤之《戲夢人生》
最佳紀實報導片:《蘭嶼觀點》
動畫鼓勵獎:《東方之道知道了》
第三十一屆【金馬獎】(1994)
傑出製作人特別獎:童月娟
傑出製片人特別獎:徐立功
最佳劇情片:《愛情萬歲》
最佳導演:蔡明亮《愛情萬歲》
最佳原著劇本:《獨立時代》楊德昌
最佳改編劇本:《紅玫瑰白玫瑰》林奕華
最佳男主角:梁朝偉《重慶森林》
最佳女主角:陳沖《紅玫瑰白玫瑰》
最佳男配角:王柏森《獨立時代》
最佳女配角:金燕玲《獨立時代》
最佳攝影:杜可風《東邪西毒》
最佳剪輯:奚傑偉,譚家明《東邪西毒》
最佳美術設計:朴若木《紅玫瑰白玫瑰》
最佳造型設計:朴若木《紅玫瑰白玫瑰》
最佳動作指導:成家班,劉家良《醉拳II》
最佳電影音樂:陳煥昌《紅玫瑰白玫瑰》
最佳電影歌曲:蔡振南,陳致成《多桑》
最佳錄音:楊靜安《愛情萬歲》
最佳紀實報導:《阿公教你看布袋戲》
評審特別獎:《禪說阿寬》
第三十二屆【金馬獎】(1995)
終身成就特別獎:李行
最佳劇情片:《女人四十》
最佳導演:侯孝賢《好男好女》
最佳原著劇本:《熱帶魚》陳玉勛
最佳改編劇本:《好男好女》朱天文
最佳男主角:林揚《超級大國民》
最佳女主角:蕭芳芳《女人四十》
最佳男配角:羅家英《女人四十》
最佳女配角:文英《熱帶魚》
最佳攝影:李屏賓《女人四十》
最佳剪輯:張叔平,黃銘林《墮落天使》
最佳美術設計:張叔平《墮落天使》
最佳造型設計:丁遠大《人約黃昏》
最佳動作指導:元奎,成家班,洪家班《霹靂火》
最佳電影音樂:李壽全,范宗沛《超級大國民》
最佳電影歌曲:陳升《我的美麗與哀愁》
最佳錄音:杜篤之《好男好女》
最佳視聽科技:朱家欣《人間有情》
最佳動畫片:《後人類》美學傳播
大陸人士特別獎:李連傑
第三十三屆【金馬獎】(1996)
最佳劇情片:《家在台北》
優等劇情片:《陽光燦爛的日子》
最佳導演:姜文《陽光燦爛的日子》
最佳原著劇本:《月滿英倫》張澤鳴
最佳改編劇本:《陽光燦爛的日子》姜文
最佳男主角:夏雨《陽光燦爛的日子》
最佳女主角:蕭芳芳《虎度門》
最佳男配角:王啟贊《麻將》
最佳女配角:邱秀敏《忠仔》
最佳攝影:李屏賓《女人四十》
最佳剪輯:張耀宗,張嘉輝《EU沖鋒隊》
最佳美術設計:李富雄《紅柿子》
最佳造型設計:霍榮齡《飛天》
最佳動作指導:唐季禮《警察故事4之簡單任務》
最佳電影音樂:DAVOOD TABRIZEI《浮生》
最佳電影歌曲:林志峰,林強《自我毀滅》
最佳音效:顧長寧《陽光燦爛的日子》
最佳視覺特效:馬彥量《冒險王》
最佳創作短片:陳明《西門町王子》
最佳動畫片:陳世耀《美的過火》
第三十四屆【金馬獎】(1997)
最佳劇情片:《甜蜜蜜》
最佳導演:陳果《香港製造》
最佳原著劇本:陳果《香港製造》
最佳改編劇本:杜國威《南海十三郎》
最佳男主角:謝君豪《南海十三郎》
最佳女主角:張曼玉《甜蜜蜜》
最佳男配角:陳進興《愛情來了》
最佳女配角:廖慧珍《愛情來了》
最佳攝影:杜可風《春光乍泄》
最佳美術設計:馬磬超《宋家皇朝》
最佳造型設計:莫鈞傑《半生緣》
最佳動作指導:成家班,曹榮《一個好人》
最佳電影音樂:喜多郎《宋家皇朝》
最佳電影歌曲:林夕、黃國倫《半生緣》
最佳音效:曾景祥《宋家皇朝》
最佳創作短片:《野麻雀》黃銘正
最佳動畫片:《小倩》徐克
評審團大獎:《一支鳥仔哮啾啾》
評審團特別獎:何平(國道封閉)
終身成就紀念獎:羅維,胡金銓,李翰祥
第三十五屆【金馬獎】(1998)
❷ 求福建好玩景點排名，哪些比較推薦
福建好玩的景點排名靠前的有武夷山風景名勝區、鼓浪嶼、清源山、福建土樓（南靖）旅遊景區、寧德鴛鴦溪等。其中武夷山風景區、鼓浪嶼、鴛鴦溪、清源山挺值得去的。
武夷山風景區位於武夷山脈的中部、福建省武夷山市境內，方圓60平方公里，盤曲山中的長約9公里的九曲溪和夾崖森列的36峰，構成一幅碧水舟山的天然美景。它是三教名山，也有「福建第一山」的美譽。分南北兩個主入口。主要景點有天游峰、九曲溪、大紅袍景區、水簾洞等，因為景區龐大，且景點分散，所以景點間一般搭乘觀光車，喜歡走路的旅客也可以選擇徒步。
清源山是閩中戴雲山余脈，峰巒起伏，岩石遍布盎然成趣，多處勝景天成，為572米，山脈綿延20公里，象形岩石，千奇著名自然景區，有「閩海蓬萊第一山」之美譽，為泉州四大名山之一。
❸ 魚玄機到底是個什麼樣的人
魚玄機（約844—871年，一說868年）晚唐詩人，戶縣（今西安市戶縣石井阿福泉歡樂谷）人，女，初名魚幼微，字蕙蘭。咸通初（860）嫁於李億為妾，被棄。咸通七年（866）進咸宜觀出家，改名魚玄機。後因打死婢女綠翹，為京兆溫璋判殺。其生平不見正史，傳記資料散見於元�6�4辛文房《唐才子傳》、晚唐�6�4皇甫枚《三水小牘》、宋�6�4孫光憲《北夢瑣言》等書。其詩作見於《全唐詩》，現存有五十首之多。 [編輯本段]生平 一歲。唐會昌四年（844）出生於鄠杜，起名魚幼微。[1] 約五歲。約唐宣宗大中三年（849）遷下邽就學。[2] 約十歲。約唐宣宗大中八年（854）返回鄠杜，與溫庭筠相識。魚幼微作《賣殘牡丹》，溫庭筠作《題鄠杜郊居》、《春盡與友人入裴氏林探漁竿》。 約十一歲。約宣宗大中九年（855）據《因話錄》載「大中九年沈詢侍郎以中書舍人知舉」。唐趙璘撰《因話錄》卷六《雲溪友議》卷八載：「潞州沈尚書詢，宣宗九載主春闈。」知沈詢在這年主持科考。又據《唐摭言》卷十三：「北山沈侍郎（詢）主文年，特召溫飛卿於簾前試之。」溫庭筠落第上千言出任方山尉。魚幼微作《早秋》，溫庭筠作《早秋山居》相和。 十四歲。大中十二年春（858）李億狀元及第，崇真觀題詩，與李億相識，並嫁之。[3] 十四歲。大中十二年（冬）溫庭筠作《晚坐寄友人》，魚幼微作《冬夜寄溫飛卿》相和。 十四歲。大中十三年秋，魚幼微作《感懷寄人》，庭筠以《鄠郊別墅寄所知》相和。幼微再作《聞李端公垂釣回寄贈》、《贈鄰女》相贈。 十四歲。十三年冬（859），前往江陵。在路上作《春情寄子安》 十六歲。咸通元年春（860）尋親江陵，作《光、威、裒姊妹三人少孤而始妍乃有是作…因次其韻》。該年秋作《江陵愁望寄子安》、《隔漢江寄子安》、《次韻西鄰新居兼乞酒》、《寄子安》、《酬李學士寄簟》。又作《寄飛卿》求助，溫庭筠寄《初秋寄友人》，魚幼微作《和友人次韻》相和。九月九日重陽日在荊州，等侯溫庭筠作《重陽阻雨》、《期友人阻雨不至》。 十七歲。咸通二年春（861）作《賦得江邊柳（一作臨江樹）》、《情書（一作書情寄李子安）》、《暮春有感寄友人》。 十七歲。咸通二年（861）年秋，幼微決定東游。溫庭筠作《送人東游》，幼微作《送別》相和。船行長江作《江行》、《過鄂州（今武昌）》。在武昌上岸作《遣懷》、《夏日山居》、《題隱霧亭》、《寄國香》。溫庭筠作《寄山中友人》，魚幼微作《和人次韻》相和，溫庭筠作《寄山中人》再和。尋親不成，幼微入道作《訪趙煉師不遇》、《寄題煉師》、《題任處士創資福寺》。 十八歲。咸通三年（862）春，幼微返回長安，作《暮春即事》。此時先後收到溫庭筠所寄《渚宮晚春寄秦地友人》，《西江貽釣叟騫生（一作西江寄友人騫生）》。遂作《和友人次韻》。 十九歲。咸通四年（863）在昭義節度府任職。[4] 二十三歲。咸通八年（867）辭職回長安作《酬李郢夏日釣魚回見示》。秋天，適逢李億來長安，作《左名場自澤州至京，使人傳語》、《迎李近仁員外》。 二十四歲。咸通九年（868）春，委託溫庭筠送李億回府，溫作《送李億東歸》。在咸宜觀中作《和新及第悼亡詩二首》，溫庭筠作《和友人悼亡（一作喪歌姬）》相和。又作《代人悼亡》，溫庭筠作《和友人傷歌姬》相和。隨後因「詩文候教」被改名魚玄機，繼而因妒殺女婢綠翹被捕入獄作《獄中作》。獲救出獄後，改名虞有賢或魚又玄。 二十五歲。咸通十年（869）初春，魚玄機作《送卧雲道士》，從此隱居虢州（今河南省靈寶市地區）苦讀詩書。 註： [1}魚幼微《三用韻》「瀟湘期釣侶，鄠杜別家林。」韋庄（魚玄機）《鄠杜舊居二首》「阮咸貧去田園盡，向秀歸來父老稀。」 [2]魚幼微《下邽感舊》「昔為童稚不知愁，竹馬閑乘繞縣游。曾為看花偷出郭，也因逃學暫登樓。」 [3]魚幼微《游崇真觀南樓，睹新及第題名處》後相識。待嫁作《寓言》，相繼作《打球作》懼棄《折楊柳》。 [4]魚幼微《寄劉尚書》、《愁思》。 [編輯本段]作品 《魚玄機詩集》 錄詩四首： 《賦得江邊柳》（一作臨江樹）： 翠色連荒岸，煙姿入遠樓。