故都春夢香港版電影

Ⅳ 誰能介紹點邵氏的經典電影

1、《七十二家房客》

導演：楚原

編劇：楚原

主演：岳華，井莉，胡錦，何守信

上映時間：1973年9月22日

該片根據上海市大公滑稽劇團同名舞台劇改編，講述了解放前，住在廣州市一幢破舊大院里的72家窮苦房客，與流氓惡霸屋主炳根夫婦鬥志斗勇最終取得勝利的故事。

2、《少林三十六房》

導演：劉家良

編劇：倪匡

主演：劉家輝，汪禹，羅烈，徐少強

上映時間：1978年2月2日（中國香港）

該片講述的是全家皆遭清兵殺戮的書生劉裕德上少林寺變成三德和尚開始在35房學藝，之後報了家仇並為少林寺創立了第三十六房的故事。

3、《七小福》

導演：羅啟銳

編劇：羅啟銳、張婉婷

主演：洪金寶，鄭佩佩，林正英，岑建勛，午馬

上映時間：香港1988年11月19日

影片講述京劇大師於占元當年創辦的「中國戲劇研究學院」，名字雖然取得唬人，但要論規模在香港眾多戲校中也只算得中等，而且校舍破敗，條件簡陋，所幸師傅並未誤人子弟，教得認真，「七小福「戲班最終名揚天下的故事。

4、《破壞之王》

導演：李力持

編劇：谷德昭

主演：周星馳，鍾麗緹，吳孟達等。

上映時間：1994年2月3日

該片講述了快餐小子何金銀為追求女神阿麗，欲修習武功，卻不慎選擇了江湖騙子鬼王達為師，一無所得，最終他在誤打誤撞中掌握「無敵風火輪」，並憑此征服阿麗，與之相愛的故事。

5、《楊過與小龍女》

導演：華山

編劇：譚寧，蔡乃斌

主演：張國榮，翁靜晶

上映時間 1983年12月02日

該片是根據金庸同名小說改編，講述了楊過與小龍女相識並相愛，由於種種誤會，演繹一段師徒相戀的愛恨情仇的故事。

Ⅵ 阮玲玉的一生（默片影後阮玲玉的悲劇人生）

影視作品中的人物傳記片更注重名人和領袖的生活經歷，例如康熙、漢武帝、孫中山、周總理等偉人，當然也有一些是道德楷模普通人，如焦裕祿、錢學森、雷鋒等。但是，在20世紀90年代初，一部以電影明星為主角的人物傳記橫空出世，它香港藝術片導演關錦鵬拍攝的電影《阮玲玉》。

關錦鵬導演的作品偏婉約，擅長發掘女性身上的特質，他的電影也大都以女性為拍攝對象，有著較強烈的女性主義特徵。作為香港著名的藝術片導演，他的《胭脂扣》、《紅玫瑰與白玫瑰》、《長恨歌》、《藍玉》等都獲得了不錯的反響。

電影的通過阮玲玉這一特例，向我們展示了特定時代背景下女性的柔弱和悲哀，對於阮玲玉本人的性格深挖頗下功夫，為現代女性留下了強烈的警示意義。

現實與劇情交錯出現，譜寫時代背景下女性的柔弱與無助

在電影中關錦鵬利用「片中片」「戲中戲」的方式為觀眾打造了三個時空：

在這三個時空里現實與虛擬劇情相互疊加，不僅讓觀眾認識、了解阮玲玉的生平，更是深刻的揭露了當時背景下女性群體的柔弱與無助。

01 阮玲玉的演藝生涯從來都是身不由己

作為藝人，阮玲玉是成功的，但是她的從影之路從來都是被動選擇的過程。令人印象深刻的是電影交代了阮玲玉拍攝《故都春夢》的背景。當時導演卜萬蒼在澡堂中與其他電影人談到阮玲玉的戲路，他說：

「阮小姐演妖里妖氣的女人，全國再找不出第二個了。不過我還是贊賞孫瑜的看法，……她演有高尚情操的女性，另外有一種味道……」

就這樣，一群男人在澡堂子中，背著阮玲玉本人把她接下來的發展方向確定了。接著我們就看到了《故都春夢》中的阮玲玉，她一改往日風塵、妖媚的形象，演繹了嬌蠻、高傲的歌女燕燕。在電影中關錦鵬通過張曼玉的演繹還原了阮玲玉拍《故都春夢》的情形：在影片用阮玲玉飾演的燕燕正一邊矯揉做作的欣賞女僕送來的花，一邊對著鏡子中的自己陶醉。而這一切都是在孫瑜、卜萬蒼等人的注視下完成的。