影鋪秋水面，花落釣人頭。 根老藏魚窟，枝低系客舟。蕭蕭風雨夜，驚夢復添愁。 《夏日山居》： 移得仙居此地來，花叢自遍不曾栽。庭前亞樹張衣桁，坐上新泉泛酒杯。 軒檻暗傳深竹徑，綺羅長擁亂書堆。閑乘畫舫吟明月，信任輕風吹卻回。 《江頭愁望寄子安》： 楓葉千枝復萬枝，江橋掩映暮帆遲，憶君心似西江水，日夜東流無歇時。 《折楊柳》： 朝朝送別泣花鈿，折盡春風楊柳煙。願得西山無樹木，免教人作淚懸懸。 《春情寄子安》： 山路欹斜石磴危，不愁行苦苦相思。冰銷遠澗憐清韻，雪遠寒峰想玉姿。 莫聽凡歌春病酒，休招閑客夜貪棋。如松匪石盟長在，比翼連襟會肯遲。 雖恨獨行冬盡日，終期相見月圓時。別君何物堪持贈，淚落晴光一首詩。 [編輯本段]相關小說 向哲著《新魚玄機傳奇》 本書是根據與之相關的詩歌作品進行深入淺出地研究後所挖掘出的情節脈絡而創作的，其引人之處不僅是以尋求歷史史實為宗旨，更在於超出歷史傳說的意料之外。也就是說，唐代女詩人魚玄機並沒有象傳說中的那樣因「戕婢」事件被官府斬殺，而是隱姓埋名，遠走他鄉。此後的事情到底會怎麼樣，就象她的名字一樣，充滿了玄機。如果說魚玄機在「戕婢」前是一個渾渾噩噩的俗人，那麼經過此次事件後的她在反省中徹底脫胎換骨，經過長期艱苦的身心歷煉，終於成為一個有益於國家和民族的人。 薇在旦夕著《我與你說魚玄機》 本文主題是借一個大家都熟知的古代人物——魚玄機來解析作者自己眼中或自己理解的社會映像。 作者以自己獨特的幽默和深刻的內容，對當時社會進行了絕妙的諷刺和揭露——沉悶刻板和庸俗。這正與作者天馬行空的語言形成鮮明的對照。作者的筆下，那一個個我們平日認為的偶像，都一一被嘲弄，但我們絲毫沒有感覺這嘲弄的可惡，反而有很多會心處。作者來回的如驚鴻般的穿插敘述，是因為作者心中對諸多社會問題都要表述，比如生活，教育，人情，愛情，金錢，宗教，法律，文學等等等等。 夏雨rain著《覺今是而昨非 》 她,姿色傾國,天性聰慧,才思敏捷,是傳說里的五歲頌詩百篇,七歲出口成章,十一二歲便詩名盛播長安城的女詩童魚幼薇.她,也曾天真無邪,痴心一片,誰料命運又把她塑造成一個放盪縱情的女道士,發出"易求無價寶,難得有心郎"的感嘆.她,年紀輕輕殺死了自己的侍婢,生命終結,空留下無限的嘆息.魂歸黃泉,她和閻王達成交易!這一世,她是馳騁商場的女強人,前世的孽緣在今生延續,她將會有怎麼樣的人生,她會有什麼樣的抉擇,她和閻王交易了什麼…… http://www.qidian.com/book/116261.aspx 玻璃唇著《愛如鮮血六千年》 十三歲噠魚玄機深愛著溫庭筠，溫庭筠卻因為年齡懸殊一直不敢接受。後來魚玄機在他的安排下嫁給了富人李億為妾，卻遭到李億原配的妒忌和嫁禍，最終被迫在咸宜觀淪落風塵，一夜之間由貞婦變為盪婦。後來因情殺死婢女綠翹，而獲死罪。 不過奈何橋上的她並沒有喝下孟婆湯，投胎後成為知名女作家魚茉莉。因為前世的記憶，她不再相信愛情，而是養了一個比她小十歲的情人林廊。她愛這個小男人的身體，後來卻發現盡管她擁有著前生的教訓，感情上還是不由自主。她愛上他了，像千年前那樣愛上一個男人，「魚玄機」怎麼會再次愛上男人呢？ 王小波著《尋找無雙》 [編輯本段]電影 《唐朝豪放女》 方令正執導的香港電影，歌頌魚玄機花燦一生，1980年代，影評、票房紀錄都佳。由夏文汐、萬梓良主演 [編輯本段]故事 1、易求無價寶，難尋如意郎 長安，沒有魚幼薇已經很久了——傳說中五歲頌詩百篇，七歲出口成章，十一二歲便詩名盛播長安城的女詩童魚幼薇。 不過，長安城郊的咸宜觀里，多了一個魚玄機。 大張艷幟的魚玄機。 溫庭筠走了，李億走了，所有的男人都是林花謝春紅，太匆匆。她這一生，似乎註定是留得住男人賞春，留不住他們為春停佇。 從一開始就是悲劇。悲劇，無論怎麼也翻覆不出手心的，是宿命的棋子。人生是生死早限定的戲。 長長來路。命有玄機。 憶君心似西江水，日夜東流無歇時。 子安，我憶君，君共裴氏轉江陵，可憶我？溫庭筠，為什麼你只願收我為徒而不愛我，你可知，三年，大唐的桃花開了又謝。長安長亭，你走時我插下的柳，綠了又青。 流光飛舞。我青了黛眉，滿了黑發，長了腰肢，還是等不到，你說那一個字。 溫郎，我心底低低喚你溫郎，這愛，不為人知，或者人人知，你故做不知，這一世，難道只有做你的女弟子，這樣的福分嗎？ 你是我的師，授之於詩，不如授之於情。你可知我手植的那三株柳樹叫——溫—飛—卿。 所以我跪在佛前想，到底是我不愛你們，還是你們不愛我？因你們不愛我，我寂寞得全身顫抖。我需要證明還有別人可愛我。愛雖敗亡，我要證明還有被愛的能力。我不是被人遺棄在這道觀的殘花敗柳。 我要！這全長安的男人為我癲狂，你看，曲江隨水而下的桃花箋，是我尊貴的邀請，你們去撈，去爭奪，我在這道觀里靜看你們。 看你們，為我，瘋！癲！痴！傻！貪！嗔！怨！怒！五毒不清，六根不靜，七情已生，八風凌冽。 魚玄機又醉了，醉眼如飴，波光流淌。這水波，漫過了金山，就要人命。在男人眼裡卻是喬張喬致，盈盈有情。 被李億拋棄，被溫庭筠拒絕，當魚幼薇改名魚玄機的那一刻起，她已經舉起祭刀，以最聖潔的方式和以往訣別。 有村姑到咸宜觀里邊燒香邊哭泣，說她愛的人棄她而去了，魚玄機寫了一首詩送給她，就是那首有名的《贈鄰女》： 羞日遮羅袖，愁春懶起妝。 易求無價寶，難得有情郎。 枕上潛垂淚，花間暗斷腸。 自能窺宋玉，何必恨王昌？ 她寫下「魚玄機詩文候教」的廣告，靜靜地擦拭著咸宜觀的大門。愛欲王國的大門永遠朝男人洞開。 君不見，觀名咸宜，老少咸宜。誰都知道魚玄機是出了名的盪婦。可是，她的道觀門前，還不是車如流水馬如龍。男人，一字記之曰賤！妻不如妾，妾不如偷，偷不如搶，搶得著不如搶不著。魚玄機的生動、鮮活、潑辣、才情，迷倒了整個長安城。男人都俯在她的石榴裙下，聽候她的差遣。 若不然，哪有個尋常女人敢發出「易求無價寶，難得有情郎」的慨嘆！ 不好意思！我醉了，你看我胡言亂語說的是什麼，男人若是賤，我是什麼？男人女人各取所需，皆大歡喜不好么？說實話是要付出代價的。 綠翹就付出了代價。她居然在我的情夫面前趕著問，陳公子，陳公子，你說，我好，還是我師父好？ 那樣的嬌聲，太刺耳。我聾了，苦痛入心。她是我心疼喜愛的婢女，她為我梳髻，發不曾醒，她為我熏衣，衣也迷香。甚至那些男人，我一個眼神，她自知怎樣去區別對待，高高低低，零零落落，總不辜負。我想著要把她好好帶大，不讓她過和我一樣的生活。 我愛她的靈慧狐媚，卻忘了，哪個狐狸精不狐媚？她能替我幫手，如何不能獨擋一面？何況這只小狐狸在我的熏陶下，見慣了風月。手裡起起落落，也總有男人垂涎。我替她擋駕，以為她太小，卻忘了，她已經十三歲。 娉娉裊裊十三餘，豆蔻梢頭二月初。 你瞧我多傻，十三歲的小狐狸，青春正盛。放出去，咬死人亦是輕松事。噯！女人不要小看女人。 夏日薔薇濃艷如血，我攀附著，第一次覺得自己是風里的蝴蝶，輕飄飄的，只要他一嘬嘴，吁氣，我就身不由己地漂移。 咸宜觀偌大的院落，陽光碎如我手心的花瓣，瓣瓣無聲。 等他的回答，他沒有回答。 還好！這男人，吃我的用我的穿我的愛我的，只是個吹鬍笳的樂師！他多少應該有些猶疑。 怎麼了，你不會回答嗎，陳公子，求你了，說嘛，我要你說嘛。翹兒，我的好翹兒聲聲逼問，婉轉鶯啼。 好像有人愛把少女嬌音比做出谷黃鶯。她是黃鶯才出谷，我是杜鵑聲已嘶，杜鵑啼血。 也許是過於頻繁的情慾擊垮了我，它要證明它是主宰我不是！我的青絲漸漸失去光澤，扯斷一根看，內芯脆弱，缺乏營養的表現；我的皮膚亦開始鬆弛，再艷的胭脂，臉上也沒有十六歲時的鮮活艷麗。 我的內里是水底漂浮的屍體，早已死亡。現在已經逐漸開始顯露屍斑——揭出死亡的真相。 不怪，那時候的魚幼薇有李億，現在的魚玄機，只有這空盪華麗的咸宜觀。昔日，她的子安，伴她長安城游遍，高朋滿座間，對人介紹只說，這是魚幼薇，我的夫人。 長安著名的女詩童，想不到是如此美人，李兄有艷福。 她讓他驕傲，他正要這驕傲。 他聲聲喚她為——夫人，讓她薰然。忘記了自己只是個妾，女字邊立的那個人。他有正妻，別居江陵，出身高貴的裴氏，性妒，有心計。十六歲的魚幼薇不是她對手。 她和李億在一起九十九天，裴氏從江陵來，輕巧地掐斷她的幸福，再不能圓滿。她的生命里好像從沒有圓滿。 他說——陳韙——他終於說了，你好，翹兒，當然是你好。 好在哪裡？你說清楚呀，我笨。 你年輕呀。 綠翹「咯咯」笑了，那是年輕女人贏了老女人驕傲的笑聲。 花刺刺滿手心，血被封印。她不能呼吸。兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。她的耳朵原來未聾，聽的清清楚楚！這兩個最親近的人聯手給了她致命的一擊——她愛的男人在她最寵愛的女人身上，宣布—— 她已不再年輕。 年輕……是的，她十三，我已二十六，老了，真是老了！二十六的魚玄機，外表依然美艷絕倫的魚玄機，心似長了霉斑的銅器，毒素無法抑制地蔓延開來。 幽暗的中毒已深的銅綠色。凄涼的淺綠，深綠，彷彿是她生命的底色。 因妒，她失手撻死了綠翹。而審問她的，竟是舊日追求她而被掃出門去的裴澄。 命途，在她十三歲時好像已經註定。斷頭台上，斷頭的那一霎，她又看見他。目光交纏，輕輕回到那個遙遠的下午。 暮春。長安暮春。大唐長安落桃花的暮春。平康里的桃花一樹一樹地落，落滿了她回家的路。她身邊跟著一個大耳、肉鼻、闊嘴、貌似鍾馗的男人。他是溫庭筠。來此拜訪長安女詩童魚幼薇。 他是她仰慕的詩人，終身不第，然而詩名遠播，他來看她，她快樂得快瘋掉。邊走邊聊，走到江邊，他說，就以「江邊柳」為題吧，試一試你。 她做了詩，輕聲吟誦《賦得江邊柳》—— 翠色連荒岸，煙姿入遠樓。 影鋪春水面，花落釣人頭。 根老藏魚窟，枝底系客舟。 蕭蕭風雨夜，驚夢復添愁。 「影鋪春水面，花落釣人頭。根老藏魚窟，枝底系客舟。」溫庭筠再三回味著，驚艷不已。一個十三歲少女做的詩用筆如此老到，遣詞用語，平仄音韻，意境詩情，皆屬上乘。 他收她為徒，傳授她詩文。可惜，他的不拘世俗，依然改變不了她日後艷幟高張的命途，只是為她日後的艷史多添了幾筆談資，多可笑。 我看見他的眼淚了，劊子手的刀太快，頭落地，人還有知覺。我看見他跪倒在人群里，淚流滿面。台下，無數的達官貴人，富家子弟……曾經為搶她的花箋而打破頭的男人們，他們來爭睹她的死亡。 一場煙花寂滅了。觀眾一鬨而散，最終，肯為她落淚的，還是他。原來不是桃花隨水隨無情。 早知如此，最初相逢時，就吟——易求無價寶，難得有心郎。不知躲不躲得開，命運的安排。 （作者：安意如） 2、魚玄機與溫庭筠 魚幼薇的才華引起了當時名滿京華的大詩人溫庭筠的關注，於是在暮春的一個午後，專程慕名尋訪魚幼薇。在平康里附近的一所破舊的小院中找到了魚家。平康里位於長安的東南角，是當時娼妓雲集之地，因這時魚父已經謝世，魚家母女只能住在這里，靠著給附近青樓娼家作些針線和漿洗的活兒來勉強維持生活。就在低矮陰暗的魚家院落中，溫庭筠見到了這位女詩童，魚幼薇雖然還不滿十三歲，但生得活潑靈秀，纖眉大眼，肌膚白嫩，儼然一派小美人風韻。溫庭筠深感這小姑娘生活的環境與她的天資是多麼不相稱，不由得油然而生憐愛之情。 溫庭筠委婉地說明了自己的來意，並請小幼薇即興賦詩一首，想試探一下她的才情，看是否名過其實。小幼薇顯得十分落落大方，毫無拘促為難的模樣，她請客人入座後，站在一旁，撲閃著大眼睛靜待這位久聞大名的大詩人出題。溫庭筠想起來時路上，正遇柳絮飛舞，拂人面頰之景，於是寫下了「江邊柳「三字為題。魚幼薇以手托腮，略作沉思，一會兒，便在一張花箋上飛快地寫下一首詩，雙手捧給溫庭筠評閱，詩是這樣寫的：
❹ 孩子語文常識積累少怎麼辦
語文網路網盤免費下載
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通過童話、寓言、兒歌等內容，力圖從孩子發展領域所涉及的記憶力、語言表達能力、數學思維能力、邏輯推理能力、空間知覺能力、創造力、觀察力、注意力等方面為孩子將來學好語文打基礎。
❺ 這個圖片是李翰祥執導的哪部電影
導演作品
五十年代
1953年《金鳳》（與嚴俊合作，在台北舉行的「國語片展映式」上榮獲最佳國語片獎、最佳女主角獎）
1954年《嫦娥》（與姜南、古壽林合作）
1955年《雪裡紅》、《水仙》、《馬路小天使》、《黃花閨女》
1956年《窈窕淑文》、《移花接木》
1957年《春光無限好》、《安用兒》、《丹鳳街》
1958年《貂蟬》（獲第五屆亞洲影展最佳導演獎、最佳女主角獎等五項大獎）、《全家福》、《給我一個吻》、《殺人的情書》、《妙手回春》
1959年《江山美人》（獲第六屆亞洲影展最佳影片獎、最佳女主角獎等多項大獎）、《兒女英雄傳》、《倩女幽魂》
六十年代
1960年《後門》（獲第七屆亞洲影展最佳故事片獎、最佳女主角獎）
1961年《楊貴妃》（獲第15屆戛納電影節最佳室內彩色攝影獎，第1屆台灣電影金馬獎優等劇情片、最佳錄音 鄺護、最佳剪輯 姜興隆 ）
1962年《武則天》、《王昭君》
1963年《一毛錢》、《梁山伯與祝英台》（獲第2屆台灣電影金馬獎最佳影片獎，黃梅調電影從此風靡港台二十年之久，鄧麗君也因演唱插曲《訪英台》獲黃梅調歌曲演唱一等獎）
1964年《七仙女》、《狀元及第》
1965年《西施》（獲第4屆台灣電影金馬獎最佳影片獎和最佳導演獎）
1968年《冬暖》（台灣文藝片經典作品之一）、《四季花開》
1969年《揚子江風雲》（即《一寸山河一寸血》，獲第7屆台灣電影金馬獎最佳情節片獎、最佳男主角獎、最佳男配角獎）、《富貴花開》《鬼狐外傳》
七十年代
1970年《喜怒哀樂之樂》、《緹縈》（獲第十七屆亞洲影展最佳女主角獎、第9屆台灣電影金馬獎最佳古裝片獎）、《八十七神仙壁》
1971年《騙術奇譚》
1972年《騙術大觀》、《只愛鴛鴦不羨仙》、《大軍閥》（獲第19屆亞洲影展描寫人物最成功喜劇片獎）、《風月奇譚》
1973年《牛鬼蛇神》、《騙術奇中奇》、《北地胭脂》、《風流韻事》、《一樂也》
1974年《金瓶雙艷》、《聲色犬馬》、《丑聞》
1975年《港澳傳奇》、《傾國傾城》（獲獎影片）、《捉姦趣事》
1976年《瀛台泣血》、《洞房艷史》、《拈花惹草》、《騙財騙色》
1977年《風花雪月》、《乾隆下江南》、《金玉良緣紅樓夢》（獲第15屆台灣電影金馬獎最佳劇情片美術設計獎）、《佛跳牆》
1978年《乾隆下揚州》、《子曰食色性也》
1979年《銷魂玉》、《軍閥趣史》、《鬼叫春》
八十年代
1980年《乾隆與三姑娘》
1981年《徐老虎與白寡婦》
1982年《武松》、《三十年細說從頭》、《乾隆皇君臣鬥智》
1983年《火燒圓明園》與《垂簾聽政》（獲中華人民共和國文化部優秀影片特別獎，香港演員梁家輝因主演咸豐皇帝榮獲第3屆香港金像獎最佳男主角獎）
1984年《火龍》（著名女演員潘虹因飾演李淑賢獲香港國際電影節最佳女主角獎）
1986年《八旗子弟》
1988年《一代妖後》（即《西太後》）
1989年《金瓶風月》、《敦煌夜譚》
九十年代
1993年《金瓶梅》、《情人的情人》、《少女潘金蓮》
1996年《火燒阿房宮》（四十集電視連續劇）[3]
❻ 香港電影里，你覺得誰演的夫妻檔最經典
我覺得是光頭佬麥嘉和男人婆張艾嘉。
《最佳拍檔》系列是我從小就看到大的電影。當時一度以為許冠傑是成龍，同樣在電影里身手敏捷，同樣是那種長頭發。
最喜歡光頭佬喜歡裝大男人的樣子，是裡面的 搞笑 擔當，但對老婆孩子又是言聽計從，十分疼愛他老婆。
男人婆張艾嘉比男人還男人，在警局經常欺負自己的老公，但也非常愛自己的光頭佬，在危機時刻常常挺身而出，保護光頭佬。
這個系列的電影因為從小看到大，所以對這一對歡喜冤家印象很深。
香港經典夫妻檔愛情電影，一代人的經典回憶
一《大話西遊之大聖娶親》
該片主要講述了至尊寶為了救白晶晶而穿越回到五百年前，遇見紫霞仙子之後發生一段感情並最終成長為孫悟空的故事。
以前我一直不懂為什麼別人看大話西遊的時候鼻涕一把眼淚一把。
在我自己看到鼻涕一把眼淚一把的時候，我又知道了，這不過又是一個時間和經歷教會你的事情。
最好的喜劇，究竟是什麼樣子？放大所有的悲傷，誇張所有的 情感 ，然後變成一出鬧劇的故事是否就能是最好的喜劇？
二《倩女幽魂 》
電影講述了書生寧采臣和女鬼聶小倩之間發生的一段人鬼戀
經典之所以為經典，是經得住時間和觀眾的層層考量，本片從音樂攝影到選角和對白都是港產奇幻電影中的翹楚，時隔30年，除了某些笑點有些過時之外，無論是美術，氣氛、選角和節奏都堪稱經典，張王兩人的水中一吻、燕赤霞的酒後獨舞以及和黑山老妖的Boss戰都令人難忘！故事雖然是改編，但是改編的比原著要豐富，整個結構很圓潤。特別是在愛情戲上，層次感特別強，那種循序漸進的感覺，帶著大家慢慢走進小倩喝寧采臣的愛情中。影片的結尾，小倩終於入土為安，寧采臣亦重新上路。這樣的結局不能說不好，但有情人最終不能成眷屬，相信很多人觀後心中多少會有些遺憾。