戲中類似的場景不少見，阮玲玉的所演繹的角色不是她自己渴望的，而是她背後的公司、身後的男人們希望她塑造的。 關錦鵬利用大量的中近景鏡頭還原阮玲玉的拍攝過程，向我們展示了那個時代女性地位的地下——即便是大紅大紫的阮玲玉也無法掌握自己的人生。

02 女性的生存空間狹小，未來大多依附男人

在關錦鵬的鏡頭下，女性的生存空間有限，未來更是依附與男人之下。 影片中阮玲玉的母親是普通女性的代表，在影片中阮玲玉的母親和養女小玉一直都陪著阮玲玉奔波。她們看似是在阮玲玉的庇護下生活，實則是在張達民與唐季珊以及其他男人的保護下求生存。

阮玲玉與張達民在一起時，阮母會主動給張達民燉東西吃，她小心翼翼的維護著張達民，在阮母眼中張達民是這個家裡的男人，也是支柱。阮玲玉與張達民鬧翻之後選擇了唐季珊，阮母和小玉也隨她一起搬到唐季珊的公寓，阮母又口口稱贊唐先生是個好人。在阮母的世界中阮玲玉雖然可以經濟獨立但是無法給予她安全感，張達民、唐季珊則是她安全感的來源。

不僅是阮母，還有唐季珊的情人張織雲（曾經的大紅大紫的明星），她依靠著唐季珊，就算是知道他花心，被鎖在家裡抽大煙，也不願意離開她，不願獨自生活。

關錦鵬通過這些女性的所作所為讓我們看到了男權時代女人的不易，在紙醉金迷的影視圈看似風光的女明星其實不過是男人操控的玩偶，她們有名氣、經濟獨立，看似前程一片坦途，實則前路早已被設計好沒有半點自由，這是時代的悲哀。 但是，造成阮玲玉人生悲劇的卻不是時代而是她自己。

以陰暗、狹窄為主基調，剖析阮玲玉悲劇人生的內在原因

01 甘願被男人囚禁：從張達民到唐季珊再到蔡楚生，阮玲玉一直在尋求依靠

在電影中阮玲玉出現的鏡頭大多是昏暗、壓抑的，她住的房子也都是窗格多、空間不大，這種生活環境似乎暗示了阮玲玉的生活狀況——她的男人的籠中鳥，她的一生就是從一個牢籠到另一個牢籠。

在影片中六嫂問阮玲玉她和張達民有什麼打算，阮玲玉回答：

我們要好時，他曾帶我去騎馬，我在馬上看著他就像：他這一生該是這樣自由的，不可以結婚，不可以有孩子……

對阮玲玉而言，她知道張達民無法給予自己婚姻，所以收養了小玉，還將張達民的不負責任美化成嚮往自由。她始終惦念著年少時張達民那點微薄的真心，所以在成名之後，她仍舊養著張達民，希望用金錢、真心維系這個男人。

不僅是張達民，對於唐季珊她也是如此。阮玲玉第一次見唐季珊是在舞會上，唐季珊帶著情婦張織雲，周圍的小舞女將唐季珊的風流、花心、不負責任盡數告知，黎莉莉聽說之後大呼：「真受不了這樣的人」，可是阮玲玉似乎對此習以為常。

面對唐季珊的示愛她說：「我這個人最受不了人家對我好，誰對我好，我就會千百倍的償還他」。

從張達民到唐季珊，阮玲玉都是自願的走向他們，明知對方是花花公子，不是良人，可是她太貪圖那一絲溫暖了，義無反顧的走向了這兩個男人的囚牢 。如果這兩個人可以歸結於愛，那麼到蔡楚生，阮玲玉所求的只是一個男人罷了。

她在經歷張達民的勒索、唐季珊的冷落、世人的異樣眼光之後把蔡楚生當做自己的救命稻草。在明知對方有妻子，有同居的舞女的情況下，還是問對方：「你能不能帶我離開這里。」到這時阮玲玉已經徹底失去自我了。