三《唐伯虎點秋香》
影片講述了江南才子唐伯虎對華太師府上的丫鬟秋香一見鍾情，在船夫的幫助下他施展計謀混進了華府。經過一番曲折，唐伯虎終於與秋香拜堂成婚。
星爺的這部經典堪稱史無前例，本片的台詞堪稱無厘頭式的華麗，多少經典語段流傳至今，成為人們平時生活中經常用到的笑梗。不光是這些無厘頭 搞笑 台詞，本片也出現了許多的文言詩句，比如和對穿腸的華麗對詩，影片更是用對穿腸噴血十尺來酣暢淋漓的表現唐寅的才華，讓人捧腹大笑。 在這部影片中，各種後現代手法層出不窮，無論是行為藝術繪畫、現代打擊樂表演、時裝模特步態以及充滿廣告詞彙的毒葯介紹，原本斯斯文文的才子佳人戲被全面篡改，令人既興奮又目瞪口呆。把長期以來人們心目中風流英俊、才華橫溢的江南四大才子刻畫成好色庸俗的市井之徒，陳百祥扮演的祝枝山更是有喜歡「人妖」的嗜好， 這場電影非常幽默 老少皆宜。
四《甜蜜蜜》：無論迷失與相逢，對於愛情而言，都是最美妙的游離時刻。
五《花樣年華》：這部電影張曼玉真的美翻！《花樣年華》被稱為一部懷舊經典。
在下心中，最經典的當屬古天樂和李若彤主演的95版神殿俠侶，古天樂飾演的楊過和李若彤主演的小龍女最為經典，沒有之一。
在九十年代初兩人合作了《望夫成龍》，那時候周星馳還沒有開始無厘頭，吳君如也沒有走 搞笑 風。就只是兩個和我們一樣的普通人，他們相愛了。可因為吳君如父親不同意，於是倆人選擇了私奔。
他們從鄉下來到了寸土寸金的香港，倆人四處奔波，勉勉強強才住上了廉價的合租房。當晚，一床喜被，一副對聯，兩個喜字，一場簡單的不能再簡單的婚禮，沒有喜酒禮服，沒有親朋好友，倆人在歌聲中正式列為了夫妻。
幾經波折，周星馳終於被一家珠寶公司看中，不過入職需要交兩萬塊錢的保證金。對一貧如洗的夫妻倆來說，兩萬塊猶如天文數字。四處打工的吳君如得知了這個情況，她偷偷找到了住在隔壁做舞女的美寶姐，求美寶姐幫幫她，於是美寶姐帶著吳君如入行做了舞女，這才有錢給周星馳交了保證金。
周星馳兢兢業業工作，帶著吳君如換了大房子。他們終於有了錢，不用過以前的苦日子，可惜卻並不開心。周星馳慢慢覺得有這樣一個沒什麼腦子，拿不出手的老婆是件很丟臉的事情。吳君如也明白了周星馳其實是喜歡上了老闆家的女兒，最終選擇離開香港。而周星馳則跟著老闆的女兒一起去了新加坡拓展生意。
不過他並沒有跟老闆的女兒在一起，而是不斷的往香港打電話尋找吳君如。
時間一晃，一年過去了，回國後的周星馳回到了曾經和吳君如居住過的廉價合租房。那裡破敗不堪，已經沒有人居住了，他看著物是人非的一切，心中慷慨萬千，正站在陽台抽煙，突然看到了心心念念的吳君如。許久未見，吳君如不再是那個土氣的糟糠之妻，大家客氣的寒暄互相問候了近況。
道別後周星馳再次追了上去，似乎是在為自己解釋的說了一句，老闆的女兒下個月跟她男朋友結婚。吳君如回過頭，淡淡的回了一句，替我恭喜她。再次道別後，周星馳望著吳君如漸漸遠去的背影，猶豫片刻，發現不想失去妻子，飛快的追上去。誰知吳君如正在他背後偷笑，最後兩人擁吻在車水馬龍的街頭。
看完這部電影，感觸特別的深，一是因為兩個人將一對市井小夫妻演繹的特別到位，而且還讓人覺得很般配，氣場也很搭。還有就是，電影比生活幸福，他們有重新來過的機會。那個曾經陪著他住出租屋，願意跟他一起吃苦的女孩，最終還是回到了他的身邊。
之後兩個人又合作了《無敵幸運星》，一就是兩個小人物陰差陽錯的來到了豪門，一個裝千金一個裝紳士，雖然出盡了洋相，最後還是收獲了愛情。而且依舊是和成奎安一同出演的~
我覺得吳君如戲路超廣的，特別喜歡看她八九十年代演的電影，尤其是十三妹，實在是太帥了有木有~
他們出演夫妻的電影一般都是喜劇賀歲片，走 搞笑 路線，倆人總是會互相嫌棄~
在《92家有喜事》，吳君如飾演的程大嫂辛辛苦苦操持家務，照顧公婆和兩個小叔子。可黃百鳴飾演的常滿卻在外面養了情婦。最後情婦找上門，程大嫂只好無奈離開家，無處可去的她選擇做卡拉OK伴唱小姐，還因為不會捯飭自己沒有客人。
深受打擊一蹶不振的程大嫂最終改頭換面美翻了眾人，同時也和常滿破鏡重圓~
在《花田喜事中》，則是吳君如飾演的小霸王周通的妹妹周吉占上風，天天擱家欺負黃百鳴飾演的落魄學子。最後落魄學子狀元及第當了大官，周吉拚命想要挽回，在眾人的幫助下還是和好如初啦~
等到了《花田喜事2010》倆人依舊飾演的歡喜冤家~
關詠荷 張家輝！
任達華，關秀媚
包租婆和元彪
元華和元秋，出演夫妻，現實中又是夫妻，
《花樣年華》裡面梁朝偉飾演的周慕雲和張曼玉飾演的蘇麗珍。
《花樣年華》秉持了王家衛電影的一貫風格，輕劇情而重氛圍和 情感 。電影的背景是上個世紀六十年代的環境，中產階級的背景，小資格調的情境。周慕雲和蘇麗珍其實各自都是結了婚的人，只不過他們的妻子和丈夫先出軌在一起了，之後他們兩個也就出軌了。
蘇麗珍的職業是秘書，她懂得享受生活，有精緻的妝容，一絲不苟的雲鬢，26身旗袍在劇中未曾重復出現過。即便是去買面，她也會打扮得精緻從容，對生活的態度始終認真，甚至有近乎苛刻的完美主義傾向。
周慕雲是報社的編輯，喜歡自己的工作，待人彬彬有禮。與蘇麗珍一樣喜歡武俠小說，但在蘇麗珍的鼓勵之前，從未嘗試過自己書寫。
他們各自有各自的家庭，只是偶然的原因，成了隔壁的鄰居。而後又因為嘗試懲罰出軌的另外兩個人，他們也走到了一起，世俗所不恥的愛情就這樣悄然而來。
他們倆一起坐計程車回家都得分段下車，因為害怕鄰居的目光；蘇麗珍在約好的2046房間前面猶豫躊躇，卻最終還是不敢進入；如果有多一張船票，你會不會跟我走，蘇麗珍沉默著沒有回答，而周慕雲卻已經習慣把這種沉默當成拒絕。
有些愛是張揚熱烈的，可有些愛卻只能是隱忍而含蓄的，《花樣年華》里的周慕雲和蘇麗珍顯然屬於後者。可盡管如此，這種隱忍的愛也因為真切而令人動容。
梁朝偉憑借在該片中精湛的演技獲得第53屆戛納電影節最佳男主角，張曼玉也憑借該片獲得金馬金像雙料最佳女主角。兩位主演在該片中均貢獻了絕佳的演技，周慕雲和蘇麗珍這一對璧人也成為香港電影中最為經典的夫妻檔之一。
張國榮 王祖賢 《倩女幽魂》堪稱一代經典。
❼ 想問問金馬獎
此江青非彼江青
江青，1946年生於北京，後遷居於上海。原名江獨青，1954年因當時的政治環境而改名為江青。十歲入北京舞蹈學校接受六年專業訓練。1951年南至香港，1962年考入南國實驗劇團，為第二期畢業生，與鄭佩佩結為好友並與邵氏簽下八年基本演員合約。《七仙女》為其處女作，時正逢李翰祥脫離邵氏赴台灣自組國聯公司，因而隨李翰祥至台灣，成為國聯基本演員，與汪玲、鈕方雨、李登惠、甄珍號稱為「國聯五鳳」，而與邵氏合約則因簽約時未達法定年齡而作廢，其後因《七仙女》成為國聯當家花旦。曾以《幾度夕陽紅》獲得第五屆（1967）金馬獎最佳女主角。六0年代在台灣、香港從事電影演員工作，主演影片約有二十餘部，其演藝事業的顛峰則肇基於《西I》、《幾度夕陽紅》兩部影片。1966年7月20日與當時為歌星的劉家昌閃電結婚，自此退出影壇，1970年離婚，前往美國，回復其本行舞蹈中。1973年在紐約創辦江青舞蹈團，開始發展她的舞蹈創作。1982年出任香港舞蹈團第一位藝術總監。
曾任教於美國加州柏克萊大學、紐約亨克大學、瑞典國立舞蹈學院以及北京舞蹈學院。八五年起，江青以個人身分繼續其在世界各地的舞蹈創作及演出活動。現居瑞典，並與瑞典的生化教授比雷爾‧彭貝克結婚。
作品年表-演出作品
年份 片名
1963 《七仙女》
1964 《玉堂春》
1964 《狀元及第》
1965 《西施》(上、下)
1966 《幾度夕陽紅》
1966 《黑牛與白蛇》
1966 《迴旋》
1968 《玉龍吟》
1968 《玻璃眼球》
1968 《前塵舊夢》
1969 《二十年代》
1969 《丈夫與我》
1969 《四男五女》
1969 《虎山行》
1969 《攝魂鏡》
1969 《龍王子》
1969 《武士盟》
1970 《鐵扇神劍》
1970 《媽媽在那裡》
1970 《夜歸人》
1970 《喜怒哀樂》
1970 《包公游地府》
1970 《生老病死》
1971 《神龍大戰宇宙人》
1971 《緹縈》
1971 《台北 上海 重慶》
1972 《春暈》
1974 《杯酒高歌》
1980 《恐龍王》
❽ 李翰祥的主要作品
時間名稱備注1953年《金鳳》（與嚴俊合作）在台北「國語片展映式」上獲最佳國語片獎、最佳女主角獎1954年《嫦娥》與姜南、古壽林合作1955年《雪裡紅》1955年《水仙》1955年《馬路小天使》1955年《黃花閨女》1956年《窈窕淑文》1956年《移花接木》1957年《春光無限好》1957年《安用兒》1957年《丹鳳街》1958年《貂蟬》獲第五屆亞洲影展最佳導演獎、最佳女主角獎等五項大獎1958年《全家福》1958年《給我一個吻》1958年《殺人的情書》1958年《妙手回春》1959年《江山美人》獲第六屆亞洲影展最佳影片獎、最佳女主角獎等多項大獎1959年《兒女英雄傳》1959年《倩女幽魂》1960年《後門》獲第七屆亞洲影展最佳故事片獎、最佳女主角獎1961年《楊貴妃》獲第15屆戛納電影節最佳室內彩色攝影獎，
第1屆台灣電影金馬獎優等劇情片 1962年《武則天》《王昭君》1963年《一毛錢》1963年《梁山伯與祝英台》第2屆台灣電影金馬獎最佳影片獎，
黃梅調電影從此風靡港台二十年之久，
鄧麗君也因演唱插曲《訪英台》獲黃梅調歌曲演唱一等獎 1964年《七仙女》《狀元及第》1965年《西施》第4屆台灣電影金馬獎最佳影片
第4屆台灣電影金馬獎最佳導演獎 1968年《冬暖》台灣文藝片經典作品之一1968年《四季花開》1969年《揚子江風雲》獲第7屆台灣電影金馬獎最佳情節片獎、
最佳男主角獎、最佳男配角獎 1969年《富貴花開》1969年《鬼狐外傳》1970年《喜怒哀樂之樂》1970年《緹縈》獲第十七屆亞洲影展最佳女主角獎
第9屆台灣電影金馬獎最佳古裝片獎 1970年《八十七神仙壁》1971年《騙術奇譚》1972年《騙術大觀》1972年《只愛鴛鴦不羨仙》1972年《大軍閥》獲第19屆亞洲影展描寫人物最成功喜劇片獎1972年《風月奇譚》1973年《牛鬼蛇神》1973年《騙術奇中奇》1973年《北地胭脂》1973年《風流韻事》1973年《一樂也》1974年《金瓶雙艷》1974年《聲色犬馬》1974年《丑聞》1975年《港澳傳奇》1975年《傾國傾城》獲獎影片1975年《捉姦趣事》1976年《瀛台泣血》1976年《洞房艷史》1976年《拈花惹草》1976年《騙財騙色》1977年《風花雪月》1977年《乾隆下江南》1977年《金玉良緣紅樓夢》獲第15屆台灣電影金馬獎最佳劇情片美術設計獎1977年《佛跳牆》1978年《乾隆下揚州》1978年《子曰食色性也》1979年《銷魂玉》1979年《軍閥趣史》1979年《鬼叫春》1980年《乾隆與三姑娘》1981年《徐老虎與白寡婦》1982年《武松》1982年《三十年細說從頭》1982年《乾隆皇君臣鬥智》1983年《火燒圓明園》獲中華人民共和國文化部優秀影片特別獎1983年《垂簾聽政》梁家輝因主演咸豐皇帝榮獲第3屆香港金像獎最佳男主角獎1984年《火龍》潘虹因飾演李淑賢獲香港國際電影節最佳女主角獎1986年《八旗子弟》1988年《一代妖後》（即《西太後》）1989年《金瓶風月》1989年《敦煌夜譚》1993年《金瓶梅》1993年《情人的情人》1993年《少女潘金蓮》1996年《火燒阿房宮》（40集電視連續劇） 《八旗子弟》 .... 導演
《八旗子弟》 .... 編劇
《緹縈》 (1970) .... 編劇
《潘金蓮》(1964) .... 導演
《武松》 (1982) .... 導演
《武松》 (1982) .... 編劇
《傾國傾城》(1975) .... 導演
《傾國傾城》 (1975) .... 編劇
《佛跳牆》 (1977) .... 導演
《乾隆皇與三姑娘》(1980) .... 導演
《一樂也》 (1973) .... 導演
《酷男之戀》 .... 導演
《兒女英雄傳》 (1959) .... 導演
《一樂也》 (1973) .... 編劇
《風流韻事》 (1973) .... 導演
《徐老虎與白寡婦》 (1981) .... 導演
《聲色犬馬》 (1974) .... 導演
《乾隆下揚州》(1978) .... 導演
《雪裡紅》 (1956) .... 導演
《乾隆下江南》 (1977) .... 導演
《金瓶雙艷》 (1974) .... 導演
《北地胭脂》 (1973) .... 導演
《垂簾聽政》 (1983) .... 監制
《火燒圓明園》 (1983) .... 監制
《金瓶風月》 (1991) .... 美術指導
《敦煌夜譚》 (1990) .... 作詞
《一代妖後》 (1988) .... 編劇
《金玉良緣紅樓夢》 (1977) .... 導演
《浴室艷屍》(1952) .... 置景
《結婚廿四小時》(1950) .... 美術(製作設計)
《別讓丈夫知道》(1952) .... 美術(製作設計)
《玫瑰花開》 (1951) .... 美術指導
《嫦娥》 (1954) .... 導演
《窈窕淑女》 (1957) .... 導演
《雨夜歌聲》 (1950) .... 美術(製作設計)
《雪裡紅》 (1956) .... 編劇
《金鳳》 (1956) .... 編劇
《黃花閨女》 (1957) .... 導演
《黃花閨女》 (1957) .... 編劇
《翠翠 》(1953) .... 導演助理
《馬路小天使》(1957) .... 導演
《笑聲淚痕》 (1958) .... 編劇
《笑聲淚痕》 (1958) .... 導演助理
《安琪兒》 (1958) .... 導演
《給我一個吻》 (1958) .... 導演
《丹鳳街》(1958) .... 導演
《丹鳳街》 (1958) .... 編劇
《全家福》 (1958) .... 導演
《春光無限好》 (1957) .... 導演
《妙手回春》 (1958) .... 導演
《殺人的情書》 (1959) .... 導演
《貂蟬》 (1958) .... 導演
《水仙》 (1956) .... 導演
《水仙》 (1956) .... 編劇
《江山美人》 (1959) .... 導演
《楊貴妃》 (1962) .... 導演
《一毛錢》 (1964) .... 導演
《狀元及第》 (1964) .... 導演
《狀元及第》 (1964) .... 監制
《神仙·老虎·狗》(1961) .... 其他
《鳳還巢》 (1963) .... 導演
《倩女幽魂》 (1960) .... 導演
《手槍》 (1961) .... 導演
《七仙女》 (1963) .... 作詞
《七仙女》 (1963) .... 編劇
《情人的情人》 (1994) .... 導演
《火龍》 (1986) .... 導演
《垂簾聽政》 (1983) .... 導演
《垂簾聽政 》(1983) .... 編劇
《火燒圓明園》(1983) .... 導演
《火燒圓明園》 (1983) .... 編劇
《一代妖後》 (1988) .... 導演
《西大後》 (1988) .... 導演
《瀛台泣血》 (1976) .... 導演
《瀛台泣血》 (1976) .... 編劇
《大軍閥》 (1972) .... 導演
《大軍閥》 (1972) .... 編劇
《金瓶風月》 (1991) .... 導演
《金瓶風月 》(1991) .... 編劇
《武則天》 (1963) .... 導演
《武則天》 (1963) .... 編劇
《梁山伯與祝英台》 (1963) .... 導演
《梁山伯與祝英台 》(1963) .... 編劇
《後門》 (1960) .... 導演
《敦煌夜譚》 (1990) .... 導演
《西太後》 (1989) .... 導演
《西太後》 (1989) .... 編劇
《貂蟬》 (1958) .... 導演
《冬暖》 (1968) .... 導演
《王昭君》 (1964) .... 導演
《西施》 (1965) .... 導演
《緹縈》 (1970) .... 導演
❾ 關於一碗膳油麵小說，天下霸唱開題，然後網友續寫，每周選一片最精彩的續寫作為開始，繼續續寫的
是天下霸唱 的死亡循環2 門嶺怪談中的一段 。 並沒有網友續寫這一回事。
陸雅楠講的第五個故事：面館里的最後一位顧客
上 吃面殺人