阮玲玉的一生，從16歲與張達民相戀到25歲離世，她一直將男人作為自己生活的主心骨。當時，她已經是當紅影星，已經有錢、有人脈、有地位，可是面對危機她未曾想到自救，面對時代給予的苦難，她將希望寄託在男人身上，這種骨子裡的不獨立造就了她的人生悲劇。

02 格局限制發展：沉浸與演藝事業和個人情感生活，對其他事情漠不關心

阮玲玉的悲劇不僅源於她的不獨立，還源自她的固步自封與狹隘。 在阮玲玉的世界裡只有兩件事值得費心：一是她的演藝事業，二是她的感情生活。

1929年的中國正在經歷變革，革命的火種在全國不斷播下。在復旦的學生會代表請求聯華一起參加遊行抵制日貨時，阮玲玉正在拍攝《桃花泣血記》，她換好服裝突然出現在一群愛學生面前，對著這些學生宛然一笑然後疾步走開，對於這些人談論的日本、救國她一點也不關心。

另外，一.二八事件中阮玲玉前往香港避難，聶耳等學生代表選擇留守上海。從香港回來後阮玲玉發現她的朋友、同事都在談論國事，商討如何對付日本人，一起合唱聶耳的《大路歌》。在演唱時用了仰拍+特寫的鏡頭，記錄了聶耳緊握的雙手，黎莉莉的側面特寫，與他們形成鮮明對比的是阮玲玉的微笑，她始終不曾加入合唱，只是微笑著看著眼前的一切。

從這些細節可以看出在阮玲玉的世界裡，國家、戰爭這些都不是她關心的。阮玲玉對於這個世界是冷漠、疏離的，她一直沉浸在自己瑣碎的感情生活中，不肯抬頭看一看自己所在的世界。

所以說，造成阮玲玉人生悲劇主要內因是她性格中的幼稚、軟弱、猶豫，還有她的自閉與狹隘。她沉浸在自己的感情世界中，把感情當作人生的全部，可是，面對感情她是糊塗的，當她在感情中受傷之後，又無法從外界獲得安慰與幫助。這一切使得她在面對現實的壓力時只能選擇逃避、自戕。

阮玲玉是典型的「斯德哥爾摩綜合症」受害者

阮玲玉一生短短9年，在張達民和唐季珊兩個男人之間不斷掙扎，她的悲劇與他們有關，但是卻也無關，「 斯德哥爾摩綜合征 」是她愛情失敗的最大原因。

「斯德哥爾摩綜合征」我們又稱為人質情節，指的是 人質會在某種程度上對劫持者產生心理依賴，如果劫持者讓他們生，人質會萬分感激。他們認為自己與劫持者共命運，產生一榮俱榮一辱俱辱的想法，對於解救者反而橫眉冷對。

阮玲玉最初對張達民是如此，張達民曾是她母親僱主家的少爺，在張達民面前阮玲玉始終是自卑的，她認為自己配不上對方。後來對唐季珊更是如此，在她的一書中對唐季珊滿是歉疚，她認為自己和張達民的過往連累了唐季珊。這就像《不要和陌生人說話》中的梅湘南一樣，即使丈夫對她家暴，她也從沒想過報警，在她心中自己被人玷污是最大的過錯。

在生活中中大部分女性往往對傷害自己最深的人念念不忘，這些男人就如張達民和唐季珊一樣，他們並沒有很出彩，相反在某些時候他們表現的還很渣，但是就是能讓女人心甘情願的付出。當女人面對這樣的男人時，會因為他的一個擁抱，一句甜言蜜語就心生歡喜，覺得自己是獨一無二的。

關錦鵬通過現實人物采訪和鏡頭告訴觀眾： 過度的貶低自己，依賴他人智慧讓你成為斯德哥爾摩綜合症的奴隸。作為現代女性我們在擇偶時一定要慎重，不要被「男人不壞，女人不愛」的謊言誘惑，在愛情中要學會獨立，一旦發現對方不合適要有及時執止損的勇氣，如此才能幸福！