這是發生在陸雅楠老家的一則怪談，說那一年有個後生要乘火車返鄉，他把票上的日期看錯了，提前一天就到了車站，回去的路太遠，又住不起旅店，只得宿在候車室里。
那是個山中小站，小得不能再小了，白天都沒幾個乘客，夜裡更是半個人也沒有，這後生卻傻小子睡涼炕，全憑火力壯，從不信鬼怪之說，晚上拿棉大衣裹住身子，橫躺在車站的長椅上，胡亂對付一夜倒是不在話下，怎奈沒帶干糧，晚上餓得烙餅一般，翻來覆去睡不著。
這後生躺在長椅上，迷迷糊糊地半睡半醒，依稀夢到在館子里吃面，吃得別提多香了，這時似乎聽到旁邊有人「嘿嘿」發笑，他聽到動靜一下子驚醒過來，發現長椅上不知什麼時候多了個人，原來候車室里除了他之外，還有另外的人。
後生連忙起身，這時已是後半夜了，他用手揉了揉眼仔細看去，候車室里雖然有漏下來的月光，但那人被陰影所擋，黑乎乎看不清臉，從身形輪廓上推斷約有四十來歲，像個財東老闆的模樣，估計也是在車站候車的。
後生朝對方打量了一陣，壯著膽子問道：「你是誰？坐在那裡笑啥？」
那人說：「到車站能做什麼？當然也是等火車的乘客了，因見你睡覺時流下口水，嘴裡吧唧吧唧動個不停，多半是夢見吃什麼好東西了，這才忍不住發笑。」
後生有點不好意思，說半夜裡肚子餓了，夢到吃面，熱騰騰的大碗爛肉面可真叫一個香。
那人對此不以為然，笑道：「你這鄉下小子，哪知道什麼算是味道絕頂的面條？」
兩個等火車的乘客找到了話題，就在深夜的候車室里，你一言我一語地閑聊起來，說到後來，那老闆模樣的人，給這後生講起了他早年間經營面館的事情。
後生不由得聽入了迷，就聽那老闆模樣的人說道：從前我和你一樣，也是這般一個後生小子，在城裡開了家面館，店門臨著街，裡面只能坐下十幾個客人，別看這面館不大，地點也僻靜，但那是我家祖上幾代人的心血，頗有些常年的主顧。
我爹去世得早，我接手面館的時候才二十齣頭，可手藝得過真傳，頗是不俗，我家賣的那是響油鱔糊面，濃油赤醬，價廉物美，店前的布幌上寫著「聞香下馬，知味駐足」，從午後一直營業到深夜，專照顧那些遲回晚歸的客人，誰吃過我煮的鱔糊面，沒有不挑大拇指的，咱家每個碗底有個贊字，只有客人把整碗面連湯不剩全吃下去，才能露出這個贊字。
你別看我的店小，「招呼客人、迎來送往、煮麵結賬、生火打掃」這些活可也不少，但是那幾年世道不好，天災人禍太多，生意很是難做，我入不敷出，勉強維持著面館，根本請不起幫手，不分大事小事，所有的活兒都是我一己擔當。
有一天晚上，刮著冷颼颼的西北風，街上早早的就沒人了，我還剩下最後一份鱔糊面沒賣出去，尋思天色已黑，不會再有顧客了，好在剩的面也不多，剛夠我自己吃的，不如今天早些閉了店門回去歇著。
我收拾了一下，正要上板，卻從門外進來了一個人，街上很黑，我也沒看清來人是誰，做生意嘛，來的就是客，更不能放著錢不賺，把生意做屈了，所以仍和往常一樣笑臉相迎，一邊倒上熱茶伺候一邊問道：「客人吃面？正好還有最後一份，您稍坐片刻，鱔糊面馬上就好……」
可是我沏上茶才發現，進來這最後一位顧客，是個外鄉老客的打扮，衣衫敝舊，滿面飢寒之色，比要飯的強不到哪去，我開面館做買賣，每天迎來送往見得人多了，一瞧這位的樣子，便知道一個大子兒沒有。
果然不出我之所料，那老客見了熱茶，也顧不得燙，端起來喝了個碗底朝天，連那點還沒泡開的茶葉都用舌頭舔到嘴裡嚼了，然後低聲下氣地哀求道：「面館老闆您行行好，可憐俺從外地千里迢迢過來投親，到地方卻沒有著落，路上還把盤纏丟了，叫天天不應，叫地地不靈，一連三天沒吃過東西了，眼瞅便要活活餓死做了路倒，您就行行好，賒俺一碗面，下輩子俺做牛做馬，也不忘報答您的大恩大德。」
我嘆了口氣，這年月都不容易，連年大旱，鄉下田地間顆粒無收，無數災民擁進城中要飯，哪天沒有幾個餓死的，官面上都不管了，我開這面館小本經營，自己糊口都難，管得了別人死活嗎？不是我沒善心，你救了一個，也救不了那麼多，而且這些要飯的乞丐全是這套說辭，今天給他碗面打發了，他把這事往外邊一傳，明天准會有成群結隊的難民過來討飯吃，這些人是最會裝可憐，絕不可一時心軟輕信對方言語。
何況我平時都捨不得吃自家的鱔糊面，早晚兩頓飯，頓頓是乾麵餅子就鹹菜，要把當天的面都賣出去才能勉強收支平衡，這祖上傳下來的面館，總不能敗在我的手中，因此再苦再累我也咬牙頂著，今天剩下最後一份面沒賣出去，我自己吃了多好？我不偷不搶不騙，從不虧欠別人的，不給這要飯的客人吃白食，也不算罪過，沒必要在良心上過意不去，這傢伙是可憐，問題是我要可憐他，往後我也得要飯去了。
我沒辦法，只好把這老客請出去，也是好言好語地說明實情：「您多包涵，咱小本生意，概不賒欠，沒帶錢您還是改天再來，時候不早，我這就要上板關門了。」
常言道「上山擒虎易，開口告人難」，每個人都有自尊，誰也不是生來便要飯，那老客見我攆他，不好意思再說什麼了，但餓得很了，看見我那碗還沒下鍋的面，倆眼就被釘住了，腿腳挪動不得，最後咕咚給我下了跪，眼中流淚，磕著頭哀求，嘴裡顛過來倒過去地只有一句話：「面館老闆您菩薩心腸，面館老闆您菩薩心腸……」
我見那老客額角磕出血來，不免動了惻隱之心，就把他攙扶起來：「你這么求我，還讓我說什麼呢？可這小面館是我安身立命的根本，這碗面不能白給你吃，你先想好了是不是真要吃？」
那老客聞言感激得熱淚盈眶，使勁點頭說道：「下輩子做牛做馬，報答您的恩德……」他餓得撐不住了，話說半截，忽然眼前一黑昏倒在地。
我嘆息一聲，半拖半拽把他扶到店內，然後揭開湯鍋下面，煮得滾沸，撈出面來盛到碗里，將鱔糊過了熱油，當做澆頭蓋到面上，再加上各種調料，端在那老客面前，對方聞得香氣，頓時從昏迷中醒轉過來，風卷殘雲一般，把一大碗鱔糊面吃了個精光，碗底舔得乾乾凈凈，餓得太久，又吃得太急，撐得他直翻白眼。
我在他吃面的時候，滅掉爐火，上板關了店門，問那老客我這手藝如何？
老客自是對我千恩萬謝，說這碗面救了他一條命，苦於身上分文皆無，這輩子是無以為報了，但盼來世能報答面館老闆大恩於萬一。
我說什麼叫來世做牛做馬不忘大恩大德？咱是做買賣的，不會算那隔世的賬，事先也說了你不能白吃我這碗面。
老客一臉難色地說：「好叫面館老闆得知，我身上實實沒有半件值錢的東西，眼下走投無路，往後還不知道能活幾天，又餓得皮包骨頭，說句笑話，就算我想把這一身血肉都交給你，只怕你也做不了幾碗人肉面，若非下輩子報答還能指望什麼呢？」
我說：「你可別亂講，我這面館是遠近皆知的老字型大小了，怎麼敢賣人肉臊子面？再者你自己照鏡子瞧瞧你這面黃肌瘦的樣子，全身上下沒有半點油水，下到鍋里一煮便沒了，我要你來做什麼？實不相瞞，家父是意外墜江而亡，事後連屍體也沒能找到，此乃我平生第一恨事，我看老客你的面相，頗與家父有些神似，因此要拜你為義父，你既然吃了我的鱔糊面，就必須答應此事。」
老客萬沒想到世上還有這等好事，驚喜之餘，即按古例受了我的叩拜換血之禮，認做義父義子，晚上閉了店一同回家，當天夜裡，我趁這老客睡覺的時候，用麻繩繞了個套，纏到他脖子上，將其活活勒死在床上了。
那老客死狀極慘，張口吐舌，兩眼充血，死不瞑目，瞪著眼張著大嘴，似乎在無聲地逼問：「為什麼要害死俺？」正是「只恨人心不如水，等閑平地起波瀾」。
中 埋屍變鬼
夜半三更，萬籟俱寂，那個年輕後生在山中小站的候車室里，聽面館老闆講起將活人勒死的情形，認為對方是在故意嚇唬人，即使是怪談鬼事，也須合情合理才好。
若真像面館老闆所說，那要飯的身無分文，剝了全身衣服換不來半個燒餅，又貧又瘦，指不定什麼時候便做了路倒屍，你捨不得給他一碗面吃，趕出店去也就罷了，卻請那要飯的吃了鱔糊面，還特意認做義父，然後帶到家裡用繩子勒死，於情於理都說不過去，世上怎會有這等事？
面館老闆又冷笑了幾聲，說道：那要飯的老客到死都沒想明白，我為何要下此毒手，若非我自己說出其中緣故，你這後生晚輩自然也猜不透。
我與那要飯的老客，確實往日無冤近日無讎，他身上也沒有半件值錢的物事，我更不會把他做成爛肉面，這件事情埋根極深，且聽我慢慢道來。
我家祖輩並非一直經營面館，順著家譜再往上倒幾代，曾出過開了天眼的風水先生，尋得一處形勢極佳的風水寶穴，該穴背臨高埠山崗，前控曠野大川，稱為「卧牛穴」，兩側分布著四條河流，猶如四蛇拱衛，如果把家族裡的先人葬在此地，其子孫後代將會享盡榮華，富貴不可限量，所謂「背居高山前臨川，東西流水護金尊；朱玄龍虎四神全，男人富貴女人賢；榮華不求自然來，後代子孫遠福年；家門世代居官位，紫袍金帶拜君王」。
這種寶穴可遇而不可求，我家把祖墳選在那裡，果然使得家門興旺，狀元及第，百餘年間出過數十科甲，成為了當時的一大豪族，結交往來的多為王公巨卿，府前文官下轎武官下馬，當真是威風八面。
不料我家這處祖墳，卻被一夥對頭給盯上了，那些奸賊也是精通風水相地之道，窺覷這處「卧牛穴」很多年了，趁我家不備，竟偷著掘開墳墓，把他家先人的屍骨換了進去，從那開始吉凶易位，我家死一科甲，他家便添一科甲，我家失一畝地，他家添一畝地，此消彼長，我們家族很快就衰落了，等到醒悟過來，毀掉對頭的墳棺加以報復，那卧牛穴的地氣也已發泄盡了，仍想找個風水寶地重振家門，可足跡遍天下，始終尋不到一處吉壤。
到我這一代，家族衰落，人口凋零，僅剩下這個小面館賴以為生，幸好祖輩那套相形度勢的風水堪輿之術，還沒有失傳，我家幾代人一直守著這不起眼的小面館，前邊是店後邊是家，縱然有更好的鋪位也不肯搬走，並非是不思進取，原來這面館雖然處在城中，卻是一處難得的陰宅，若將先人屍骨埋在地下，後代同樣能有一番大富貴。
面館地下這處寶穴，稱作「群鼠獻寶」，祖墳選在此位，當主邪運亨通，只恨被對頭挖開祖墳的衰運還沒有退盡，我上邊兩三代人，皆遭橫死暴亡，到頭來屍骨無存，沒有任何一位先人的遺骨可以埋進寶穴，恰似守著一座金山挨餓。
有很多人認為風水陰宅一道，皆屬虛妄之理，死人埋在墓穴里，不可能蔭福子孫，這是不了解堪輿之術的精髓，其實天地之間有股無影無形的氣，簡而言之即是陰陽之氣，它升而為雲，降而為雨，行乎地中則為生氣；生氣在地中運行，生發萬物，左右著吉凶禍福；流於天地之間，謂之鬼神；藏於胸中，謂之聖人。
地脈山川形勢不同，聚合的生氣也不一樣，因此才有風水先生辨察形勢，點出地脈中的龍穴，再將先人葬在風水寶地，占盡了天地之間的靈氣，子孫必定福運昌隆，這是由於人之毛發精血，受之父母，血脈相通，祖墳里的屍骸得了地氣，其後人自然是蔭福不淺。
我深知此理，當天見了這要飯的老客，不覺動了一個念頭，反正對方福薄命苦，活在世上整天遭罪，我要不給他吃那碗面，也許轉天天不亮他就凍餓而死，變成了一具無人收斂的路倒屍，無非被人用草席子裹了，拿車推去城外荒郊填了萬屍坑，既然橫豎都是一死，還不如讓他吃我一碗面，死後葬在小面館下的寶穴里，周全我一世富貴。
所以我讓那老客吃了鱔糊面，又將其拜為義父，換了血認了親，受了我的叩拜之禮，以前拜把子結為異姓兄弟，要喝血酒，這認父子也要換血，兩下各自割開脈門，滴血入茶，交換過來喝下去，就成了血脈相通的一家人，然後再趁老客熟睡之際，用麻繩活活勒死，讓他死不見血，全屍而亡，這樣死者埋到墳中，即可蔭福於我。
我家經營這間小面館多年，那個埋人的地穴早就挖好了，連夜把老客的屍體整理好，我有祖傳的道術，知道此人死得不明不白，胸中有股怨氣不散，沒准會發生屍變，於是在死屍嘴裡放了枚銅錢壓口，兩腳並攏拿牛筋捆住，又用棉被裹得嚴嚴實實，小心翼翼放進地穴里，放屍的位置也有講究，必然是臉朝下，後心還要背個秤砣，讓他永世不得翻身，從此我就能高枕無憂，不必擔心這老客變成僵屍從墳里爬出來了。
我隨即堆土砌磚，把死屍深深地加以埋葬，地面重新恢復原狀，不起墳丘不豎墓碑，忙活了一番之後，又取出事先准備好的紙錢，燒給地下的死人，跪在地上磕了幾個頭，把這整件事的來龍去脈述說一遍，立誓說今後如有寸進，當不惜重金，請名山高僧連做三天法事，超度老客的亡魂早離陰間之苦，重入輪回，托生到大富大貴之家。
原來是人既有魂魄，魂清而魄濁，魂為鬼，魄為氣，人死之後，魂魄有可能一時不散，如果死得冤屈，這股怨氣滯留在屍體中，就會出現屍變，我依著道法埋了死屍，這要飯的老客應該不會再變成僵屍了，然而死者的亡魂仍是心腹之患，人生一世，開頭皆是由娘胎所生，到死卻有千般萬般的不同，不過大多都要墜下黃泉，在陰間根據生前因果善惡，或是重新投胎做人，或是關到枉死城裡，經過多少年再入輪回，最可怕的一種是厲鬼，它放棄了去陰間入輪回的機會，徘徊在生死兩界的狹間，等著向仇人索命，然後落入阿鼻地獄，也稱無間地獄，陰魂惡鬼到此，永不得脫。
我想那要飯的老客走投無路，與其凍餓而死，死也要做個餓死鬼，不如吃上我一碗面，到死落個肚圓，埋屍寶穴，蔭福我子孫後代，我薦度他早登極樂，或是投胎到富貴之家，這樣豈不兩全其美？只是那老客死不閉眼，我須將這一番道理明明白白地說出來，以便化解掉這股怨念。
因為我是突然動念殺人，事畢才想到時辰不好，恰逢陰年陰月陰日陰時，正是最容易變成厲鬼的時候，所以我跪在埋屍之處，一個人念念叨叨，把前因後果和利害關系都說明了，心想這件事也就了結了，我忙了一夜，也疲倦得緊了，雙膝一軟坐倒在地，正要起身把焚燒紙錢留下的殘灰收拾一下，忽覺一陣惡寒從身後襲來。
不等我回頭去看，就覺得脖子被一雙陰冷的大手掐住了，我毛發森豎，心裡卻是明白：「糟糕，想不到來得這般快，枉我掰開揉碎說了半天，這老客還是變成厲鬼來纏我了……」
這時，只聽一個陰惻惻的聲音在我耳邊傳來：「面館老闆啊面館老闆，你好歹毒的心腸，不過吃了你一碗面，你就把人活活弄死，俺死得太屈了，俺這條命再如何賤，那也是俺自己的命，不是你一碗鱔糊面便能換去的，咱倆這筆賬……可要算算清楚！」
我自知這等死鬼最厲，什麼辦法也治不住它，脖子又被厲鬼掐住，身體一動也不能動，看來怨債相償，今天是難逃一死了，只好央求說：「老兄先前也答應吃我一碗面，來世願做牛做馬報答恩德，既然事已至此，又何必魚死網破，你放我一條生路，等我發跡之後，一定連開三個月的水陸道場，遍請天下高僧了卻這段因果。」
那厲鬼卻心思狹窄，絲毫不為所動，恨恨地說道：「俺是說來世做牛做馬報答，可沒說這輩子立刻拿命還你，再者有句老話說得好『有心為善，雖善不賞；無意為惡，雖惡不罰』，你事先存了害人之意，那碗面條哪還有半分恩德？俺看你這面館老闆，何止是衣冠禽獸，簡直是禽獸中的豺狼，竟做下這等喪盡天良的勾當，世上絕沒這么劃算的買賣，俺不要什麼早登極樂，也不要重入輪回投胎做人，俺心裡這口怨氣咽不下去，就要變成厲鬼把你掐巴死，然後拖進十八層地獄……」
我聽那厲鬼說到此處，掐住我脖子的兩只鬼手越來越緊，霎時間絕望、懼怕、悔恨一齊湧上心頭，眼前一陣發黑。
在山中車站等車的年輕後生，聽那面館老闆講到這里，早已是心驚肉跳，戰戰兢兢地問道：「你……你你……你當時已被那惡鬼……弄死了？」
下 死到臨頭
面館老闆陰沉地笑了笑，緩緩對那年輕後生說道：不必擔驚受怕，那時我和你年紀相仿，如果被那厲鬼當場掐死，現在就不可能給你講述這段往事了。
那時我死到臨頭，心中極是不甘，卻只能束手待斃，我雖然看不到自己的臉，想必充滿了對死亡的恐懼和絕望，臉色好看不到哪去。
不過那厲鬼卻遲遲沒有把我掐死，似乎是在欣賞我因恐懼而扭曲的臉，我明白對方是不想讓我死得太快，趁著還能說話，忙對那厲鬼說道：「小人一念之差，壞了你的性命，如今也是追悔莫及，可你陰魂不散，再把小人弄死，也只圖一時之快，同樣要墜入無間地獄萬劫不復，且聽小人一言，既讓老兄報了仇，又能超度你的陰魂投胎入世。」
那死鬼雖厲，生前卻是個沒什麼見識的鄉下人，聽我這么一說，便把手放鬆了半分，問道：「俺倒要聽聽你怎麼說，說得在理也就罷了，若有半句虛頭巴腦的言語，俺立刻掐巴死你。」
我見事有轉機，哪裡還敢怠慢，賭咒發誓說：「小的把老兄屍體埋到風水寶地，本想換一場十拿九穩的富貴，那真是被豬油蒙了心，做下了傷天害理的勾當，上有蒼天，下有鬼神，此時自思自量，實是死有餘辜，雖然萬分對不起老兄，奈何人死不能復生，不如先留下小的這條狗命，讓小的藉此風水寶穴走運發財，有了錢便可做法事超度老兄陰魂，等到十二年之後，老兄再讓小的償命，到時萬千罪業皆由小人一身承受，老兄報仇之後，則可托生到富貴人家享盡榮華，如此可好？」
那厲鬼大概被我的話打動了，沉默了半晌，突然獰笑起來，說道：「俺現在掐巴死你，倒便宜了你這狼心狗肺的賊殺材，俺就等你得了富貴，再來向你索命，不過你別想耍什麼花招，也別想逃到什麼地方躲起來，俺要天天不眨眼地盯著你，俺死在陰年陰月陰日陰時，十二年後的這個時辰，便是你全家老小的死期，你會在這些年裡每天每夜擔驚受怕……」
那厲鬼說著話，隨即放開雙手，我回頭看過去，就見一張滿是怨念的陰郁面孔，逐漸在牆角消失不見了，耳聽城中雞鳴聲此起彼伏，天已破曉。
我死中得活，趴在地上許久，驚魂才稍微平定，起身照了照鏡子，發現脖頸和後背都是烏青的淤痕，越想越是後怕。
我自知那厲鬼輕信我一時之言，若干年後還會顯身出來索命，那時就是我的大限，再說什麼都躲不過去了，而且那個陰魂無時無刻不在黑暗中盯著我，我逃也沒法逃，更沒辦法對付它，事到如今，只能走一步看一步了，好歹能多活幾年。