寫在最後

在電影的開頭關錦鵬告訴張曼玉阮玲玉出道前演過很多角色，但是大都是沒有實質意義的花瓶，知道加入聯合才真正開始拍有質量的影片，張曼玉笑著說：「那不是跟我很像。」

曾經的張曼玉被人稱為「花瓶」、「票房毒葯」，也和阮玲玉一樣深陷輿論旋渦，與阮玲玉不同的是，張曼玉走出了低谷。

拉羅什福科曾經說過：「命運會降臨到我們身上的一切，都由我們的心情里確定價格。」

對於阮玲玉而言，她確實生活在一個動盪、不公的時代，但是如果將她的人生悲劇歸於時代卻有失偏頗。她有能力、有機會擺脫命中的苦難，可是她選擇了最輕松的做法——逃避。她缺少自我的反省，雖然悔恨自己淪為男人的爭奪品，卻沒有意識到造成這一切的結果正是她自己。

人之一生，其路漫漫。有成功必然有失敗，有幸福必然有苦難，這個世界上沒有不帶傷的人，能夠治癒我們的，只有我們自己。

我們只有放眼未來開拓自己的視野，調整心情整理失敗的原因，才能奮起而發直面命運的苦難。

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導演:邵氏全體導演/岳楓/陶秦/嚴俊/羅臻/何夢華

編劇:杜偉/秦維

主演:李麗華/關山/凌波/井淼

類型:劇情/愛情

製片國家/地區:中國香港

語言:漢語普通話

上映日期:1964-01-17

片長:HongKong:137分鍾

又名:新啼笑因緣/BetweenTearsAndSmiles/Xintixiaoyinyuan

該片講述了范家樹（關山飾）是銜著金湯匙出生的千金少爺，去北京深造期間，他邂逅了名為沈鳳仙（李麗華飾）的歌女。雖然兩人的門第相去甚遠，但范家樹還是深深的愛上了鳳仙。范家樹的母親重病，范家樹急忙趕回家探望，就在這個節骨眼上，鳳仙被叔父嫁給了軍閥張大帥。張大帥貪圖鳳仙的美貌，鳳仙誓死不從，慘遭虐待。關秀珠（凌波飾）是出身微寒的賣藝女，她深深的愛慕著范家樹。不忍看到范家樹痛苦絕望的樣子，關秀珠偷偷的潛入張大帥府中，幫助范家樹和鳳仙見面。哪知道這一舉動被張大帥給發現了，鳳仙被關進了囚牢之中。為了復仇，關秀珠決定設計取走張大帥的性命。

Ⅷ 故都春夢的介紹

《故都春夢》是1930年上映的中國電影，由孫瑜導演。阮玲玉，王瑞麟，林楚楚主演。《故都春夢》講述軍閥統治時期，塾師朱家傑因家道中落，進京謀職，結識了名噪一時的歌妓燕燕，遂得稅務局長的美差，並納燕燕為妾。妻王蕙蘭賢淑善良，當她知悉丈夫在京實情，即攜大女瑩姑、幼女璜姑入京。日久，瑩姑因愛慕虛榮，常隨燕燕出入娛樂場所。蕙蘭雖多方勸阻，卻也無可奈何。某夜，瑩姑又與燕燕外出，直到拂曉始歸，蕙蘭嚴責瑩姑，規勸燕燕。豈知燕燕竟反唇相譏，惡語傷人。朱家傑懾於燕燕淫威，不置一語。燕燕乘機越加撒嬌耍潑，蕙蘭見此情景，知已無法調和，即打點衣物准備帶著兩個女兒離去。臨行時，瑩姑竟然自願留下。此後，燕燕益發肆無忌憚，與昔日鴇母的兒子毛子厚重溫舊夢，佯稱表親。朱家傑也為所惑，同意將瑩姑嫁與毛子厚。蕙蘭回鄉後，依靠自己的手藝勉強維持母女倆的生計。不久，朱家傑政治上的靠山被刺，營私案發，被拘捕入獄。幸得其叔破產營救，方才獲釋。而燕燕已與姘夫席捲私奔，重病的瑩姑也已由蕙蘭接回。朱家傑悔恨交加，回首前塵，恍如春夢。遂於大雪紛飛之日，落魄歸鄉，向其妻長跪請罪。蕙蘭並無怨言，認為罪孽系由社會造成，無須怨人。於是夫妻重理舊居，相與偕老。