從這一天開始，我的運氣變得出奇的好，不管是買字花還是在賭局押寶，大注小注無有不中，面館生意也是紅紅火火，連掃地都能掃出金子來，我的本錢迅速增加，先是做利放貸，又往兩廣販貨，干什麼都是一本萬利，甚至開起了錢庄、工廠，還跟英國人合股修了鐵路，家裡的錢財翻著跟頭往上漲，賺錢賺得自己都感覺心驚肉跳。
我心想這未必與在風水寶穴埋屍有關，多半是那厲鬼在暗中相助，保著我發邪財走邪運，我現在得到的越多，最後失去的就越多，先前我只不過經營著一家快倒閉的小面館，現在卻是一個大財東，家裡金山銀山，三妻四妾個個貌美如花，膝下一男一女，也都是聰慧可愛，全是我的心頭肉。
一想到有朝一日，那厲鬼要找上門來，弄死我全家老少，我便茶飯不思，真正是食不甘味，寢不安席，內心沒有一時半刻的安穩，幾乎從沒笑過，動不動唉聲嘆氣。
家中那些嬌妻美妾和兩個孩兒，都以為我是為生意上的事操心，時常哄我開心，要替我分憂，我卻從不敢對這些至親至近的人吐露心聲。
死亡不過是一瞬間的事，數著日子等死的煎熬可太折磨人了，光陰似箭，隨著日子一天一天地過去，轉眼死期將至，這十幾年間，我從沒動過要逃走的念頭，因為我能切實感覺得到，那雙充滿怨念的鬼眼，就在黑暗中盯著我的一舉一動，讓我猶如芒刺在背，坐卧不安，久而久之心臟承受不住，必須依靠吃葯維持，我雖然以重金請來高僧超度亡魂，但對方的怨念卻似越積越深，隨著下一輪陰年陰月陰日陰時的臨近，那惡鬼很快便要出來索命了。
眼瞅著死到臨頭，這是因果上的事，逃不掉躲不開，我不想在家裡守著妻兒，免得那厲鬼先在我面前弄死我的家人，於是當天乘上一列長途火車，打算死在外面，這心思對誰也沒有提過。
夜裡列車駛入了山區，我一個人坐在包廂里，按習慣吃過葯之後，便等待著最後時刻的到來，想起了十二年前的那個夜晚，後悔不該起意殺人，榮華富貴再也無福消受，還要連累妻兒一同送命，想到這我不住念佛，但盼著這些年做了許多場法事，沒准已經消解了怨念，暗暗禱告神明，願意傾家盪產換我妻兒的性命。
我心裡一時悔恨，一時絕望，腦子里胡思亂想，不知不覺在車廂里睡著了，忽然感到一陣奇寒襲身，遍體毛發奓起，我打個冷戰，立刻睜開眼，就見從座位下的陰影中，慢慢浮現出一張陰郁的臉，眼中全是歹毒的怨憎，正是多年前在面館中被我害死的那個老客。
我雖有心理准備，事到臨頭也不自禁地向後縮退，但車廂狹窄，置身在死角中，沒有地方可以逃避。
那厲鬼陰沉地盯著我，獰笑著說道：「面館老闆，咱倆的舊賬現在就該清算了，你這奸佞小人當初害俺性命之時，可曾想過會有今天的報應，按照先前的約定，俺先弄死你，再把你全家老少挨個掐巴死，然後就投胎轉世到富貴人家去了，再讓俺好好看看你死到臨頭那絕望的臉色……」
這時我已鎮定下來，臉色平靜地說：「我為什麼要絕望？該絕望的應該是你這個死鬼，你這廝生前讓我戲弄於掌股之間，死後就以為自己有長進了嗎？」
那厲鬼不信此言，冷哼一聲說道：「你這小人的一舉一動都被俺盯著，不管怎樣你都別想活過今夜了，俺也絕不會放過你的妻子兒女，俺更不相信命在頃刻，你還能反了天！」
我冷笑著說如今不必再瞞你了，當初約定陰年陰月陰日陰時還你性命，也只是我的緩兵之計，我知道陰時所變之鬼最厲，縱然找來道法高深之士，也未必能降得住你，萬一失手我全家都會立刻送命，因此這些年我每時每刻都裝作惶恐不安，那是為了讓你麻痹大意，以便我出其不意，其實我心裡每一刻都在算計怎麼除掉你，這番意圖自然不能顯露出來，你雖然在黑暗中盯著我，卻未必真能明白我的一舉一動。
我早聽說門嶺中有個怪物，比無間地獄還要恐怖，逢著陰年陰月陰日這全陰之時，它就會把附近的生靈陰魂一並吞下，活人的魂魄是生靈，死人的魂魄是陰魂，不論是人是鬼，此刻來到這門嶺皆是有進無出，所謂錢能通神，我之前特意跟英國人合股修築了這條鐵路，途中要經過貫穿門嶺深山的隧道，至於這鐵道路線以及列車運行時間，我事先早已計劃了很多年，你這死鬼既然到此，就永遠也別想再脫身了。
那厲鬼臉上更加猙獰，怨恨無比地說道：「倘若果真如此，面館老闆你這小人同樣別想出去，俺跟你一命換一命，也不虧了！」
這時列車正在經過門嶺隧道，我察覺到車廂外有股無邊無際的黑暗迅速逼近，心知這步棋果然沒有走錯，就說：「你生前不過是個窮要飯的，衣不蔽體，食不果腹，這等賤命也配拽上我來墊背？我布置之周密，心機之深刻，絕非你能看穿，也不瞞你說，我之前服下的那顆葯丸，可以使人心臟驟停，在一段時間內陷入昏迷的半死狀態，效用很快就會發作，等我醒來的時候，你這死鬼和列車上全部乘客的魂靈，早已經被門嶺里的東西給吃掉了……」
那厲鬼也已發覺隧道里有些很可怕的東西進入了車廂，它氣急敗壞，不容我再多說，伸過手要扼住我的脖子，此時我服下的秘葯效力發作，眼前霎時間看不到東西了，恍惚中覺得黑暗的潮水從四面八方涌來，吞沒了一切聲響和光亮，隨後就什麼事都不知道了，不知過了多久，等我醒轉過來，發現列車已經離開了門嶺隧道，但是因為車上的人都死了，只剩下一具具屍體，因此脫軌翻了車，只有我僥幸活了下來，找到這附近一個小站，想搭車回家與妻兒團聚，那要飯的死後所變之厲鬼，被門嶺里那個不明怪物吞下，永遠也奈何不得我了，雖然搭上了整列列車的乘客，卻是不得已而為之，好在天隨人願，從今天開始，我再也不用擔驚受怕了。
那面館老闆說到得意之處，完全陶醉在自己的事跡中，說罷又喃喃自語，抱怨列車遲遲不來。
年輕後生聽得膽戰心驚，他曾聽說過這附近出現過嚴重的慘禍，整列列車脫軌翻到了山溝里，所有的乘客都死了，沒有任何一個人倖免於難，以後又在旁邊修了一條通鐵路的隧道，原先那條門嶺隧道就被封閉廢棄了，更何況這不是近年之事，而是發生在解放以前，這山區小站到了夜間，也從來不會有列車停靠，莫非這位面館老闆從幾十年前，就一直在此候車？
眼下天都快亮了，年輕後生一句話也不敢多問，任憑對方坐在那自言自語，最後那面館老闆從長椅上站起來，搖頭嘆氣地說列車不會來了，然後走向站外。
月光微明，年輕後生看到一個似人非人沒有腳的東西，轉眼間消失在了門前，遙聽遠處雞鳴報曉，再過不久天就亮了，他恍然醒悟過來——這位講述自身經歷的面館老闆，正是解放前那場列車事故的死鬼，他在黑燈瞎火的晚上，聽這孤魂野鬼講了一夜的鬼故事。
❿ 包公游地府的演員介紹
江青（1946年－），幼名江獨青，廣東普寧人，著名電影演員、舞蹈家，現定居瑞典。
生平：
1946年冬出生於北平，由其外婆帶大，在上海讀完小學，其時名字中的「獨」字已略去。10歲從香港應招到北京舞蹈學校就讀，入北京舞蹈學校接受6年中國舞專業訓練。1962年離開北京舞蹈學校，回到了香港考入南國實驗劇團，為第2期畢業生。後來經由李翰祥的幫助進入影壇，與邵氏公司簽下8年基本演員合約，因簽約時未達法定年齡合約因而作廢。1963年主演《七仙女》一舉成名成為國聯當家花旦，與甄珍、鈕方雨、李登惠、汪玲等人並稱「國聯五鳳」。從影7年期間，主演影片29部，並擔任4部影片的舞蹈編排。1967年憑借《幾度夕陽紅》中的表現獲台灣金馬獎「最佳女主角」。
1966年7月20日與歌星劉家昌閃電結婚之後很少拍片，育有兒子劉繼鵬，1970年離婚。
1978年與瑞典的生化教授比雷爾·彭貝克結婚，育有兒子漢寧。
1971年拍完《緹縈》後告別台灣影壇，前往美國，從事本行舞蹈，1973年在紐約創辦江青舞蹈團。
江青曾任教於美國加州柏克萊大學、紐約亨克大學、瑞典國立舞蹈學院以及北京舞蹈學院。1982年出任香港舞蹈團藝術總監。
1985年江青以個人身分繼續從事舞蹈創作及演出。
作品：
1963《七仙女》
1964《狀元及第》
1964《玉堂春》
1965《西施》(上、下)
1966《黑牛與白蛇》
1966《迴旋》
1966《幾度夕陽紅》
1968《玉龍吟》
1968《玻璃眼球》
1968《前塵舊夢》
1969《丈夫與我》
1969《四男五女》
1969《攝魂鏡》
1969《武士盟》
1969《二十年代》
1969《虎山行》
1969《龍王子》
1970《鐵扇神劍》
1970《杯酒高歌》
1970《喜怒哀樂》
1970《包公游地府》
1970《生老病死》
1970《媽媽在那裡》
1970《夜歸人》
1971《神龍大戰宇宙人》
1971《緹縈》
1971《台北 上海 重慶》
1972《春暈》
1980《恐龍王》
2011《大同：康有為在瑞典》擔任旁白